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Academic literature on the topic 'Barcelona. Pedrera'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 7 February 2022

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Journal articles on the topic "Barcelona. Pedrera"

1

Taylor, George A. "Casa Milá (“La Pedrera”), Barcelona." American Journal of Roentgenology 176, no. 5 (May 2001): 1206. http://dx.doi.org/10.2214/ajr.176.5.1761206.

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2

Barba Corsini, Francisco Juan. "Apartamentos en la planta desván de "La Pedrera"." Informes de la Construcción 9, no. 089 (June 9, 2017): 47. http://dx.doi.org/10.3989/ic.1957.v09.i089.5757.

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Abstract:
El edificio llamado «La Pedrera» empezó a construirse el año 1905 —cuando Gaudí contaba cincuenta y tres años— para los señores Milá, en Barcelona, terminándose en 1910. Es una de las obras más importantes del genial arquitecto, aparte del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.
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3

Fondevila Guinart, Mariangels, and Carles Ribó Arnau. "El mobiliario de la casa Milà: una microaquitectura de Gaudí." Res Mobilis 10, no. 13-3 (June 29, 2021): 89–106. http://dx.doi.org/10.17811/rm.10.13-3.2021.89-106.

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Abstract:
Meses antes del estallido de la pandemia el Museu Nacional d'Art de Catalunya (Barcelona) ingresó un mobiliario arquitectónico de Antoni Gaudí procedente del principal de la casa Milà (popularmente conocida como La Pedrera) gracias al depósito de la Fundación Junta Constructora de la Sagrada Familia. Este conjunto ha enriquecido las colecciones de Gaudí y el Modernismo con una nueva tipología de interiorismo o micro arquitectura. Los técnicos que formamos parte de la institución nos enfrentamos, de manera coral, al reto de presentarlo de nuevo de la manera más honesta y acorde a su naturaleza. Lo primero que observamos es que no ha llegado completo pues algunos elementos se han localizado en los fondos del Museu del Disseny de Barcelona a raíz de un reciente depósito de la Cátedra Gaudí. Nuestra propuesta es analizarlo en profundidad y dar respuesta a una serie de preguntas concernientes al lugar que ocupaba, los usos, su técnica constructiva, sus autores participantes, sus conexiones e indagar que otros muebles de Gaudí formaban parte de la casa Milà.
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4

Vila Carabasa, Josep M. "Estudio arqueológico del puente de Pedret (Cercs, Barcelona)." Arqueología de la Arquitectura, no. 6 (December 30, 2009): 225–44. http://dx.doi.org/10.3989/arqarqt.2009.09009.

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5

González Moreno-Navarro, Antoni. "La restauración de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Barcelona, España)." Informes de la Construcción 48, no. 445 (October 30, 1996): 5–21. http://dx.doi.org/10.3989/ic.1996.v48.i445.989.

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6

Devauchelle, B. "36e Congrès de l’AFCMF - 5 au 7 mai 2011 - La Pedrera - Barcelone." Annales de Chirurgie Plastique Esthétique 57, no. 4 (August 2012): 412–14. http://dx.doi.org/10.1016/j.anplas.2012.04.005.

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7

Devauchelle, B., and S. Testelin. "36e congrès de l’AFCMF – 5, 6 et 7 mai 2011, La Pedrera, Barcelone." Revue de Stomatologie et de Chirurgie Maxillo-faciale 112, no. 6 (December 2011): 329–32. http://dx.doi.org/10.1016/j.stomax.2011.10.002.

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8

Bonastre, Francesc. "La labor de Enric Granados en el proceso de la recepción de la música de Bach en Barcelona." Anuario Musical, no. 56 (December 30, 2001): 173. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2001.56.105.

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Abstract:
La personalidad musical de Enric Granados (1867-1916) comprende numerosas facetas, especialmente la interpretación pianística, la composición sinfónica, escénica, liederística y pianística, y la pedagogía, con la fundación de la Academia Granados (1900). Conoce la música de Bach a través de Ch. W. Bériot en París, y de F. Pedrell en Barcelona; se convierte en uno de los difusores de la música bachiana como concertista, director y pedagogo, al lado de otros destacados discípulos de Pedrell: I. Albéniz, L. Millet e H. Angles. El artículo recoge 14 conciertos barceloneses relacionados con Granados (1895-1912).
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9

Ezquerro Esteban, Antonio, and Cinta Ezquerro Guerrero. "Barcelona y la música de moda. De lo finisecular decimonónico a comienzos del siglo XX (nuevos bailables y llegada del jazz). El caso de Clifton Worsley (*1873; †1925). Parte I. Una biografía en su contexto." Cuadernos de Investigación Musical, no. 5 (December 21, 2018): 5. http://dx.doi.org/10.18239/invesmusic.v0i5.1915.

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Abstract:
<p><span><span style="font-size: medium;">En el nuevo contexto internacional (urbano, industrializado, despreocupado y alegre) que se sitúa entre la Exposición Universal de Barcelona en 1888 y la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, la Ciudad Condal vivió momentos de un auge cultural, artístico y musical, hasta entonces desconocidos e insospechados. Beneficiada por una burguesía pujante y crecientemente acaudalada, y espoleada por las novedades llegadas desde el exterior hasta su activo y rico puerto marítimo, la ciudadanía barcelonesa expresó, extrovertidamente, unas ansias de vivir, de apostar por la modernidad y de competir con otras ciudades coetáneamente emergentes (París, Nueva York, Londres o Milán), que se tradujeron en unas nuevas músicas “de consumo” y entretenimiento, para amenizar bailes de sociedad y actividades de ocio y deportivas, testigos de los “nuevos tiempos” (la “Belle Époque”). En ese contexto, en el que arquitectos (L. Domènech i Montaner, J. Puig i Cadafalch, A. Gaudí), pintores (R. Casas, S. Rusiñol, M. Utrillo, P. Picasso), poetas (J. Maragall, J. Verdaguer, E. Marquina) y músicos (F. Pedrell, E. Granados, P. Casals, E. Morera, F. Mompou) compartían públicos y escenarios, surgió la figura, peculiar, controvertida, y hoy prácticamente desconocida, de un músico, pianista, editor y comerciante, Pedro Astort Ribas, que iba a utilizar un nombre artístico, como reclamo comercial internacional, Clifton Worsley, para darse a conocer mundialmente como el creador del “vals-boston”. Una fama rápida, que se acrecentó en breve gracias a la difusión aportada por las nuevas tecnologías entonces en boga: una nueva producción y distribución “industrial” de partituras, los rollos de pianola, discos de vinilo y otras grabaciones mecánicas de audio y, muy particularmente, la radio.</span></span></p>
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10

Barbal, Maria. "BARCELONA, TERRA DE PROMISSIÓ: EL DESCOBRIMENT DE L’ANONIMAT." Catalan Review 18, no. 1-2 (January 1, 2004): 225–30. http://dx.doi.org/10.3828/catr.18.1-2.15.

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Abstract:
The massive emigration of people from villages, towns, and small cities to the metropolis of Barcelona in the 1960s has constituted the primary motivation for my writing. In the fol1owing article, I reflect on the various meanings that movement to the Catalan capital has for the characters in three of my novels: Pedra de tartera, Càmfora, and Carrer Bolívia. The city becomes a home and a dream; it becomes a site of anonymity full of challenges and promises; it becomes, in short, a test of adaptation. There is no real return to the point of departure, only the transformation of the individual citizen and of the urban body.
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Books on the topic "Barcelona. Pedrera"

1

1852-1926, Gaudí Antoni, ed. La Pedrera de Gaudí. Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya, 1989.

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2

Gaudi, Antoni. Antonio Gaudí: Casa Batlló, Barcelona, Spain, 1904-06, Casa Milà, Barcelona, Spain, 1905-10. Tokyo: A.D.A. EDITA, 1997.

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3

Giralt-Miracle, Daniel. La Pedrera: Architecture and history. Barcelona: Caixa Catalunya, 1999.

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4

Carandell, José María. La Pedrera: Cosmos de Gaudí. [Catalunya]: Fundació Caixa de Catalunya, 1992.

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5

Carandell, Josep M. La Pedrera: Cosmos de Gaudí. [Catalunya]: Fundació Caixa de Catalunya, 1992.

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6

Pere, Vivas, ed. La Pedrera: A work of "Total art". [Sant Lluis]: Triangle Postals, 2002.

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7

La Pedrera: Gaudí y su obra. Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya, 1998.

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8

Albarrán, Eduardo Rojo. El Otro Gaudí, la otra Casa Milà. Barcelona: L'Avenç, 1998.

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9

Torroella, Rafael Santos. Los putrefactos por Salvador Dalí y Federico García Lorca: Dibujos y documentos : abril-junio 1998, Centre Cultural Caixa Catalunya, La Pedrera, Barcelona. [Madrid]: Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1998.

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10

Rossend, Casanova, and Caixa d'Estalvis de Catalunya, eds. Maillol: [sala de exposiciones de Caixa Catalunya La Pedrera, Passeig del Gràcia, 92, Barcelona, del 19 de octubre de 2009 al 31 de enero de 2010. Barcelona: Caixa Catalunya, Obra Social, 2009.

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