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Journal articles on the topic 'Barcelona. Pedrera'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 7 February 2022

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1

Taylor, George A. "Casa Milá (“La Pedrera”), Barcelona." American Journal of Roentgenology 176, no. 5 (May 2001): 1206. http://dx.doi.org/10.2214/ajr.176.5.1761206.

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2

Barba Corsini, Francisco Juan. "Apartamentos en la planta desván de "La Pedrera"." Informes de la Construcción 9, no. 089 (June 9, 2017): 47. http://dx.doi.org/10.3989/ic.1957.v09.i089.5757.

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Abstract:

El edificio llamado «La Pedrera» empezó a construirse el año 1905 —cuando Gaudí contaba cincuenta y tres años— para los señores Milá, en Barcelona, terminándose en 1910. Es una de las obras más importantes del genial arquitecto, aparte del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.

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3

Fondevila Guinart, Mariangels, and Carles Ribó Arnau. "El mobiliario de la casa Milà: una microaquitectura de Gaudí." Res Mobilis 10, no. 13-3 (June 29, 2021): 89–106. http://dx.doi.org/10.17811/rm.10.13-3.2021.89-106.

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Abstract:

Meses antes del estallido de la pandemia el Museu Nacional d'Art de Catalunya (Barcelona) ingresó un mobiliario arquitectónico de Antoni Gaudí procedente del principal de la casa Milà (popularmente conocida como La Pedrera) gracias al depósito de la Fundación Junta Constructora de la Sagrada Familia. Este conjunto ha enriquecido las colecciones de Gaudí y el Modernismo con una nueva tipología de interiorismo o micro arquitectura. Los técnicos que formamos parte de la institución nos enfrentamos, de manera coral, al reto de presentarlo de nuevo de la manera más honesta y acorde a su naturaleza. Lo primero que observamos es que no ha llegado completo pues algunos elementos se han localizado en los fondos del Museu del Disseny de Barcelona a raíz de un reciente depósito de la Cátedra Gaudí. Nuestra propuesta es analizarlo en profundidad y dar respuesta a una serie de preguntas concernientes al lugar que ocupaba, los usos, su técnica constructiva, sus autores participantes, sus conexiones e indagar que otros muebles de Gaudí formaban parte de la casa Milà.

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4

Vila Carabasa, Josep M. "Estudio arqueológico del puente de Pedret (Cercs, Barcelona)." Arqueología de la Arquitectura, no. 6 (December 30, 2009): 225–44. http://dx.doi.org/10.3989/arqarqt.2009.09009.

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5

González Moreno-Navarro, Antoni. "La restauración de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Barcelona, España)." Informes de la Construcción 48, no. 445 (October 30, 1996): 5–21. http://dx.doi.org/10.3989/ic.1996.v48.i445.989.

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6

Devauchelle, B. "36e Congrès de l’AFCMF - 5 au 7 mai 2011 - La Pedrera - Barcelone." Annales de Chirurgie Plastique Esthétique 57, no. 4 (August 2012): 412–14. http://dx.doi.org/10.1016/j.anplas.2012.04.005.

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7

Devauchelle, B., and S. Testelin. "36e congrès de l’AFCMF – 5, 6 et 7 mai 2011, La Pedrera, Barcelone." Revue de Stomatologie et de Chirurgie Maxillo-faciale 112, no. 6 (December 2011): 329–32. http://dx.doi.org/10.1016/j.stomax.2011.10.002.

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8

Bonastre, Francesc. "La labor de Enric Granados en el proceso de la recepción de la música de Bach en Barcelona." Anuario Musical, no. 56 (December 30, 2001): 173. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2001.56.105.

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Abstract:

La personalidad musical de Enric Granados (1867-1916) comprende numerosas facetas, especialmente la interpretación pianística, la composición sinfónica, escénica, liederística y pianística, y la pedagogía, con la fundación de la Academia Granados (1900). Conoce la música de Bach a través de Ch. W. Bériot en París, y de F. Pedrell en Barcelona; se convierte en uno de los difusores de la música bachiana como concertista, director y pedagogo, al lado de otros destacados discípulos de Pedrell: I. Albéniz, L. Millet e H. Angles. El artículo recoge 14 conciertos barceloneses relacionados con Granados (1895-1912).

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9

Ezquerro Esteban, Antonio, and Cinta Ezquerro Guerrero. "Barcelona y la música de moda. De lo finisecular decimonónico a comienzos del siglo XX (nuevos bailables y llegada del jazz). El caso de Clifton Worsley (*1873; †1925). Parte I. Una biografía en su contexto." Cuadernos de Investigación Musical, no. 5 (December 21, 2018): 5. http://dx.doi.org/10.18239/invesmusic.v0i5.1915.

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Abstract:

<p><span><span style="font-size: medium;">En el nuevo contexto internacional (urbano, industrializado, despreocupado y alegre) que se sitúa entre la Exposición Universal de Barcelona en 1888 y la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, la Ciudad Condal vivió momentos de un auge cultural, artístico y musical, hasta entonces desconocidos e insospechados. Beneficiada por una burguesía pujante y crecientemente acaudalada, y espoleada por las novedades llegadas desde el exterior hasta su activo y rico puerto marítimo, la ciudadanía barcelonesa expresó, extrovertidamente, unas ansias de vivir, de apostar por la modernidad y de competir con otras ciudades coetáneamente emergentes (París, Nueva York, Londres o Milán), que se tradujeron en unas nuevas músicas “de consumo” y entretenimiento, para amenizar bailes de sociedad y actividades de ocio y deportivas, testigos de los “nuevos tiempos” (la “Belle Époque”). En ese contexto, en el que arquitectos (L. Domènech i Montaner, J. Puig i Cadafalch, A. Gaudí), pintores (R. Casas, S. Rusiñol, M. Utrillo, P. Picasso), poetas (J. Maragall, J. Verdaguer, E. Marquina) y músicos (F. Pedrell, E. Granados, P. Casals, E. Morera, F. Mompou) compartían públicos y escenarios, surgió la figura, peculiar, controvertida, y hoy prácticamente desconocida, de un músico, pianista, editor y comerciante, Pedro Astort Ribas, que iba a utilizar un nombre artístico, como reclamo comercial internacional, Clifton Worsley, para darse a conocer mundialmente como el creador del “vals-boston”. Una fama rápida, que se acrecentó en breve gracias a la difusión aportada por las nuevas tecnologías entonces en boga: una nueva producción y distribución “industrial” de partituras, los rollos de pianola, discos de vinilo y otras grabaciones mecánicas de audio y, muy particularmente, la radio.</span></span></p>

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10

Barbal, Maria. "BARCELONA, TERRA DE PROMISSIÓ: EL DESCOBRIMENT DE L’ANONIMAT." Catalan Review 18, no. 1-2 (January 1, 2004): 225–30. http://dx.doi.org/10.3828/catr.18.1-2.15.

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Abstract:

The massive emigration of people from villages, towns, and small cities to the metropolis of Barcelona in the 1960s has constituted the primary motivation for my writing. In the fol1owing article, I reflect on the various meanings that movement to the Catalan capital has for the characters in three of my novels: Pedra de tartera, Càmfora, and Carrer Bolívia. The city becomes a home and a dream; it becomes a site of anonymity full of challenges and promises; it becomes, in short, a test of adaptation. There is no real return to the point of departure, only the transformation of the individual citizen and of the urban body.

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11

Reyes, Héctor. "Cartografía del desencanto en la novela Los mares del Sur." Ogigia. Revista Electrónica de Estudios Hispánicos, no. 11 (December 8, 2019): 17–32. http://dx.doi.org/10.24197/ogigia.11.2012.17-32.

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Abstract:

En este trabajo pretendemos aproximarnos a la obra de Montalbán, en específico a la novela Los mares de Sur, desde la literatura del viaje. Para esto trazamos el recorrido real e imaginario de Carlos Stuart Pedrell y Pepe Carvalho dentro de un marco espacial determinado por el propio escritor, es decir Barcelona, y durante un periodo específico, la transición democrática, todo ello encaminado a mostrar lo que para un gran número de críticos literarios simboliza la narrativa de Manuel Vázquez Montalbán: “la crónica del desencanto”.

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12

López Mullor, Alberto. "Veinte años después." Arqueología de la Arquitectura, no. 1 (December 30, 2002): 159. http://dx.doi.org/10.3989/arq.arqt.2002.13.

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Abstract:

En este trabajo se presenta un balance de las investigaciones arqueológicas realizadas en el patrimonio edificado en los últimos veinte años por el Servicio de Patrimonio Arquitectónico Local de la Diputación de Barcelona. Se analizan los instrumentos y criterios de intervención que se han seguido, señalando algunos de los principales edificios que han sido analizados. Por último se expican brevemente, como ejemplos significativos, las intervenciones llevadas a cabo en la iglesia de San Quirze de Pedret (Cercs) y en la Casa parroquial de Sant Andreu de Castellnou de Bages, convertida en cementerio tras su restauración.

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13

González, Antoni. "La iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs, Barcelona) La restauración de una arquitectura testimonial." Loggia, Arquitectura & Restauración, no. 1 (September 9, 1996): 40. http://dx.doi.org/10.4995/loggia.1996.5482.

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14

de Castro. "CONGRESO INTERNACIONAL "FELIP PEDRELL I EL NACIONALISME MUSICAL" (Barcelona-Tortosa, del 18 al 21 de diciembre de 1991)." Revista de Musicología 15, no. 2/3 (1992): 858. http://dx.doi.org/10.2307/20795850.

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15

Sáez Raposo, Francisco. "Felipe B. Pedraza Jiménez, Cervantes y Lope de Vega: historia de una enemistad, y otros estudios cervantinos. Barcelona, Octaedro, 2006. 236." Criticón, no. 110 (November 20, 2010): 263–66. http://dx.doi.org/10.4000/criticon.15969.

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16

Vieyra Sánchez, Lilia, and Joaquín Gómez Vergara. "“En el panteón”. Poema del escritor y diplomático mexicano Joaquín Gómez Vergara traducido y musicalizado al catalán." (an)ecdótica 4, no. 1 (March 13, 2020): 73–91. http://dx.doi.org/10.19130/iifl.anec.2020.4.1.0004.

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Abstract:

Research life and work of Joaquín Gómez Vergara, as an officer of the Legation of Mexico in Spain under General Ramón Corona, allowed to rescue his poem “En el panteón” that was identified in a score for voice and piano that the Catalan composer Climent Cuspinera Oller translated and his compatriot José Ribera Miró musicalized. The article disseminates the way in which this literary discovery was located and highlights the research process to establish how those Spanish music lovers met with the poetry of Gómez Vergara. Establishes that its origin is due to Enrique de Olavarría and Ferrari included in his book Poesías líricas published in Madrid in 1878. Thirteen years later, in Barcelona a team consisting of Cuspinera and Ribera, which editors joined Juan Bautista Pujol Riu and Felipe Pedrell, considered the quality of the poem so they decided to publish it in the magazine Ilustración Musical. Hispano-Americana, with the purpose of promoting the unity of Spain and Mexico through letters and music, an aspect that has not been addressed in historiography.

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NOBRE, I. M., A. C. M. MENDES, and E. F. BAZÍLIO. "As narrativas folkcomunicacionais do museu popular Sítio do Cajueiro Pedra da Fé em Barcelona (Rio Grande do Norte, Brasil)." Revista Internacional de Folkcomunicação 16, no. 36 (2018): 83–97. http://dx.doi.org/10.5212/rif.v.16.i36.0005.

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Administración, Revista Barataria. "Textos y glosas nº 9." Barataria. Revista Castellano-Manchega de Ciencias Sociales, no. 9 (April 10, 2016): 239–57. http://dx.doi.org/10.20932/barataria.v0i9.163.

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Abstract:

Reseñas Bibliográficas correspondientes al número 9 de Barataria. Para visualizar/descargar la reseña correspondiente diríjase al apartado texto completo (pdf). ÍNDICE de reseñas Autor: E. Díaz Cano, pp. 239-242 Texto: Maximiliano FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ (Coord.) Comunicación en la sociedad red: la construcción mediática de la realidad Ávila: Universidad Católica de Ávila. 2008. 398 pp. Autor: G. Tardivo, pp. 241-243 Texto: Pilar FERNÁNDEZ MARTÍNEZ y Amalia PEDRERO GONZÁLEZ (Coords.) La mujer y la sociedad de la información Madrid: Fragua Editorial. 2007. 247 pp. Autor: R. Pérez Redondo, pp. 243-245 Texto: Manuel FLORES CABALLERO La nacionalización de las minas de Río Tinto y la formación de la Compañía Española Huelva: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Huelva. 2007. 198 pp. Autor: G. Tardivo, pp. 245-246 Texto: Luis GONZÁLEZ SEARA De la identidad nacional a la globalización insegura Discurso de recepción del académico de número y contestación por el Excmo. Sr. D. Marcelino Oreja Aguirre, 29 de Abril de 2008. Madrid: Real Academia de Ciencias Morales y Políticas. 2008. 171 pp. Autor: E. Díaz Cano, pp. 246-248 Texto: Manuel GUEDÁN MENÉNDEZ y Rafael MARCOS ARANDA (Eds.) Tendiendo puentes para la convivencia Centro de Iniciativas de Cooperación al Desarrollo (CICODE), Alcalá de Henares (Madrid): Universidad de Alcalá de Henares. 2007. 374 pp. Autora: M. I. Morán Morán, 248-250 Texto: José Antonio PÉREZ RUBIO (coord.) Los intangibles en el desarrollo rural. Estrategias y orientaciones de los jóvenes y la población ante los cambios en las zonas rurales en Extremadura Cáceres: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Extremadura. 2007. 287 pp. Autor: E. Díaz Cano, pp. 250-252 Texto: Juan Antonio ROCHE CÁRCEL (Ed.) Espacios y tiempos inciertos de la cultura Rubí (Barcelona): Anthropos. 2007. 221 pp. Autora: M. Aguilar Gil, pp. 252-254 Texto: Carlota SOLÉ et al. Los vínculos económicos y familiares transnacionales. Los inmigrantes ecuatorianos y peruanos en España Bilbao: Fundación BBVA, Ciencias Sociales, Rubes Editorial. 2007. 141 pp. Autor: P. Parra Contreras, pp. 254-256 Texto: Julia VARELA Las reformas educativas a debate (1982-2006) Madrid: Ediciones Morata. 2007. 187 pp. Autor: M. Quiroga Clérigo, 256-257 Texto: Giambattista VICO Ciencia nueva Madrid: Tecnos. 2007. 779 pp.

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Godoy López, Luis, José Juan Romero Rodríguez, and Julio Jiménez Escobar. "Reseñas." Revista de Fomento Social, December 31, 1999, 564–66. http://dx.doi.org/10.32418/rfs.1999.216.2506.

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Abstract:

Reseñas de las obras de: MARZAL A. (1999), Derechos Humanos del migrante, de la mujer en el Islam, de la injerencia internacional y complejidad del sujeto, J.M. Bosch Editor y ESADE, Barcelona. MAYOR ZARAGOZA, F. (1999), Los nudos gordianos, Galaxia Gutemberg. Círculo de Lectores, Barcelona, 200 págs. PEDREIRA MENÉNDEZ, J. (1998), Régimen tributario de las fundaciones en la Ley 30/1994: condiciones para su obtención, Aranzadi, Pamplona, 150 págs. LUIS DÍAZ MONASTERIO–GUREN, F. de, y LUIS VIILLOTA, I. de (1999), Régimen fiscal de la Iglesia Católica, Aranzadi, Pamplona, 238 págs.

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Caixal Mata, Alvar, and Alberto López Mullor. "Una nueva excavación en la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs, Barcelona)." Espacio Tiempo y Forma. Serie I, Prehistoria y Arqueología, no. 5 (January 1, 1992). http://dx.doi.org/10.5944/etfi.5.1992.4572.

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Sansi, Roger. "The artist and the stone: projeto, processo e valor na arte contemporânea." GIS - Gesto, Imagem e Som - Revista de Antropologia 5, no. 1 (August 24, 2020). http://dx.doi.org/10.11606/issn.2525-3123.gis.2020.171004.

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Abstract:

As práticas da arte contemporânea são frequentemente descritas ou como projetos ou como processos. Mas quando é possível dizer que um projeto ou processo artístico está finalizado? Como é avaliado? Este se torna um produto? Neste artigo, apresentarei uma obra de arte específica, The Artist and the Stone, onde um artista e um bloco de pedra de 22 toneladas foram trazidos da Palestina até Barcelona, Espanha. Por meio deste exemplo, irei explorar as diferentes temporalidades entre processo, projeto e produto na arte contemporânea. Minha premissa é que processo, projeto e produto são, frequentemente, justapostos de maneiras contraditórias em uma tensão contínua que acaba por revelar uma contradição mais profunda entre arte como forma de valor e arte como forma de vida.Tradução do texto The artist and the stone: project, process and value in contemporary art, de Roger Sansi, feita por Lindolfo Sancho.

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