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Academic literature on the topic 'Auteurs dramatiques'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 7 February 2022

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Journal articles on the topic "Auteurs dramatiques"

1

Plassard, Didier. "Edward Gordon Craig et Le Théâtre des Fous: portrait du metteur en scène en auteur comique." Revista Brasileira de Estudos da Presença 4, no. 3 (December 2014): 425–42. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266045596.

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Abstract:
RÉSUMÉ Pendant la Première Guerre Mondiale, le metteur en scène Edward Gordon Craig écrit un cycle de comédies pour marionnettes, Le Théâtre des Fous, qui restera inachevé. Cet aspect de son œuvre a longtemps été négligé par la plupart des critiques, en raison de sa contradiction avec les déclarations de l'auteur contre les auteurs dramatiques et le théâtre littéraire. L'article rappelle d'abord l'histoire des manuscrits du Théâtre des Fous jusqu'à leur publication récente, puis il examine les différents procédés comiques utilisés par Craig dans cette œuvre ainsi que sa difficulté à s'assumer comme auteur dramatique.
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2

Robert, Lucie. "Édition et répertoire national au Québec." L’Annuaire théâtral, no. 53-54 (June 9, 2015): 15–28. http://dx.doi.org/10.7202/1031150ar.

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Abstract:
L’édition théâtrale ne conserve à la mémoire qu’une partie de la représentation. Elle suppose un travail d’écriture, c’est-à-dire de mise en forme de la parole, et elle engage l’auteur dramatique à se concevoir comme un écrivain. Enfin, elle fixe le texte de manière à peu près définitive. Quels seraient les principes qui, au Québec, ont engagé l’édition de certains textes dramatiques et pas des autres? L’édition est-elle parvenue à constituer un véritable répertoire dramatique à la disposition des troupes, ou répond-elle d’abord à d’autres impératifs (littéraires, politiques ou pédagogiques)? A-t-elle contribué à la consécration de l’auteur dramatique comme écrivain et à la formation d’un « Parnasse des auteurs dramatiques » (Bourqui, Caldicott et Forestier, Le Parnasse du théâtre, 2007)? Enfin, y a-t-il vraiment au Québec un répertoire national? Telles sont les questions qui seront ici soulevées.
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3

Ryngaert, Jean-Pierre. "Figures du mélodrame dans les écritures d’aujourd’hui." L’Annuaire théâtral, no. 50-51 (July 17, 2013): 171–80. http://dx.doi.org/10.7202/1017320ar.

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Abstract:
Il est possible de déceler des traces de « genres » dramatiques dans certains textes contemporains. L’auteur rappelle donc les figures caractéristiques du mélodrame historique et analyse la présence du pathétique dans certaines fables de textes dramatiques québécois d’aujourd’hui. L’auteur se réfère à plusieurs auteurs dans cette perspective (Daniel Danis, Michel Marc Bouchard, Wajdi Mouawad). Le mélodrame s’avère un genre qui s’écarte des idées reçues et qui a le mérite d’autoriser l’expression des sentiments refoulés. Est-ce une des raisons de l’intérêt des spectateurs français pour ces fictions « loin de chez eux » ?
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4

Ruset, Séverine. "Les auteurs dramatiques anglais contemporains à l’épreuve des pratiques collaboratives." Tangence, no. 121 (2019): 81. http://dx.doi.org/10.7202/1070453ar.

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5

Piret, Pierre. "Le Répertoire des auteurs dramatiques contemporains. Théâtre belge de langue française." Textyles, no. 15 (March 1, 1999): 216. http://dx.doi.org/10.4000/textyles.1203.

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6

Hocquet, H�l�ne. "�critures dramatiques pour la jeunesse, un paysage en qu�te d�auteurs." �tudes th��trales N�63-64, no. 2 (2015): 170. http://dx.doi.org/10.3917/etth.063.0170.

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7

Kovačević, Marko. "Les auteurs dramatiques, de l'autodidacte au postmoderniste : l'écriture théâtrale contemporaine en Bosnie-Herzégovine." Revue des études slaves 77, no. 1 (2006): 159–72. http://dx.doi.org/10.3406/slave.2006.6999.

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8

Larue, Jean-Marc. "Répertoire du Centre d’essai des auteurs dramatiques, Montréal, C.E.A.D., mai 1985, 186 pages." Études littéraires 18, no. 3 (1985): 240. http://dx.doi.org/10.7202/500733ar.

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9

Zucchiatti, Marie-Line. "Auteurs dramatiques italiens traducteurs pour la scène contemporaine : stratégies traductives et instances re-créatives." Traduire, no. 222 (June 15, 2010): 57–72. http://dx.doi.org/10.4000/traduire.442.

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10

Petitier, Edgar. "Les injouables. La question des auteurs et des œuvres dramatiques qu'on ne joue plus." Littératures classiques 31, no. 1 (1997): 177–82. http://dx.doi.org/10.3406/licla.1997.2644.

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Dissertations / Theses on the topic "Auteurs dramatiques"

1

Schmidt, Anne. "Le miroir de l'autre : une nouvelle generation de femmes dramaturges issue de la migration a paris au xxe siecle." Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030145.

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Abstract:
L'impact de la migration culturelle, une migration d'elites, a paris au xxe siecle est demontre a partir d'un corpus de 52 femmes dramaturges francophones venues d'ailleurs, telles que fatima gallaire, andree chedid et autres ces voix migrantes feminines, regroupees d'apres leur pays d'origine(ou elles sont nees) sans tenir compte de leur nationalite, sont arrivees en trois vagues principales: les europeennes de l'est, les americaines expatriees et les femmes venues d'un pays lie a la (de)colonisation francaise. L'analyse de leur textes dramatiques - sous l'angle de la difference des sexes et de la multiculture - a permis de developper un modele theorique du theatre de femmes issu de la migration. Le vecteur cle de ce modele est un nouveau langage specifique. La dramaturge majeure du corpus etabli est fatima gallaire, porte-parole de sa generation, a savoir celle nee dans les annees 40. Le theatre de cette generation de femmes dramaturges transforme le theme de la difference sexuelle en cadre de reference des valeurs feminines et feministes au profit de la difference culturelle. Leur miroir de l'autre cree un theatre de la difference qui plaide en faveur du dialogue entre les sexes et du metissage culturel
The impact of cultural migration, a migration of elites, in paris of the twentieth century is illustrated through a corpus of 52 francophone women playwrights such as fatima gallaire, andree chedid and others. Grouped together according to the country in which they were born and not to their nationality, these female voices of migration came to paris in three major migration waves : east europeans , american expatriates and women coming from a country linked to french ( de )colonization the analysis of their plays focusing on gender and multiculture results in a theoretical model of women's theatre coming from migration. The key element of this model is a new specific language. Fatima gallaire is the key exponent of this corpus and spokeswoman of her generation (born in the 40s ) too. The theatre of this generation changes the issue of sexual difference into female and feminist standards to highlight the importance of multiculture. Their mirror of the other creates a theatre of the difference which argues in favour of a dialogue between men and women and a cross-cultura society
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2

Abdelmoumen, Dorra. "Les Goncourt auteurs dramatiques : édition électronique du théâtre des Goncourt." Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030020/document.

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Abstract:
« Pour arriver, voyez-vous, il n’y a que le théâtre… ». C’est ce conseil, adressé par Janin aux frères Goncourt en décembre 1851, qui oriente rapidement ces jeunes écrivains vers le chemin épineux du théâtre et de la mise en scène. Le Journal des Goncourt raconte durant quarante-cinq ans la relation tumultueuse des écrivains d’Henriette Maréchal avec la scène. Néanmoins, l’œuvre dramatique d’Edmond et de Jules de Goncourt est très peu étudiée et attire rarement les éditeurs. En témoigne l’absence de toute édition moderne de cette œuvre. Ce travail propose une édition électronique de quatre pièces écrites par les Goncourt : deux pièces originales signées par les deux frères : Henriette Maréchal (1865) et La Patrie en Danger (1889) et deux adaptations de romans réalisées par Edmond de Goncourt : Germinie Lacerteux (1888) et Manette Salomon (1896). Il s’agit à la fois d’une édition critique enrichie par des notes et des fiches thématiques, lexicales et biographiques, d’un espace interactif où les chercheurs pourraient à la fois puiser des ressources relatives à l’expérience dramatique des frères Goncourt et compléter les notes et textes annexés à cette édition, et enfin d’une illustration de l’apport des nouvelles technologies à l’édition et à l’étude des textes littéraires. La recherche témoigne d’une expérience d’exploration assistée par ordinateur d’un corpus littéraire et d’une réflexion sur la particularité et les limites d’une telle expérience
« To succeed there is only drama ... » This is how Janin advice the Goncourt brothers in December 1851, which quickly directs these young writers to the tricky path of theater and drama. The Journal des Goncourt tells for forty-five years the tumultuous relation of the writers of Henriette Maréchal with the stage. However, the drama of Edmond and Jules de Goncourt is little studied and rarely attracts editors. The absence of any modern edition of their work is a proof to that. This work suggests an electronic version of four plays written by the Goncourt: two original works signed by the broth-ers themselves: Henriette Maréchal (1865) and La Patrie en Danger (1889) and two ad-aptations of novels by Edmond de Goncourt: Germinie Lacerteux (1888) and Manette Salomon (1896).It is both a critical edition enriched by notes and fact sheets, lexical and bio-graphical. That is an interactive space where researchers could both draw resources for the dramatic experience of the Goncourt brothers and complete texts and notes attached to this issue, and finally an illustration of the contribution of new technologies to the edition and study of literary texts. It is a computer-based research of a literary corpus and a reflection on the particularity and the limits of such an experiment
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Charpentier, Geneviève. "L'accueil en résidence d'auteurs dramatiques : bilan et perspectives d'une aide originale (1981-1993)." Paris 10, 1995. http://www.theses.fr/1995PA100039.

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Abstract:
Afin de mettre en évidence les aides à l'écriture en faveur des écrivains en général et des auteurs dramatiques en particulier, nous avons examine une démarche historique qui a pris son origine dans un système de grands seigneurs, suivi d'un mécénat d'Etat, pour arriver a une institution d'Etat d'aide de la création, dont la bourse d'écrivain-résident mise en place a partir de 1981, en nous appuyant sur l'aide a la première pièce des 1947, et sur l'aide à la création dramatique, à partir de 1967. La résidence d'écrivain, que nous définissons comme le séjour effectif d'un auteur, dans un temps limite, et dans un lieu déterminé ou s'exerce une fonction d'écriture, a pour objectif de rompre l'isolement du bénéficiaire, de lui donner les moyens de réaliser ses projets personnels, et de collaborer a ceux de la structure d'accueil. Parmi les soixante-dix exemples de résidence recenses, nous distinguons la résidence de romanciers et de poètes, de la résidence d'auteurs dramatiques par le fait que cette dernière est davantage visible. A travers six structures d'accueil régulier d'auteurs dramatiques, sont mis en exergue la nature de l'hébergement, la qualité des séjours collectifs et individuels, les exigences de l'institution et de l'auteur, l'emploi du temps exerce, Les projets d'écriture et d'action envisages, et sont décelées les influences de la résidence dans les textes réalisés.
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Schmid, Heike. ""Gefallene Engel" : deutschsprachige Dramatikerinnen im ausgehenden 19. Jahrhundert /." St. Ingbert : Röhrig Universitätsverl, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb390126150.

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5

Adam, Michel. "Femmes dramaturges et actrices en Angleterre : 1660-1706 /." [Mont-Saint-Aignan] : Publications de l'Université de Rouen, 1993. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36210499r.

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6

Yon, Jean-Claude. "Eugène Scribe : La fortune et la liberté." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010506.

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Abstract:
Cette thèse retrace la vie et la carrière de l'écrivain Eugène Scribe (1791-1861 qui, grâce à une œuvre riche de 425 pièces, fut l'auteur dramatique du 19eme siècle le plus joué en France et en Europe. Le dépouillement des papiers privés de scribe - en particulier une correspondance de 2500 lettres - complète par celui d'autres sources d'archives et de sources imprimées a permis d'écrire une biographie très précise (origines, mode de vie, réseaux amicaux, etc). On a insisté sur la fortune de scribe, ce dernier jouant un rôle déterminant dans l'histoire de la propriété littéraire. L'étude de la réception de son œuvre - qui véhicule des valeurs bourgeoises - a montré qu'elle témoigne, autant que le répertoire romantique, d'un effort d'adaptation de la littérature dramatique à la nouvelle société née de la révolution. Par le fait qu'il était joué sur les scènes officielles (la Comédie-Française, l’opéra) aussi bien que dans les théâtres secondaires (le gymnase, crée pour son répertoire) et parce qu'il obtenait un égal succès dans quatres genres distincts (la comédie, le vaudeville, l’opéra, l'opéra-comique), scribe mit en évidence la caducité de la hiérarchie des théâtres et des genres sur laquelle reposait le système des privilèges invente par Louis XIV et rétabli par Napoléon 1er. Il prépara la liberté des théâtres décrétées en 1864. La thèse est complétée par d'importances annexes : une chronologie de nombreux tableaux sur l'œuvre et la fortune de scribe, une iconographie, des textes, un dictionnaire biographique comprenant 230 notices, le journal intime de scribe, inédit, reproduit in extenso, etc. Cette étude consacrée à un notable du monde des théâtres veut donc être, plus qu'une biographie, une contribution à la connaissance de la vie culturelle et sociale du 19eme siècle français et européen
This dissertation recounts the life and career of Eugène Scribe (1791-1861), the french author whose 425 plays were the most performed of any in 19th century France and Europe. The examination of scribe's private papers, in particular his correspondence of 2500 letters as well as other archival and published sources, enabled the writting of a precise biography (family origins, way of life, friendships). The author emphazises scribe's wealth as he played a decisive role in the history of literary property. The study of the reception of his work which incorporates bourgeois values testifies to the fact that scribe's production as much as the romantic repertoire tried to adapte dramatic literature to the new society born out of the french revolution. As a result of the fact that it was shown in official theaters like the comedie-francaise and the opera and in secondary theaters like the gymnase (created for his repertoire), in addition to his success in four distinct genres (comedy, vaudeville, opera and comic opera), scribe revealed the crumbling hierarchy of theaters and genres supported the system of privileges invented by louis xiv and restored by napoleon. He was a precursor to the freeing of the theaters decreed in 1864. This dissertation includes substantial appendices : a chronology, numerous illustrations of Scribe's work and fortune an iconography, texts, a biographical dictionary of 230 entries, scribe's personal journal, hitherto unknown (reproduced in its entirety, etc. This study of a famous figure of the theater world transcends a mere biography : its represents a contribution to the knowledge of 19th century france and europe
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Bonneau, Céline Ménard Gaëtan Maniez Dominique. "Mise en place d'une gestion électronique de documents à la SACD participation à l'élaboration du cahier des charges /." [S.l.] : [s.n.], 2007. http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/document-1874.

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Abstract:
Mémoire de master en sciences de l'information et des bibliothèques : services documentaires numériques : Villeurbanne, ENSSIB : 2007.
Texte intégral. Résumé en français et en anglais. Bibliogr. f. 81-83. Sitographie f. 83. Glossaire.
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Murillo, Trejo Brígida. "Présence du théâtre français dans le théâtre mexicain, 1928-1960 : le cas des groupes de théâtre expérimentaux "Ulises", "Orientación", et "Proa Grupo" : une rencontre théâtrale entre le Mexique et la France." Perpignan, 2008. http://www.theses.fr/2008PERP0827.

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Abstract:
Dans le théâtre mexicain du XX ème siècle, trois groupes de théâtre expérimental, « Ulises » (1928), « Orientación » (1932-1939) et « Proa Grupo » (1942-1960), mettent en scène un nombre considérable d’auteurs français des périodes de l’entre-deux guerres et de l’après-guerre. Ainsi, des auteurs comme : Claude Roger-Marx, Charles Vildrac, Jean Cocteau, Henri-René Lenormand, Jean-Victor Pellerin, Jules Romains, Marcel Achard, Jean Giraudoux, Jean Anouilh, Jean-Paul Sartre, Georges Feydeau, Michel Durafour, Marcel Aymé, Marc Gilbert Sauvajon, Jean Guitton, Jacques Deval, Louis Sapin ou Eugène Ionesco sont traduits et représentés au Mexique par ces trois groupes de théâtre. Cette thèse propose un schéma d’analyse fondé sur les concepts de l’inter-culturalité et de la reconstitution des spectacles pour déterminer quelles sont les conditions qui favorisent la présence du théâtre français dans le théâtre mexicain de cette période (1928-1960). Dans un premiers temps sont repérés les contextes historique et théâtral de la France et du Mexique, les conditions dans lesquelles les groupes théâtraux apparaissent, leurs objectifs, leur répertoire, ainsi que l’accueil de leurs travaux par la presse mexicaine. Suit la sélection d’une pièce dramatique mise en scène pour chaque groupe (Le Temps est un songe, Jean de la lune et Les Mains sales), son analyse dramatique et le déchiffrage des messages de la dramaturgie française. Vient ensuite la comparaison des versions traduites. Sont abordés également, les traits de la mise en scène dans le contexte français : un bilan de la réception des pièces par la presse française précède l’analyse de la création du metteur en scène en France à partir du livret original. Le travail théâtral de « Ulises », « Orientación » et « Proa Grupo » permet de découvrir différents points de confluence entre les deux formes de manifestations théâtrales du Mexique et de la France
Three groups of experimental theater arise in the Mexican theater of the 20th Century: « Ulises » (1928), « Orientación » (1932-1939) and « Proa Grupo » (1942-1960). These groups put on stage a great number of French authors who belong to the period between the Wars and the post war period. The plays of authors like: Claude Roger-Marx, Charles Vildrac, Jean Cocteau, Henri-René Lenormand, Jean-Victor Pellerin, Jules Romains, Marcel Achard, Jean Giraudoux, Jean Anouilh, Jean-Paul Sartre, Georges Feydeau, Michel Durafour, Marcel Aymé, Marc Gilbert Sauvajon, Jean Guitton, Jacques Deval, Louis Sapin or Eugène Ionesco are translated and put on stage by these three theater groups. The present thesis put forward an analysis scheme based on the concepts of interculturality and the reconstitution of theater plays in order to determine the conditions that foster the presence of the French theater in the Mexican theater from 1928 to 1960. The first part is dedicated to the description of the historical and theatrical contexts in France and Mexico, the context in which these theatrical groups emerge, their objectives, their repertoire, as well as the way the Mexican press receive their work. Secondly, a play staged by each group is chosen: Le Temps est un songe, Jean de la lune and Les Mains sales in order to carry out an analysis of their dramatic qualities and later a comparison of the translated versions. Is also included a description of the staging within the French context and from the original script analyzing the creation of the stage director as staged in the French theater. The theatrical work of « Ulises », « Orientación » and « Proa Grupo » allows us to discover the different points of intersection between the theatrical forms in Mexico and France
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Doré, Antoine. "Le métier d’auteur dramatique : travail créateur, carrières, marché des textes." Paris, EHESS, 2014. http://www.theses.fr/2014EHES0079.

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Abstract:
La thèse appréhende l’écriture dramatique non pas comme un genre littéraire, ni comme une simple pratique culturelle, mais comme un métier à la fois de l’écrit – sans obligation de littérarité – et du spectacle vivant. Malgré la grande incertitude qui pèse sur le territoire de compétence des auteurs dramatiques, l’étude des processus de création révèle l’existence de pratiques redondantes et de méthodes partagées. L’enquête sur les carrières individuelles montre que quasiment tous les auteurs occupent à côté de l’écriture une fonction de metteur en scène ou de comédien et/ou mènent une autre activité qui leur apporte un moyen de subsistance plus régulier que les droits d’auteur. L’assimilation de l’écriture théâtrale à une activité professionnelle a un sens si l’on admet la prévalence des critères de reconnaissance sur les critères de revenus pour juger du niveau d’intégration des créateurs dans les mondes de l’art. Ce travail s’attache à identifier les modes de régulation et les logiques arbitrant le choix des textes sur les principaux segments du marché de la production scénique (théâtres subventionnés, compagnies indépendantes, théâtres privés, troupes amateurs) ainsi que sur les deux autres types d’instances qui apportent une visibilité et une légitimité aux textes dramatiques : l’édition théâtrale et les comités de lecture. Cette recherche se fonde principalement sur une campagne d’entretiens auprès de 150 individus et sur la constitution et le traitement de plusieurs bases de données sur la démographie et les revenus des auteurs dramatiques (fichiers de la SACD, base Electre, base Didascalies, répertoire des comités de lecture)
The thesis considers and explores dramatic writing as a profession belonging both to the creative writing and performing arts sectors rather than as a literary genre, nor as a mere cultural practice. Despite the complexity characterising the skills range of playwrights, studying their creative process reveals common practices and shared methodologies. The study of individual careers shows that besides writing, the majority of French playwrights also work as stage directors, actors and/or have another professional activity providing them with an income more regular than copyright fees and royalties. Therefore when evaluating the level of integration of the playwright as a professional into the art worlds, it is key to recognise the importance of recognition over income. This work attempts to identify the regulation modes and underlying logics in plays selection process by the publishers, by the reading committees and by the main segments of theatre production market (subsidised theatres, independent theatre companies, commercial theatres, non professional groups). This research is based on a series of 150 personal interviews with playwrights and professionals based in France and in Europe as well as on the constitution and statistical analysis of several demographic and economic databases (SACD database, Electre database, Didascalies database, reading committees directory)
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Gbouablé, Edwige Chalaye Sylvie. "Des écritures de la violence dans les dramaturgies contemporaines d'Afrique noire francophone (1930-2005)." Rennes : Université Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00199210/fr.

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Books on the topic "Auteurs dramatiques"

1

Daniel, Gauthier, ed. Théâtre québécois: 146 auteurs, 1067 pièces résumées : répertoire du Centre des auteurs dramatiques. Montréal: CEAD, 1994.

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2

dramatiques, Centre d'essai des auteurs. Répertoire du Centre d'essai des auteurs dramatiques : des auteurs, des pièces: Portraits de la dramaturgie québécoise. Montréal: Centre d'essai des auteurs dramatiques, 1985.

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3

De Godot à Zucco: Anthologie des auteurs dramatiques de langue française, 1950-2000. Paris: Editions théâtrales, 2003.

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dramatiques, Centre des auteurs. Répertoire des membres du Centre des auteurs dramatiques: Dramaturgie québécoise et franco-ontarienne. Montréal: Le Centre, 1999.

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De Dumas fils à Marcel Pagnol: Les auteurs aux temps modernes : 1871-1996. Paris: Champion, 2013.

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6

Literary sociability and literary property in France, 1775-1793: Beaumarchais, the Société des auteurs dramatiques and the Comédie Française. Burlington, VT: Ashgate, 2006.

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7

Kirkpatrick, D. L. Contemporary dramatists. Edited by Kirkpatrick D. L. 4th ed. London: St. James, 1988.

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8

De Scribe à Hugo: La condition de l'auteur : 1815-1870. Paris: Champion, 2013.

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9

Arthur Schnitzler, auteur dramatique: 1862-1931. [Arles, France]: Actes sud, 1989.

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10

Pilar Nieva de la Paz. Autoras dramáticas españolas entre 1918 y 1936: Texto y representación. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto de Filología, 1993.

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Book chapters on the topic "Auteurs dramatiques"

1

Picciola, Liliane. "Quinte-Curce, source de créativité pour les auteurs dramatiques français du xviie siècle." In Alexander redivivus, 541–57. Turnhout: Brepols Publishers, 2018. http://dx.doi.org/10.1484/m.ar-eb.5.115415.

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2

"Index des auteurs dramatiques." In Théâtres français et vietnamien, 171–72. Presses universitaires de Provence, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.pup.9308.

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3

"III. « Quant aux historiens, aux auteurs dramatiques, au nommé Tacite »." In Marcel Proust und Tacitus, 79–105. De Gruyter, 2021. http://dx.doi.org/10.1515/9783110647440-004.

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4

Masson, Catherine. "George Sand, « un auteur dramatique honnête dans la peau d’un romancier »." In Écriture, performance et théâtralité dans l'œuvre de Georges Sand, 227–40. UGA Éditions, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.ugaeditions.4755.

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