Journal articles: 'Bossa Nova'

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Swaim, Gary D. "Bossa Nova." Chest 135, no. 2 (February 2009): 583. http://dx.doi.org/10.1378/chest.08-1610.

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Konstantinova, Natalia. "Time of bossa nova." Latinskaia Amerika, no. 5 (2019): 100–106. http://dx.doi.org/10.31857/s0044748x0004724-5.

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3

Robison, Brian, Beto Bruno, and Walter Salles. "Bossa Nova: Music and Reminiscences." Notes 54, no. 2 (December 1997): 545. http://dx.doi.org/10.2307/899562.

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4

Behague, Gerard, and Walter Salles. "Bossa Nova: Music and Reminiscences." Ethnomusicology 42, no. 2 (1998): 379. http://dx.doi.org/10.2307/3113912.

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5

McCann, Bryan. "A bossa nova e a influência do blues, 1955-1964." Tempo 14, no. 28 (June 2010): 101–22. http://dx.doi.org/10.1590/s1413-77042010000100005.

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Abstract:

Este artigo considera as conexões entre blues e bossa nova, pouco reconhecidas na literatura sobre bossa nova mas muito importantes para o desenvolvimento do estilo. Analisando as gravações do circuito samba-jazz em Copacabana nas décadas de 1950 e 1960, o artigo traz à luz uma prática de blues, tanto na estrutura de doze compassos como na utilização da escala blues como matéria de improviso, bastante comum naquela época. O artigo explica o papel de figuras-chaves como Booker Pittman, Moacir Santos e Paulo Moura na transmissão de uma influência do blues no Rio de Janeiro e os efeitos dessa influência na bossa nova.

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6

Reily, Suzel Ana. "Tom Jobim and the Bossa Nova Era." Popular Music 15, no. 1 (January 1996): 1–16. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143000007935.

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Abstract:

‘The Girl from Ipanema’ – or, in Portuguese, ‘Garota de Ipanema’ – is without doubt the song that turned bossa nova into a household term the world over. It was written by Antônio Carlos Jobim and Vinícius de Moraes one afternoon in 1962, as they sat in the Veloso bar – now renamed ‘Garota de Ipanema’ – on Montenegro Street, where they had watched the young Helô Pinheiro walk past them on her way to Ipanema Beach. The song was first recorded in 1963 by Peri Ribeiro (Odeon) (Machado 1971), and since then over 300 other recordings have appeared on the market, both in Brazil and abroad (Cabral n.d.c, p. 10). When it was first launched in America on the ‘Getz/Gilberto’ album (Verve), interpreted by Astrud and João Gilberto in 1964, ‘The Girl from Ipanema' posed a serious challenge to the Beatles’ hegemony over the charts, rapidly moving to second place. With 4.2 million registered performances, it was only in the last four years that its ratings began to fall, but it is still among the world's most widely aired popular songs (Anon 1994c, pp. 124–5).

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Bye, Vegard. "Lulas bossa nova for Brasil og verden." Internasjonal Politikk 62, no. 01 (July 18, 2004): 107–28. http://dx.doi.org/10.18261/issn1891-1757-2004-01-07.

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8

Paranhos, Adalberto. "A CRUZADA DA PURIFICAÇÃO NACIONAL CONTRA A BOSSA NOVA: ECOS DE UM DEBATE." Revista de Estudos de Cultura 4, no. 1 (July 2, 2018): 19–36. http://dx.doi.org/10.32748/revec.v4i1.9507.

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Abstract:

Tempos atrás, Elomar, o cantador das caatingas, exprimiu toda a sua insatisfação em relação à Bossa Nova, um caso explícito, segundo ele, de “puxa-saquismo cultural” de quem resolveu “jazzar o samba” para entrar no mercado norte-americano. Este artigo procura evidenciar que ouvir Elomar falar equivale a comprar um bilhete para uma viagem sem volta rumo ao passado, pois suas palavras representam, sob vários aspectos, um eco tardio de argumentos esgrimidos por nacionalistas ferrenhos, a exemplo do pesquisador e jornalista José Ramos Tinhorão e outros mais. No rastro do sucesso da Bossa Nova, entre o fim dos anos 1950 e a década de 1960, a reação se instalou e estalou, pondo em movimento uma verdadeira cruzada de purificação da música popular brasileira, uma versão à moda da casa de uma espécie de “nazismo cultural”. Este texto, escrito fora dos padrões acadêmicos mais ortodoxos, mergulha, a partir da crítica às formulações de Elomar, no debate do período em torno da Bossa Nova. Dirigido especialmente a não iniciados na matéria, ele, tal como aparece aqui, é um fragmento inicial de um longo artigo, publicado em 1990,sem nunca haver chegado até hoje aos meios de comunicação digital.Palavras-chave: Samba e jazz. Bossa Nova. Nacionalismo musical.

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Flechet, Anaïs. "La bossa-nova en France : un modèle musical ?" America 34, no. 1 (2006): 267–78. http://dx.doi.org/10.3406/ameri.2006.1769.

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10

Treece, David. "Suspended animation: movement and time in bossa nova." Journal of Romance Studies 7, no. 2 (August 31, 2007): 75–97. http://dx.doi.org/10.3167/jrs.2007.07.02.05.

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Treece, David. "Suspended animation: movement and time in bossa nova." Journal of Romance Studies 7, no. 2 (June 2007): 75–97. http://dx.doi.org/10.3828/jrs.7.2.75.

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Fléchet, Anaïs. "La bossa nova en France : un modèle musical ?" Cahiers des Amériques latines, no. 48-49 (January 31, 2005): 58–73. http://dx.doi.org/10.4000/cal.7882.

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Bastos, Manoel Dourado. "(RE)ARRANJOS DE UMA “UTOPIA DO SOM NACIONAL”: a bossa nova como realização do projeto musical modernista de Mário de Andrade." Revista Tempo e Argumento 1, no. 1 (June 18, 2009): 136. http://dx.doi.org/10.5965/2175180301012009136.

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Abstract:

O presente trabalho procura argumentar sobre a relação histórica entre o projeto de Mário de Andrade para a música brasileira (sua “utopia do som nacional”, segundo Arnaldo Contier) e sua uma realização possível com a bossa nova. Apresenta-se em linhas gerais o referido projeto andradiano, seu caráter engajado, suas incursões na problemática do “popular” e do “erudito” e sua filiação à obsessão nacional pela formação. Expõe-se pontualmente a possível compreensão da bossa nova como um projeto modernista, sugerindo uma lógica de continuidade na experiência musical brasileira.

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Dias, Carlos Ernest. "Resenha: Bossa Nova e Crítica de Liliana Harb Bollos." Per Musi, no. 28 (December 2013): 250–53. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992013000200020.

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15

McCann, B. "Blues and Samba: Another Side of Bossa Nova History." Luso-Brazilian Review 44, no. 2 (December 1, 2007): 21–49. http://dx.doi.org/10.1353/lbr.2008.0005.

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Frère Affanni, Tomás Andrés. "Música y política en el surgimiento de la Bossa Nova." Per Musi, no. 29 (June 2014): 169–75. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992014000100017.

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Abstract:

Este artículo se centra en el análisis del disco Chega de saudade, del guitarrista brasileño João Gilberto, aparecido en 1959. A partir de dicho LP se analizan, por un lado, cuestiones formales tales como el ritmo, la construcción armónica y melódica, el rol de la voz de Gilberto, y todas las innovaciones estéticas que el disco introdujo. Por otro lado, y a un nivel más amplio a través de una contextualización de las discusiones políticas de la época, el artículo avanza sobre un problema fundamental para las músicas del siglo XX: el problema de la relación entre la estética y la política. El trabajo toma como base la renovación estética que introdujo la Bossa Nova, y los discursos contrarios a dicho movimiento que lo acusaban de «reaccionario», «música burguesa», etcétera, para pensar a partir de allí el lugar donde radica la politicidad de la música popular.

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Costa, Nelson Barros da, and Maria das Dores Nogueira Mendes. "A Bossa Nova e a música cearense dos anos 70." Per Musi, no. 29 (June 2014): 176–84. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992014000100018.

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Abstract:

Neste artigo procuramos mostrar que a atitude antibossanovista evidenciada no plano da expressão musical nas vozes, nos gêneros e nos arranjos das canções do "Pessoal do Ceará" também se manifesta no plano textual das canções desses artistas que apareceram na década de 1970 no cenário musical brasileiro. A fim de ilustrar essa discussão, analisamos as canções Berro e Abertura (EDNARDO, 1976) sob o ponto de vista da Análise do Discurso. As conclusões ratificam a tese de que, paralela à linha evolutiva aberta pela Bossa Nova no discurso literomusical brasileiro, outras linhas, que se originaram em ambiente musical mais distanciado do sudeste do país, evoluíram a um só tempo explorando o veio aberto pela estética bossanovista e se demarcando desta tanto nos textos como na expressão musical.

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Gerolamo, Ismael De Oliveira. "Nara Leão: entre a bossa nova e a canção engajada." Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, no. 66 (April 1, 2017): 172. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-901x.vo166p172-198.

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Abstract:

Nara Leão foi uma das principais intérpretes da canção brasileira. Sua singular trajetória artística teve início nos anos 1960, período de grande efervescência cultural e política, quando atuou como intérprete de diferentes repertórios de canção popular - da bossa nova à tropicália - e em espetáculos cênico-musicais. Partindo do pressuposto de que sua produção é uma das chaves para a compreensão dos debates e transformações da canção popular no período, discutiremos aqui os primeiros anos de sua carreira e o seu primeiro disco. Buscaremos verificar o modo pelo qual tais debates em torno da música popular, em grande medida conectados a discussões culturais e políticas mais amplas, se expressam no trabalho da cantora.

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Vickerman, Milton. "Bossa Nova and Black Awakening: Affirmative Action Comes to Brazil." Sociological Forum 35, no. 1 (March 2020): 262–64. http://dx.doi.org/10.1111/socf.12581.

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Ricci, Gabriela. "Canto falado no samba e na bossa nova: um estudo de aspectos da relação entre texto e música." Revista Música Hodie 17, no. 1 (March 2, 2018): 31. http://dx.doi.org/10.5216/mh.v17i1.47343.

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Abstract:

Este artigo apresenta desenvolvimento e resultados da pesquisa de mestrado Samba e bossa nova: um estudo de aspectos da relação texto-música. O objetivo da pesquisa foi buscar, em gravações de samba e bossa nova, elementos linguísticos que caracterizassem o "canto falado", ou seja, o canto no limiar da fala, tendo como base teórica a fonologia prosódica. Selecionamos três canções de cada gênero, nas quais foram analisados: locais em que os intérpretes inseriram pausas em comparação com locais de segmentações fonológicas relevantes para o português brasileiro; acentuação lexical e sua relação com o acúmulo de acentos musicais – tom, duração e tempo métrico –; alinhamento entre melodia, letra e rítmica do acompanhamento instrumental. Os resultados mostraram que os aspectos analisados relacionam-se de maneira a colaborar para a manutenção da prosódia do português brasileiro no canto popular.

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GRASSE, JONATHON. "Conflation and conflict in Brazilian popular music: forty years between ‘filming’ bossa nova in Orfeu Negro and rap in Orfeu." Popular Music 23, no. 3 (October 2004): 291–310. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143004000182.

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Abstract:

Popular music plays important roles in two related films portraying Brazilian slum life. Based on a 1953 play by Vinícius de Morais, Marcel Camus's 1959 film Orfeu Negro, and a 1999 feature by Brazilian director Carlos Diegues titled Orfeu, augment traditional samba styles with bossa nova and rap, respectively. Interpreting musical style as allegorical texts within fictive landscapes, this paper examines conflation and conflict among musical meanings, Brazilian social histories, and discursive identities marking the twentieth century. Broad aspects of Brazilian political and socio-cultural development are implicated, such as authoritarianism, the politics and sociology of race, technological advances, mass media, and modes of modernisation. Here, bossa nova and rap engage society through reflexive and generative interpretations within a narrative designed to illustrate connections between processes of innovative, trans-national cultural production, myths of national identity, social change, and the powerful role of popular music in film.

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Helmiawan, Martinus. "Bossa Nova: the reinvention and reinvigoration of samba in the 1950s." Paradigma, Jurnal Kajian Budaya 3, no. 2 (February 16, 2016): 169. http://dx.doi.org/10.17510/paradigma.v3i2.42.

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Abstract:

<p>In a society where music becomes the core of its people’s life, many discourses emerge and root in music. In Brazil, for instance, samba as the national music represents the chronicle of the Brazilians, which starts from the slavery in eighteenth century. However, at the start of the era of Brazil’s modernism in 1950s, samba was deemed stagnant. It was unable to cope with the fast developments of Brazil’s politics, societies, and cultures. This essay observes the history of samba, investigates the reasons why samba becomes stagnant and reviews the efforts made to revitalize it through the invention of Bossa Nova. In the process of redefining samba, American jazz plays an important role as the agent which brings modernity and revolution to the original samba. The ideology of the Brazilian urban middle class is also important, as well as Brazilian 1950s musicians’ efforts such as Antonio Carlos Jobim, Joao Gilberto, or Vinicius de Moraes. This paper aims to analyze Bossa Nova’s contributions in revitalizing and redefining samba, with its jazz influence which could be traced from the ideology of the Brazilian urban middle class. The paper also highlights the contradiction between foreign influences and traditional heritages in the music.</p>

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Baia, Silvano Fernandes. "Brazilian jive, de David Treece." Música Popular em Revista 3, no. 1 (September 22, 2014): 142–50. http://dx.doi.org/10.20396/muspop.v3i1.12963.

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Abstract:

A resenha analisa o livro Brazilian jive, do professor e pesquisador inglês David Treece, que estuda um conjunto de gêneros musicais que se consolidaram ao longo do século XX no Brasil, com destaque para o samba, a bossa nova e o rap.

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Naves, Santuza Cambraia. "Da bossa nova à tropicália: contenção e excesso na música popular." Revista Brasileira de Ciências Sociais 15, no. 43 (June 2000): 35–44. http://dx.doi.org/10.1590/s0102-69092000000200003.

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Siqueira, Ivan. "Djavan ou “De la musique avant toute chose ”." Revista USP, no. 111 (December 16, 2016): 37. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-9036.v0i111p37-44.

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Abstract:

Por meio do levantamento de questões estéticas e biográficas, o artigo busca analisar o método de composição do cancionista Djavan, tendo em vista o exame de algumas de suas apontadas singularidades: estranheza, prevalência de sonoridades sobre referência textual, assimetrias rítmicas e diversidade de influências – Bossa Nova, MPB, música nordestina, jazz e pop

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Inayatullah, Naeem. "Gigging on the World Stage: Bossa Nova and Afrobeat after De-reification." Contexto Internacional 38, no. 2 (August 2016): 523–43. http://dx.doi.org/10.1590/s0102-8529.2016380200001.

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Galm, John K., Chris McGowan, and Ricardo Pessanha. "The Brazilian sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil." Ethnomusicology 38, no. 2 (1994): 353. http://dx.doi.org/10.2307/851747.

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de Menezes Bastos, Rafael Jose, Chris McGowan, and Ricardo Pessanha. "The Brazilian Sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil." Notes 50, no. 1 (September 1993): 200. http://dx.doi.org/10.2307/898752.

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Kirschbaum, Charles, and Felipe Gorenstein Massa. "Translating Verve: The Institutional Work of the Bossa Nova Crossover, 1955-1967." Academy of Management Proceedings 2019, no. 1 (August 1, 2019): 15413. http://dx.doi.org/10.5465/ambpp.2019.15413abstract.

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Sundfeld, Philippe. "Bossa Nova and the interpretation of performers’ right of integrity in Brazil." Journal of Intellectual Property Law & Practice 11, no. 5 (May 2016): 326–28. http://dx.doi.org/10.1093/jiplp/jpw036.

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Chamberlain, Bobby J., Chris McGowan, and Ricardo Pessanha. "The Brazilian Sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil." Hispania 77, no. 2 (May 1994): 250. http://dx.doi.org/10.2307/344498.

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Johnson, Randal, Chris McGowan, and Ricardo Pessanha. "The Brazilian Sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil." Hispanic American Historical Review 73, no. 1 (February 1993): 128. http://dx.doi.org/10.2307/2517634.

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Johnson, Randal. "The Brazilian Sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil." Hispanic American Historical Review 73, no. 1 (February 1, 1993): 128. http://dx.doi.org/10.1215/00182168-73.1.128.

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Shaw, Lisa. "Brazilian Jive: From Samba to Bossa Nova and Rap - by Treece, David." Bulletin of Latin American Research 35, no. 1 (December 9, 2015): 110–12. http://dx.doi.org/10.1111/blar.12382.

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Pires, Carlos. "Rigor e liberdade: a causa de João Gilberto." Magma, no. 11 (February 13, 2015): 82. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2448-1769.mag.2015.90157.

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Abstract:

Este estudo é parte introdutória de uma pesquisa em que se pretende caracterizar alguns momentos centrais do trabalho de João Gilberto. Essa caracterização traz elementos para se entender o “projeto utópico” do autor em certo descompasso com a bossa nova e sua cultura de consumo. Este artigo pretende, ainda, mostrar de que maneira a obra de João Gilberto mudou a tradição musical brasileira.

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Bollos, Liliana Harb, Carlos Henrique Costa, and Fernando Antônio de Alvarenga Corrêa. "As gravações históricas da canção “Desafinado”: desdobramentos da Bossa Nova no cenário internacional." ARJ – Art Research Journal / Revista de Pesquisa em Artes 4, no. 1 (August 13, 2017): 96–113. http://dx.doi.org/10.36025/arj.v4i1.10002.

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Abstract:

Este artigo analisa e compara as versões da canção “Desafinado” nos discos Chega de saudade, Jazz samba, The composer of Desafinado plays, Getz/Gilberto featuring A. C. Jobim, Sinatra/Jobim e também nas partituras impressas nos livros The Real Book, The New Real Book 1, Songbook Tom Jobim e Cancioneiro Jobim, tendo em vista os desdobramentos que ocorreram no cenário musical a partir da divulgação da Bossa Nova internacionalmente. Como resultado, identificamos que as diferenças melódico-harmônicas do disco estadunidense Jazz samba interferiram sobremaneira nas execuções posteriores dessa canção como gravações e publicações de partituras.

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Gerolamo, Ismael De Oliveira. "Samba novo e samba de morro: política e sonoridade em Opinião de Nara." OPUS 26, no. 1 (June 17, 2020): 1. http://dx.doi.org/10.20504/opus2020a2604.

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Abstract:

Partindo de apreciações e escutas da produção de Nara Leão durante a década de 1960 e mais detidamente de seu segundo disco, o presente trabalho busca lançar luz à efetivação de uma “primeira guinada” em sua trajetória, na pretensão de contribuir para delinear um esboço da personalidade musical da cantora. De formação bossa-novista, a intérprete tornou-se uma das figuras de referência da vertente engajada da canção brasileira em meados da referida década. Sua produção evidencia um duplo movimento efetuado por alguns cancionistas no período: um retorno a certas tradições da canção popular entendida enquanto fonte primordial a informar um projeto poético (e político) e a manutenção de procedimentos musicais entendidos como novos ou modernos (embora uma espécie de ruptura com a bossa nova, então sinônimo de modernidade, tenha sido até certo ponto efetuado).

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Tiné, Paulo José de Siqueira. "O Modalismo em alguns compositores da música popular do Brasil pós Bossa Nova." Per Musi, no. 29 (June 2014): 110–16. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992014000100012.

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Abstract:

Estudo sobre utilização de modalismo no período pós Bossa Nova na música popular brasileira da década de 1960. A partir da valorização da cultura popular via Canção de Protesto, aponta-se o uso comum de procedimentos modais em diversos compositores representativos da época (Luiz Gonzaga, Jackson do Pandeiro, Edu Lobo, Geraldo Vandré, Baden Powell, Vinicius de Moraes, Moacir Santos, Egberto Gismonti, Milton Nascimento e Caetano Veloso). A ocorrência desses procedimentos é fundamentada em comparações com as manifestações do modal jazz norte-americano, bem como em antecedentes de tradições étnico-musicais brasileiras, que serviram de guia para uma tendência estética desse período.

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Treece, David. "Guns and roses: bossa nova and Brazil's music of popular protest, 1958–68." Popular Music 16, no. 1 (January 1997): 1–29. http://dx.doi.org/10.1017/s0261143000000672.

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Abstract:

When the Brazilian Antônio Carlos (Tom) Jobim died in December 1994, twentieth-century Western music lost one of its greatest popular songwriters. That may be a contentious assertion, and one open to endless debate, if his work is to be judged against that of the other major composers of the age on purely aesthetic grounds. It is indisputable, though, if the criteria are Jobim's role as a founder and leading songwriter of the bossa nova movement, given the influence of that tradition within Brazil and beyond, and as Latin America's most successful musical export (Treece 1992).

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França, Gabriel Muniz Improta. "A cozinha afro-brasileira no sambajazz: a cultura popular mundializada e o samba moderno." Revista Pós Ciências Sociais 14, no. 28 (July 21, 2017): 107. http://dx.doi.org/10.18764/2236-9473.v14n28p107-130.

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Abstract:

Este artigo aborda o movimento do sambajazz, que floresceu junto à bossa nova no contexto da modernização do samba que se deu entre fins dos anos 1950 e início dos anos 1960 no Brasil, com foco na cidade do Rio de Janeiro. O sambajazz se distingue da bossa nova pelo maior investimento na seção rítmica, ou “cozinha”, no jargão nativo. Esta prática, voltada para os ritmos da bateria, das percussões e dos baixos, caracteriza, entre outros fatores, a ligação do sambajazz com a tradição da batucada de samba e com a cultura afro-brasileira. Moacir Santos (Flores, PE, 1926 – Pasadena, EUA, 2006), um maestro negro do sambajazz cujo primeiro álbum foi intitulado Coisas afro-brasileiras (1965) e o baterista de samba moderno, Édison Machado (Rio de Janeiro, RJ 1934 - Rio de Janeiro, RJ, 1990), considerado o “inventor do samba do prato”, são músicos de sambajazz abordados no artigo. O movimento é relacionado ao conceito de cultura popular mundializada e problematizado a partir de sua relação de tensão com a cultura erudita e com a cultura de massas. O alcance internacional desta produção e o padrão de imigração destes músicos para o exterior em fins dos 1960 sugerem que o sambajazz consiste em uma rede transnacional de circulação de práticas culturais.

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یس عبد العال, علاء الدین, عـلـــــى حـــســــین حــــــمدى, هالة جمیل, and نانسی فایق. "تأثیر اسلوب مقترح لاعداد مقطوعة " Broad way bossa nova " لدیف بروبیک لدارسى آلة البیانو." المجلة المصریة للدراسات المتخصصة 2, no. 10 (October 1, 2014): 201–36. http://dx.doi.org/10.21608/ejos.2014.119961.

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Fritz, Thomas Hans, Berit Brummerloh, Maria Urquijo, Katharina Wegner, Enrico Reimer, Sven Gutekunst, Lydia Schneider, Jonathan Smallwood, and Arno Villringer. "Blame it on the bossa nova: Transfer of perceived sexiness from music to touch." Journal of Experimental Psychology: General 146, no. 9 (September 2017): 1360–65. http://dx.doi.org/10.1037/xge0000329.

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Treece, David. "Between bossa nova and the mambo kings: The internationalization of Latin American popular music." Travesia 1, no. 2 (November 1992): 54–85. http://dx.doi.org/10.1080/13569329209361783.

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Gil, Beatriz. "O Rio de Janeiro e a mulher no léxico de canções da bossa nova." Domínios de Lingu@gem 10, no. 1 (March 31, 2016): 202–18. http://dx.doi.org/10.14393/dl21-v10n1a2016-11.

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De Pinto, Carlos Eduardo Pinto. "Entre a política e o prazer: ditadura, arte e boêmia através do filme Garota de Ipanema (Leon Hirszman, 1967)." Estudos Ibero-Americanos 43, no. 2 (June 5, 2017): 414. http://dx.doi.org/10.15448/1980-864x.2017.2.24749.

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Abstract:

O artigo aborda, através da análise do filme Garota de Ipanema (Leon Hirszman, 1967) e de seu circuito social, as tensões entre política e prazer no cotidiano do Rio de Janeiro durante a ditadura militar. A releitura de uma canção da Bossa Nova através de um filme que pretendia acompanhar o cotidiano de uma menina de classe média em Ipanema é esperada como um rompimento com os pressupostos do cinema político seguidos até então por seu diretor, um dos expoentes do Cinema Novo brasileiro. Afinal, tanto a Bossa quanto Ipanema eram consideradas metonímias de uma boêmia despolitizada que não se conectava, aparentemente, com a proposta de intervenção da arte na sociedade, seguida pelos cinemanovistas. Ironicamente, o filme decepcionou a crítica, justamente por não ser um bom entretenimento, se propondo a compreender a inserção da protagonista no mundo, inclusive sua relação com a política sob uma ditadura. Desse modo, a análise possibilita pensar as conexões entre ditadura, arte e boêmia no filme e através dele.

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Reinheimer, Patrícia. "Olly Reinheimer: a invenção de uma moda brasileira através da dialética entre natureza e cultura." dObra[s] – revista da Associação Brasileira de Estudos de Pesquisas em Moda 8, no. 18 (December 31, 2015): 62. http://dx.doi.org/10.26563/dobras.v8i18.104.

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Abstract:

Diversas mudanças na segunda metade do século XX influenciaram a transformação de valores e contribuíram para a reinvenção de identidades e estilos de vida e o surgimento de novas classificações sociais. No Brasil, a indumentária representada aqui pelo trabalho da artista Olly Reinheimer foi essencial nesse processo. Jovens e mulheres apareceram principalmente a partir da década de 1960 como categorias relevantes em termos de consumo e mercado de trabalho. Ipanema e Copacabana foram transformadas em metonímias da modernidade cultural cantada pela Bossa Nova, com o apoio das instituições de arte moderna que surgiam no Brasil. Os discursos sobre as roupas de Olly e também sobre decoração e o desenho gráfico mostraram como a forma de se relacionar com o espaço – em suas diversas acepções – parecia ser um dos eixos dessa transformação.

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Pontes, Heloisa, and Rafael do Nascimento Cesar. "Da orla à sala de jantar: gênero e domesticidade na bossa nova e na tropicália." Novos Estudos - CEBRAP 38, no. 3 (December 2019): 667–88. http://dx.doi.org/10.25091/s01013300201900030009.

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McCann, B., and K. Goldschmitt. "Doing the Bossa Nova: The Curious Life of a Social Dance in 1960s North America." Luso-Brazilian Review 48, no. 1 (June 1, 2011): 61–78. http://dx.doi.org/10.1353/lbr.2011.0028.

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Santos, André Domingues dos. "Revolução à meia-luz: trocas políticas e estéticas na parceria entre Vinicius de Moraes e Antônio Carlos “Tom” Jobim." OPUS 25, no. 3 (September 23, 2019): 94. http://dx.doi.org/10.20504/opus2019c2505.

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Abstract:

Narrada em termos de naturalidade e desinteresse pelos cronistas da bossa nova, a parceria musical do poeta Vinicius de Moraes com o compositor Antônio Carlos “Tom” Jobim, iniciada em 1956, marca uma grande novidade na interação entre intelectuais eruditos e músicos populares no Brasil. Sua estreita ligação com a política e a indústria cultural, em âmbito nacional e internacional, estabeleceu um mecanismo de trocas em que, de maneira inédita, o erudito acessou o capital específico da cultura massiva, enquanto o popular assumiu protagonismo político e estético na representação da cultura nacional.

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Paranhos, Kátia Rodrigues. "Engajamento e intervenção sonora no Brasil no pós-1964: a ditadura militar e os sentidos plurais do show Opinião." Pitágoras 500 2, no. 1 (April 18, 2012): 73–82. http://dx.doi.org/10.20396/pita.v2i1.8634780.

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Abstract:

Este trabalho aborda a importância histórica do show Opinião, encenado em dezembro de 1964, por meio das temáticas inseridas em seu roteiro, bem como seu repertório, como uma representação política de resistência à ditadura militar no Brasil. Enfatizo como características fundamentais desse musical a mistura de tradições culturais, a predominância do que Eric Hobsbawm designa “canções funcionais” (canções de trabalho, músicas satíricas e lamentos de amor) e a produção/criação artística dos atores/cantores Nara Leão (musa da Bossa Nova), João do Vale (compositor nordestino) e Zé Kéti (sambista carioca).

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