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Academic literature on the topic 'Arte manierista'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 3 February 2022

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Journal articles on the topic "Arte manierista"

1

Kalenić Ramšak, Branka. "Manierismo en la poética postnovísima Española." Verba Hispanica 8, no. 1 (1999): 21–26. http://dx.doi.org/10.4312/vh.8.1.21-26.

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Abstract:
El término manierismo designa la época artística que en la historia del arte enlaza el Renacimiento con el Barroco; pero también marca una poética, un estilo artístico, ciertos procedimientos artisticos y literarios que pueden aparecer antes o después de la época históricamente determinada como manierista. Esta segunda definición del término es consecuencia de relaciones particulares que el manierismo cultiva hacia la realidad, la tradición y la literatura. De este modo, los temas y los motivos, como también el estilo y la composición manieristas aparecen en varias literaturas del siglo XX, ta
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2

Gilabert Sanz, Salvador. "Enric Miralles y su proceso proyectual." EN BLANCO. Revista de Arquitectura 12, no. 29 (2020): 133. http://dx.doi.org/10.4995/eb.2020.14320.

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Abstract:
<p>Enric Miralles, arquitecto con vocación manierista, siempre tuvo un modo de entender la arquitectura particular donde lo más importante para él, la esencia de sus trabajos, era el proceso que devenía en creación. Sus estrategias proyectuales comenzaban en el dibujo, el cuál no solo era una forma de expresión sino que este arte se utilizaba como génesis de su arquitectura. Así pues, su proceso nacía en el dibujo y éste constituía por si mismo arquitectura. El método proyectual de Miralles se distanciaba considerablemente de los recursos utilizados en la arquitectura de sus coetáneos. A
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3

Luque Teruel, Andrés. "Del ser en tanto que ser manierista. (La Maniera según las dos acepciones derivadas de los textos y el arte italiano del siglo XVI)." De Arte. Revista de Historia del Arte, no. 4 (February 23, 2015): 121. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i4.1573.

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Abstract:
El manierismo surgió de la necesidad personal de los grandes artistas florentinos, sobre todos, Leonardo,Miguel Ángel y Rafael, que buscaron modos propios de expresión, manieras, con las que superaron los preceptos en los que se habían formado a finales del siglo XV y principios del XVI. El origen de la Maniera estuvo, pues, ligado a las libertades técnicas, estilísticas y expresivas, de cada artista, esto es, a la manifestación de personalidades únicas e intransferibles. Los seguidores de estos creadores sistematizaron las cualidades de los maestros y, con el apoyo de un nivel teórico tendent
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4

Szilárdfy, Zoltán. "Grafikatörténeti érdekességek manierista Krisztus-típusok fényében." Művészettörténeti Értesítő 64, no. 1 (2015): 201–8. http://dx.doi.org/10.1556/080.2015.64.1.9.

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5

Jiménez Fernández, Eduardo. "Francisco Pacheco y los libros plúmbeos de Granada: un dibujo inédito." Archivo Español de Arte 91, no. 364 (2018): 411. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.2018.25.

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Abstract:
Este trabajo presenta un dibujo inédito atribuido al pintor manierista Francisco Pacheco. Se analiza tanto su técnica como su iconografía y se pone en relación con la cultura de su época, haciendo especial énfasis en la figura del arzobispo Pedro Vaca de Castro y en la secta sevillana de la Congregación de la Granada.
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6

Lazzaro, Claudia. "Review: Spazio e allegoria nel giardino manierista by Fausto Testa." Journal of the Society of Architectural Historians 55, no. 1 (1996): 105. http://dx.doi.org/10.2307/991073.

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7

Malo Lara, Lina. "La dotación artística de la capilla de la Encarnación de la Catedral de Sevilla." Archivo Español de Arte 89, no. 356 (2016): 359. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.2016.24.

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Abstract:
Se documenta y estudia la dotación artística de una capilla que perteneció al caballero veinticuatro Juan Serón Olarte y a su esposa doña Antonia de Verástegui, miembros de la élite social sevillana enriquecida gracias al comercio con América. En ella intervinieron, entre 1636 y 1638, destacados creadores como Martín Moreno, Francisco de Ocampo y Baltasar Quintero, junto al menos conocido Juan de Palacios. Su retablo evidencia la pervivencia del manierismo de origen italiano en el arte sevillano de las primeras décadas del siglo XVII, circunstancia en la que jugaría un importante papel la asim
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8

Rosas, Miguel Ángel. "Jorge Alberto Manrique: El transgresor (1936-2016)." Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas 1, no. 1 (2017): 277. http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.2017.1.2599.

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Abstract:
La trayectoria de Jorge Alberto Manrique en el mundo de la historia del arte latinoamericano traza paralelos entre su pensamiento historicista y el análisis del ambiente artístico. El interés de este tributo es abordar la vida de un hombre que buscó responder a la pregunta: ¿cómo se forma un historiador e historiador del arte? Este texto, estructurado de forma cronológica, nos familiariza primero con el Manrique previo a los encuentros con pensadores como Edmundo O’Gorman, Francisco de la Maza y Justino Fernández. ¿Cuáles fueron sus referencias iniciales, quiénes fueron sus maestros y cómo def
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9

De Mirabò Gralla, Concepció Bauçà. "El arca de las insaculaciones: Una obra mallorquina de Joan Oms." Ars Longa. Cuadernos de arte, no. 29 (May 12, 2021): 65. http://dx.doi.org/10.7203/arslonga.29.17092.

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Abstract:
El arca de las insaculaciones es un bien mueble del patrimonio español que aúna el valor histórico y el artístico. Su funcionalidad ligada a la elección de cargos de las antiguas instituciones de la isla de Mallorca o régimen de insaculación, se enriqueció gracias a su concepción escultórica, a su discurso manierista y a una tipología formal de la que no conocemos paralelos.
 Una investigación documental ha revelado el contrato de fabricación y en consecuencia, la fecha y autoría. Se trata de una obra realizada en 1669 por Joan Oms, escultor perteneciente a una conocida saga mallorquina.
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10

Wolk-Simon, Linda, and Elena Parma Armani. "Perin del Vaga, l'anello mancante: Studi sul manierismo." Art Bulletin 71, no. 3 (1989): 515. http://dx.doi.org/10.2307/3051143.

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Dissertations / Theses on the topic "Arte manierista"

1

Lidor-Izcovich, Anita. "Les mains et les manières." Paris 8, 1993. http://www.theses.fr/1993PA080809.

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Abstract:
Ce sont les mains et les manieres etudiees dans la peinture manieriste au 16e siecle, qui nous ont permis d'approcher la defintion de l'acte createur dans la psychanalyse, a partir des references de freud et lacan. Il nous est apparu une premiere question, celle de la puissance de l'image dans la peinture manieriste. Des axes de recherche se sont alors presentes : qu'en est-il de l'objet regard dans la pulsion scopique ? d'ou provient la fascination ? pourquoi la peinture fait-elle appel a la beaute, produit-elle des emotions, engendre-t-elle une croyance ? nous avons alors aborde ces question
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2

CAVALLINI, GABRIELE. "CREMA AL CROCEVIA DELLA MANIERA: EPISODI ARTISTICI FRA TRADIZIONE LOMBARDA, VIA ROMANA E VIA GENOVESE." Doctoral thesis, Università Cattolica del Sacro Cuore, 2011. http://hdl.handle.net/10280/1065.

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Abstract:
La ricerca si focalizza sulle espressioni artistiche a Crema durante il Cinquecento, prendendo in considerazione artisti, episodi particolari, commissioni pubbliche e private. Partendo dall’intervento di Benedetto Diana in Santa Maria della Croce, passando per la bottega di Vincenzo Civerchio, si giunge ad analizzare le figure di Aurelio Buso e Carlo Urbino, fino alla fine del secolo. Il lavoro presenta alcuni documenti inediti, quali uno che attesta la presenza di Aurelio Buso a Genova e altri che mostrano l’origine di Carlo Urbino .<br>This study is focused on the artistic expressions in Cre
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3

Cordon, Nicolas. "Aux frontières du décor : le stuc dans l'art romain de la Renaissance. Marginalité, simulacres, transgressions." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H050.

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Abstract:
Technique décorative antique plébiscitée par l’art romain, le stuc connaît une véritable renaissance à Rome durant le XVIe siècle. À partir d’un intérêt pour une esthétique antiquisante, les artistes modernes ont intégré le stuc à des problématiques plus précises concernant le dialogue entre les arts et l’exploration des frontières implicites et explicites délimitant l’art et son espace de réception. Le stuc est en effet employé à la Renaissance aussi bien en architecture (pour les moulures et ornements, pour recouvrir la brique et donner une allure « marmoréenne » aux édifices), en peinture (
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Books on the topic "Arte manierista"

1

Buendía, J. Rogelio. Las claves del arte manierista. Ariel, 1986.

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2

Spārītis, Ojārs. Manierisms. Latvijas Enciklopēdija, 1997.

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3

L' ideologia del traditore: Arte, maniera, manierismo. Electa, 1998.

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4

Friedlaender, Walter F. Mannerism and anti-mannerism in Italian painting. Columbia University Press, 1990.

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5

Iglesias, José Manuel García. La pintura manierista en Galicia. Fundación Pedro Barrié de la Maz, 1986.

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6

Lombardia manierista: Arti e architettura, 1535-1600. UBI, Banco di Brescia, 2009.

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7

Brilli, Attilio. Itinerari del Manierismo in Toscana. Silvana, 1994.

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8

Maniera moderna e manierismo. Feltrinelli, 2004.

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9

Lubelza, Concepción Félez. Portadas manieristas y barrocas granadinas. Caja General de Ahorros de Granada, 1992.

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10

Palesati, Antonio. Matteo da Leccia: Manierista toscano : dall'Europa al Perù. Associazione turistica Pro Pomarance, Comune di Castelnuovo Val di Cecina, La Comunità di Pomarance, in collaborazione con Comune di Pomarance, Comunità montana Alta Val di Cecina, 1999.

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