Log in

Relevant bibliographies by topics / Cantatas (Bach, Johann Sebastian) / Journal articles

To see the other types of publications on this topic, follow the link: Cantatas (Bach, Johann Sebastian).

Journal articles on the topic 'Cantatas (Bach, Johann Sebastian)'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 March 2023

Create a spot-on reference in APA, MLA, Chicago, Harvard, and other styles

Select a source type:

Consult the top 50 journal articles for your research on the topic 'Cantatas (Bach, Johann Sebastian).'

Next to every source in the list of references, there is an 'Add to bibliography' button. Press on it, and we will generate automatically the bibliographic reference to the chosen work in the citation style you need: APA, MLA, Harvard, Chicago, Vancouver, etc.

You can also download the full text of the academic publication as pdf and read online its abstract whenever available in the metadata.

Browse journal articles on a wide variety of disciplines and organise your bibliography correctly.

1

Vroegindeweij, Lydia. "Comfort in Luther and Bach. A Study of the Comforting Value of Martin Luther’s Church Songs and Interpretation of Comfort in the Choral Cantatas of Johann Sebastian Bach." Yearbook for Ritual and Liturgical Studies 37 (December 31, 2021): 61–68. http://dx.doi.org/10.21827/yrls.37.61-68.

Full text

Abstract:

Summary of the dissertation "Comfort in Luther and Bach. A Study of the Comforting Value of Martin Luther’s Church Songs and Interpretation of Comfort in the Choral Cantatas of Johann Sebastian Bach".

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

2

Kristanto, Billy. "Exil und religiöse Identität in einigen Kantaten von Johann Sebastian Bach." European Journal of Theology 29, no. 2 (September 1, 2020): 201–20. http://dx.doi.org/10.5117/ejt2020.2.006.kris.

Full text

Abstract:

Summary This article examines nine sacred cantatas by Johann Sebastian Bach which address the subject of exile and religious identity. The biblical or general theological background of the text of each selected cantata, as well as the way in which Bach set the text to music, is discussed. We can learn from Bach that, first, there should be a legitimate space to express fear and insecurity about the arrival of foreigners. Second, believers who are in exile can associate their Christian identity with the life of Jesus while inviting unbelievers to find their identity in Jesus. Third, both suffering and hospitality are true features of Christian discipleship. Fourth, Bach’s interpretation of exile as a divine punishment is not the final message. The motif of exile as punishment is transformed by a Christological interpretation. Finally, the end of exile can be celebrated. In exile, believers dare to hope and to believe; at the end of the exile, believers celebrate without forgetting their past suffering. Both testify to a sound religious identity.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

3

Johnston, Gregory S., and Christoph Wolff. "The World of the Bach Cantatas. Vol. 1: Johann Sebastian Bach's Early Sacred Cantatas." Notes 56, no. 2 (December 1999): 401. http://dx.doi.org/10.2307/900017.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

4

Kovács, Krisztián. "Christ lag in Todesbanden. Egy korál útja a középkortól Luther Mártonon át Johann Sebastian Bachig." Studia Universitatis Babeș-Bolyai Theologia Reformata Transylvanica 66, no. 1 (June 30, 2021): 163–88. http://dx.doi.org/10.24193/subbtref.66.1.09.

Full text

Abstract:

"Christ lag in Todesbanden (Christ Lay in the Bonds of Death). A Chorale’s Journey from the Middle Ages through Martin Luther to Johann Sebastian Bach. One of the focal points of Martin Luther’s work as a reformer can still be discovered in his compositions. He wrote several lyrics in which he formulated essential dogmatic insights. These include the Easter song Christ lag in Todesbanden [Christ Lay in the Bonds of Death] based on the mediaeval Gregorian chant Victimae paschali laudes and its later version Christ ist erstanden, in which not only the joy over Easter and the resurrection of Christ can be found, but it also gives a picture of the reformer’s theological insights into the death of death and sin. After nearly two hundred years, Johann Sebastian Bach processes all seven verses of Luther’s song in his cantata of the same title (BWV 4), shortly after the death of his first wife. The Lutheran hymn of the resurrection will thus become a personal creed, an ars poetica, but at the same time we can find an exciting musical representation of Luther’s theological view of death in Bach’s composition. Keywords: Martin Luther, Johann Sebastian Bach, Protestant choir, death, resurrection "

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

5

Tantra, Carolien Eunice, and Mark Peters. "J. S. Bach’s Church Cantatas and Church Music Today." Veritas: Jurnal Teologi dan Pelayanan 20, no. 1 (July 19, 2021): 137–52. http://dx.doi.org/10.36421/veritas.v20i1.473.

Full text

Abstract:

How do we as Christians today learn about worship and church music? How do we think about not only what music we will sing in Christian worship, but also the principles that should guide us in choosing and leading church music? Certainly, there are many different ways we answer that question: we study the Bible, we sing the words of the Scriptures, we read what theologians, worship leaders, and scholars of church music are writing today, we attend lectures and conferences by scholars and practitioners of church music. In this article, I offer and explore yet another example of how we live out God’s call in leading music for the Christian church: by studying the example of a faithful Christian musician from the past. My particular example for this article is the German composer and church musician Johann Sebastian Bach (1685-1750). I want to clarify from the start that I am not arguing that J. S. Bach is the best example of a Christian church musician and certainly not that he is the only example. But Bach does offer us one example of a musician who dedicated most of his life to creating and leading music for the Christian church and sought to do so faithfully, creatively, and skillfully.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

6

Varwig, Bettina. "Heartfelt Musicking." Representations 143, no. 1 (2018): 36–62. http://dx.doi.org/10.1525/rep.2018.143.1.36.

Full text

Abstract:

This essay proposes a somatic archaeology of German Lutheran music making around 1700. Focusing on a single cantata by Johann Sebastian Bach, it sets out to reconstruct the capacities of early modern body-souls for musical reverberation, affective contagion, and spiritual transformation.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

7

Luth, Jan R. "Troost in de cantates van Johann Sebastian Bach (1685-1750): Een verkenning." NTT Journal for Theology and the Study of Religion 68, no. 1 (February 18, 2014): 67–82. http://dx.doi.org/10.5117/ntt2014.68.067.luth.

Full text

Abstract:

Tot op heden is nog geen onderzoek gedaan naar de manier waarop het begrip “troost” wordt gebruikt in de cantates van Johann Sebastian Bach (1685-1750). Dit artikel is de neerslag van een verkennend onderzoek naar de betekenis van “troost” in samenhang met dood en sterven. Omdat Bach in een traditie stond waarin de tekst met muzikale middelen werd uitgelegd, wordt ook onderzocht op welke manier hij dit woord muzikaal behandelt. Het woord “troost” komt vaak in vocaal-instrumentale werken van Bach voor, maar meestal niet in samenhang met de dood. Daarnaast zijn er cantates die troost willen bieden, zonder dat dit woord wordt gebruikt. Specifiek in verband met de dood komt het woord “troost” in negentien cantates voor. Troost in verband met dood en sterven heeft verschillende betekenissen en bestaat in ieder geval uit het geloof en de zekerheid dat de gelovige het hemelse paradijs zal bereiken, waar hij in de armen van Jezus is. Daarnaast bestaat troost uit het weten dat de dood een slaap is en dat God in dood en sterven van het verderf redt. We zien hier motieven die ook voorkomen in verschillende werken die deel uitmaakten van Bachs theologische bibliotheek. Een voorbeeld zijn de publicaties van de theoloog Heinrich Müller (1631-1675), waarin een sterk verlangen naar voren komt om bij Jezus te zijn, zo sterk, dat het sterven zelf als troost wordt gezien.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

8

Koch, Ernst. "Die Stimme des Heiligen Geistes." Bach-Jahrbuch 81 (February 2, 2018): 61–81. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19951056.

Full text

Abstract:

Bei der Zuschreibung der Solostimmen zu bestimmten geistlichen Texten hat Johann Sebastian Bach sich nicht einfach nach Gesichtspunkten der Praxis gerichtet. In Weiterführung bisheriger Forschungen und ihrer Korrektur wird zu zeigen versucht, daß die Texte der solistischen Altpartien im 'Weihnachts-Oratorium', in der 'Matthäuspassion' und in verschiedenen geistlichen Kantaten das 12. Kapitel aus Heinrich Müllers Buch 'Göttliche Liebes-Flamme' (1677) zur theologischen Grundlage haben, das zu Bachs Bibliothek gehört hat. Gleichzeitig beruht die von Bach vorgenommene Stimmenzuweisung auf einer 1624 veröffentlichten Predigt Johann Sauberts zum Sonntag Cantate, in der er ausführlich darlegt, mit welchem Sinn die vier Singstimmen bedacht werden sollen. (Autor, gekürzt, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

9

Wolff, Christoph. "Faksimile-Ausgaben." Bach-Jahrbuch 74 (May 9, 2018): 237–39. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19882596.

Full text

Abstract:

Besprochen: Bach, Johann Sebastian: Messe A-Dur BWV 234 (Autographe Partitur und Continuo-Stimme). Einführung von Oswald Bill und Klaus Häfner. Wiesbaden 1985 ders.: Magnificat BWV 243. Autograph. Hg.: Hans-Joachim Schulze. Leipzig 1985 ders.: Cantata Autographs [...] Hg.: Robert L. Marshall. New York, London 1985 ders.: Seine Handschrift - Abbild seines Schaffens. Eingeleitet und erläutert von Alfred Dürr. Wiesbaden 1984

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

10

Кириллина, Л. В. "Bach, revealed and unfathomable Review of the book: Гардинер Дж. Э. Музыка в Небесном Граде: Портрет Иоганна Себастьяна Баха / Пер. с англ. Р. Насонова и А. Андрушкевич. М.: Rosebud Publishing, 2019. 928 c." Журнал Общества теории музыки, no. 2(26) (June 3, 2019): 67–73. http://dx.doi.org/10.26176/otmroo.2019.26.2.006.

Full text

Abstract:

Основное значение фундаментальной книги «Музыка в Небесном Граде: Портрет Иоганна Себастьяна Баха» Дж. Э. Гардинера, выдающегося интерпретатора старинной музыки, видится в формировании нового взгляда на личность и творчество И. С. Баха. Этот взгляд учитывает прежние концепции (в том числе концепцию А. Швейцера, в которой Бах представлен музыкальным ритором и богословом), но акцентирует другие аспекты в самоопределении композитора: амбициозность Баха, связанную с последовательным воплощением взятой им на себя религиозной миссии. Концепция Гардинера, окрашенная в нескрываемо субъективные тона, разворачивается на богатейшем историческом и музыкальном материале, сконцентрированном вокруг баховских церковных кантат. Перевод этой книги на русский язык — важное событие в отечественном музыковедении. The main significance of the fundamental book ‘Music in the Heaven’s Castle. A Portrait of Johann Sebastian Bach’ by J. E. Gardiner, an outstanding interpreter of early music, seems to be in the presentation of a new view on the personality and work of J. S. Bach. This view takes into account some previous concepts (including the concept of A. Schweitzer, in which Bach is represented as musical rhetorician and theologian), but emphasizes other moments in the self-determination of the composer: Bach's creative ambition, associated with the consistent implementation of his religious mission. Gardiner's concept, painted in undisguised subjective tones, unfolds on the richest historical and musical material concentrated around Bach's church cantatas. The translation of this book into Russian is an important event in Russian musicology.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

11

Coroiu, Petruța-Maria. "Johann Sebastian Bach - The only Funeral Cantata in his Works: ”Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit”, BWV 106." Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 64, no. 1 (June 20, 2019): 325–30. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2019.1.21.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

12

Libby, Peter. "Johann Sebastian Bach." Circulation Research 124, no. 9 (April 26, 2019): 1303–8. http://dx.doi.org/10.1161/circresaha.119.315025.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

13

Meißner, Thomas. "Johann Sebastian Bach." Heilberufe 68, no. 10 (September 27, 2016): 82. http://dx.doi.org/10.1007/s00058-016-2429-4.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

14

Boyd, M. "Johann Sebastian Bach." Early Music XXI, no. 3 (August 1, 1993): 504–5. http://dx.doi.org/10.1093/em/xxi.3.504.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

15

Górny, Tomasz. "Związki retoryki i muzyki – kantata Christ lag in Todesbanden Jana Sebastiana Bacha / Rhetoric And Music: Johann Sebastian Bach’s Cantata Christ Lag in Todesbanden." Ruch Literacki 53, no. 6 (December 1, 2012): 731–43. http://dx.doi.org/10.2478/v10273-012-0045-8.

Full text

Abstract:

Summary The first part of the article outlines the tradition which gave shape to the Baroque musical rhetoric. Among its constitutive elements were the style of the Florentine Camerata with its insistence on the role of speech in musical composition; Athanasius Kircher’s doctrine of the affects (Affektenlehre); Johann Mattheson’s model of the aria and Joachim Burmeister’s idea of musical figures. The second part of the article contains a rhetorical interpretation of Johann Sebastian Bach’s Cantata No.4 BW V Christ lag in Todesbanden”. The interrelationship between the words and the musical structure of the cantata is described and analyzed with the help of concepts from the field of musical rhetoric. The summary considers the significance of this interpretation of Bach’s composition for contemporary musical life.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

16

Humphreys, David. "RECORDINGS: Johann Sebastian Bach." Early Music XX, no. 2 (May 1992): 361–62. http://dx.doi.org/10.1093/earlyj/xx.2.361.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

17

Schulze, Hans-Joachim. "Bach und Buxtehude." Bach-Jahrbuch 77 (May 11, 2018): 177–82. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19912731.

Full text

Abstract:

Der Beitrag stellt eine vermutlich von Johann Christoph Bach angefertigte Abschrift von BuxWV 148 vor, die als Beleg der frühen Buxtehude-Überlieferung in Sachsen und Thüringen, namentlich innerhalb der Bach-Familie, gewertet wird. Erwähnte Artikel: Hans-Joachim Schulze: Johann Christoph Bach (1671-1721), “Organist und Schul-Collega in Ohrdruf”, Johann Sebastian Bachs erster Lehrer. BJ 1985, S. 55-82 Christoph Wolff: Johann Adam Reinken und Johann Sebastian Bach: Zum Kontext des Bachschen Frühwerkes. BJ 1985, S. 99-118

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

18

Wolff, Christoph. "Zum Quellenwert der Neumeister-Sammlung." Bach-Jahrbuch 83 (March 13, 2018): 155–68. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19971843.

Full text

Abstract:

Obwohl Johann Gottfried Neumeisters Abschrift von Orgelchorälen erst 1790 angefertigt wurde, zählt sie zu den wichtigsten Quellen zur Orgelmusik der älteren Bach-Familie. Auch wenn die Sammlung Werke von Pachelbel, Zachow und Buttstädt enthält, besteht das Hauptkorpus aus Kompositionen von Johann Christoph, Johann Michael und Johann Sebastian Bach. Die Bedeutung der Quelle kann kaum überschätzt werden, ist sie doch gleichzeitig singulärer Überlieferungsträger einer großen Anzahl von frühen Orgelchorälen Johann Sebastian Bachs. Darüber hinaus enthält die Quelle zahlreiche Choralbearbeitungen von Johann Sebastian Bachs Schwiegervater und solchen, die Johann Michael Bach zugeschrieben werden können. Neumeisters Sammelhandschrift setzt eine konkrete Verbindung zum engeren Kreis der Bach-Familie voraus. (Oliver Schlinke, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

19

Scheide, William H. "Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach. Ihre Geschichte und ihr Einfluß auf J. S. Bachs eigene Werke (Schluß)." Bach-Jahrbuch 49 (March 5, 2018): 5–32. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19621573.

Full text

Abstract:

Bezugnehmend auf: William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach. BJ 1959, S. 52-94 William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach (II. Teil). BJ 1961, S. 5-24

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

20

Wolff, Christoph. "Johann Adam Reinken und Johann Sebastian Bach." Bach-Jahrbuch 71 (March 23, 2018): 99–118. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19852093.

Full text

Abstract:

Reinken, der Organist von St. Katharinen in Hamburg, spielte für den jungen Bach offenbar eine viel größere Rolle, als bisher angenommen. Darüber hinaus stammen Bachs Bearbeitungen und teilweise neue Kompositionen auf der Grundlage von Sätzen aus Reinkens Sonatensammlung "Hortus musicus" (1689) aus einer früheren Periode als bisher berichtet. Daraus ergibt sich ein neuer Blick auf die kompositorische Entwicklung des jungen Bachs insbesondere vor 1710. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

21

Arnold, Jochen. "War Johann Sebastian Bach Lutheraner?" Kerygma und Dogma 60, no. 1 (February 2014): 3–37. http://dx.doi.org/10.13109/kedo.2014.60.1.3.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

22

Tarkkanen, Ahti. "Blindness of Johann Sebastian Bach." Acta Ophthalmologica 91, no. 2 (February 17, 2012): 191–92. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-3768.2011.02366.x.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

23

Hommel, Hildebrecht. "Quintilian und Johann Sebastian Bach." Antike und Abendland 34, no. 1 (January 1, 1988): 89–98. http://dx.doi.org/10.1515/anab-1988-0108.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

24

Schmieder, Wolfgang. "Johann Sebastian Bach als Briefschreiber." Bach-Jahrbuch 37 (May 4, 2018): 126–33. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19482401.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

25

Scheide, William H. "Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach (II. Teil)." Bach-Jahrbuch 48 (May 8, 2018): 5–24. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19612423.

Full text

Abstract:

Bezugnehmend auf: William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach. BJ 1959, S. 52-94 Darauf bezugnehmend: William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach. Ihre Geschichte und ihr Einfluß auf J. S. Bachs eigene Werke (Schluß). BJ 1962, S. 5-32

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

26

Breig, Werner. "Formprobleme in Bachs frühen Orgelfugen." Bach-Jahrbuch 78 (February 8, 2018): 7–21. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19921116.

Full text

Abstract:

Nach einleitender Begriffsklärung befasst sich der Artikel eingehender mit dem Corpus des frühen Bach'schen Orgelwerks und widmet sich dabei Fragen der Stilentwicklung, Vorbildern und Kompositionstechniken. Erwähnte Artikel: Christoph Wolff: Johann Adam Reinken und Johann Sebastian Bach: Zum Kontext des Bachschen Frühwerkes. BJ 1985, S. 99-118 Friedhelm Krummacher: Bach und die norddeutsche Orgeltoccata: Fragen und Überlegungen. BJ 1985, S. 119-134 Robert Hill: Die Herkunft von Bachs "Thema Legrenzianum". BJ 1986, S. 105-107 Jean-Claude Zehnder: Georg Böhm und Johann Sebastian Bach: Studien zur Chronologie der Bachschen Stilentwicklung. BJ 1988, S. 73-110 Jean-Claude Zehnder: Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach. Zu Bachs Weimarer Konzertform. BJ 1991, S. 33-95

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

27

Kremer, Joachim. "Johann Caspar Simon als Schüler Johann Sebastian und Johann Nikolaus Bachs?" Bach-Jahrbuch 86 (March 8, 2018): 327–32. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20001708.

Full text

Abstract:

In der hier erstmals in Teilen publizierten Autobiographie beschreibt der später in Langenburg und Nördlingen als Musikdirektor und Organist tätige Johann Caspar Simon (1701-76) ausführlich seinen beruflichen Werdegang. Dabei erwähnt er seinen Studienaufenthalt in Jena 1723-27 und bezeichnet neben Georg Philipp Telemann auch Johann Nikolaus Bach und Johann Sebastian Bach als bedeutsam für seine kompositorische Entwicklung. Mit dieser neuen vor 1750 entstandenen Bachquelle stellen sich weiter gehende Fragen nach dem Netz von Musikerkontakten und Simons kompositionsgeschichtlicher Stellung zwischen Bach und Telemann. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

28

Scheide, William H. "Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach." Bach-Jahrbuch 46 (March 1, 2018): 52–94. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19591527.

Full text

Abstract:

Darauf bezugnehmend: William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach (II. Teil). BJ 1961, S. 5-24) William H. Scheide: Johann Sebastian Bachs Sammlung von Kantaten seines Vetters Johann Ludwig Bach. Ihre Geschichte und ihr Einfluß auf J. S. Bachs eigene Werke (Schluß). BJ 1962, S. 5-32 Vergleiche auch: Alfred Dürr: Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs. BJ 1957, S. 5-162

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

29

Schulze, Hans-Joachim. "Eine verschollene Choralpartita Johann Sebastian Bachs?" Bach-Jahrbuch 89 (March 12, 2018): 229–32. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20031769.

Full text

Abstract:

Im Beitrag wird eine von Gerber im Artikel über Johann Christoph Bach (1643-1703) erwähnte Choralpartita mit einer im Nachlass Johann Nikolaus Forkels verzeichneten (nicht mehr erhaltenen) Komposition J. S. Bachs in Verbindung gebracht. Beide werden als ein Werk identifiziert und sicher J. C. Bach zugewiesen.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

30

Hübner, Maria. "Neues zu Johann Sebastian Bachs Reisen nach Karlsbad." Bach-Jahrbuch 92 (March 12, 2018): 93–107. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20061797.

Full text

Abstract:

Der Artikel widmet sich den in J. S. Bachs Köthener Zeit vorgenommenen Reisen Fürst Leopolds nach Karlsbad 1718 und 1720, auf denen der Kapellmeister ihn begleitete. Zu beiden Reisen werden Quellen vorgestellt und weiterhin das musikalische und gesellschaftliche Leben in Karlsbad zu dieser Zeit skizziert. Erwähnte Artikel: Alois Plichta: Johann Sebastian Bach und Johann Adam Graf von Questenberg. BJ 1981, S. 23-28 Eva-Maria Ranft: Ein unbekannter Aufenthalt Johann Sebastian Bachs in Gotha? BJ 1985, S. 165-166 Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bach und Zerbst 1722: Randnotizen zu einer verlorenen Gastmusik. BJ 2004, S. 209-213

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

31

Wiermann, Barbara. "Carl Philipp Emanuel Bach und Adam Friedrich Oeser." Bach-Jahrbuch 94 (March 13, 2018): 334–36. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20081914.

Full text

Abstract:

In Ergänzung zu Arbeiten zu Johann Sebastian Bach d. J., Carl Philipp Emanuel Bach und Adam Friedrich Oeser wird ein bisher unbekannter Brief des letztgenannten ausgewertet, aus dem sich auf eine persönliche Begegnung mit C. P. E. Bach schließen lässt. Vergleiche auch: Maria Hübner: Der Zeichner Johann Sebastian Bach d. J. (1748 bis 1778). Zu seinem 250. Geburtstag. BJ 1998, S. 187-200 Maria Hübner: Ein Brief von Carl Philipp Emanuel Bach an Adam Friedrich Oeser. BJ 2007, S. 243-254

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

32

Küster, Konrad. "Bach als Mitarbeiter am "Walther-Lexikon"?" Bach-Jahrbuch 77 (May 11, 2018): 187–92. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19912734.

Full text

Abstract:

Der Beitrag versucht, die Knappheit des Artikels zu Johann Sebastian Bach im Musicalischen Lexikon (1732) seines Vetters Johann Gottfried Walther zu begründen und geht der Frage nach, ob Bach Informationen zum Lexikon beigetragen haben könnte. Erwähnte Artikel: Georg Schünemann: J. G. Walther und H. Bokemeyer. BJ 1933, S. 86-118 Grigorij Ja. Pantijelew: Johann Sebastian Bachs Briefe an Georg Erdmann. Nebst Beiträgen zur Lebensgeschichte von Bachs Jugendfreund. BJ 1985, S. 83-98

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

33

Bötticher, Jörg-Andreas. "Generalbaßpraxis in der Bach-Nachfolge." Bach-Jahrbuch 79 (February 8, 2018): 103–25. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19931146.

Full text

Abstract:

Die in der Staatsbibliothek Berlin liegende Quelle "Regeln des Generalbaßes von dem Herrn Musico Heering" (Mus. ms. theor. 348) enthält neben Generalbaß-Grundregeln auch 400 Seiten mit ausgesetzten Generalbässen zu Werken von Johann Sebastian Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Wilhelm Friedemann Bach, Arcangelo Corelli, Johann Gottlieb Graun, Georg Friedrich Händel und Giovanni Battista Pergolesi. Geschrieben wurden sie von Graf Otto Carl Friedrich von Voß. Die Aussetzungen der Werke Johann Sebastian Bachs sind meistens streng vierstimmig. Sie zeigen die retrospektive Musizierpraxis eines Berliner Adelshauses im ausgehenden 18. Jahrhundert. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

34

Wollny, Peter. "Alte Bach-Funde." Bach-Jahrbuch 84 (March 8, 2018): 137–48. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19981659.

Full text

Abstract:

Behandelt wird das so genannte "Alt-Bachische Archiv", eine ehemals im Besitz Johann Sebastian Bachs befindliche Sammlung von geistlichen Vokalwerken seiner Vorfahren. Die Identifizierung des Hauptschreibers, des Arnstädter Stadtkantors Ernst Dietrich Heindorff (1651-1724), sowie die Bestimmung weiterer Kopisten - Jonas de Fletin (gestorben 1665), Heinrich Bach (1615-92) und Adam Drese (um 1620-1701) - zeigen, dass es sich bei dem Bestand um die Überreste des Musikalienrepertoires der Arnstädter Stadtkantorei handelt. Gewisse Anhaltspunkte deuten darauf hin, dass die Quellen nach Heindorffs Tod von dem Arnstädter Organisten Johann Ernst Bach (1683-1739) zusammengetragen wurden und aus dessen Nachlass an Johann Sebastian Bach gelangten. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online) Vergleiche auch: Peter Wollny, Neue Bach-Funde (BJ 1997, S. 7-50) Peter Wollny, Nachbemerkung zu "Neue Bach-Funde" [...] (BJ 1998, S. 167-170)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

35

Zehnder, Jean-Claude. "Georg Böhm und Johann Sebastian Bach." Bach-Jahrbuch 74 (May 9, 2018): 73–110. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19882579.

Full text

Abstract:

Johann Sebastian Bach lernte während seiner Schulzeit in Lüneburg (1700-1702) zweifellos Georg Böhm (1661-1733) kennen, der damals als Organist der Johanniskirche tätig war. Dennoch zeigt eine Analyse von Bachs frühen Orgel- und Klavierwerken, dass sie erst um 1708 wesentlich vom Kompositionsstil Böhms beeinflusst wurden. Viele spezifische Merkmale deuten auf die Verwendung von Böhms Werken als Modelle hin. Dies betrifft Struktur, Modulationen, Verzierungen, Behandlung von Choralmelodien und Einbeziehung von Tanzarten. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

36

Zehnder, Jean-Claude. "Giuseppe Torelli und Johann Sebastian Bach." Bach-Jahrbuch 77 (May 11, 2018): 33–96. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19912726.

Full text

Abstract:

Bevor der Einfluss Anton Vivaldis auf Bachs Stil einsetzte (um 1715), sind weitere italienische Vorbilder anzunehmen. Für eine stilistische Verbindung zu Torelli sprechen eine Begegnung in Weimar (1709) sowie stilanalytische Parallelen: Formen mit Kurz-Ritornellen, das Wideraufgreifen längerer Abschnitte, die Gestaltung des Adagios. Torelli: Concerti aus op. 8. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

37

Eppstein, Hans. "Johann Sebastian Bach und das Hammerklavier." Bach-Jahrbuch 79 (February 8, 2018): 81–90. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19931144.

Full text

Abstract:

Da der Terminus Cembalo im 18. Jahrhundert of t unterschiedslos für Kiel- wie für Hammerflügel verwendet wurde ,waren Hammerklaviere um 1720-30 (nach Eva Badura-Skoda) wahrscheinlich zahlreicher als bisher angenommen. Bach hat diese frühen Konstruktionen vermutlich gekannt. Hierauf deutet unter anderem, dass die stilistisch avanciertesten Sätze im ersten Wohltemperierten Klavier (1722) weder dem Clavichord noch dem Cambalo gemäß sind; ihre hochgesteigerte Expressivität fordert ein Instrument mit flexibler Dynamik und vergleichsweise großem Klang. Eine Reihe solcher Sätze werden besprochen. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

38

Schulze, Hans-Joachim. "Johann Sebastian Bach und Zerbst 1722." Bach-Jahrbuch 90 (March 28, 2018): 209–14. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20042129.

Full text

Abstract:

Der Beitrag setzt sich mit der Frage nach Auftraggeber und Textdichter sowie dem Aufführungstermin der von J. S. Bach für den Geburtstag Johann August von Anhalt-Zerbsts komponierten Kantate auseinander. Erwähnte Artikel: Barbara Reul: "O vergnügte Stunden / da mein Hertzog funden seinen Lebenstag". Ein unbekannter Textdruck zu einer Geburtstagskantate J. S. Bachs für den Fürsten Johann August von Anhalt-Zerbst. BJ 1999, S. 7-18 Michael Maul: Neues zu Georg Balthasar Schott, seinem Collegium musicum und Bachs Zerbster Geburtstagskantate. BJ 2007, S. 61-104

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

39

Ahrens, Christian. "Johann Sebastian Bach und die Theorbe." Bach-Jahrbuch 94 (March 13, 2018): 333. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20081913.

Full text

Abstract:

In Anknüpfung an seinen Beitrag Neue Quellen zu J. S. Bachs Beziehungen nach Gotha (BJ 2007, S. 45-60) wird ein neues Indiz zur Stützung seiner dort geäußerten These, die Verwendung der Theorbe in Aufführungen Bachs betreffend, vorgestellt.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

40

Wolff, Hellmuth Christian. "Der Rhythmus bei Johann Sebastian Bach." Bach-Jahrbuch 37 (May 4, 2018): 83–121. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19482399.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

41

Helms, Siegmund. "Johannes Brahms und Johann Sebastian Bach." Bach-Jahrbuch 57 (March 14, 2018): 13–81. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19711947.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

42

Whaley, J. "The Worlds of Johann Sebastian Bach." German History 29, no. 3 (March 7, 2011): 512–13. http://dx.doi.org/10.1093/gerhis/ghr013.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

43

Zegers, Richard H. C. "The Eyes of Johann Sebastian Bach." Archives of Ophthalmology 123, no. 10 (October 1, 2005): 1427. http://dx.doi.org/10.1001/archopht.123.10.1427.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

44

Eichberg, Hartwig. "Unechtes unter Johann Sebastian Bachs Klavierwerken." Bach-Jahrbuch 61 (March 22, 2018): 7–49. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19752001.

Full text

Abstract:

Eine Reihe von Stücken Unter Bachs verstreuten Capriccios, Variationen, Sonaten und Suiten, die in NBA V/10 hätten aufgenommen werden sollen, kann als nicht authentisch aus Bachs Œuvre und damit aus der der NBA ausgeschieden werden. Alle diese Stücke sind ohne Authentifizierung überliefert und zeigen stilistische Merkmale, die nicht zu Bachs Autorschaft passen: BWV 834, 835 (J. P. Kirnberger), 838 (C. Graupner), 839, 844/8443 (BWV 844a vermutlich eine Komposition von W. F. Bach; BWV 844a eine spätere Version, wahrscheinlich aus dem Kreis von J. C. Kittel), 845, 964, 968 (BWV 964 und 968 nicht-authentische Transkriptionen aus den Soloviolinsonaten von J. S. Bach, vermutlich von W. F. Bach), 969 und 990. Darüber hinaus wird gezeigt, dass Bach drei weitere Kompositionen, die in andere NBA-Bände passen würden, fälschlicherweise zugeschrieben wurden: BWV 943, 960 und 923a (eine fehlerhafte Version von BWV 923, wahrscheinlich aus dem Kreis von Kittel). In einem Anhang wird die Authentizität der B-Dur-Suite (BWV 821) diskutiert, deren Autorschaft noch unklar und die daher für die Veröffentlichung in einem Ergänzungsband des NBA vorgesehen ist. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

45

Wollny, Peter. "Neue Bach-Funde." Bach-Jahrbuch 83 (March 13, 2018): 7–50. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19971836.

Full text

Abstract:

Der Artikel versammelt vier Fallstudien mit dem Ziel, anhand von neuem Quellenmaterial einige offene Fragen stilkritischer, werkgeschichtlicher und biografischer Natur zu Johann Sebastian Bach einer Klärung entgegen zu führen. Die erste Studie widmet sich einem Beleg für Bachs frühe Beschäftigung mit der Gattung der italienischen Solokantate, den ein in der Staatsbibliothek zu Berlin verwahrtes Einzelblatt mit dem Beginn einer Komposition Antonio Biffis liefert, das von Bachs Hand stammt. Ebenfalls in der Berliner Staatsbibliothek fand sich der originale Textdruck zur Aufführung von BWV 194 bei der Orgelweihe in Störmthal, der im nächsten Abschnitt vorgestellt wird. Die besprochenen Quellen werden in Faksimiles wiedergegeben. Der dritte Teil widmet sich einer verschollenen Trauungskantate, die die Urbilder von BWV 195/1 und /5 enthalten haben soll. Über dieses Werk gibt ein Textdruck aus dem Schlossmuseum Sangerhausen Auskunft. Die letzte Studie behandelt die im Stadtarchiv Eilenburg vorhandene Akte zur Wiederbesetzung der Konrektorenstelle an der dortigen Stadtschule 1749, zu der die Superintendentur Delitzsch eine Parallelakte verwahrt und die eigenhändige Zeugnisse Bachs enthält. Erwähnte Artikel: Bernhard Friedrich Richter: Stadtpfeifer und Alumnen der Thomasschule in Leipzig zu Bachs Zeit. BJ 1907, S. 32-78 Hans Löffler: Die Schüler Joh. Seb. Bachs. BJ 1953, S. 5-28 Hans-Joachim Schulze: Frühe Schriftzeugnisse der beiden jüngsten Bach-Söhne. BJ 1963/64, S. 61-69 Christoph Wolff: Johann Adam Reinken und Johann Sebastian Bach: Zum Kontext des Bachschen Frühwerks. BJ 1985, S. 99-118 Yoshitake Kobayashi: Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs. Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750. BJ 1988, S. 7-72 Jean-Claude Zehnder: Georg Böhm und Johann Sebastian Bach. Zur Chronologie der Bachschen Stilentwicklung. BJ 1988, S. 73-110 Peter Wollny: Rezension zu: Jaenecke, Joachim (Bearb.): Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz. Kataloge der Musikabteilung [...] BJ 1995, S. 215-219 Vergleiche auch: Peter Wollny: Alte Bach-Funde. BJ 1998, S. 137-148 Peter Wollny: Nachbemerkung zu "Neue Bach-Funde" [...] BJ 1998, S. 167-170

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

46

Maul, Michael. ""Die große catholische Messe". Bach, Graf Questenberg und die "Musicalische Congregation" in Wien." Bach-Jahrbuch 95 (March 13, 2018): 153–75. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20091864.

Full text

Abstract:

Unter Berücksichtigung neuerer Widersprüche gegen das Verständnis der h-moll-Messe BWV 232 als Vermächtniswerk ohne eigentlichen Anlass wird im vorliegenden Artikel, der im Wesentlichen ein Referat des Autors auf dem Symposium „Understanding Bach’s B-minor Mass 2007 in Belfast wiedergibt, eine weitere neue Erklärungsgrundlage für die Vervollständigung der Messe eingeführt. Dazu wird die Person Graf Johann Adam von Questenbergs mit seiner Hofhaltung im mährischen Jarmeritz und ihren Beziehungen zum kaiserlichen Hof in Wien in den Mittelpunkt gestellt. Über die Frage eines möglichen Kontakts zu Johann Sebastian Bach wird die Möglichkeit eröffnet, die Messe könnte durch Vermittlung Graf Questenbergs für Wien entstanden sein. Erwähnte Artikel: Friedrich Wilhelm Riedel: Aloys Fuchs als Sammler Bachscher Werke. BJ 1960, S. 83-99 Alois Plichta: Johann Sebastian Bach und Johann Adam Graf von Questenberg. BJ 1981, S. 23-30 Peter Wollny: Neue Bach-Funde. BJ 1997, S. 7-50 Maria Hübner: Neues zu Johann Sebastian Bachs Reisen nach Karlsbad. BJ 2006, S. 93-108

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

47

Dirksen, Pieter. "Zur Echtheit der Johann Christoph Bach (1642-1703) zugeschriebenen Clavierwerke." Bach-Jahrbuch 96 (March 13, 2018): 217–48. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20101886.

Full text

Abstract:

Der Artikel geht auf die Echtheit folgender J. C. Bach möglicherweise zuzuordnender Werke ein: Präludium und Fuge ES-Dur BWV Anh. 177, zwei Variationsreihen über Aria-Melodien in ES-Dur und a-moll und eine über eine Sarabande, sowie Choralbearbeitungen. Eine Zugehörigkeit zu den Sarabanden-Variationen J. C. Bachs wird im Artikel auch für BWV 990 diskutiert. Unter den Choralbearbeitungen wird besonders Ach Gott, vom Himmel sieh darein beleuchtet, die als BWV 741 bisher J. S. Bach zugeschrieben wurde, im vorliegenden Text aufgrund verschiedener Überlegungen jedoch J. C. Bach zugewiesen wird. Zudem werden besonders verschiedene Einflüsse von Werken J. C. Bachs auf die Johann Sebastians betrachtet. Erwähnte Artikel: Conrad Freyse: Johann Christoph Bach (1642-1703). BJ 1956, S. 36-51 Ernest May: Eine neue Quelle für J. S. Bachs einzeln überlieferte Orgelchoräle. BJ 1974, S. 98-103 Hartwig Eichberg: Unechtes unter Johann Sebastian Bachs Klavierwerken. BJ 1975, S. 7-49 Hans-Joachim Schulze: Johann Christoph Bach (1671 bis 1721), "Organist und Schul Collega in Ohrdruf", Johann Sebastian Bachs erster Lehrer. BJ 1985, S. 55-82 Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz". Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64 Christoph Wolff: Zum Quellenwert der Neumeister-Sammlung - Bachs Orgelchoral "Der Tag der ist so freudenreich" BWV 719. BJ 1997, S. 155-168 Peter Wollny: Alte Bach-Funde. BJ 1998, S. 137-148 Rainer Kaiser: Johann Christoph Bachs "Choräle zum Präambulieren" - Anmerkungen zu Echtheit und Überlieferung. BJ 2001, S. 185-189 Hans-Joachim Schulze: Eine verschollene Choralpartita Johann Sebastian Bachs? BJ 2003, S. 229-232 Michael Maul: Frühe Urteile über Johann Christoph und Johann Nikolaus Bach, mitgeteilt anläßlich der Besetzung der Organistenstelle an der Jenaer Kollegienkirche. BJ 2004, S. 157-168 Lynn Edwards Butler: Johann Christoph Bach und die von Georg Christoph Stertzing erbaute große Orgel der Georgenkirche in Eisenach. BJ 2008, S. 229-269

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

48

Schulenberg, David. "Johann Sebastian Bach: The Learned Musician, and: Bach (review)." Notes 58, no. 1 (2001): 59–62. http://dx.doi.org/10.1353/not.2001.0169.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

49

Plichta, Alois. "Johann Sebastian Bach und Johann Adam Graf von Questenberg." Bach-Jahrbuch 67 (February 26, 2018): 23–30. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19811402.

Full text

Abstract:

Ein im Staatsarchiv Brünn (Brno) erhaltener Brief vom 2. April 1749 weist darauf hin, dass Graf Questenberg (1678-1752), der auf der mährischen Burg Jaroměřice lebte und als Lautenist und Musikmäzen tätig war, vertieften Kontakt mit Bach pflegte. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

50

Johnson, Evan. "Johann Sebastian Bach/Karlheinz Essl - Johann Sebastian Bach/Karlheinz Essl, Gold.Berg.Werk. Xenia Pestova Bennett. Ergodos Records, ER33." Tempo 76, no. 301 (July 2022): 91–92. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298222000109.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

We offer discounts on all premium plans for authors whose works are included in thematic literature selections. Contact us to get a unique promo code!