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Relevant bibliographies by topics / Breitkopf / Journal articles

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Journal articles on the topic 'Breitkopf'

Author: Grafiati

Published: 9 March 2023

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1

Glöckner, Andreas. "Handschriftliche Musikalien aus den Nachlässen von Carl Gotthelf Gerlach und Gottlob Harrer in den Verlagsangeboten des Hauses Breitkopf 1761 bis 1769." Bach-Jahrbuch 70 (March 23, 2018): 107–16. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19842075.

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Abstract:

Die Musikkataloge aus dem Hause Breitkopf in den 1760er Jahren zeigen nach einer Untersuchung von Handschriften in Bibliotheken in Berlin, Leipzig, Brüssel und anderswo, dass der Breitkopf-Verlag den gesamten oder einen großen Teil der Bestände des Thomas-Kantors Gottlob Harrer (1703-1755) und des Musikdirektors der Leipziger Neukirche, Carl Gotthelf Gerlach (1704-1761), besaß. Was von dieser einst sehr umfassenden Quelle übrig blieb sind vor allem Messen, Magnificats und andere lateinische Figuralmusik. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

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2

May, Ernest. "Eine neue Quelle für J. S. Bachs einzeln überlieferte Orgelchoräle." Bach-Jahrbuch 60 (March 15, 2018): 98–103. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19741985.

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Abstract:

Die Vorstellung von Manuskripten in NBA IV/3, Krit. Bericht, muss im Lichte aktueller Forschungsergebnisse überarbeitet werden. Anstatt auf Bachs verlorene "Sammelmappe" zurückzugehen, lässt sich die Überlieferung der Kirnberger-Sammlung (BWV 690-713a) nur bis zu einer fast vollständigen Sammlung von Bach-Orgelchorälen zurückverfolgen, die J. G. I. Breitkopf Anfang der 1760er Jahre zusammengestellt hat. Ein Versuch, die Bestandteile der Sammlung Breitkopf zu identifizieren, führte zur Entdeckung einer in BG oder NBA nicht berücksichtigten Quelle - Brüssel, Bibliothèque Royale, Ms. II. 3919 (Bestand F.-J.Fétis). Da die so genannte Kirnberger-Sammlungshandschrift (Am. B. 72a) weitgehend eine Kopie der neuen Quelle ist, hängen Authentizität und Text eines Großteils des in der sogenannten Kirnberger-Sammlung überlieferten Repertoires nun fast ausschließlich von der neuen Quelle ab; ihre Zuverlässigkeit in diesen Fragen ist jedoch noch nicht erwiesen. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

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3

Schünemann, Georg. "Friedrich Bachs Briefwechsel mit Gerstenberg und Breitkopf." Bach-Jahrbuch 13 (February 26, 2018): 20–35. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19161325.

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4

Neumann, Julia. "Ein unbekanntes Kompositionsautograph von Melchior Hoffmann in der Staatsbibliothek zu Berlin." Bach-Jahrbuch 100 (October 22, 2018): 213–19. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20143026.

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Abstract:

Erwähnte Artikel: Andreas Glöckner: Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Aufführungskalender. BJ 1981, S. 57–75 Andreas Glöckner: Die Leipziger Neukirchenmusik und das "Kleine Magnificat" BWV Anh. 21. BJ 1982, S. 97–102 Andreas Glöckner: Handschriftliche Musikalien aus den Nachlassen von Carl Gotthelf Gerlach und Gottlob Harrer in den Verlagsangeboten des Hauses Breitkopf 1761 bis 1769. BJ 1984, S. 107–116

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5

Li, Xi. "Job: From Lament to Penitence by Alexander W. Breitkopf." Catholic Biblical Quarterly 83, no. 4 (2021): 669–71. http://dx.doi.org/10.1353/cbq.2021.0127.

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6

Von Hase, Hermann. "Carl Philipp Emanuel Bach und Joh. Gottl. Im. Breitkopf." Bach-Jahrbuch 8 (February 23, 2018): 86–104. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19111265.

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7

Von Hase-Schmundt, Ulrike. ""Ich harrete des Herrn"." Die Musikforschung 62, no. 4 (September 22, 2021): 327–37. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2009.h4.468.

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Abstract:

Im Zusammenhang mit der Erarbeitung eines Programmheftbeitrags zu Felix Mendelssohn Bartholdys Symphonie Nr. 2 op. 52 "Lobgesang" fand ich in der Chronik des Verlags Breitkopf & Härtel einen Hinweis auf eine Zeichnung des Malers und Illustrators Alexander Straehuber (1814-1882), die als Schmucktitel der Erstausgabe des "Lobgesang" hatte dienen sollen. Der geradezu zwanghaft langsam arbeitende Künstler hat sie - der Datierung auf dem Blatt folgend - zwar im Jahr der Drucklegung des Werks 1841 vollendet, aber offensichtlich zu spät abgeliefert.

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8

Jacobi, Erwin R. "Zur Entstehung des Bach-Buches von Albert Schweitzer, auf Grund unveröffentlichter Briefe." Bach-Jahrbuch 61 (March 22, 2018): 141–61. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19752008.

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Abstract:

In seiner Vorrrede zu Albert Schweitzers Bach-Buch erklärt Charles Marie Widor, Schweitzers Orgellehrer und späterer Freund und Kollege, warum er den jungen Organisten, Theologen und Philosophen ermutigte, diese Studie für französische Organisten über Bachs Choralbearbeitungen zu schreiben, die sich allmählich zu einem Standardwerk entwickeln sollte. Doch erst die 1900 begonnene und bis heute unveröffentlichte Korrespondenz zwischen Schweitzer und dem Verlag Breitkopf & Härtel (Leipzig) gibt uns einen Einblick in die Entstehung dieses einzigartigen Werkes. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

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9

Hübner, Maria. "Ein Brief von Carl Philipp Emanuel Bach an Adam Friedrich Oeser." Bach-Jahrbuch 93 (March 12, 2018): 243–54. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20071826.

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Abstract:

Ein kürzlich aufgefundener Brief C. P. E. Bachs an den Direktor der Leipziger Kunstakademie gibt Anlass, dessen Rolle im Umfeld von Bach und Breitkopf zu beleuchten. Dabei wird auch die Rolle von C. P. E. Bachs jüngstem Sohn, Johann Sebastian (1748-1778) thematisiert. Erwähnte Artikel: Maria Hübner: Der Zeichner Johann Sebastian Bach d. J. (1748 bis 1778). Zu seinem 250. Geburtstag. BJ 1998, S. 187-200 Barbara Wiermann: Carl Philipp Emanuel Bach und Adam Friedrich Oeser - Eine Ergänzung. BJ 2008, S. 334-336

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10

Kluttig, Thekla. "Nur Briefe berühmter Komponisten?" Die Musikforschung 66, no. 4 (September 22, 2021): 391–407. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2013.h4.134.

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Abstract:

Die quantitativ wie qualitativ bedeutendste Überlieferung der vielfältigen Unterlagen aus Musikverlagen befindet sich im Sächsischen Staatsarchiv, Staatsarchiv Leipzig. Hier ist in 17 Beständen das Archivgut von 21 Musikverlagen enthalten. Es werden Gründe erörtert, warum diese Quellen in vielen musikwissenschaftlichen Forschungsinstitutionen kaum bekannt sind, obwohl sie weitgehend schon seit Jahrzehnten der Forschung zur Verfügung stehen. Die Bestände der Verlage Breitkopf & Härtel und C. F. Peters aus dem Überlieferungszeitraum 1800 bis 1948/49 werden ausführlicher vorgestellt, um einen Eindruck von der möglichen Relevanz dieser "Überreste" für musikwissenschaftliche Fragestellungen zu ermöglichen.

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11

Hübner, Maria. "Der Zeichner Johann Sebastian Bach d. J. (1748 bis 1778)." Bach-Jahrbuch 84 (March 8, 2018): 187–200. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19981664.

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Abstract:

Der Beitrag schildert Leben und Werk des Bach-Enkels. Im Anhang wird ein Überblick über heute bekannte Werke Bachs, nach ihrem gegenwärtigen Standort geordnet, nebst zwei Faksimiles von Zeichnungen gegeben. Erwähnte Artikel: Hermann von Hase: Carl Philipp Emanuel Bach und Joh. Gottl. Im. Breitkopf. BJ 1911, S. 86-104 Heinrich Miesner: Aus der Umwelt Philipp Emanuel Bachs. BJ 1937, S. 132-143 Heinrich Miesner: Philipp Emanuel Bachs musikalischer Nachlaß. Vollständiger, dem Original entsprechender Neudruck des Nachlaßverzeichnisses von 1790 (Fortsetzung und Schluß). BJ 1940-48, S. 161-168

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12

Glöckner, Andreas. ""Das kleine italienische Ding"." Bach-Jahrbuch 82 (February 8, 2018): 133–38. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19961185.

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Abstract:

Als Wilhelm Rust im Jahre 1862 die Kantate "Amore traditore" (BWV 203) in Band 11/2 der (alten) Bach-Ausgabe erstmalig veröffentlichte, konnte er seiner Edition noch eine Quelle des frühen 18. Jahrhunderts zu Grunde legen. Es handelte sich hierbei um eine sogenannte "Stammhandschrift" aus dem Notenarchiv des Leipziger Verlegers Johann Gottlob Immanuel Breitkopf. Rusts Beschreibung des inzwischen verlorengegangenen Notenmanuskripts deutet darauf hin, daß dieses MS bereits vor 1724 in Leipzig entstand. Weitere Indizien und Überlieferungszusammenhänge legen nahe, daß Bach die Kantate BWV 203 bereits in seiner Zeit am Köthener Hof (1717-1723) komponierte. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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13

Knyt, Erinn. "Ferruccio Busoni im Briefwechsel mit seinem Verlag Breitkopf & Härtel (review)." Notes 69, no. 2 (2012): 290–92. http://dx.doi.org/10.1353/not.2012.0162.

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14

Strykowski, Derek R. "The Business of Composition: Measuring Economic Relationships At Breitkopf & Härtel, 1798–1838." Notes 74, no. 4 (2018): 574–602. http://dx.doi.org/10.1353/not.2018.0034.

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15

Kennedy, Laura E. "Pjotr Iljitsch Tschaikowsky, Capriccio italien auf Volksliedthemen für Orchester, op. 45, ed. Polina Vaidman, Breitkopf & Härtel Urtext (Wiesbaden and Leipzig: Breitkopf & Härtel, 2006), Full Score, PB 5394, and Study Score, PB 5515. - Pjotr Iljitsch Tschaikowsky, Das Jahr 1812: Festouvertüre für großes Orchester, op. 49, ed. Polina Vaidman, Breitkopf & Härtel Urtext (Wiesbaden and Leipzig: Breitkopf & Härtel, 2012), Full Score, PB 5528." Nineteenth-Century Music Review 11, no. 1 (June 2014): 181–83. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409814000251.

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16

Hochradner, Thomas. "Zur Frühgeschichte des Thematischen Verzeichnisses. Ludwig Ritter von Köchels „wissenschaftliche" Systematisierung." Anuario Musical, no. 59 (December 30, 2004): 173. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2004.59.63.

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Abstract:

[de] Zu Musikinventaren und Verlags- bzw. Auktionskatalogen treten im 19. Jahrhundert, beginnend mit dem Chronologischthematischen Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart's durch Ludwig Ritter von Köchel, philologisch erarbeitete Thematische Werkverzeichnisse als eine dritte Kategorie des musikalischen Repertoireverzeichnisses hinzu. Köchels Vorgangsweise wird als Pionierleistung einer grundlegenden und fachspezifischen Textsorte gesehen. Das Einteilungsprinzip seiner vorangestellten Systematik fußt jedoch - wie grundsätzlich sein Vorgehen - einesteils auf handschriftlichen Werkverzeichnissen zu Mozarts Schaffen, andemteils in Konventionen der kurz zuvor bei Breitkopf & Härtel in Leipzig aufgelegten, im Vergleich zu früher stark ausgeweiteten Verlagskataloge zu Ludwig van Beethoven und Felix Mendelssohn Bartholdy. So besehen erweist sich Köchels Arbeit als weitergedachte Stratégie seiner Zeit, die bei allem Respekt vor seinem Streben nach Vollständigkeit und Exaktheit nicht bewusst, sondern fast zufällig Grundlagen setzte.

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17

Eisen, Cliff. "New Light on Mozart's ‘Linz’ Symphony, K. 425." Journal of the Royal Musical Association 113, no. 1 (1988): 81–96. http://dx.doi.org/10.1093/jrma/113.1.81.

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Abstract:

Autographs survive for all of Mozart's symphonies from K.112 to K.551 with one exception: the ‘Linz’ Symphony, K.425, composed in October and November 1783. Alfred Einstein thought it might have been among the autographs sold by Constanze Mozart to the King of Prussia in February 1792; however, it also could have been one of the symphonies cited by her in a letter of 31 May 1800 to Breitkopf und Härtel, according to which the Grand Duke of Tuscany owned autographs of two Mozart symphonies and Capellmeister Stoll of Baden, for whom Mozart had composed the motet Ave verum corpus, K.618, another. In any event, it was not among the autographs and copies sold in 1799 to the Offenbach publisher Johann Anton André.

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18

Dufner, Jens. "Simfonija v F-duru, opus 68: »ljubljanski prepis«." Musicological Annual 56, no. 1 (June 30, 2020): 264–71. http://dx.doi.org/10.4312/mz.56.1.264-271.

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Abstract:

Skladateljski proces se praviloma ne konča z izdelavo avtografa. Kopije, ki so jih pripravljali profesionalni pisarji, so Beethovnu pogosto služile kot osnova za včasih tudi obsežne revizije; pogosto dokončni avtorjev notni zapis iz avtografa niti še ni razviden. Razveseljivo je, da imamo zdaj na voljo obsežen kopistov prepis neke celotne simfonije, ki ga je Beethoven tudi sam pregledal, in sicer kljub temu da je ohranjen tudi avtograf – tako v tiskani faksimilirani kakor v digitalizirani lahko dostopni spletni obliki – in kljub temu da prepis niti nima veliko Beethovnovih pripisov. Gre za prepis partiture Pastoralne simfonije, ki jo je kopist Joseph Klumpar izdelal kot tretjo kopijo simfonije (pred tem je prepisal že orkestrske glasove in partituro za založnika Breitkopf & Härtel) in je pri prvi javni izvedbi decembra 1808 služila kot izvajalska partitura. Danes jo hrani Narodna in univerzitetna knjižnica v Ljubljani.

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19

Glöckner, Andreas. "Fasch-Ouvertüren aus Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek?" Bach-Jahrbuch 76 (May 11, 2018): 65–70. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19902715.

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Abstract:

Der Beitrag setzt sich mit dem erhaltenen Stimmenmaterial zu einer B-Dur-Suite Johann Friedrich Fasc hs auseinander, das der Musikaliensammlung der Thomasschule entstammt. Dabei werden mögliche Bezüge zu Bachs Collegium Musicum erörtert. Erwähnte Artikel: Werner Neumann: Das “Bachische Collegium Musicum”. BJ 1960 S. 5-27 Hans-Joachim Schulze: “Das Stück in Goldpapier” - Ermittlungen zu einigen Bach-Abschriften des frühen 18. Jahrhunderts. BJ 1978, S. 19-42 Andreas Glöckner: Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Aufführungskalender zwischen 1729 und 1735. BJ 1981, S. 43-76 Andreas Glöckner: Handschriftliche Musikalien aus den Nachlässen von Carl Gotthelf Gerlach und Gottlob Harrer in den Verlagsangeboten des Hauses Breitkopf 1761 bis 1769. BJ 1984, S. 107-116 Yoshitake Kobayashi: Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs. Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750. BJ 1988 S. 7-72

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20

Blanken, Christine. "Ein wieder zugänglich gemachter Bestand alter Musikalien der Bach-Familie im Verlagsarchiv Breitkopf & Härtel." Bach-Jahrbuch 99 (January 1, 2013): 79–128. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20132979.

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Abstract:

Der Artikel stellt einen Bestand von Musikalien vor, der im Zusammenhang mit der Vorbereitung der ersten Bach-Gesamtausgabe zusammengetragen wurde und als Depositum des Verlags Breitkopf & Härtel im Sächsischen Staatsarchiv Leipzig verwahrt wird. Es handelt sich um ein umfangreiches Konvolut von Handschriften vom frühen 18. bis ins erste Drittel des 19. Jahrhunderts, von denen einigen Werken J. S. Bachs hauptsächlich Instrumentalmusik der Bach-Söhne Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emanuel und Johann Christian das Interesse weckt. Diese bleiben im Artikel jedoch unberücksichtigt, der sich ganz auf die Kompositionen J. S. Bachs konzentriert, Datierungen versucht, Schreiber bestimmt und Provenienzen klärt. Eine vollständige Auflistung der Werke gibt der Anhang des Artikels wieder. Erwähnte Artikel: Karl Tittel: Welche unter J. S. Bachs Namen geführten Orgelwerke sind Johann Tobias bzw. Johann Ludwig Krebs zuzuschreiben? Ein Versuch zur Lösung von Autorschaftsproblemen. BJ 1966, S. 102-137 Wolfgang Wiemer: Ein Bach-Doppelfund: Verschollene Gerber-Abschrift (BWV 914 und 996) und unbekannte Choralsammlung Christian Friedrich Penzels. BJ 1973, S.29-73 Ernest May: Eine neue Quelle für J. S. Bachs einzeln überlieferte Orgelchoräle. BJ 1974, S. 98-103 Yoshitake Kobayashi: Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Hand schriftkundlicher Untersuchungen. BJ 1978, S. 43-60 William H. Scheide: Eindeutigkeit und Mehrdeutigkeit in Picanders Kantatenjahrgangs-Vorbemerkung und im Werkverzeichnis des Nekrologs auf Johann Sebastian Bach. BJ 1983, S. 109-113 Hans-Joachim Schulze: Studenten als Bachs Helfer bei der Leipziger Kirchenmusik. BJ 1984, S. 45-52 Klaus Hofmann: Bachs Doppelchor "Nun ist das Heil und die Kraft" (BWV 50). Neue Überlegungen zur Werkgeschichte: BJ 1994, S. 59-74 Klaus Hofmann: Die Motette "Lobet den Herrn, alle Heiden" (BWV 230). Alte und neue Probleme. BJ 2000, S. 35-50 Joshua Rifkin: Siegesjubel und Satzfehler. Zum Problem von "Nun ist das Heil und die Kraft" (BWV 50). BJ 2000, S. 67-86 William H. Scheide: Nochmals BWV 50 "Nun ist das Heil und die Kraft". BJ 2001, S. 117-130 Michael Maul: Johann Adolph Scheibes Bach-Kritik. Hintergründe und Schauplätze einer musikalischen Kontroverse. BJ 2010, S. 153-198

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Barden, Mark. "Modern Times for Brass by Malte Burba and Paul Hübner, Breitkopf & Hartel, 2019. €48.90." Tempo 74, no. 294 (September 1, 2020): 102–3. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298220000534.

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Bärwald, Manuel. "Johann Sebastian Bach und die Passionsaufführungen im "Großen Concert"." Bach-Jahrbuch 98 (February 9, 2018): 235–50. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20121214.

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Abstract:

Anhand von Indizien in zeitgenössischen Quellen und darauf fußenden Schlüssen wird erörtert, ob Bachs Aufführungen nicht etwa eigener, aber geeigneter Werke anderer Komponisten, die in Bachs Notenbibliothek vorhanden waren, in den Passionsaufführungen des „Großen Concerts“ in Leipzig stattgefunden haben könnten. Erwähnte Artikel: Hermann von Hase: Breitkopfsche Textdrucke zu Leipziger Musikaufführungen zu Bachs Zeiten. BJ 1913, S. 69-127 Andreas Glöckner: Johann Sebastian Bachs Aufführungen zeitgenössischer Passionsmusiken. BJ 1977, S. 75-119 Andreas Glöckner: Handschriftliche Musikalien aus den Nachlässen von Carl Gotthelf Gerlach und Gottlob Harrer in den Verlagsangebote des Hauses Breitkopf 1761 bis 1769. BJ 1984, S. 107-116 Peter Wollny: Neue Bach-Funde. BJ 1997, S. 7-50 Klaus Steffen: Ein Passionsoratorium von Carl Heinrich Graun in der Notenbibliothek Johann Sebastian Bachs? BJ 2008, S. 309-316 Michael Maul: Johann Adolph Scheibes Bach-Kritik. Hintergründe und Schauplätze einer musikalischen Kontroverse. BJ 2010, S. 153-198

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Calella, Michele. "Reckoning with the Past: Strategies of Musical Authorship in Liszt’s Thematic Catalogue (1855/1877)." Music and Letters 101, no. 1 (February 1, 2020): 30–70. http://dx.doi.org/10.1093/ml/gcz100.

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Abstract:

Abstract The thematic catalogue of Franz Liszt’s works, published by Breitkopf & Härtel in 1855 (and in a revised and enlarged edition in 1877), sheds light on Liszt’s artistic development after 1848, when he gave up his career as a virtuoso and settled in Weimar. Drawing on a number of previously unpublished or unexamined letters and documents, the article illustrates how this project—probably started on Liszt’s own initiative—offered the composer a means to select, order, and authorize the corpus of his works in print. At the same time it provided him with the opportunity to modify his authorial image and strengthen his profile as a ‘serious’ composer. The correspondence between Liszt and the publisher as well as other manuscript sources reveal the different strategies which allowed him to reposition himself in the music world and—as best illustrated by the later edition—to expand his profile as a composer even further.

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Josel, Seth F. "WHERE IS SALUT?" Tempo 73, no. 288 (March 18, 2019): 26–46. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298218000955.

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Abstract:

AbstractI first performed Salut für Caudwell (1977) at November Music in Den Bosch, two and half years ago. The festival celebrated Lachenmann's eightieth birthday in grand style, and the composer himself attended. During a backstage chat, Lachenmann, whom I've known for around 20 years, casually hinted that there were things ‘missing’ in the print edition of the work, published in 1985: that is, that performative information in the fair copy was not fully reproduced in the print edition. At that moment, my curiosity was piqued intensely, and the seed of a new edition was planted. While I understood the formidable challenges involved in properly preparing the part, rehearsing, and traversing this Everest of the guitar literature, I was not fully prepared for the astonishing array of hazards that awaited me. This article describes the labyrinth of sketches, drafts, and score iterations I encountered in beginning to prepare a new edition of Salut for Lachenmann's publishers, Breitkopf & Härtel.

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Hunter, David, Hans Lenneberg, and John A. Parkinson. "Breitkopf und Hartel in Paris: The Letters of Their Agent Heinrich Probst between 1833 and 1840." Notes 48, no. 4 (June 1992): 1261. http://dx.doi.org/10.2307/942124.

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Fisher, Ian. "To Publish or Not to Publish?. Ian Fisher Celebrates 275 Eventful Year of Publishers Breitkopf & Hartel." Musical Times 135, no. 1811 (January 1994): 28. http://dx.doi.org/10.2307/1002829.

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Harasim, Clemens. "Die deutschsprachigen Fassungen von Haydns Stabat mater." Studia Musicologica 51, no. 3-4 (September 1, 2010): 259–75. http://dx.doi.org/10.1556/smus.51.2010.3-4.3.

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Abstract:

The first print of Joseph Haydn’s Stabat mater was the Schwickert piano-reduction from 1781. It includes only the German text by Johann Adam Hiller. Two years earlier Hiller brought his German version to its first performance at the university-church in Leipzig. He wanted to make this work known in Protestant churches of Germany, where Latin was “not appropriate”. The German text minimizes the reference to Mary and accentuates the Protestant-typical Christo-centrism. 1803 Breitkopf sets in the first print of the score both the Latin and the German text. Some different versions (for instance by Findeisen and Christmann) were also successful efforts adapting the work into the Protestant liturgy, like J. S. Bach did with Pergolesi’s Stabat mater . Indeed, some sources include choral settings between the original numbers, resembling the form of a typical Protestant church-cantata. Translations and adaptations were prerequisites of wide reception in Protestant parts of Middle and Northern Germany, where the requirement of sophisticated passion-music in form of cantatas was considerably, also after 1800.

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Glöckner, Andreas. "Bachs Es-Dur-Magnificat BWV 243a - eine genuine Weihnachtsmusik?" Bach-Jahrbuch 89 (March 12, 2018): 37–45. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20031781.

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Abstract:

Nach kurzer Einführung in die Magnificat-Tradition in der Leipziger Kirchenmusik widmet sich der Artikel Anlass und Entstehung von BWV 243a. Dabei wird entgegen geläufigen Annahmen das Fest Mariä Heimsuchung (2. 7.) 1723 als Datum der Erstaufführung erwogen. Dafür wird auch die vermutliche Tatsache, dass die genuin weihnachtlichen Einlagesätze der Partitur erst später nachgestellt worden sind, als Beleg angeführt. Auch Besetzung und Behandlung der Blechbläser wie der Vokalstimmen werden als Indiz für eine frühe Datierung in Bachs erste Experimentierphase nach dem Leipziger Amtsantritt gewertet. Über Zweck und Zeitpunkt der Umarbeitung nach D-Dur sowie weitere Aufführungen nach 1723 werden abschließend vorsichtige Vermutungen geäußert, ebenso wie über die spätere Entwicklung der Leipziger Magnificat-Tradition. Erwähnte Artikel: Andreas Glöckner: Handschriftliche Musikalien aus den Nachlässen von Carl Gotthelf Gerlach und Gottlob Harrer in den Verlagsangeboten des Hauses Breitkopf 1761 bis 1769. BJ 1984, S. 107-116 Uwe Wolf: Von der Hofkapelle zur Stadtkantorei: Beobachtungen an den Aufführungsmaterialien zu Bachs ersten Leipziger Kantatenaufführungen. BJ 2002, S. 181-192

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Joubert, Estelle. "Maria Antonia of Saxony and the Emergence of Music Analysis in Opera Criticism." Cambridge Opera Journal 25, no. 1 (March 2013): 37–73. http://dx.doi.org/10.1017/s0954586712000341.

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Abstract:

AbstractThe Enlightenment witnessed the rise of a public whose role as sovereign arbiter of operatic taste irreversibly changed the processes by which fame and renown were bestowed upon composers. The public sphere – a conceptual space in which texts (including music) were disseminated and debated – emerged as an expansive intellectual forum in which composers, performers and works could be evaluated. In spite of opera's long-standing association with fame and renown, its role in the processes leading to ascriptions of musical value and fame in the Enlightenment public sphere is a significant dimension of canon formation that has yet to be fully investigated. This article offers a case study of Electress Maria Antonia of Saxony (1728–1780), whose mutually beneficial relationship with the Breitkopf firm, coupled with its redesigned ‘movable type’ in 1755, prompted a new mode of opera criticism, one that focused sharply on the music itself. Maria Antonia's Il trionfo della fedeltà (1754) and Talestri (1762) were the first operas to receive reviews featuring in-text musical examples, fuelling the public's quest to monumentalise Maria Antonia as celebrated composer. Ultimately, the inclusion of musical excerpts in opera criticism was an important step toward the construct of the work as separate from individual localised performances.

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Clark, Stephen L. "Suchalla, Ernst (Hg.): Briefe von Carl Philipp Emanuel Bach an Johann Gottlob Immanuel Breitkopf und Johann Nikolaus Forkel. Tutzing 1985." Bach-Jahrbuch 75 (May 9, 2018): 240–50. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19892624.

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Cooper, John Michael. "Felix Mendelssohn Bartholdy, Sinfonie Nr. 1 (Fassung 1829) für Klavier zu vier Händen mit Violine und Violoncello (ad lib.) c-moll, edited by Ralf Wehner (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [2004]), 114 pp. Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy ser. I, vol. 4A (= Breitkopf & Härtel Kammermusik-Bibliothek 2290)." Nineteenth-Century Music Review 2, no. 2 (November 2005): 233–40. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409800002470.

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Zubkov, Nikolai N. "The Style of the 18th Century German Poetry Book." Observatory of Culture 18, no. 6 (December 21, 2021): 638–47. http://dx.doi.org/10.25281/2072-3156-2021-18-6-638-647.

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Abstract:

The article considers a question mainly unexplored — the history of German book art of the 18th century. There are outlined the main trends in the evolution of German books and highlighted their stylistic varieties. The “archaic” style, inherited from the 17th century, has its characteristic disharmony, rough types, and eclectic ornamenting. It remains relevant until the 1770s. From the 1730s, a style called here the “Leipzig classic” strives to overcome the limitations of the archaic. Its development is related to the partnership of the poet J.C. Gottsched and the publisher B.K. Breitkopf, and to the short period in German literature when classical standards prevailed. Probably, the Leipzig publishers’ practice directly affected the Russian book style of the third quarter of 18th century. In the 1750s, the literary program of the writer J.J. Bodmer and the circle of Zurich writers, opponents of J.C. Gottsched, fused with the publishing program associated with an attempt of some fundamental reforms. Bodmer himself, and later the poet Salomon Gessner, were co-owners of the largest Zurich publishing company. Through that, the original “Zurich” style appeared, heralding the future book “empire” style. Its most characteristic features are the Roman-faced type instead of the Gothic type and the lack of ornamentation. The end of the century typography is marked by some further evolution of the “Leipzig classic” style, the Gothic type standardization, and later the Roman-faced type standardization as well (“Walbaum” type). Consequently, German books of the 18th century represent a complex and uneven evolution, with huge regional differences and directly or indirectly related to the development of national literature, which is a phenomenon that cannot be observed in other European countries.

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Seaton, Douglass. "Felix Mendelssohn Bartholdy, Elias/Elijah, ed. Christian Martin Schmidt (Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, 2008). Full score xi + 449pp. Piano vocal score viii + 248pp." Nineteenth-Century Music Review 7, no. 2 (November 2010): 162–66. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409800003761.

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Smith, Mark M. "Joh. Seb. Bachs Violoncello piccolo." Bach-Jahrbuch 84 (March 8, 2018): 63–81. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19981655.

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Abstract:

Der Artikel widmet sich umfassend dem bratschengroßen, fünfsaitigen Violoncello piccolo. Zunächst wird Problem des fünfsaitigen Violoncellos und seines Repertoires unter Berücksichtigung der verschiedenen Benennungen und der Geschichte des Instruments und seiner Spielweise erörtert. Es schließt sich die Frage an, ob sich ein Violoncello in Bratschengröße vor 1724 in Bachs Besitz befand und wie sich die Kenntnis zu Bachs Instrumentenbesitz verschiedener Celli gestaltet. Mögliche Besetzungsalternativen für Celli in Bachs Continuopartien werden im Folgenden diskutiert, weiters die hohen Violoncello-Obligati in BWV 71 und BWV 199 und das Violoncello piccolo des Erfurter Instrumentenbauers J. H. Ruppert. Danach steht Bach als Spieler des Violoncello piccolo im Mittelpunkt, auch in seiner Praxis als Ensembleleiter und hinsichtlich der Frage, ob Bach selbst in seinen Kantaten Violoncello piccolo gespielt hat. Ein nächster Abschnitt behandelt die sechste Suite für Violoncello solo D-Dur BWV 1012, die für Violoncello piccolo geschrieben sein könnte, was Fragen zu deren Datierung nach sich zieht. Zum Ende des Artikels wird eine Übersicht der im Breitkopf-Katalog von 1762 verzeichneten Kompositionen für Violoncello piccolo gegeben und die noch vorhandenen Violoncelli piccoli, deren Hersteller und die möglichen Spielweisen und der Klang beschrieben. Erwähnte Artikel: Rudolf Bunge: Johann Sebastian Bachs Kapelle zu Cöthen und deren nachgelassene Instrumente. BJ 1905, S. 14-47 Ulrich Prinz: Zur Bezeichnung "Bassono" und "Fagotto" bei J. S. Bach. BJ 1981, S. 107-122 Ulrich Drüner: Violoncello piccolo und Viola pomposa bei Johann Sebastian Bach. Zu Fragen von Identität und Spielweise dieser Instrumente. BJ 1987, S. 85-112 Hans-Joachim Schulze: Zur Frage des Doppelaccompagnements (Orgel und Cembalo) in Kirchenmusikaufführungen der Bach-Zeit. BJ 1987, S. 173-174 Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz": Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64 Klaus Hofmann: Neue Überlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender. BJ 1993, S. 9-29

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KEENAN, PETER. "WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756–1791), ED. CLEMENS KEMME MISSA IN C K. 427 Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2018 pp. x + 177, ismn979 0 004 21372 8." Eighteenth Century Music 17, no. 2 (September 2020): 273–75. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570620000135.

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Grimley, Daniel. "Jean Sibelius: Symphony no. 2 in D major op. 43. Study Score ed. Kari Kilpeläinen. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2004. Partitur-Bibliothek 5376, 214 pp. €112." Nineteenth-Century Music Review 3, no. 1 (June 2006): 166–68. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409800000525.

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HALL, MATTHEW J. "JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750), ED. DAVID SCHULENBERG COMPLETE ORGAN WORKS, VOLUME 1 (PRELUDES AND FUGUES I)Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2013 pp. 139, ismn979 0 004 18372 4 - JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750), ED. DAVID SCHULENBERG COMPLETE ORGAN WORKS, VOLUME 2 (PRELUDES AND FUGUES II)Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2014 pp. 148, ismn979 0 004 18373 1." Eighteenth Century Music 12, no. 2 (August 24, 2015): 246–47. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570615000093.

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Fox, Christopher. "Der Gang durch die Klippen: Helmut Lachenmanns Begegnungen mit Luigi Nono anhand ihres Briefwechsels und anderer Quellen, 1957–1990 by Rainer Nonnenmann. Breitkopf & Härtel, 2013, €54.00." Tempo 68, no. 267 (January 2014): 83–85. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298213001514.

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Chadwick, Roderick. "Matthias Hermann, et al. - MATTHIAS HERMANN, MACIEJ WALCZAK: Erweiterte Spieltechniken in der Musik von Helmut Lachenmann (Extended Techniques in the Music of Helmut Lachenmann) Breitkopf & Härtel, €42." Tempo 68, no. 267 (January 2014): 81–82. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298213001502.

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Santos Rutschman, Kirsten. "Jean Sibelius, Aallottaret, Op. 73 (two versions), Tapiola, Op. 112, edited by Kari Kilpeläinen with the collaboration of Nors S. Josephson. Jean Sibelius Works I/16 (Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, 2012), xxviii + 198pp. € 144,00. - Jean Sibelius, Lemminkäinen, Op. 22 (early versions), edited by Tuija Wicklund. Jean Sibelius Works I/12a (Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, 2013), xxii + 313pp. € 199,50." Nineteenth-Century Music Review 11, no. 2 (December 2014): 389–93. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409814000482.

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Grimley, Daniel M. "Jean Sibelius, Solo Songs with Orchestra, opp. 3, 33, 70 and without opus number, edited by Kari Kilpeläinen and Timo Virtanen (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003). 336pp. ∊178; Solo Songs with Piano, opp. 1,13, 17, 35–8, 50, 57, 61, 72, 86, 88, 90 edited by Jukka Tiilikainen (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1998, 2000). 240pp each. £127. [Jean Sibelius Complete Works, Series VIII, vols.1–3]." Nineteenth-Century Music Review 2, no. 2 (November 2005): 242–45. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409800002494.

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Uhde, Katharina. "Johannes Brahms, Concerto in D major for Violin and Orchestra, Op. 77, edited by Clive Brown, Bärenreiter-Verlag Urtext (Kassel: Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH und Co. KG, 2012), xlvi+101 pp., Study score, TP 949 € 12,50. - Pjotr Iljitsch Tschaikowsky, Violin Concerto in D major, Op. 35, edited by Ernst Herttrich, Breitkopf & Härtel Urtext (Munich and Wiesbaden: Breitkopf & Härtel and G. Henle Verlag, 2011), Full Score, PB 15115 € 54,00." Nineteenth-Century Music Review 9, no. 2 (December 2012): 390–94. http://dx.doi.org/10.1017/s147940981200047x.

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Rutschman, Kirsten Santos. "Jean Sibelius, Concerto for Violin and Orchestra in D minor, Early version [Op. 47/1904] and Op. 47, edited by Timo Virtanen. Jean Sibelius Complete Works II/1 (Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, 2014), XXXIII + 301pp., € 269.64." Nineteenth-Century Music Review 13, no. 2 (October 18, 2016): 401–3. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409816000203.

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Krummel, D. W., and George B. Stauffer. "J. S. Bach, the Breitkopfs, and Eighteenth-Century Music Trade." Notes 54, no. 4 (June 1998): 917. http://dx.doi.org/10.2307/900072.

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Macdonald, Claudia. "Robert Schumann: Konzert fü r Violine und Orchester d-moll, WoO 1 - Robert Schumann, Konzert für Violine und Orchester d-moll, WoO 1, ed. Christian Rudolf Riedel (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2009). Full score, X+57pp., €38. Parts. Edition (with Thomas Zehetmair) for violin and piano, 44pp., €16." Nineteenth-Century Music Review 8, no. 1 (June 27, 2011): 165–69. http://dx.doi.org/10.1017/s147940981100019x.

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Macdonald, Claudia. "Robert Schumann, Scherzo g‐moll (1841), No. 13 from Bunte Blätter op. 99 for Piano, orchestrated by Joachim Draheim (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2010), preface plus 12 pages; and Abendmusik in B-flat Major (1841), No. 12 from Bunte Blätter op. 99 for Piano, orchestrated by Joachim Draheim." Nineteenth-Century Music Review 8, no. 02 (November 24, 2011): 352–53. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409811000474.

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Kammerer, Matthias. "Grammatisch-kritisches Wörterbuch der Hochdeutschen Mundart, mit beständiger Vergleichung der übrigen Mundarten, besonders aber der Oberdeutschen, von Johann Christoph Adelung, Churfürst. Sächs. Hofrathe und Ober-Bibliothekar. Zweyte verm. u. verb. Ausg. Leipzig: Johann Gottlob Immanuel Breitkopf 1793[–1801]. Digitale Bibliothek, Bd. 40. CDROM. Berlin: Directmedia Publishing GmbH 2001. ISBN 3-89853-140-6. 129,90 Euro." Lexicographica 18, no. 2002 (March 6, 2002): 309–11. http://dx.doi.org/10.1515/9783484604476.309.

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SELA, YAEL. "IRVING GODT, ED. JOHN A. RICE MARIANNA MARTINES: A WOMAN COMPOSER IN THE VIENNA OF MOZART AND HAYDNRochester: University of Rochester Press, 2010 pp. xvi + 299, isbn978 1 58046 351 5 - PETER WOLLNY ‘EIN FÖRMLICHER SEBASTIAN UND PHILIPP EMANUEL BACH-KULTUS’: SARA LEVY UND IHR MUSIKALISCHES WIRKENWiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2010 pp. 145, isbn978 3 7651 0390 2." Eighteenth Century Music 8, no. 2 (July 25, 2011): 326–29. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570611000108.

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Bonus, Alexander. "Johann Nepomuk Hummel, Trumpet Concerto in E major, piano reduction and parts, edited by Michael Kube (Munich: G. Henle Verlag, 2009), viii+68pp. - Johann Nepomuk Hummel, Concerto for Trumpet and Orchestra in E major (Partitur Nr. 15119), and Version in E flat Major (Partitur 15118), edited by Michael Kube (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2010), iv+48pp." Nineteenth-Century Music Review 9, no. 2 (December 2012): 379–87. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409812000407.

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Smith, D. J. "A wealth of Sweelinck: Jan Pieterszoon Sweelinck, Samtliche Orgel- und Clavierwerke, ed. Siegbert Rampe (Kassel: Barenreiter, 2003)vol.1/i (Toccaten part 1), 34.95/ 25vol.1/ii (Toccaten part 2), 34.95/ 25 * Jan Pieterszoon Sweelinck, Werke fur Tasteninstrumente, ed. Pieter Dirksen and Harald Vogel (Wiesbaden: Breitkopf & Hartel, 2004-5)vol.1 (Toccaten), 32vol.4 (Lied- und Tanzvariationen), 26." Early Music 34, no. 4 (November 1, 2006): 687–89. http://dx.doi.org/10.1093/em/cal094.

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