Relevant bibliographies by topics / Caricatura

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Caricatura'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 11 March 2023

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Journal articles on the topic "Caricatura"

1

Bayona Pineda, Lina Gabriela. "¿Qué es la caricatura?" (pensamiento), (palabra)... Y obra, no. 21 (January 1, 2019): 42–59. http://dx.doi.org/10.17227/ppo.num21-9477.

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Abstract:
El siguiente artículo de investigación extrae las principales características de la caricatura recogidas a partir de las experiencias artístico-pedagógicas y el estudio que se llevó a cabo en el proyecto de investigación Caricatura: Educación y procesos artísticos de los estudiantes del grupo Milán-CLAN Castilla, realizado en la Licenciatura de Artes Visuales de la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia. Esta permitió reconocer la caricatura como una herramienta importante para el desarrollo de contenidos dentro de la educación artística, además de promover la creación de una estética propia, el conocimiento de lo cómico, el fortalecimiento de los conceptos fundamentales de las artes visuales, el desarrollo del pensamiento crítico, nuevas dinámicas en la educación y las relaciones horizontales así como nuevas formas de ver el mundo. A partir de las caricaturas de los personajes iconográficos se generó la construcción de pensamientos, valores y convicciones. Este artículo presenta los principales análisis desarrolladas en torno a la caricatura (estética de lo cómico, fisonomía y morfología) dentro de la enseñanza y las posibilidades de su práctica para la comprensión de lo visual.
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2

Dozol, Marlene de Souza. "A face pedagógica de Eros." Educação e Pesquisa 33, no. 2 (August 2007): 311–22. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-97022007000200009.

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Abstract:
O presente trabalho busca descobrir a face pedagógica de Eros. Como ponto de partida, está o fato de a figura do educador/professor ser comumente representado por alguém cuja ocupação não suscita desejos de qualquer espécie. Não raras vezes assistimos a representações literárias e imagens televisivas ou cinematográficas nas quais o professor aparece comicamente como uma caricatura que fala, de modo monótono e sem parar, a alunos cujos rostos oscilam entre o tédio e o escárnio. No entanto, o que é de fato assustador é que, cada vez mais, as imagens que aparecem no discurso das novas gerações, numa tentativa de oposição à caricatura supracitada, associam a figura do professor à de um animador de auditório, performático, divertido, especialista em dinâmicas grupais catárticas, sem conteúdo e igualmente caricatural. Procurando, então, desviar-se de ambas as caricaturas e refletir sobre o gênero específico de libido pedagógica - compreendido como força ou energia espiritual para o progresso moral, intelectual e sensível -, o texto recupera o poder ilustrativo do mito, pensa sobre a força do imaginário na constituição de parâmetros modelares para a Educação e para o exercício da mestria (para isso, propõe notas socráticas, sofísticas e escolásticas com ênfase na linguagem) e aponta para a importância dessa discussão diante dos problemas que habitam os espaços educativos contemporâneos.
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3

Andrade, Vera Lúcia. "Em torno de uma suspeita acima de qualquer cidadão." Cadernos de Linguística e Teoria da Literatura 5, no. 10 (December 31, 2016): 191. http://dx.doi.org/10.17851/0101-3548.5.10.191-200.

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Abstract:
Resumo: Leitura do conto Um homem de cabelos cinzas, de Roberto Drummond, enquanto caricatura da narrativa policial.Résumé: Une lecture du conte Um homem de cabelos cinzas, de Roberto Drummond, en tant qu' une caricature du récit policier.
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4

Bieder, Maryellen. "“Mis retratos y mis caricaturas”: un artículo rescatado de Emilia Pardo Bazán." La Tribuna: Cadernos de Estudos da Casa-Museo Emilia Pardo Bazán, no. 7 (February 21, 2010): 281–94. http://dx.doi.org/10.32766/tribuna.7.153.

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Abstract:
A partir de 1905, Emilia Pardo Bazán colaboró en la revista bonaerense Caras y Caretas, a la que enviaba varios cuentos y artículos al año. En octubre de 1907 contribuyó con un curioso ensayo, titulado “Mis retratos y mis caricaturas” y reproducido a continuación. Una caricatura y dos fotografías ilustran el artículo. La autora ofrece una aproximación a su experiencia con la representación visual, tanto en su aspecto positivo como negativo. Aunque alega ser por estas fechas casi indiferente a la reproducción de su imagen en la prensa ilustrada, cuando le toca citar una caricatura específica, asoman la decepción y frustración. Contrasta la mayoría de las cien caricaturas de ella, muchas de ellas cuando menos “inconvenientes”, con las pocas que la favorecen. Enumera también imágenes más fieles de ella que aprovecharon otras técnicas de representación de moda en la época, entre ellas, retratos, bustos, siluetas, y manos.
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5

Baltodano Román, Gabriel. "Fisiognomía y fealdad cómica en la caricatura política de Enrique Hine (Physiognomy and Comic Ugliness in the Political Cartoons of Enrique Hine)." LETRAS 1, no. 59 (February 6, 2017): 155. http://dx.doi.org/10.15359/rl.1-59.7.

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Abstract:
Este artículo trata la caricatura política; en particular, el significado ideológico construido mediante dos procedimientos empleados en la sátira política de combate contra el liberal Ricardo Jiménez Oreamuno, a saber: la comparación fisiognómica (con figuras míticas y animales) y la fealdad cómica (Bergson) como rigidez mental, moral e intelectual. Se centra en las caricaturas del artista gráfico Enrique Hine Saborío, editor del periódico humorístico El Cometa.This article addresses political cartoons, and focuses on the ideological meaning constructed using two procedures found in political protest satire against the Costa Rican liberal Ricardo Jiménez-Oreamuno. They include the physiognomical comparison (with mythical figures and animals) and comic ugliness (Bergson) as mental, moral and intellectual rigidity. This study examines on the caricatures of the graphic artist Enrique Hine-Saborío , editor of the comic Costa Rican newspaper El Cometa.
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6

Passos, Joana. "NÔMADE DE OLHAR ATENTO E TRAÇO CERTO: MÁRIO DE MIRANDA, A ARTE DA CARICATURA E OS DESENCONTROS ENTRE O MUNDO INDIANO E O OLHAR OCIDENTAL." Via Atlântica, no. 19 (June 30, 2011): 57. http://dx.doi.org/10.11606/va.v0i19.55881.

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Abstract:
<div><p>A ANÁLISE DE TRÊS CARICATURAS FEITAS PELO AUTOR GOÊS MÁRIO DE MIRANDA SERÁ ENQUADRADA POR UMA REVISÃO DA HISTÓRIA DA CARICATURA, ACOMPANHADA DE UMA REFLEXÃO TEÓRICA SOBRE AS CARACTERÍSTICAS DO GÊNERO. PARA DISCUTIR COMO AS CARICATURAS SELECIONADAS COMPARAM IRONICAMENTE OCIDENTE E ORIENTE, SUBLINHANDO FORMAS DE CONTAMINAÇÃO E HIBRIDISMO CULTURAL, RECORREMOS À TEORIA PÓS-COLONIAL COMO MODELO CRÍTICO.</p></div>
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7

Alves, Francisco das Neves. "A mulher e a mode na caricatura portuguesa do século XIX." Herança 2, no. 1 (September 16, 2019): 57–78. http://dx.doi.org/10.29073/heranca.v2i1.145.

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Abstract:
A imprensa caricata constituiu um gênero jornalístico que adquiriu significativa popularidade no século XIX. Mesclando imagem e texto, tais publicações praticavam um periodismo marcadamente crítico-opinativo, promovendo visões caricaturais acerca das sociedades retratadas. De alguns poucos traços e rabiscos, constituindo verdadeiros rascunhos, até refinadíssimas representações ou reproduções pictóricas, as publicações caricatas mostraram pelo prisma caricatural aspectos sociais ou conjunturais. Dentre os elementos constitutivos das sociedades retratados pelos caricatos, um dos mais destacados foi o da figura feminina. As mulheres foram apresentadas de modos diversificados por estes jornais, normalmente vistas sob um olhar moralizador, esperando delas um comportamento convencional de acordo com os padrões morais de então. Este olhar caricato acerca da mulher, mais especificamente em suas inter-relações com a moda, tomando por base um estudo de caso junto à imprensa portuguesa do século XIX, constitui o objetivo deste trabalho.
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Pérez, Mariela, and Yonarlli Vielma-Orellana. "Estudio lingüístico sobre las dimensiones contextuales de la caricatura política." Cátedra 3, no. 3 (January 7, 2021): 33–48. http://dx.doi.org/10.29166/catedra.v3i3.2202.

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Abstract:
La caricatura constituye uno de los géneros periodísticos de opinión de gran auge en las últimas décadas, en ella se conjugan multimodalmente la ironía, el humor y la sátira para analizar los hechos relevantes de un país. El análisis del discurso permite establecer una relación conjunta entre la realidad social y la cognitiva en este tipo de texto. Esta investigación se propone analizar, desde el enfoque pragmático, el discurso de la caricatura política de Eduardo Sanabria sobre la contienda electoral de 2017 en Venezuela bajo un enfoque cualitativo y diseño descriptivo-exploratorio. El análisis del discurso es la técnica empleada. El corpus estuvo conformado por cinco caricaturas publicadas en el diario El Nacional días previos a los comicios y cuyo tópico central se circunscribe a la convocatoria electoral. El análisis identificó los contextos: icónico – lingüístico, situacional y sociocultural. Los actos de habla y las figuras retóricas se identificaron como estrategias discursivas dirigidas a evidenciar la intencionalidad de una comunicación ostensiva como es la caricatura. Se tomaron los aportes de la Teoría de la Relevancia (Sperber y Wilson, 2004) y de la Teoría de los actos de habla (Austin, 2016; Searle, 2017). Se evidencia un macroacto de habla ilocutivo como es la convocatoria a votar. Se concluye que el discurso de las caricaturas de Sanabria expresa la crítica sobre el evento electoral a partir del juego de lo implícito, construido discursivamente entre lo icónico – lingüístico, el componente retórico y el contexto, estableciéndose una relación de complicidad con el lector.
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Infante Yupanqui, Carlos, and Rafael Jorge León. "LA CARICATURA PERUANA FRENTE AL GOLPE DE ESTADO. 1992." Alteritas 9, no. 10 (October 1, 2020): 175–96. http://dx.doi.org/10.51440/unsch.revistaalteritas.2020.10.31.

Full text
Abstract:
El siguiente artículo presenta los resultados del estudio sobre el rol del humor gráfico en el Perú frente al golpe de Estado, en 1992. Examinamos un número importante de caricaturas a la luz del enfoque histórico, crítico y contextual. La idea fue seguir construyendo el derrotero de la caricatura peruana. Entre los resultados que encontramos fue que, la caricatura ratifica su condición proyectiva, problética y maleable. No ejerció un papel fundamental en la creación de las condiciones del golpe, pero sin duda, sirvió a este objetivo. Fue un excelente vehículo para penetrar en los imaginarios sociales. Logró alcanzar su propósito al momento de afirmarse en el sentido común de la sociedad peruana, convirtiéndose en el magma de representaciones imaginarias, desde donde volvería a nutrir el humor con nuevos y viejos elementos simbólicos. En el estudio, utilizamos un enfoque metodológico cualitativo, el análisis lo hicimos apoyándonos en el interaccionismo simbólico.
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Infante Yupanqui, Carlos, and Rafael Jorge León. "LA CARICATURA PERUANA FRENTE AL GOLPE DE ESTADO. 1992." Alteritas 9, no. 10 (October 1, 2020): 175–96. http://dx.doi.org/10.51440/unsch.revistaalteritas.2020.10.31.

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Abstract:
El siguiente artículo presenta los resultados del estudio sobre el rol del humor gráfico en el Perú frente al golpe de Estado, en 1992. Examinamos un número importante de caricaturas a la luz del enfoque histórico, crítico y contextual. La idea fue seguir construyendo el derrotero de la caricatura peruana. Entre los resultados que encontramos fue que, la caricatura ratifica su condición proyectiva, problética y maleable. No ejerció un papel fundamental en la creación de las condiciones del golpe, pero sin duda, sirvió a este objetivo. Fue un excelente vehículo para penetrar en los imaginarios sociales. Logró alcanzar su propósito al momento de afirmarse en el sentido común de la sociedad peruana, convirtiéndose en el magma de representaciones imaginarias, desde donde volvería a nutrir el humor con nuevos y viejos elementos simbólicos. En el estudio, utilizamos un enfoque metodológico cualitativo, el análisis lo hicimos apoyándonos en el interaccionismo simbólico.
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Dissertations / Theses on the topic "Caricatura"

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Mendes, Ana Irene Fonseca. "Caricatura e reconhecimento de faces." Universidade de São Paulo, 2008. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/59/59134/tde-05122012-140245/.

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Abstract:
A caricatura, uma imagem da face baseada no exagero de suas características peculiares, geralmente é reconhecida tão bem quanto a fotografia da face sem distorções. Para confecção das caricaturas, exageram-se as diferenças entre a imagem original e um protótipo (face média de um grupo de pessoas); e para confecção das anti-caricaturas essas diferenças são atenuadas. O objetivo desta pesquisa foi investigar se existe um grau de exagero ótimo para que a caricatura represente a face melhor que a fotografia original. Além disso, investigou- se o papel da percepção holística versus percepção componencial no processo de reconhecimento de faces. Foram geradas seis faces prototípicas, masculinas e femininas, de pessoas da população da região de Ribeirão Preto que se auto-declaram branca, parda e preta. A partir das faces prototípicas, foram gerados dois tipos de caricaturas e anticaricaturas: 1. holística: em que todas as diferenças entre a face original e a prototípica foram manipuladas, 2. parcial: em que somente as diferenças de alguns elementos faciais isolados ou combinados entre a face original e a prototípica foram manipuladas. No Experimento I os estímulos teste foram as caricaturas e anti-caricaturas holísticas. No Experimento II os estímulos foram as caricaturas e anti-caricaturas parciais. Em ambos experimentos as caricaturas e anti-caricaturas foram submetidas a julgamentos de similaridade com a face original previamente memorizada. Os resultados do Experimento I indicaram que a melhor representação da face é a fotografia sem distorção e que, nos casos em que a face é atípica em relação ao protótipo, as caricaturas tendem a ser representações tão fidedignas quanto as fotografias sem distorção. Os resultados do Experimento II apontam para a importância dos elementos peculiares no reconhecimento de faces. Comparando-se os resultados dos Experimentos I e II pode-se afirmar que o processamento de faces se dá predominantemente de forma holística e que a manipulação de elementos peculiares da face reduz mais a similaridade entre a face original e a caricatura (ou anti-caricatura) que a manipulação de elementos não-peculiares.
A caricature is an exaggeration of distinctive facial features and is generally recognized just as well as an undistorted photograph of a face. Caricatures can be generated by exaggerating the differences between a face and a prototypical face (average face) and an anticaricature can be generated by reducing those differences. The aim of this study was to investigate whether there is a degree of caricaturing that best captures facial likeness. Moreover, we investigated the role of holistic perception versus componential perception in the facial recognition process. Six prototypical faces, three male and three female, were generated by morphing photographs of Brazilian people from the region of Ribeirão Preto-SP of different races: black, white and mixed race. Two types of caricatures and anticaricatures were generated: 1, holistic: by manipulating of all the differences between a face and the prototypical faces; 2, partial: by manipulating the differences of isolated or combined features between a face and the prototypical face. The stimuli used in Experiment 1 were the holistic caricatures and anticaricatures. In Experiment 2 the stimuli were the partial caricatures and anticaricatures. In both experiments, subjects were asked to rate the similarity between the caricatures and the anticaricatures and a face previously memorized. The results of Experiment 1 provide evidence that the best representation of the face is a photograph without distortion and that, when the face is atypical, the caricatures seem to be as good as photographs without distortion. The results of Experiment 2 point to the importance of the role of distinctive features in face recognition. Comparing the results of Experiments 1 and 2, we can say that the facial recognition process is predominantly holistic but that the manipulation of distinctive facial elements reduces the similarity judgment more than the manipulation of non-distinctive features.
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Rodrigues, Ana Filipa Gomes. "Américo Amarelhe : o impressivo artista da caricatura teatral." Master's thesis, Porto : [Edição do Autor], 2011. http://hdl.handle.net/10216/60905.

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Abstract:
Américo Amarelhe, artista autodidacta, aprendeu a arte da caricatura pela experiência, embora fosse detentor de um talento inato que o fez começar a sua carreira com apenas oito anos. Pertenceu à primeira geração dos humoristas portugueses, facto que só por si lhe destaca um lugar na história da caricatura em Portugal. Embora a sua obra seja vastíssima, não obteve a importância que lhe era devida para a posteridade. Amarelhe seguiu uma vertente mais conservadora do chamado “raphaelismo”, embora não tivesse descurado as suas obras de um toque de modernidade, seguindo as tendências da época. Independentemente do estilo que seguiu, é incontestável o traço pessoal e original que conferiu às suas obras, levando-nos a conhece-las mesmo sem uma assinatura que comprove a sua autenticidade. A sua obra foi massivamente apreciada pela sua geração, visto que criou aquilo a que podemos chamar um Álbum teatral que no seu conjunto tece a história do teatro português. Não houve artista vinculado à arte do espectáculo na primeira metade do século XX que não tivesse sido glorificado pela pena de Américo Amarelhe. Seguiu a via do jornalismo tornando-se quase um “repórter fotográfico”, visto que ilustrava, em vários periódicos os momentos de ouro do teatro português. No entanto, foi igualmente director artístico de determinados periódicos relativos ao teatro, destacando-se o mensário De Teatro Caricatural…
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Rodrigues, Ana Filipa Gomes. "Américo Amarelhe : o impressivo artista da caricatura teatral." Dissertação, Porto : [Edição do Autor], 2011. http://aleph.letras.up.pt/F?func=find-b&find_code=SYS&request=000211520.

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Abstract:
Américo Amarelhe, artista autodidacta, aprendeu a arte da caricatura pela experiência, embora fosse detentor de um talento inato que o fez começar a sua carreira com apenas oito anos. Pertenceu à primeira geração dos humoristas portugueses, facto que só por si lhe destaca um lugar na história da caricatura em Portugal. Embora a sua obra seja vastíssima, não obteve a importância que lhe era devida para a posteridade. Amarelhe seguiu uma vertente mais conservadora do chamado “raphaelismo”, embora não tivesse descurado as suas obras de um toque de modernidade, seguindo as tendências da época. Independentemente do estilo que seguiu, é incontestável o traço pessoal e original que conferiu às suas obras, levando-nos a conhece-las mesmo sem uma assinatura que comprove a sua autenticidade. A sua obra foi massivamente apreciada pela sua geração, visto que criou aquilo a que podemos chamar um Álbum teatral que no seu conjunto tece a história do teatro português. Não houve artista vinculado à arte do espectáculo na primeira metade do século XX que não tivesse sido glorificado pela pena de Américo Amarelhe. Seguiu a via do jornalismo tornando-se quase um “repórter fotográfico”, visto que ilustrava, em vários periódicos os momentos de ouro do teatro português. No entanto, foi igualmente director artístico de determinados periódicos relativos ao teatro, destacando-se o mensário De Teatro Caricatural…
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Soares, Domitília D´Assunção Batista Diogo Pires. "Rir com os impostos : por uma humorologia fiscal." Doctoral thesis, Instituto Superior de Economia e Gestão, 2020. http://hdl.handle.net/10400.5/21462.

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Abstract:
Doutoramento em Sociologia Económica e Organizações
Este estudo enquadra-se no âmbito da sociologia do humor e da sociologia fiscal. Pretende ser uma reflexão crítica sobre as diversas formas de representação humorística da ação governativa, em matéria de fiscalidade. Tem como suporte as teorias do humor e do riso, na tentativa de um maior esclarecimento, através do humor, das relações que se estabelecem entre o Estado, o imposto e a sociedade, com recurso a uma metodologia qualitativa. Partimos do estudo de um conjunto de contributos humorísticos de vários autores, que podem ser considerados como parte integrante do que Mahadev Apte (1988) designou por “humorologia”. Entendemos porém que, neste trabalho, resultante da conjugação de fenómenos humorísticos com fenómenos fiscais, seria oportuno procedermos à criação de um novo conceito que designámos por “humorologia fiscal”. Se os impostos acompanham o indivíduo desde o seu nascimento até à sua morte, o humor ora transgride ora suspende os códigos discursivos sociais, éticos e morais, subvertendo assim, pelo riso e pela ironia, a ordem estabelecida. Neste cruzamento de olhares entre o humor e os impostos, ocupam lugar central a sátira, o riso e a ironia, elementos que integram a cultura, a cultura fiscal, a ética e a confiança (ou desconfiança) entre o “eu” e os “outros”, assim como nas instituições do Estado. Os três pilares fundamentais que estruturam o trabalho empírico desta investigação têm, como denominador comum, a conjugação de elementos humorísticos e fiscais em momentos de incerteza. São eles: as caricaturas de Rafael Bordalo Pinheiro, alguns fragmentos do teatro de revista e alguns cartoons de Luís Afonso.
This study fits into the sociology of humor and fiscal sociology. It is intended to be a critical reflection on the various forms of humorous representation of government action in tax matters. It is supported by the theories of humor and laughter, in an attempt to clarify, through humor, the relations that are established between the state, the tax and society, using a qualitative methodology. We start by studying a set of humorous contributions from various authors, which can be considered as an integral part of what Mahadev Apte (1988) called “humorology”. However, we understand that in this work, resulting from the combination of humorous and fiscal phenomena, it would be opportune to create a new concept that we called “fiscal humorology”. If taxes accompany the individual from birth to death, humor sometimes transgresses, sometimes suspends social, ethical, and moral discursive codes, thereby subverting, by laughter and irony, the established order. In this intersection of looks between humor and taxes, satire, laughter and irony occupy a central place, being elements that integrate culture, fiscal culture, ethics and trust (or distrust) between the “I” and the “ others, ”as well as state institutions. The three fundamental pillars that structure the empirical work of this research have as their common denominator the combination of humorous and fiscal elements in moments of uncertainty. They are: the caricatures of Rafael Bordalo Pinheiro, some fragments of the “revista” type of theater and some cartoons of Luís Afonso.
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
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Tauzin-Castellanos, Isabelle. "La caricatura en la prensa satírica peruana (1892-1909)." Pontificia Universidad Católica del Perú, 2013. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/113656.

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6

Félix, Seras Diana Angélica. "La caricatura política peruana como modelo narrativo de opinión. Análisis de las caricaturas de Carlos “Carlín” Tovar, Eduardo “Heduardo” Rodríguez y Andrés Edery." Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2013. http://hdl.handle.net/10757/305113.

Full text
Abstract:
La investigación “La caricatura política peruana como modalidad narrativa de opinión. Análisis de los casos Carlos “Carlín” Tovar, Eduardo “Heduardo” Rodríguez y Andrés Edery” se dividen en cuatro partes. En la primera parte se expondrá la definición de una modalidad narrativa para pasar a explicar y analizar a la caricatura como un tipo de relato de opinión iconográfico y humorístico. En el segundo capítulo se analizarán las características, las nuevas plataformas de comunicación y el rol de la caricatura política peruana. Para ello se recurrió a un recorrido histórico de la caricatura con imágenes de publicaciones y sucesos políticos peruanos para contextualizar al lector sobre el estilo iconográfico y las diferentes cargas valorativas utilizadas desde el siglo XIX hasta la actualidad. En la tercera parte se analizará a la producción de los caricaturistas peruanos: Carlos “Carlín” Tovar, Eduardo “Heduardo” Rodríguez y Andrés Edery durante las elecciones municipales a la Alcaldía de Lima. Este análisis demostrará que la caricatura política peruana puede ser considerada una modalidad narrativa de opinión del periodismo. Finalmente, en la última parte se expondrán las conclusiones generales.
Tesis
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Amarante, Dirce Waltrick do. "Sr. Lear, conhecê-lo é um prazer!" Florianópolis, SC, 2006. http://repositorio.ufsc.br/xmlui/handle/123456789/89285.

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Abstract:
Tese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão. Programa de Pós-Graduação em Literatura.
Made available in DSpace on 2012-10-22T19:03:19Z (GMT). No. of bitstreams: 0
O presente trabalho contém uma antologia bilíngüe de textos do desenhista, pintor e escritor inglês Edward Lear (1812-1888), acompanhada das ilustrações originais assinadas pelo artista, considerado um dos pais da literatura nonsense vitoriana, junto com seu contemporâneo Lewis Carroll. Neste trabalho, o nonsense criado por Lear é discutido levando-se em consideração, primeiramente, questões gerais como, por exemplo, a sua biografia, as definições do termo nonsense, sua estreita relação com o humor, o papel da caricatura na sua obra e, ainda, algumas semelhanças e diferenças entre a sua estética e a de Lewis Carroll. Em seguida, são analisados os textos da antologia, dando-se destaque também às ilustrações.
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Alvarado, Lezama Almendra Geraldine. "El lenguaje visual de la caricatura política peruana desde 1978 a 1982: Monos y Monadas y Oiga." Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2019. http://hdl.handle.net/10757/651605.

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Abstract:
La investigación plantea como objetivo principal el análisis del lenguaje visual de la caricatura política peruana desde 1978 a 1982 para representar la realidad del país durante la transición de poder del gobierno militar al democrático. Por esta razón, se buscó identificar si se desarrolló un lenguaje visual para representar situaciones coyunturales y personajes en las caricaturas, y si tuvo influencia en la percepción y legitimidad de la clase política. De este modo, se realizó un análisis de contenido de un total de 20 caricaturas publicadas en la revista Monos y Monadas y el diario Oiga, durante el periodo acotado, el cual se basó en un estudio denotativo y connotativo de cada elemento dentro de la pieza visual. Adicionalmente, se entrevistó a un caricaturista contemporáneo de la época para profundizar el panorama de la investigación. Entre los principales resultados se observó el uso frecuente de recursos retóricos como la metáfora y la oposición, la utilización del zoomorfismo y la personificación, así como la representación de personajes políticos a través de animales como perros y gorilas en estado salvaje e irracionales. Finalmente, el análisis de cada muestra permitió concluir que, durante el periodo delimitado, la opinión y crítica propia de la caricatura política se consolidó al punto de construir su propio lenguaje visual para representar la realidad del país.
The research has as its main objective the analysis of the visual language of the Peruvian political cartoon from 1978 to 1982 to represent the reality of the country during the transition from the power of the military government to the democratic one. For this reason, it was sought to identify if a visual language was developed to represent short-term situations and characters in the cartoons, and if it had an influence on the perception and legitimacy of the political class. Thereby, a content analysis was performaced of a total of 20 cartoons published in the magazine Monos y Monadas and the newspaper Oiga was made during the limited period, which was based on a denotative and connotative study of each element within the visual piece. Additionally, a contemporary cartoonist of the time was interviewed to deepen the research landscape. Among the main results are the frequent use of rhetorical resources such as metaphor and opposition, the use of zoomorphism and personification, as well as the representation of political characters through animals such as dogs and gorillas in the wild and irrational state. Finally, the analysis of each sample allowed us to conclude that, during the defined period, the opinion and criticism of the political cartoon was consolidated to the point of building its own visual language to represent the reality of the country.
Trabajo de investigación
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Vergel, Loo Lucía del Pilar. "Imágenes de la caricatura política en época electoral : campaña presidencial 2001." Bachelor's thesis, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 2008. https://hdl.handle.net/20.500.12672/1288.

Full text
Abstract:
El presente estudio titulado “Imágenes de la caricatura política en época electoral: campaña presidencial 2001” se vincula con una de las etapas más importantes de nuestra historia republicana. Las elecciones presidenciales del año 2001 fueron una etapa de reencuentro de la sociedad peruana con los gobiernos democráticos, luego del gobierno autoritario de Alberto Fujimori, cuando la libertad de expresión se vio menoscabada por el miedo que inspiraban los servicios de inteligencia y los operativos psicosociales de los diarios sensacionalistas y la televisión. Los peruanos probablemente recordaremos siempre que la corrupción del Estado se hizo evidente en los “vladivideos”. El primero de ellos, transmitido el 14 de septiembre de 2000, a través de la señal abierta de la televisión, causó la caída definitiva del gobierno fujimorista, pues en él todo el país pudo apreciar a Vladimiro Montesinos, el entonces asesor presidencial, entregando US$ 15.000 al parlamentario Alberto Kouri para que pase de la oposición a las filas del oficialismo. La crisis culminaría con la renuncia de Fujimori a la presidencia desde Japón y la posterior instalación de un gobierno transitorio presidido por Valentín Paniagua. Este trabajo busca descubrir las imágenes de la campaña presidencial del 2001 que se proyectaron en la prensa y puntualmente se enfoca en las caricaturas políticas de los diarios Expreso (Miguel Ángel Mesías), La República (Alfredo Marcos) y Gestión (Eduardo Rodríguez). Teniendo en cuenta la importancia de las caricaturas políticas, como instrumento de lucha ideológica y crítica social, que puede ensalzar o destruir a los personajes, decidimos centrar la investigación en la imagen de los candidatos a la presidencia, por ser estos los protagonistas de la campaña electoral. Nos concentramos en la primera vuelta electoral para apreciar la imagen que los caricaturistas capturaron de todos los candidatos en aquella contienda política. A través de un exhaustivo análisis del discurso propio de la caricatura, compuesto por recursos complejos de idioma visual y verbal, reflexionamos en torno a las características de las caricaturas de Expreso, Gestión y La República, y las potencialidades que tienen para revalorar, desestimar e incluso despreciar a los candidatos.
Tesis
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Grassi, Costanza. "Marameo! Giornale politico satirico pupazzettato Critica e scritti d'arte 1919 - 1942." Bachelor's thesis, Università degli Studi di Trieste, 2015. http://hdl.handle.net/10077/21670.

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Books on the topic "Caricatura"

1

Centro Internacional de Estudios Superiores de Communicación para América Latina., Unión Nacional de Periodistas (Ecuador), Friedrich-Ebert-Stiftung, and Seminario Internacional de Caricatura y Periodismo (1987 : Quito, Ecuador), eds. Caricatura. Quito, Ecuador: Ediciones CIESPAL, 1990.

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2

Burelli, Miguel Angel. Caricatura de democracia. Caracas: Gráficas Franco, 1990.

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3

Tamayo, Evora. La caricatura editorial. Ciudad de La Habana: Editorial Pablo de la Torriente, 1988.

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4

Morovich, Enrico. La caricatura: Romanzo. Milano: Rusconi, 1994.

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5

La divina caricatura. Alexandria, VA: Alexander Street Press, 2006.

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6

Museo de Arte Moderno (Bucaramanga, Colombia) and Banco de la República (Colombia), eds. Caricatura en Bucaramanga. [Bogotá, Colombia]: Banco de la República, 1989.

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7

Salão Nacional de Caricatura (2nd 1988 Porto de Mós, Portugal). Salão Nacional de Caricatura. [Portugal: s.n., 1988.

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8

Sousa, Osvaldo de. Do humor da caricatura. [Lisboa]: Salão Nacional de Caricatura, 1988.

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9

Gil, Francisco Moreno. Epigramario: La caricatura hablada. Hermosillo, Sonora, México: F. Moreno Gil, 2008.

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10

Juan, Adelaida de. Caricatura de la república. Ciudad de La Habana, Cuba: Ediciones UNIÓN, 1999.

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Book chapters on the topic "Caricatura"

1

Trott, Alex. "Hydropathe Caricature." In Topics in Humor Research, 259–68. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 2015. http://dx.doi.org/10.1075/thr.2.19tro.

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2

Abelson, Robert P. "Caricature theory." In Attribution and social interaction: The legacy of Edward E. Jones., 489–501. Washington: American Psychological Association, 1998. http://dx.doi.org/10.1037/10286-009.

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3

Antal, Frederick. "Expression and Caricature." In Hogarth and his Place in European Art, 128–38. London: Routledge, 2022. http://dx.doi.org/10.4324/9781003329404-7.

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4

Duncan, Randy. "Caricature and comics." In The Routledge Handbook of Language and Politics, 454–67. Milton Park, Abingdon, Oxon; New York, NY: Routledge, [2017] |: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315183718-34.

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5

Larsen, Svend Erik. "Caricature and realism." In Comparative History of Literatures in European Languages, 287–301. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 2022. http://dx.doi.org/10.1075/chlel.xxxiii.10lar.

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6

Bray, Joe. "Visual and verbal caricature." In The Portrait in Fiction of the Romantic Period, 77–114. Farnham, Surrey, UK, England : Ashgate Publishing Limited ; Burlington, VT : Ashgate Publishing Company, 2016.: Routledge, 2016. http://dx.doi.org/10.4324/9781315554150-4.

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7

Goldstein, Robert Justin. "Political Censorship of Caricature." In Political Censorship of the Arts and the Press in Nineteenth-Century Europe, 72–112. London: Palgrave Macmillan UK, 1989. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-20128-0_3.

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8

Tindemans, Klaas. "A Caricature of Totalitarianism." In The Dramatic Society, 74–98. London: Routledge, 2022. http://dx.doi.org/10.4324/9781003039280-3.

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9

"Caricatura." In Dizionario Fisiognomico, 255–78. Quodlibet, 2019. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvdf0kbr.14.

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10

Marrinho, Fernanda. "Caricatura." In História da arte: ensaios contemporâneos, 363–64. EDUERJ, 2011. http://dx.doi.org/10.7476/9786588808115.0044.

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Conference papers on the topic "Caricatura"

1

Elízia Borges, Maria. "A proliferação dos cemitérios no Brasil: doenças epidêmicas e o registro de caricaturas." In Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte. Comitê Brasileiro de História da Arte, 2021. http://dx.doi.org/10.54575/cbha.40.04.

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Abstract:
A partir de 1870 tiveram início inúmeras polêmicas envolvendo a área médica, os políticos liberais, os maçons e os religiosos em torno da defesa da construção de cemitérios secularizados no Brasil. Durante a Primeira República, o fato foi consolidado e podemos considerar esse período como o da proliferação dos cemitérios. Outro fator preponderante para a propagação dessas construções foram as epidemias que ocorreram no país. Mencionamos neste artigo algumas delas: a de febre amarela (1850, Rio de Janeiro); a de cólera (1855, Bahia); a de varíola (1896); a de febre amarela (1892) e a gripe espanhola (1918 a 1919), que foram uma das causas dos primeiros sepultamentos no Cemitério da Consolação (SP,1858). As caricaturas de Ângelo Agostini (1843-1910) datadas de 1866 e 1876 representam esse momento histórico com certo humor e crítica às ações governamentais. A pandemia de Covid-19 surgida o ano passado (2019) e que ainda perdura, também passou a ser representada por caricaturistas segundo o mesmo princípio sarcástico que tanto condiz com a caricatura brasileira, conforme consta na obra de Latuff, de 2020.
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Francisco, Vinícius Guimarães Dias. "A “videocracia” e a caricatura como recurso imagético." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2019. http://dx.doi.org/10.20396/eha.vi14.3357.

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3

García Parreño, Enrique. "La caricatura política norteamericana de derechas en Internet: repercusión y difusión digital de la obra de Ben Garrison." In IV Congreso Internacional Estética y Política: Poéticas del desacuerdo para una democracia plural. València: Editorial Universitat Politècnica de València, 2019. http://dx.doi.org/10.4995/cep4.2019.10513.

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Abstract:
El presente trabajo trata de mostrar la repercusión y difusión de las ilustraciones políticas del caricaturista norteamericano Ben Garrison en Internet como ejemplo de un activismo de derechas realizado desde una técnica tradicional, la caricatura editorial, en un medio actual, Internet. Con todo esto, el objetivo es demostrar, desde este caso concreto, los beneficios y perjuicios de la libertad de expresión en la red, así como el poder de la metaforización de las emociones para construir comunidades virtuales. A la hora de abordar este trabajo, en primer lugar, se explican las motivaciones de su inicio como caricaturista político independiente durante la crisis económica de 2008. Es a partir de su frustración ante el rescate financiero del Congreso a los grandes bancos cuando decide publicar, en su blog personal, dibujos que denuncian la corrupción de la Reserva Federal por parte de una élite mundial. En segundo lugar, se establecen las razones de la viralización de su obra: la controversia de sus imágenes contra lo «políticamente correcto», el poder de difusión en Internet y su libertad de expresión frente a la limitaciones materiales e ideológicas de la prensa escrita. Finalmente, se compara la recepción de su obra desde dos flancos. Por una parte, la reproducción y admiración de su obra desde el movimiento «alt-right» en redes sociales y periódicos digitales. Sus dibujos, que incitan al odio contra lo «políticamente correcto» y el miedo hacia el poder de una supuesta élite mundial, han ayudado a consolidar el imaginario político de la «alt-right» mediante la metaforización de dichas emociones. Por otra parte, lo «políticamente incorrecto» de su obra es criticado y rechazado por los sectores progresistas norteamericanos; además, sus dibujos son manipulados anónimamente desde, principalmente, los foros «4chan» y «8chan» en pro del racismo para perjudicar la imagen del caricaturista y reforzar los discursos ultraderechistas norteamericanos. Como consecuencia de esta situación, Ben Garrison ha declarado pública y reiteradamente ser un liberal conservador, alejado de cualquier ideología extremista, y seguidor de Donald Trump; comparándose con él por ir en contra del «establishment» y de la «corrección política», luego, apoyándole y estilizando su figura de líder carismático en sus dibujos.
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4

Chen, Yu-Lun, Wen-Hung Liao, and Pei-Ying Chiang. "Generation of 3D Caricature by Fusing Caricature Images." In 2006 IEEE International Conference on Systems, Man and Cybernetics. IEEE, 2006. http://dx.doi.org/10.1109/icsmc.2006.384498.

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Aristizábal Mosquera, Diana Carolina, Ruby Alexandra Cerón Mercado, and Luz Karime Gallego Acosta. "Narrativa gráfica." In Encuentro de investigación formativa en Diseño – Semilleros y Grupos de investigación RAD 2022. Cali, Colombia: Red Académica de Diseño - RAD, 2022. http://dx.doi.org/10.53972/rad.eifd.2022.4.18.

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Abstract:
El proyecto que se presenta, surge del proyecto integrador que se elabora en 5° semestre dentro del programa de Diseño Visual adscrito a la Facultad de Ciencias Humanas y Sociales de la Institución Universitaria Antonio José Camacho y se integra a las líneas de investigación del semillero LUMEN adscrito al grupo ANUDAMIENTOS (Cat. B Minciencias) en tanto, contribuye con su objetivo de constitución: Revitalizar las actitudes investigativas para la construcción y sistematización de conocimiento en la disciplina del Diseño en su dominio visual a partir de conocer e indagar sobre asuntos de las manifestaciones visuales de la cultura en contextos específicos. En este sentido, este proyecto: Narrativa gráfica otra forma de hacer memoria. Sensibilización sobre el contexto ambiental mediante el comic, fue desarrollado primero, para destacar ilustradoras de cómics y manga colombianos dentro del proceso de posicionamiento que tiene la narrativa gráfica en el contexto editorial colombiano, puesto como señala Guzmán: la caricatura, el comic, la narración gráfica y la animación se han convertido en una suerte de contracultura que se ha logrado establecer como corriente de expresión, por medio de la cual se impide que no se conviertan en frases de cajón cosas como separación, denuncia y visibilización. Y segundo, para visibilizar manifestaciones de la memoria colectiva de temas tan importantes como la relación de las comunidades con el contexto natural en una sociedad como la colombiana, que demanda posibilidades de impacto real benéfico desde nuevas formas de hacer las cosas e interpretaciones acerca de la realidad que se está viviendo. De allí, que el reconocimiento de las personas como principal fuente de innovación es crucial para lograr soluciones reales. Por ende, este proyecto presenta un proceso de diseño de corte transmedial que permite que el lenguaje del comic, evidencie nuevas formas de hacer y nuevas interpretaciones de la realidad ambiental en Colombia, destacando la importancia cultural a nivel nacional de una práctica digna de admiración como la de los ilustradores e ilustradoras que con extensas jornadas de trabajo nos permiten nuevas miradas reflexivas sobre las posibilidades de futuro que codiseñamos constantemente, a veces sin ser muy consciente de ello.
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6

Choi, Yoon-Seok, In-Kwon Lee, and Bon-Ki Koo. "Painterly caricature maker." In SIGGRAPH '09: Posters. New York, New York, USA: ACM Press, 2009. http://dx.doi.org/10.1145/1599301.1599389.

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Klare, Brendan F., Serhat S. Bucak, Anil K. Jain, and Tayfun Akgul. "Towards automated caricature recognition." In 2012 5th IAPR International Conference on Biometrics (ICB). IEEE, 2012. http://dx.doi.org/10.1109/icb.2012.6199771.

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Shi, Yichun, Debayan Deb, and Anil K. Jain. "WarpGAN: Automatic Caricature Generation." In 2019 IEEE/CVF Conference on Computer Vision and Pattern Recognition (CVPR). IEEE, 2019. http://dx.doi.org/10.1109/cvpr.2019.01102.

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Chen, Wenjuan, Hongchuan Yu, Minyong Shi, and Qingjie Sun. "Regularity-Based Caricature Synthesis." In 2009 International Conference on Management and Service Science (MASS). IEEE, 2009. http://dx.doi.org/10.1109/icmss.2009.5305380.

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Iwashita, S., Y. Takeda, and T. Onisawa. "Expressive facial caricature drawing." In Proceedings of 8th International Fuzzy Systems Conference. IEEE, 1999. http://dx.doi.org/10.1109/fuzzy.1999.790143.

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Reports on the topic "Caricatura"

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Villagómez, P., P. Romero, and T. Villalva. Caricatura política y agenda mediática en Ecuador Political cartoon and media agenda in Ecuador. Sociedad Latina de Comunicación Social, February 2020. http://dx.doi.org/10.4185/cac166-4.

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2

Wang, Wei-Ping. Multiple Impulse Solutions to McKean's Caricature of the Nerve Equation. 2. Stability. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, January 1988. http://dx.doi.org/10.21236/ada203021.

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