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  4. Book chapters

Academic literature on the topic 'Bartolome esteban'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Bartolome esteban"

1

Arroyo, Elsa, Adriana Cruz Lara, Manuel Espinosa, et al. "The Influence of Glass in the Color of Red Lakes Layers in Oil Painting: A Case Study in a Pictorial Series Attributed to Murillo Located in Guadalajara, Mexico." MRS Proceedings 1374 (2012): 61–72. http://dx.doi.org/10.1557/opl.2012.1378.

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Abstract:
ABSTRACTThis paper discuss the presence of powdered glass and quartz integrated in the red lake layers of two paintings attributed to the Sevillian painter Bartolome Esteban Murillo that belongs to the Guadalajara’s Regional Museum’s art collection. A laboratory experimental reproduction of the Sevillian painting technique was made using three different lakes (cochineal, madder lake and brazilwood) mixed with four varieties of glass to explore the optical properties and the influence of the transparent and translucent aggregates into the oil paint layers. The experimental reproductions were analyzed using ultraviolet-visible spectroscopy, optical and fluorescence microscopy and scanning electron microscopy (SEM-EDX). A comparison between the originals and the reproduced red lakes layers was carried out to understand the artistic process of Murillo’s color application. Preliminary results suggest that glass was not used as a siccative agent as the historical treatises mentioned but mainly as an additive to increase brightness, thickness and color saturation of the red lake layers related to the artist’s intention.
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2

Duffy-Zeballos, Lisa. "Bartolomé Esteban Murillo’s Saint Justa." Archives of Facial Plastic Surgery 8, no. 5 (2006): 354–55. http://dx.doi.org/10.1001/archfaci.8.5.354.

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3

Valdivieso, Enrique. "Una Alegoría del Verano de Bartolomé Esteban Murillo." Archivo Español de Arte 73, no. 290 (2000): 163–65. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.2000.v73.i290.821.

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4

Carabaño Aguado, I. "Niño riendo asomado a la ventana: Bartolomé Esteban Murillo, 1675." Pediatría Atención Primaria 15, no. 58 (2013): 175–76. http://dx.doi.org/10.4321/s1139-76322013000200015.

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5

Rodríguez Mosquera, María José. "Ana de San Bartolomé: tras la estela teresiana = Ana de San Bartolomé: after the Teresian wake." Lectura y Signo, no. 13 (December 21, 2018): 57. http://dx.doi.org/10.18002/lys.v0i13.5668.

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Abstract:
<p class="Pa15">Este artículo pretende analizar las estrategias discursivas de la discípula de Santa Teresa de Jesús: la Beata Ana de San Bartolomé. Siguiendo la estela teresiana, San Bartolomé, con una prosa humilde, sen­cilla y personal logró persuadir, ignorar e incluso desafiar a la autoridad masculina.</p><p class="Pa15">This paper aims to analyzes the discursive strategies the disciple of St. Teresa de Jesús: blessed Ana de San Bartolomé. Following the wake Teresa, San Bartolomé, with a humble, simple and personal prose manages to persuade, ignore and even challenge male authority.</p>
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6

Morillo Rey, Pablo Antonio. "El brillo agustiniano acrisola los lienzos de Murillo." Isidorianum 27, no. 53 (2018): 69–94. http://dx.doi.org/10.46543/isid.1827.1006.

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Abstract:
Es, sin duda, Bartolomé Esteban Murillo uno de los pintores sevillanos con más relevancia universal. Y precisamente este año, en el que nos hallamos celebrando el cuarto centenario de su nacimiento, presentamos este trabajo en el que deseamos mostrar cómo también en sus cuadros se plasmó la figura y el pensamiento de aquel gran santo y Doctor de la Iglesia que es conocido incluso por quienes ignoran el cristianismo o no tienen familiaridad con él. De esta forma, instamos al lector a descubrir, a través de dicho trabajo, cómo el brillo de San Agustín de Hipona acrisola también los lienzos que el maestro sevillano pintara para el convento agustino de su ciudad natal.
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7

Durney, Mark. "How an Art Theft’s Publicity and Documentation Can Impact the Stolen Object’s Recovery Rate." Journal of Contemporary Criminal Justice 27, no. 4 (2011): 438–48. http://dx.doi.org/10.1177/1043986211418886.

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Abstract:
This article quantifies the importance of documentation associated with a stolen work of art to its eventual recovery. The article offers an interpretation of statistical evidence related to works of art registered stolen and in some cases recovered on the Art Loss Register’s (ALR) database between 2000-2009. It utilizes the 1874 theft of Bartolomé Esteban Murillo’s altarpiece from the baptistery of the Cathedral of Seville to underscore how a painting’s historical importance, the substantial news coverage that surrounds its theft, and the public’s interest in the cathedral’s tragic loss facilitated its quick recovery. Although in 1874, the painting could not be registered on international stolen art databases, it is evident the amount of documentation written about the historical work and its tragic theft functioned similarly to the databases available to theft victims today.
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8

Duarte Piña, Olga María, and Irene Díaz de Mayorga Ramos. "Arte, patrimonio y conciencia emocional en Educación Infantil. Un estudio de caso." Revista Investigación en la Escuela, no. 102 (2020): 140–53. http://dx.doi.org/10.12795/ie.2020.i102.10.

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Abstract:
. Entendiendo que las artes visuales, el patrimonio cultural y el desarrollo de la competencia emocional deben estar presentes desde los primeros niveles educativos, se realiza un estudio en torno a estos campos de conocimiento y la posibilidad de integrarlos en una propuesta de enseñanza. A partir del análisis se diseña una unidad didáctica, se investiga su aplicación y las concepciones del alumnado de Educación Infantil antes y después de la experiencia. Para ello se elaboran tres instrumentos: un cuestionario pre-post para conocer las ideas de los niños y niñas, una rúbrica de evaluación para valorar los resultados de aprendizaje y una escala de estimación sobre la intervención docente. Ha sido elegida la obra del pintor Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682) como centro de interés y los resultados del estudio muestran el desarrollo de competencias y sensibilidades estéticas y patrimoniales, la expresión de la conciencia emocional y el aumento de la creatividad a través del trabajo con las obras del pintor elegidas por los escolares. Concluimos con una reflexión sobre la potencialidad educativa de esta experiencia integradora, cuya finalidad es ofrecerla como ejemplo de proyecto para los docentes de esta etapa formativa.
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9

Gómez Zorraquino, José Ignacio. "San Indalecio: un patrón de Aragón en ciernes." Hispania Sacra 71, no. 143 (2019): 221. http://dx.doi.org/10.3989/hs.2019.016.

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Abstract:
Hablamos de san Indalecio, uno de los siete varones apostólicos, como un posible patrón de Aragón porque el relato de su existencia seguía la estela de su maestro Santiago, el patrón de España. El discípulo del apóstol, como sus seis compañeros, figuraba como un destacado “imitador” de Cristo, un candidato idóneo para glorificar la historia local, regional y eclesiástica. A este escenario se subieron algunos escritores aragoneses como el doctor Vicencio Blasco de Lanuza y el abad don Juan Briz, entre otros, quienes mostraron posturas algo encontradas. Además, salieron a relucir los celos de Blasco de Lanuza hacia el abad Briz y, por añadidura, hacia el canónigo y cronista doctor Bartolomé Leonardo de Argensola (cronista de Aragón y de la Corona de Aragón).
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10

Maxwell, Judith M. "El Poder del Arte en el Mundo Maya." Ciencias Espaciales 9, no. 2 (2017): 195–210. http://dx.doi.org/10.5377/ce.v9i2.5167.

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Abstract:
La película Apocaliypto recreó mucho del arte de las ciudades clásicas y postclásicas de las Tierras Bajas mayas. El paisaje urbano, una mezcla de edificios parecidos a los de El Mirador, techos de peine al estilo de Tikal y los rasgos de la escultura del Puuc, centelleando con los colores primarios vívidos que adornaban a las ciudades vivientes mayas. Los murales de San Bartolo, con ciertos agregados sangrientos, merodeaban por la mente a la entrada del protagonista a la plaza central de la ciudad. La vestimenta de los nobles trajo a la mente la de figuras de estelas y de vasijas. La representación de una ciudad maya pre-invasión pudo haber sido el sueño de un mayista. No obstante, para la mayoría de nosotros esta película soñada se convirtió en una pesadilla. Este artículo explora el poder de la representación del arte maya en la actualidad.
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Dissertations / Theses on the topic "Bartolome esteban"

1

Macdonald, Anne Mairi. "Mediating otherness : discourses and images of poverty in the paintings of Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682)." Thesis, Birkbeck (University of London), 2018. http://bbktheses.da.ulcc.ac.uk/335/.

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Abstract:
The following chapters investigate the significance of visual representations of poverty in the paintings by the Seville painter, Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682) and their relationship to discourses on poverty of the period. During an active career spanning more than forty years which was based almost exclusively in Seville, Murillo’s paintings of poor people in both religious and genre paintings constitute the widest extant range of representations of the poor in Spanish art of the seventeenth century. By focusing on discourses on poverty of the period, the networks of charitable assistance which existed in Seville and the nature of the image at that time, this study explores the extent to which Murillo’s images of the poor express changing perceptions of the poor and poor relief in early modern Spanish culture. Through an examination of Murillo’s paintings of the Adoration of the Shepherds, c. 1665-1670, Wallace Collection, London, Saint Thomas of Villanueva Distributing Alms, 1665-1668, Museo de Bellas Artes, Seville, Saint Elizabeth, Queen of Hungary Attending the Sick, c. 1670, Church of the Hermandad de la Caridad, Seville, and Three Boys Playing Dice, c. 1679-1680, Alte Pinakothek, Munich, I have sought to expand upon other scholars’ interpretations of Murillo’s images to discuss what assumptions are drawn on in these images and what forms of engagement are being encouraged.
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2

Villegas, Candia Carol. "Representación icónica de la Virgen María en la obra de Francisco Zurbarán y Bartolomé Esteban Murillo." Tesis, Universidad de Chile, 2010. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/101303.

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Books on the topic "Bartolome esteban"

1

Kagane, Lioudmila. Bartolome Esteban Murillo: 1617-1682. Editions de l'Olympe, 1995.

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2

1939-, Brown Jonathan, Kimbell Art Museum, and Los Angeles County Museum of Art., eds. Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682): Paintings from American collections. Harry N. Abrams, in association with the Kimbell Art Museum, 2002.

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3

1617-1682, Murillo Bartolomé Esteban, and Dulwich Picture Gallery, eds. Murillo: At Dulwich Picture Gallery. Philip Wilson Publishers, 2013.

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4

Murillo: Virtuoso draftsman. Yale University Press, 2011.

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5

Kagané, Liudmila L. Bartolomé Esteban Murillo: The Spanish master of the 17th century. Parkstone Publishers, 1995.

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6

Göttig, Ricardo López. Los fundadores de la república: "Juan Bautista Alberdi, Nicolás Avellaneda, Esteban Echeverría, Bartolomé Mitre, Guillermo Rawson, Domingo F. Sarmiento". Grito Sagrado Editorial, 2006.

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7

Göttig, Ricardo López. Los fundadores de la república: Juan Bautista Alberdi, Nicolás Avellaneda, Esteban Echeverría, Bartolomé Mitre, Guillermo Rawson, Domingo F. Sarmiento. Fundación Friedrich A. von Hayek, 2006.

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8

Bartolome Esteban MURILLO. 1988.

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9

Murillo - the Self-Portraits. Yale University Press, 2017.

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10

Burke, Enid de Silva, and Bartolome Esteban Murillo. Bartolome Esteban Murillo (1617-1682): Paintings from American Collections. HNA Books, 2002.

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Book chapters on the topic "Bartolome esteban"

1

Gutiérrez Sáez, Carmen, Pedro Muñoz Moro, Juan Pereira, and Teresa Chapa Brunet. "Las estelas de guerrero del valle medio del Tajo. Recreación experimental del proceso de elaboración." In No 4 (2020): Homenaje a la Profesora Carmen Fernández Ochoa. Universidad Autónoma de Madrid, 2020. http://dx.doi.org/10.15366/ane4.ochoa2020.005.

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Abstract:
Presentamos los resultados de la recreación experimental de una estela de guerrero utilizando como modelos seis estelas del Valle Medio del Tajo: Las Herencias I, Arroyo Manzanas (o Las Herencias II) y Barranca del Águila (Talavera de la Reina) en la zona norte, próximas al río Tajo, así como las dos de Aldeanueva de San Bartolomé y La Estrella en la comarca de la Jara. La réplica se ha elaborado a lo largo de 4 horas con cinceles de bronce sobre una losa rectangular de esquisto grauváquico procedente de la Jara toledana. Se han grabado mediante incisiones y repiqueteados algunos motivos característicos de estas piezas como una figura de guerrero tocada con cuernos y armada con espada, lanza y escudo, un lingote, un espejo y un carro con dos caballos. A partir de esta experiencia se aportan algunas reflexiones en torno a la elaboración de las estelas del Bronce final[1].
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2

Myers, Jorge. "Giuseppe Mazzini and the Emergence of Liberal Nationalism in the River Plate and Chile, 1835–60." In Giuseppe Mazzini and the Globalization of Democratic Nationalism, 1830-1920. British Academy, 2008. http://dx.doi.org/10.5871/bacad/9780197264317.003.0017.

Full text
Abstract:
This chapter examines the reception of the political and social thought of Giuseppe Mazzini in the River Plate (Buenos Aires and Montevideo) and Chile, and its contribution to the development of native currents of liberal and democratic nationalism there. Focusing on the writings of the leaders of the Association of the Young Argentinian Generation – Juan Bautista Alberdi, Esteban Echeverría, Bartolomé Mitre, and Vicente Fidel López – it analyses the forms in which certain key concepts drawn from Mazzini's political vocabulary played a crucial role in the early elaboration of an Argentinian liberal nationalism. The chapter also stresses the importance of cultural intermediaries such as Giovanbattista Cuneo and Giuseppe Garibaldi, whose presence in the River Plate during the 1830s and 1840s was of decisive importance in the transmission of the programme formulated by Mazzini for his Giovine Italia movement. The chapter also explores the possible presence of Mazzinian themes and rhetorical patterns in the writings of the Chilean radical republican Francisco Bilbao, whose career as a publicist took place in three Latin American countries: Chile, Peru, and Argentina.
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