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Journal articles on the topic 'Bach, Wilhelm Friedemann, in fiction'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 27 July 2025

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1

Schulenberg, D. "Wilhelm Friedemann Bach at 302." Early Music 40, no. 1 (2012): 155–58. http://dx.doi.org/10.1093/em/cas007.

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2

Zehler, Carl. "W. Friedemann Bach und seine hallische Wirksamkeit." Bach-Jahrbuch 7 (February 23, 2018): 103–32. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19101253.

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3

Wollny, Peter. "Ein unbekanntes Autograph von Wilhelm Friedemann Bach." Bach-Jahrbuch 80 (February 8, 2018): 185–90. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19941170.

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Abstract:

Der Beitrag widmet sich zunächst der Frage nach einem "Spätwerk" W. F. Bachs und stellt anschließend eine in der Leipziger Musikbibliothek aufgefundene Quelle vor, die ein bis dato unbekanntes Klavierstück W. F. Bachs (BR A 62) enthält.

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4

Schulze, Hans-Joachim. "Vom Landgut in die Stadtbibliothek: Zur Überlieferung der Bach-Kantate "Ach Herr, mich armen Sünder"." Bach-Jahrbuch 87 (March 8, 2018): 179–84. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20011733.

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Abstract:

Für den Überlieferungsweg der autographen Partitur zu Johann Sebastian Bachs Kantate 'Ach Herr, mich armen Sünder' BWV 135 lässt sich als Besitzerfolge denken: Wilhelm Friedemann Bach, unbekannte Zwischenbesitzer, Carl Heinrich Ludwig Pistor (1827), Julius Rietz (spätestens 1840), Friedrich Kistner/Clementine Kistner geborene Karthauß, Anton Wilhelm Karthauß, Mariane Karthauß, Stadtbibliothek Leipzig. (Oliver Schöner, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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5

Hübner, Maria. "Wilhelm Friedemann Bachs Wohnungen in Halle - Einige Ergänzungen." Bach-Jahrbuch 97 (February 9, 2018): 103–16. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20111230.

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Abstract:

Der Beitrag fasst älteres wie neueres Quellenmaterial zusammen und ist ein Versuch, sich der Kenntnis über Bachs Wohnsituation weiter anzunähern. Eingegangen wird auf die heutigen Adressen Große Nikolaistr. 8/9 und Große Klausstr. 12. Auch Bachs Nachbarschaft wird betrachtet.  Erwähnter Artikel: Carl Zehler: W. Friedemann Bach und seine hallische Wirksamkeit. BJ 1910, S. 103-132

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6

Ledbetter, David. ""The Music of Wilhelm Friedemann Bach" by David Schulenberg." Performance Practice Review 16, no. 1 (2011): 1–4. http://dx.doi.org/10.5642/perfpr.201116.01.04.

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7

Bötticher, Jörg-Andreas. "Generalbaßpraxis in der Bach-Nachfolge." Bach-Jahrbuch 79 (February 8, 2018): 103–25. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19931146.

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Abstract:

Die in der Staatsbibliothek Berlin liegende Quelle "Regeln des Generalbaßes von dem Herrn Musico Heering" (Mus. ms. theor. 348) enthält neben Generalbaß-Grundregeln auch 400 Seiten mit ausgesetzten Generalbässen zu Werken von Johann Sebastian Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Wilhelm Friedemann Bach, Arcangelo Corelli, Johann Gottlieb Graun, Georg Friedrich Händel und Giovanni Battista Pergolesi. Geschrieben wurden sie von Graf Otto Carl Friedrich von Voß. Die Aussetzungen der Werke Johann Sebastian Bachs sind meistens streng vierstimmig. Sie zeigen die retrospektive Musizierpraxis eines Berlin

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8

Ivanov, Arseny I. "Wilhelm Friedemann Bach’s Clavier Fantasies: a Creative Dialogue With the Father." Contemporary Musicology, no. 2 (2021): 39–59. http://dx.doi.org/10.56620/2587-9731-2021-2-039-059.

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Abstract:

W.F. Bach was greatly influenced by the personality and style of his great father Johann Sebastian Bach. As the first teacher of clavier and composition, his father remained Friedemann’s main mentor throughout his life. For him, his father’s music was the highest artistic reference point.W.F. Bach’s woks have numerous quotations and allusions to J. S. Bach’s compositions. These borrowings did not go unnoticed by the composers’ contemporaries. According to the musicologist T. Frumkis, the composer was following his father’s footsteps as a slave. At the same time, an 18th century music theorist

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9

Nagina, Dana A., and Arseny I. Ivanov. "Wilhelm Friedemann Bach’s Clavier Concertos: Between the Baroque and the Classical Styles." Problemy muzykal'noi nauki / Music Scholarship, no. 2 (2024): 8–24. http://dx.doi.org/10.56620/2782-3598.2024.2.008-024.

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Abstract:

Wilhelm Friedemann Bach (1710–1784) was known by his contemporaries primarily as a virtuoso clavier player and a master of improvisation. In his quantitatively small compositional legacy, by 18th century standards, the primary position is reserved to clavier music, most notably, the large-scale genres — fantasias, concertos and sonatas. The six clavier concertos by Wilhelm Friedemann Bach (the authorship of five of them having been confirmed, while the sixth was ascribed to the composer) manifest the characteristic features of his musical style — a combination of baroque and early classical st

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10

Wollny, Peter. "Heinemann, Michael; Strodthoff, Jörg (Hg.): Wilhelm Friedemann Bach [...] Dresden 2005." Bach-Jahrbuch 93 (March 12, 2018): 279–82. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20071831.

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11

Schneider, Max. "Das sogenannte "Orgelkonzert in d-moll von Wilhelm Friedemann Bach"." Bach-Jahrbuch 8 (February 23, 2018): 23–36. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19111260.

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12

Rosa, Stella Almeida, and Helena Jank. "Sturm und Drang na música para teclado de Wilhelm Friedemann Bach: evidências reveladas na Polonaise No.4 em Ré menor." Per Musi, no. 24 (December 2011): 135–42. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992011000200014.

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Abstract:

Este trabalho propõese a revelar elementos contextuais e musicais, especialmente aqueles ligados à expressividade, que aproximem a obra para teclado de Wilhelm Friedemann Bach ao movimento Sturm und Drang, ocorrido na Alemanha no início da segunda metade do século XVIII, através do reconhecimento dos procedimentos literários e musicais envolvidos e da análise da Polonaise nº 4, em Ré menor, como obra representativa do que se pretende demonstrar.

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13

Kertscher, Hans-Joachim. "Ein Brief-Fund in einem Halleschen Verlagsnachlaß: Wilhelm Friedemann Bach an Johann Jakob Gebauer." Bach-Jahrbuch 86 (March 8, 2018): 351–58. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20001711.

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Abstract:

Diskutiert wird eine Reihe von biographischen und werkgeschichtlichen Aspekten, die sich aus dem neu aufgefundenen Brief Wilhelm Friedemann Bachs ergeben. Der Fund rückt den Berliner Bekanntenkreis und die Wohnsituation des ältesten Bach-Sohns ins Blickfeld und liefert darüber hinaus Informationen zu einer um 1778/79 geplanten, schließlich aber nicht realisierten Drucklegung einer Sammlung mit dreistimmigen Fugen (Fk 31). (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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14

Schulenberg, David. "An Enigmatic Legacy: Two Instrumental Works Attributed to Wilhelm Friedemann Bach." BACH: Journal of the Riemenschneider Bach Institute 41, no. 2 (2010): 24–60. http://dx.doi.org/10.1353/bach.2010.a820313.

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15

Schering, Arnold. "Falck, Martin: Wilhelm Friedemann Bach [...] mit thematischem Verzeichnis seiner Kompositionen [...] Leipzig 1913." Bach-Jahrbuch 11 (February 23, 2018): 246–48. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19141308.

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16

Schulze, Hans-Joachim. "Hamburg - Wien - Leipzig - Berlin: Bachiana auf Ab- und Umwegen." Bach-Jahrbuch 98 (February 9, 2018): 203–16. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20121211.

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Abstract:

Der Artikel widmet sich der Beschreibung mehrer Bach-Quellen, die ihren Standort ein- oder mehrmalig gewechselt haben. Anhand dieser Auseinandersetzung sollen exemplarisch verschiedene Probleme der Quellenkritik deutlich werden. Die beschriebenen Quellen sind eine Abschrift von Wilhelm Friedemann Bachs Sonate in F-Dur für zwei Cembali (Fk 10) aus dem Besitz Johannes Brahms, verschiedene Quellen aus dem Bereich der k. u. k. Monarchie und die Bestände der Thomana-Bibliothek.  Erwähnte Artikel: Bernhard Friedrich Richter: Über die Schicksale der der Thomasschule zu Leipzig angehörende

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Pesic, Peter. "Music of the Clocks and Spheres: Mozart and Haydn's Experiments with Time." Eighteenth Century Music 21, no. 2 (2024): 157–85. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570624000149.

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Abstract:

AbstractCompositions for musical clocks made possible a newly objective exploration of the relationship between music and time. Works by George Frideric Handel, Wilhelm Friedemann Bach and Carl Philipp Emanuel Bach reflected the absolute and uniform flow of Newtonian time. In contrast, Leopold Mozart's clock music alternated between two different metres and Wolfgang Amadeus Mozart used more complex tempo ratios in a musical installation (k608) built around a dramatically illuminated pendulum. Repeated thousands of times, this installation pitted clock against music, in effect providing a new k

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18

Schulze, Hans-Joachim. "Ein "Drama per Musica" als Kirchenmusik. Zu Wilhelm Friedemann Bachs Aufführungen der Huldigungskantate BWV 205a." Bach-Jahrbuch 61 (March 22, 2018): 133–40. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19752007.

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Abstract:

Zwei bisher nicht untersuchte gedruckte Texte aus den Jahren 1756 und 1757 deuten darauf hin, dass W. F. Bach das Quellenmaterial für die weltlichen Kantaten BWV 205 und 205a in seinem Besitz hatte. Weiters ergeben sich Hinweise darauf, dass er daraus durch Schnitte und bestimmte Textänderungen Werke für die Aufführung in der Liebfrauenkirche in Halle (Saale) entwickelte. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

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19

Wollny, Peter. "Eine unbekannte Wiederaufführung der Kantate "Mein Herze schwimmt im Blut" BWV 199/BC A 120." Bach-Jahrbuch 99 (October 22, 2018): 297–308. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20132987.

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Abstract:

Angesichts der großen Zahl von Aufführungsbelegen für BWV 199 in Bachs Weimarer, Köthener und frühen Leipziger Zeit nimmt es Wunder, dass ähnliche Hinweise zur Geschichte des Werkes in den späteren Leipziger Jahren und auch nach 1750 rar gesät sind. Dazu finden sich Hinweise auf einen bislang nicht näher nachvollziehbaren Überlieferungsweg der Originalquellen zu BWV 199, die der Beitrag nachzuzeichnen versucht. Dazu dient besonders ein bis dato unbeachtet gebliebener Textdruck zu einer am 5. 2. 1747 in Halle aufgeführten Trauerkantate für Johann Georg Francke, der im Wesentlichen das Libretto

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Maul, Michael. ""Dein Ruhm wird wie ein Demantstein, ja wie ein fester Stahl beständig sein"." Bach-Jahrbuch 87 (March 8, 2018): 7–22. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20011722.

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Abstract:

Der Artikel widmet sich eingangs den Beziehungen Johann Sebastian Bachs in seinem Leipziger Lebensumfeld und darüber hinaus und hinterfragt Bachs Beweggründe für die Pflege von Beziehungen. Dabei wird auf die hauptsächlich mangels Überlieferung entstehenden Schwierigkeiten hingewiesen, die den Versuch, diese Beziehungen Bachs nachzuvollziehen, erschweren. Speziell das Verhältnis der Familie zum kgl. preuß. Hofrat und Leibarzt Georg Ernst Stahl (1713-1772) wird untersucht. Als Indizien dienen Widmungen Carl Philipp manuel wie Wilhelm Friedemann Bachs an Stahl, der Aufenthalt J. S. Bachs im Haus

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QUINN, MICHAEL. "WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710–1784) CLAVIERMUSIK I, Léon Berben, Carus 83.346, 2010; one disc, 69 minutes." Eighteenth Century Music 9, no. 2 (2012): 276–78. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570612000164.

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Demchenko, Alexander I. "The Imperishable Johann Sebastian: Postict." Problemy muzykal'noi nauki / Music Scholarship, no. 2 (July 2023): 8–23. http://dx.doi.org/10.56620/2782-3598.2023.2.008-023.

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Abstract:

The term Postict is used here to denote the conclusive perceptions addressed to Bach’s music. And the first of them pertains to that unique phenomenon which the Bach dynasty represents. Having evolved during the course of three centuries, it has brought in an invaluable contribution to the German art of music. A distinguished fact is that Johann Sebastian Bach as the most significant representative of the family brought up four sons (Wilhelm Friedemann, Carl Philip Emmanuel, Johann Christoph Friedrich and Johann Christian), who obtained broad recognition as composers. To the inclusivity of amp

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Schulze, Hans-Joachim. "Hirschmann, Wolfgang; Wollny, Peter (Hg.); Schrammek, Bernhard (Red.): Wilhelm Friedemann Bach und die protestantische Kirchenkantate nach 1750. Beeskow 2012." Bach-Jahrbuch 99 (October 22, 2018): 395–98. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20132997.

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Poppe, Gerhard. "Wilhelm Friedemann Bach. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (BR-WFB). Bearbeitet von Peter WOLLNY. Stuttgart: Carus-Verlag 2012. 344 S., Nbsp. (Bach-Repertorium. Werkverzeichnisse zur Musikerfamilie Bach. Band II.)." Die Musikforschung 67, no. 4 (2024): 419–20. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2014.h4.3213.

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Blanken, Christine. "Ein wieder zugänglich gemachter Bestand alter Musikalien der Bach-Familie im Verlagsarchiv Breitkopf & Härtel." Bach-Jahrbuch 99 (January 1, 2013): 79–128. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20132979.

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Abstract:

Der Artikel stellt einen Bestand von Musikalien vor, der im Zusammenhang mit der Vorbereitung der ersten Bach-Gesamtausgabe zusammengetragen wurde und als Depositum des Verlags Breitkopf & Härtel im Sächsischen Staatsarchiv Leipzig verwahrt wird. Es handelt sich um ein umfangreiches Konvolut von Handschriften vom frühen 18. bis ins erste Drittel des 19. Jahrhunderts, von denen einigen Werken J. S. Bachs hauptsächlich Instrumentalmusik der Bach-Söhne Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emanuel und Johann Christian das Interesse weckt. Diese bleiben im Artikel jedoch unberücksichtigt, der sich

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Wollny, Peter. "Zwei Bach-Funde in Mügeln. C. P. E. Bach, Picander und die Leipziger Kirchenmusik in den 1730er Jahren." Bach-Jahrbuch 96 (January 1, 2010): 111–52. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20101883.

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Abstract:

Der Artikel stellt zwei in den Musikalienbeständen der Stadtkirche St. Johannis aufgefundene Manuskripte vor. Zum einen handelt es sich um ein Kompositionsautograf C. P. E. Bachs (Ich bin vergnügt in meinem Stande, Kantate CPEBachWV F 30), zum anderen um eine Abschrift einer nicht genau identifizierbaren Missa (Kyrie und Gloria) in e-moll von der Hand J. S. Bachs. Neben der Beschreibung der Quellen widmet sich der Artikel ihrer Überlieferung bis zum Verbleib in Mügeln. Besondere Aufmerksamkeit widerfährt der Komposition C. P. E. Bachs, die als früheste Quelle zu dessen kompositorischen Schaffe

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Shaymukhametova, Liudmila N. "About the Study of the Means of Transcription of Works for Clavier by Beginning Pianists." ICONI, no. 2 (2019): 116–27. http://dx.doi.org/10.33779/2658-4824.2019.2.116-127.

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Abstract:

The methodological elaborations of the rubric of the journal “My fi rst transcriptions” will present examples from assignments from the attempts of creative work of beginning pianists with the musical text. The offered assignments carry the aim of teaching certain universal techniques of artistic transformation of the composer’s primary text. The fi rst article devoted to this subject matter examines the register allocation and the doubling which were applied in everyday music-making in the 16th and 17th centuries during the varied re-exposition of the clavier text into various ensembles. The

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"The music of Wilhelm Friedemann Bach." Choice Reviews Online 48, no. 10 (2011): 48–5606. http://dx.doi.org/10.5860/choice.48-5606.

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