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  4. Book chapters

Academic literature on the topic 'Bandes sonores (cinéma)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 4 March 2023

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Journal articles on the topic "Bandes sonores (cinéma)"

1

Grabli, Charlotte. "La bande-son du township." Revue d'histoire contemporaine de l'Afrique, no. 2 (October 1, 2021): 18–41. http://dx.doi.org/10.51185/journals/rhca.2021.e551.

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Abstract:
Cet article étudie les cultures cinématographiques des townships de Kinshasa et Johannesburg des années 1930 aux années 1950, en mettant l’accent sur l’expérience des spectateurs et leur réception de la bande-son des films, deux aspects souvent négligés par les études sur le cinéma. Si Hollywood exerça une influence similaire dans ces deux villes, les spectateurs du quartier de Sophiatown, à Johannesburg, et de la « cité indigène » de Léopoldville (actuel Kinshasa), entretenaient un rapport radicalement différent aux dialogues et aux musiques de films. Examinant ces deux types de réception son
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2

Lacasse, Germain. "Le Grand Imagier et le Haut Parleur. Langue et énonciation au début du cinéma sonore." Cinémas 20, no. 1 (2010): 161–78. http://dx.doi.org/10.7202/039274ar.

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Abstract:
Résumé Les travaux théoriques portant sur les nouvelles figures d’énonciation qui ont accompagné l’avènement du cinéma parlant (voix over, voix off, doublage, etc.) ont souvent associé celles-ci à la notion de « Grand Imagier » proposée par Albert Laffay. Les travaux de Christian Metz ont en quelque sorte consolidé cette approche iconique de la théorie de l’énonciation en la liant surtout à l’étude de la bande image. L’étude qui suit propose d’enrichir ces travaux en examinant le rôle de la langue et de l’accent dans certains films des débuts du parlant. Les écrits de Robert Stam sur Bakhtin e
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3

Beaulieu, Julie. "Ce qui reste du théâtre dans le film : le « cas » Marguerite Duras." Études littéraires 45, no. 3 (2015): 65–79. http://dx.doi.org/10.7202/1032445ar.

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Abstract:
Examiner les aspects formels du théâtre durassien facilite la compréhension du système filmique non conventionnel de Marguerite Duras, car bien avant de se livrer à la pratique du cinéma, l’écrivaine s’est consacrée à la littérature, puis au théâtre. Dans le texte dramatiqueLa Musica(créé en 1965), des éléments cinématographiques attirent d’emblée l’attention. De fait, sa mise en scène préfigure celle d’un cinéma à venir, appuyé sur une rupture entre la bande sonore et les images — une mise en scène cinématographique dont seuls les personnages principaux, une femme et un homme ordinaires, sero
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4

Gambier, Yves. "Orientations de la recherche en traduction audiovisuelle." Target. International Journal of Translation Studies 18, no. 2 (2006): 261–93. http://dx.doi.org/10.1075/target.18.2.04gam.

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Abstract:
Résumé En une décennie, les transferts linguistiques à la télévision, au cinéma, pour les vidéos ont fait l’objet de réflexions nombreuses, ponctuelles souvent. Il y a encore peu d’études systématiques touchant leur production et leur réception, touchant leurs effets culturels et langagiers. Le transfert est encore fréquemment perçu comme exclusivement “pratique”, sinon mécanique. Par ailleurs, et de manière paradoxale, on doit noter une prédominance de la perspective linguistique, alors même que l’objet est multisémiotique, combinant images, sons, langage (oral et écrit), couleurs, proxémique
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5

Daubresse, Louis. "Au-delà de l’invisible présence : manifestations audiovisuelles du hors-champ cinématographique." Motifs, no. 4 (January 1, 2021). http://dx.doi.org/10.56078/motifs.430.

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Abstract:
En plaçant autour du spectateur un monde organisé en images et en sons, le cinéma parlant a ouvert la voie à une multitude de possibilités audiovisuelles. Les relations entre la visualisation et l’écoute furent longtemps placées sous le signe d’une certaine verticalité, mais la bande sonore peut aussi s’émanciper de la bande imagière en exploitant les possibilités du hors-champ en tant que lieu de dynamisation sonore. Aussi, en recourant à différents extraits de films, sélectionnés en fonction du rôle essentiel qu’y joue le hors-champ, nous essaierons d’en interroger la scénographie, les valeu
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6

Porta-Navarro, Amparo. "The listening of one viewer. Children in front of television." Comunicar 13, no. 25 (2005). http://dx.doi.org/10.3916/c25-2005-063.

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Abstract:
Our topic looks for the understanding of the music's function in the communication and, at the same time, to try to explain to it. In our position the basic contents are the elements and structure of the Music in their new spaces: the cinema, the publicity, the cinema of animation and the propaganda for example. Nuestro tema se interesa por comprender y dar respuesta a la predominancia de la función comunicativa de la música actual. La escucha masiva de la música en el S. XXI aparece unida a la industria, al rock and roll y a la televisión que se manifiesta como uno de sus elementos mas influy
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7

Mainer Martín, Ana. "Música que hace cine: el compositor Zbigniew Preisner." Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, no. 7 (September 29, 2013). http://dx.doi.org/10.24310/fotocinema.2013.v0i7.5934.

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Abstract:
En este trabajo nos proponemos reflexionar sobre la relación entre música y cine a través del análisis de la trilogía cinematográfica Tres colores (Trois Couleurs) del realizador Krzysztof Kieslowski y del compositor Zbigniew Preisner. Tras su análisis concluimos que, en casos como el que nos ocupa, la fusión y entendimiento entre ambos campos artísticos, preservando su autonomía, alcanza cotas ciertamente relevantes y subyugantes. En todo caso, destacamos que cuando este género musical adquiere entidad per se, puede llegar a producir auténticas obras maestras.This paper aims to reflect on the
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Dissertations / Theses on the topic "Bandes sonores (cinéma)"

1

Bobée, Emmanuelle. "La musique et les textures sonores comme éléments du récit filmique dans l'œuvre de David Lynch, d'Eraserhead (1977) à Inland Empire (2006)." Rouen, 2015. http://www.theses.fr/2015ROUEL027.

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Abstract:
Cette étude vise à explorer l'univers et l'esthétique du réalisateur américain David Lynch (1946-. . . ) à travers la dimension musicale et sonore, en s'appuyant sur un vaste corpus constitué des dix longs métrages qu'il a réalisés entre 1977 et 2006. Depuis Eraserhead, véritable matrice sonore de l'oeuvre à venir, le cinéaste a toujours accordé une place prépondérante à la musique et au sound design, n'ayant de cesse de parvenir à une réelle osmose entre les composantes visuelle et sonore du récit filmique. Fortement impliqué dans la création sonore, l'élaboration des musiques originales et l
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2

Jorge, Anita. "« Blended together in one great symphony » : documentaires officiels britanniques de la Seconde Guerre mondiale et paysage sonore de la nation." Thesis, Université de Lorraine, 2020. http://docnum.univ-lorraine.fr/ulprive/DDOC_T_2020_0073_JORGE.pdf.

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Abstract:
Cette thèse porte sur le traitement du paysage sonore de la Grande-Bretagne de la Seconde Guerre mondiale dans la propagande britannique de la période. Plus précisément, nous nous intéressons à la façon dont le Ministère de l’Information chercha, pendant toute la durée du conflit, à contrôler l’environnement sonore de la Grande-Bretagne en guerre. Ce contrôle se traduisit, d’une part, par une tentative de neutralisation des sons de la guerre que le gouvernement, avec l’appui de la communauté scientifique, considérait comme délétères pour la santé physique et mentale des citoyens britanniques p
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3

Silveira, Juliana Panini. "Estudo de mise-en-bande : a dinâmica do som em Last Days, de Gus Van Sant." Universidade Federal de São Carlos, 2012. https://repositorio.ufscar.br/handle/ufscar/5606.

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Abstract:
Made available in DSpace on 2016-06-02T20:23:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1 5081.pdf: 5248422 bytes, checksum: dcbec39bdc1f1a1766bcfd2c71f4c065 (MD5) Previous issue date: 2012-08-29<br>This research is an analysis of Gus Van Sant s Last Days (2005) soundtrack. From the concept of mis-en-bande, that emphasizes the interactions between the different sounds of the film narrative, we propose to consider the details of the Last Days s sound organization and its crucial contribution to the proposed narrative discourse.<br>Esta pesquisa consiste em uma análise da banda sonora do filme Last Days
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Books on the topic "Bandes sonores (cinéma)"

1

Wierzbicki, James Eugene. Terrence Malick: Sonic Style. Taylor & Francis Group, 2020.

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2

Terrence Malick. Taylor & Francis Group, 2019.

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3

Rogers, Holly. Music and Sound in Documentary Film: Real Listening. Taylor & Francis Group, 2014.

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4

Music and Sound in Documentary Film. Routledge, 2014.

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5

Rogers, Holly. Music and Sound in Documentary Film. Taylor & Francis Group, 2014.

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6

Music and Sound in Documentary Film: Real Listening. Taylor & Francis Group, 2014.

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7

Rogers, Holly. Music and Sound in Documentary Film. Taylor & Francis Group, 2014.

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8

Soundtrack Album: Listening to Media. Taylor & Francis Group, 2020.

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9

Reinsch, Paul N., and Laurel Westrup. Soundtrack Album: Listening to Media. Taylor & Francis Group, 2020.

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10

Reinsch, Paul N., and Laurel Westrup. Soundtrack Album: Listening to Media. Taylor & Francis Group, 2020.

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Book chapters on the topic "Bandes sonores (cinéma)"

1

Mary, Nathalie. "La bande sonore comme support de l’affect et de l’identité taiwanaise." In Le cinéma de Hou Hsiao-hsien. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.76079.

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