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Journal articles on the topic 'Cartier-Bresson, Henri'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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1

Cookman, Claude. "Henri Cartier-Bresson." History of Photography 19, no. 4 (December 1995): 359–72. http://dx.doi.org/10.1080/03087298.1995.10443592.

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2

Smith, Graham. "Henri Cartier-Bresson 1908–2004." History of Photography 28, no. 4 (December 2004): 313–14. http://dx.doi.org/10.1080/03087298.2004.10441335.

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3

Albera, François. "Henri Cartier-Bresson, le bougé décisif." 1895, no. 75 (March 1, 2015): 146–48. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4975.

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4

Guerrin, Michel. "An interview with Henri Cartier‐Bresson." Visual Anthropology 5, no. 3-4 (January 1993): 331–37. http://dx.doi.org/10.1080/08949468.1993.9966596.

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5

Cookman, Claude. "Henri Cartier‐Bresson Reinterprets his Career." History of Photography 32, no. 1 (January 9, 2008): 59–73. http://dx.doi.org/10.1080/03087290701723279.

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6

Haddu, Miriam. "Henri Cartier-Bresson and a photographic Mexico." Journal of Romance Studies 8, no. 1 (March 2008): 7–17. http://dx.doi.org/10.3828/jrs.8.1.7.

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7

Hénault, A. "On the French Photographer Henri Cartier-Bresson." American Journal of Semiotics 25, no. 3 (2009): 21–40. http://dx.doi.org/10.5840/ajs2009253/412.

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8

WISE, DAVID. "HENRI CARTIER-BRESSON: A PROPOS DE PARIS." Art Book 1, no. 4 (September 1994): 22. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8357.1994.tb00199.x.

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9

Zanon, Welington Rodrigo, and Deise Maria Antonio Sabbag. "O instante decisivo de Henri Cartier Bresson e a indexação: um estudo exploratório de métodos de indexação de fotografias." RDBCI: Revista Digital de Biblioteconomia e Ciência da Informação 15, no. 3 (August 10, 2017): 693. http://dx.doi.org/10.20396/rdbci.v15i3.8648748.

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Abstract:
A pesquisa aborda métodos de indexação de fotografias na perspectiva da representação dos trabalhos de Henri Cartier Bresson e o instante decisivo. Tem caráter exploratório e descritivo, sob uma abordagem qualitativa, utilizando procedimentos de pesquisa documental, levantamento e análise de conteúdo. A pesquisa valeu-se pelo método de classificação e indexação, de acordo com técnicas de experimentação, onde o conteúdo é avaliado de acordo com sentido conotativo da imagem. Buscou-se qual o melhor método de indexação para as fotografias de Henri Cartier-Bresson, a fim de extrairmos o maior número de informações possíveis da representação visual do documento (fotografias), e minimizar as perdas nesta transcrição. Para tanto, utilizamos os quatro métodos de indexação de fotografias desenvolvidos pelos autores Panofsky (1986), Smit (1986), Manini (2002) e Rodrigues (2007), aplicando-os a (03) fotografias de Bresson. Após a aplicação realizou-se análise comparativa e discussão dos resultados.
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10

Cookman, Claude. "Margaret Bourke-White and Henri Cartier-Bresson: Gandhi's funeral." History of Photography 22, no. 2 (June 1998): 199–209. http://dx.doi.org/10.1080/03087298.1998.10443876.

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11

Martínez Arroyo, Carmen, and Rodrigo Pemjean. "Abre los ojos: Fotografía y Arquitectura." ZARCH, no. 9 (December 4, 2017): 122–31. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.201792271.

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Abstract:
“Fotografiar es colocar la cabeza, el ojo y el corazón en un mismo eje”. Esta frase de Henri Cartier-Bresson expresa con nitidez lo que para él es fotografiar. En primer lugar, la condición abstracta de la mente. En segundo lugar, la técnica presente en nuestro ojo y en el objetivo de la cámara. Y, finalmente, la incorporación del corazón en nuestro trabajo, la necesidad de que el elemento fotografiado sea capaz de activar nuestras emociones. Este artículo se hace deudor del texto de Cartier-Bresson y se estructura en tres partes, relacionadas con la cabeza, el ojo y el corazón. Pero es sobre todo una excusa para reflexionar sobre el modo de abrir los ojos al mundo que nos rodea. Desde el dibujo, desde la realidad construida o desde la fotografía.
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12

Bair, Nadya. "The Decisive Network: Producing Henri Cartier-Bresson at Mid-Century." History of Photography 40, no. 2 (April 2, 2016): 146–66. http://dx.doi.org/10.1080/03087298.2016.1146445.

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13

Backman, Marjorie. "Review: Henri Cartier-Bresson: The Decisive Moment Elliott Erwitt: Pittsburgh 1950." Afterimage 45, no. 4 (July 1, 2018): 31–34. http://dx.doi.org/10.1525/aft.2018.45.4.31.

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14

Weber, Nicholas Fox. "Henri Cartier-Bresson at Age Ninety-Four: Turning the Lens Inward." American Imago 75, no. 2 (2018): 153–78. http://dx.doi.org/10.1353/aim.2018.0009.

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15

Menezes, Paulo. "Invisibilidades cruzadas: uma aproximação ao conceito de o momento decisivo de Henri Cartier-Bresson." Tempo Social 29, no. 1 (April 15, 2017): 211. http://dx.doi.org/10.11606/0103-2070.ts.2017.107156.

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Abstract:
Este artigo analisa o que se pode conceber como o conceito de o momento decisivo de Henri Cartier-Bresson, tendo em vista a proliferação de interpretações que as palavras “momento decisivo” guardam em relação ao conceito cunhado por ele. Para investigar a raiz desse conceito analisam-se algumas de suas fotos em referência a outras imagens da história da arte, como o casal Arnolfini, de Van Eyck, a natureza morta, de Willen Kalf, e as pinturas de Vermeer, além das fotografias de Diane Arbus.
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Avancini, Atílio. "A imagem fotográfica do cotidiano: significado e informação no jornalismo." Brazilian Journalism Research 7, no. 1 (June 30, 2011): 50–68. http://dx.doi.org/10.25200/bjr.v7n1.2011.285.

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Abstract:
O fundamento teórico deste artigo são os princípios conceituais dos franceses Philippe Dubois (baseado no livro O Ato Fotográfico), Roland Barthes (livro A Câmara Clara) e Henri Cartier-Bresson (texto O Instante Decisivo). Seus textos de leitura são referência para o objetivo de proporcionar uma compreensão dos significados das fotografias na narrativa jornalística. É um debate crítico sobre a presença da imagem fotográfica no jornalismo, reorganizando conhecimentos diante da fragilidade conceitual, que passa a fotografia digital como documento e informação. Uma das ideias a ser considerada se vincula na hipótese de que hoje, na reconfiguração dos estudos fotográficos do cotidiano urbano (crise de identidade gerada pela tecnologia digital), o sentido se faz mais importante do que a imagem pela imagem.
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17

Santos, Ana Carolina, and Benjamim Picado. "Plasticidade e discurso visual na fotografia: temas de ação em Henri Cartier-Bresson e Pierre Verger." Fronteiras – estudos midiáticos 12, no. 3 (December 23, 2010): 166–76. http://dx.doi.org/10.4013/fem.2010.123.04.

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18

Costa, Helouise. "A exposição como múltiplo: lições de uma mostra norte-americana em São Paulo, 1947." Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material 22, no. 1 (June 2014): 107–32. http://dx.doi.org/10.1590/0101-4714v22n1a04.

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Abstract:
No ano de 1947, a Biblioteca Municipal de São Paulo apresentou a exposição Fotografia Artística preparada pelo Museu de Arte Moderna de Nova York com consultoria técnica de Andreas Feininger. Tratava-se de uma mostra didática de reproduções fotográficas impressas em painéis, acompanhadas de textos, que reunia imagens de autoria de fotógrafos como Erich Salomon, Ansel Adams e Henri Cartier-Bresson, entre outros. Originalmente denominada Creative Photography foi produzida como múltiplo para que pudesse ser comercializada e exibida simultaneamente em diversas localidades. Este artigo visa analisar a mostra Fotografia Artística, buscando situá-la em meio às profundas transformações culturais do segundo pós-guerra, particularmente em relação às ações culturais norte-americanas realizadas no Brasil no período, às tratativas para a criação dos primeiros museus modernos no país e ao uso das técnicas de reprodutibilidade fotográfica no campo da arte.
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19

Mostafa, Solange Puntel, and Miriam Paula Manini. "Imagem, Memória e Informação: o bergsonismo na Ciência da Informação." Revista Conhecimento em Ação 2, no. 1 (September 18, 2017): 2–18. http://dx.doi.org/10.47681/rca.v2i1.10633.

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Abstract:
O artigo discorre sobre algumas teses de Henri Bergson em Matéria e Memória, como as diferenças de grau entre percepção e matéria, bem como as diferenças de natureza entre lembranças psicológicas e lembranças virtuais. A seguir, são apreciados os conceitos filosóficos de Gilles Deleuze sobre as imagens cinematográficas como Imagem-Movimento e Imagem-Tempo. Além disso, apresenta as reflexões de Mauricio Lissovsky acerca das imagens fotográficas e sua proximidade com Deleuze na busca por uma fundação do tempo no instante fotográfico, ilustrado com as fotografias de Cartier-Bresson. Compara os planos filosófico e científico com exemplos de indexação fotográfica, propostos no plano científico da Ciência da Informação, não para distinguir os diferentes planos ou contrastá-los em oposição, mas para instigar pensamentos e fazer pensar vindouras criações conceituais (filosóficas) para o ato da documentação fotográfica ou fílmica. Se a Ciência da Informação se beneficiar de tal filosofia, irá atualizar acontecimentos-conceitos em seu plano referencial.
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Ortiz-Echagüe, Javier, and Araceli Rodríguez Mateos. "Auge y crisis del “sueño europeo”: una breve historia en fotolibros." Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, no. 21 (July 24, 2020): 29–57. http://dx.doi.org/10.24310/fotocinema.2020.vi21.9998.

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Abstract:
Los fotolibros constituyen uno de los soportes fundamentales para la difusión de la fotografía y su estudio en tiempos recientes se ha considerado como una recuperación de la “otra historia” del medio. Este artículo trata sobre cinco publicaciones de Henri Cartier-Bresson, Paul Graham, Carlos Spottorno, Roger Grasas y Federico Clavarino, cuyo tema fundamental es la idea de Europa. El análisis de la obra de estos autores muestra cómo se ha tratado un mismo tema, desde la posguerra que siguió a la Segunda Guerra Mundial hasta trabajos más recientes realizados tras la crisis de 2008. Esto permite percibir cuestiones fundamentales en la configuración de una identidad europea no exenta de conflictos: la herencia del pasado, las brechas norte-sur o este-oeste, los clichés culturales, o la forma en que el ejercicio del poder afecta a los ciudadanos. El artículo identifica los planteamientos conceptuales de cada uno de los fotolibros, así como los elementos temáticos y estéticos que los han definido, en estrecha conexión con sus respectivos contextos históricos y creativos.
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21

Cole, Emily. "Photography magazines and cross-cultural encounters in postwar Japan, 1945-1955." Mutual Images Journal, no. 8 (June 20, 2020): 21–46. http://dx.doi.org/10.32926/2020.8.col.photo.

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Abstract:
This article examines cross-cultural encounters between Japanese and western (European and American) photographers in the immediate postwar period (1945-1955), asking how these encounters influenced Japanese photographic trends. In addition, this article considers what photographic representations of western cultures reveal about postwar constructions of Japanese cultural identity. Building upon recent research framed by conceptions of photography as sites of cross-cultural encounter (see Melissa Miles & Kate Warren), this article argues that photography magazines provided space for consistent exchange between western and Japanese photographers through multiple platforms: interviews and round table discussions of photographic trends; articles on and photo series by western photographers; and images by both western and Japanese photographers depicting western cultural material and landscapes, such as photographs of western-style fashions, domestic space, and daily life in European and American cities. Such encounters directly influenced photographic trends in Japan. Features on European nude photographers popularised nude photography as an art form among Japanese photographers, and works contributed by the likes of Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, and Robert Doisneau contributed to a rising interest in photographic humanism. Further, these encounters provided a conduit through which photographers and readers encountered western cultural material at a time when Japan underwent a cultural identity crisis brought on by the devastation of defeat and foreign Occupation. In this way, photography magazines simultaneously functioned as spaces that negotiated what exactly “Japanese culture” meant in Japan’s new postwar world.
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Zerwes, Erika Cazzonatto. "O humano e o desumano: cultura visual, cultura política e as imagens feitas por George Rodger e Henri Cartier-Bresson nos campos de concentração nazistas." Revista Tempo e Argumento 08, no. 17 (July 15, 2016): 06–28. http://dx.doi.org/10.5965/2175180308172016006.

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Sawada, Nao. "Sartre et la photographie : autour de la théorie de l’imaginaire." Études françaises 49, no. 2 (November 18, 2013): 103–21. http://dx.doi.org/10.7202/1019494ar.

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Abstract:
Bien qu’il existe de nombreuses études consacrées au thème de Sartre et l’art, la photographie reste encore aujourd’hui un sujet quasi inconnu, voire ignoré. Il est vrai que les mentions de la photographie sont plutôt rares et succinctes dans les textes philosophiques de Sartre. Nous pouvons constater le même phénomène dans les oeuvres romanesques. Pourquoi cette absence ? Qu’est-ce qui explique cette haine de la photo ? Pour répondre à ces questions, nous nous proposons d’analyser le rapport de Sartre à la photographie. Dans un premier temps, nous passons très brièvement en revue la théorie de l’image développée dans L’imagination et L’imaginaire. Dans un deuxième temps, nous examinons les rares scènes où apparaissent les photos dans ses romans. Dans La nausée, Antoine Roquentin a apparemment pris beaucoup de photos pendant ses voyages autour du monde. Mais il parle de ses photos de souvenirs comme des faux passés ou comme un vestige de son véritable vécu. Dans Les chemins de la liberté également, les photos ne jouent qu’un rôle anecdotique et négatif. C’est surtout dans Les mots que nous pouvons trouver les passages les plus significatifs sur la photographie. En se souvenant de son grand-père « photogénique », Sartre brosse le portrait caricatural d’un homme prisonnier de sa propre image charismatique. Et, en contrepartie, il souligne la découverte de sa laideur physique, en se référant à ses photos d’enfance. Ainsi, les photos sont presque toujours convoquées comme des métaphores négatives dans ses textes littéraires. Dans un troisième temps, nous analysons « D’une Chine à l’autre », la préface à l’album de Henri Cartier-Bresson, qui est l’unique texte que Sartre ait consacré à la photographie. Même si l’on ne trouve pas de théorie explicite sur la photo dans ce texte, nous pouvons repérer ce que Sartre apprécie dans certaines photos. Ainsi, à travers cette démarche, nous tâchons, d’une part, de mettre en lumière quelques aspects mal connus du Sartre esthéticien et, d’autre part, de faire une psychanalyse existentielle de Sartre homme à travers sa réticence par rapport à la photographie.
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Bengoetxea, Juan Bautista, and Joana Maria Roig. "Representación y comprensión de la fotografia: uma epistemologia Del mundo de Cartier-Bresson." Principia: an international journal of epistemology 20, no. 2 (January 23, 2017): 215. http://dx.doi.org/10.5007/1808-1711.2016v20n2p215.

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Abstract:
http://dx.doi.org/10.5007/1808-1711.2016v20n2p215 The article aims to conceptualize both representation and understanding in photography, an activity whose main goal consist in elucidating the process through which the photographic image is constructed on a partial isomorphism relationship, as well as in enabling to understand a meaningful message. We appeal to Nelson Goodman’s account, according to which such a construction is based on data provided by the image, on the one hand, and by viewer’s knowledge, on the other. Given that those sources give viewer a new knowledge about the world and that the inferential processes depend upon a general theory of symbols, we both show and account for the inferential procedure that raises from the photographic ‘information’ in several case-studies taken from Henry Cartier-Bresson’s work.
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Castel, Mathilde. "Henri Cartier-Bresson." Critique d’art, October 23, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.15271.

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26

"Henri Cartier-Bresson: a biography." Choice Reviews Online 43, no. 06 (February 1, 2006): 43–3220. http://dx.doi.org/10.5860/choice.43-3220.

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"Henri Cartier-Bresson: here and now." Choice Reviews Online 51, no. 12 (July 16, 2014): 51–6566. http://dx.doi.org/10.5860/choice.51-6566.

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"Henri Cartier-Bresson and Alberto Giacometti." Choice Reviews Online 43, no. 04 (December 1, 2005): 43–1993. http://dx.doi.org/10.5860/choice.43-1993.

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"Henri Cartier-Bresson: the modern century." Choice Reviews Online 48, no. 02 (October 1, 2010): 48–0681. http://dx.doi.org/10.5860/choice.48-0681.

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Marchezan, Luiz Gonzaga. "A FUNÇÃO CATÁRTICA DA FOTOGRAFIA DE SEBASTIÃO SALGADO." CASA: Cadernos de Semiótica Aplicada 10, no. 2 (December 18, 2012). http://dx.doi.org/10.21709/casa.v10i2.5596.

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31

Haddu, Miriam. "Henri Cartier-Bresson and a photographic Mexico." Journal of Romance Studies 8, no. 1 (January 1, 2008). http://dx.doi.org/10.3167/jrs.2008.080102.

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Zanon, Welington Rodrigo, and Deise Maria Antonio Sabbag. "O instante decisivo de Henri Cartier Bresson e a indexação: um estudo exploratório de métodos de indexação de fotografias." Pesquisa Brasileira em Ciência da Informação e Biblioteconomia 13, no. 1 (June 28, 2018). http://dx.doi.org/10.22478/ufpb.1981-0695.2018v13n1.39987.

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Abstract:
A pesquisa aborda métodos de indexação de fotografias na perspectiva da representação dos trabalhos de Henri Cartier Bresson e o instante decisivo. Tem caráter exploratório e descritivo, sob uma abordagem qualitativa, utilizando procedimentos de pesquisa documental, levantamento e análise de conteúdo. A pesquisa valeu-se pelo método de classificação e indexação, de acordo com técnicas de experimentação, onde o conteúdo é avaliado de acordo com sentido conotativo da imagem. Buscou-se qual o melhor método de indexação para as fotografias de Henri Cartier-Bresson, a fim de extrairmos o maior número de informações possíveis da representação visual do documento (fotografias), e minimizar as perdas nesta transcrição. Para tanto, utilizamos os quatro métodos de indexação de fotografias desenvolvidos pelos autores Panofsky (1986), Smit (1986), Manini (2002) e Rodrigues (2007), aplicando-os a (03) fotografias de Bresson. Após a aplicação realizou-se análise comparativa e discussão dos resultados.Palavra-chave: Ciência da Informação. Fotografia. Indexação. Análise Documental.Link: https://periodicos.sbu.unicamp.br/ojs/index.php/rdbci/article/view/8648748
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Kempf, Jean. "Helen Levitt à la fondation Henri Cartier-Bresson." Transatlantica, no. 2 (November 15, 2007). http://dx.doi.org/10.4000/transatlantica.1892.

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Aubert, Didier. "Henri Cartier-Bresson / Paul Strand, Mexique 1932-1934." Transatlantica, no. 2 (December 21, 2011). http://dx.doi.org/10.4000/transatlantica.5594.

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Linsley, Robert. "Robert Linsley. Review of "Henri Cartier-Bresson: The Man, the Image, and the World; A Retrospective" by Henri Cartier-Bresson." caa.reviews, October 1, 2004. http://dx.doi.org/10.3202/caa.reviews.2004.85.

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Brunet, François. "Henri Cartier-Bresson / Walker Evans : Photographier l’Amérique (1929-1947)." Transatlantica, no. 1 (August 1, 2009). http://dx.doi.org/10.4000/transatlantica.4304.

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"Line by line: the drawings of Henri Cartier-Bresson." Choice Reviews Online 27, no. 03 (November 1, 1989): 27–1342. http://dx.doi.org/10.5860/choice.27-1342.

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"An inner silence: the portraits of Henri Cartier-Bresson." Choice Reviews Online 44, no. 01 (September 1, 2006): 44–0122. http://dx.doi.org/10.5860/choice.44-0122.

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"Henri Cartier-Bresson: the man, the image and the world: a retrospective." Choice Reviews Online 41, no. 03 (November 1, 2003): 41–1364. http://dx.doi.org/10.5860/choice.41-1364.

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40

Castel, Mathilde. "Henri Cartier-Bresson, « Voir est un tout » - Entretiens et conversations (1951-1998)." Critique d’art, November 20, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.15286.

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Caldas Malqui, Mario. "Henry Cartier - Bresson y Carlos “Chino” Domínguez unidos por el arte de la fotografía." Tradición, segunda época, no. 14 (November 22, 2016). http://dx.doi.org/10.31381/tradicion.v0i14.355.

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Abstract:
Este ensayo sobre el fotoperiodismo es un homenaje a los reporteros gráficos del Perú y del mundo que con su esfuerzo, sacrificio y arte registran la historia. El siglo XX ha sido una época de experimentación y de muchos cambios. Para explorarlo y conocer la esencia de la experiencia fotográfica están dos grandes maestros del fotoperiodismo que han honda dejado huella en sus países a través del lente fotográfico: el francés Henri Cartier Bresson (Chanteloup-en-Brie, 1908 / Montjustin, 2004) considerado el padre del foto- reportaje, y el peruano Carlos “Chino” Domínguez (Lima, 1933 / 2011), reconocido como el mejor reportero gráfico del siglo XX en el Perú. Su archivo es el único que guarda fotografías inéditas de personajes del mundo cultural, político y social del país.
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Bertrand, Anne. "Clément Chéroux, La Voix du voir : les grands entretiens de la Fondation Henri Cartier-Bresson." Critique d’art, May 29, 2020. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.61631.

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Picado, Benjamim. "Assinaturas do instante na fotografia: causalidade, geometria e expectância em Henri Cartier-Bresson e Pierre Verger." Fronteiras – estudos midiáticos 15, no. 1 (August 30, 2012). http://dx.doi.org/10.4013/fem.2013.151.02.

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Maia, Andréa Karinne Albuquerque. "O momento decisivo no fotojornalismo atual: a importância da métis na atuação do fotógrafo." Revista de Estudos da Comunicação 14, no. 33 (November 17, 2017). http://dx.doi.org/10.7213/rec.v14i33.22425.

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Abstract:
Desde sua origem, a Fotografia tem passado por constantes transformações que interferem na atuação o fotógrafo, essas mudanças facilitam o exercício da função, ao mesmo tempo, exigem do profissional um esforço para adaptar-se à nova realidade apresentada. No fotojornalismo, o ápice do trabalho está no momento decisivo, termo criado por Henri Cartier-Bresson, compreendido como a síntese do fato jornalístico cristalizado pela imagem. O avanço tecnológico tem facilitado a captação desse momento. Sobretudo, através da filmagem em HD (high definition), e posterior seleção do fotograma que melhor representa o acontecimento. Com o objetivo de lançar um olhar sobre essa questão, recorre-se ao conceito de métis, que pode ser entendida como uma espécie de inteligência voltada para a ação prática, um conjunto complexo de atitudes mentais que envolve astúcia e prudência. Nesse sentido, considera-se que a métis é uma competência essencial para a atuação no fotojornalismo. O aporte metodológico adotado consiste na pesquisa bibliográfica sobre o tema em análise.
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Maia, Andréa Karinne Albuquerque. "O momento decisivo no fotojornalismo atual: a importância da métis na atuação do fotógrafo." Revista de Estudos da Comunicação 14, no. 33 (November 17, 2013). http://dx.doi.org/10.7213/comunicacao.7658.

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Abstract:
Desde sua origem, a Fotografia tem passado por constantes transformações que interferem na atuação o fotógrafo, essas mudanças facilitam o exercício da função, ao mesmo tempo, exigem do profissional um esforço para adaptar-se à nova realidade apresentada. No fotojornalismo, o ápice do trabalho está no momento decisivo, termo criado por Henri Cartier-Bresson, compreendido como a síntese do fato jornalístico cristalizado pela imagem. O avanço tecnológico tem facilitado a captação desse momento. Sobretudo, através da filmagem em HD (high definition), e posterior seleção do fotograma que melhor representa o acontecimento. Com o objetivo de lançar um olhar sobre essa questão, recorre-se ao conceito de métis, que pode ser entendida como uma espécie de inteligência voltada para a ação prática, um conjunto complexo de atitudes mentais que envolve astúcia e prudência. Nesse sentido, considera-se que a métis é uma competência essencial para a atuação no fotojornalismo. O aporte metodológico adotado consiste na pesquisa bibliográfica sobre o tema em análise.
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Mostafa, Solange Puntel, and Miriam Paula Manini. "Imagem, memória e informação: o bergsonismo na ciência da informação." Pesquisa Brasileira em Ciência da Informação e Biblioteconomia 12, no. 2 (October 23, 2017). http://dx.doi.org/10.22478/ufpb.1981-0695.2017v12n2.36876.

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Abstract:
O artigo discorre sobre algumas teses de Henri Bergson em Matéria e Memória, como as diferenças de grau entre percepção e matéria, bem como as diferenças de natureza entre lembranças psicológicas e lembranças virtuais. A seguir, são apreciados os conceitos filosóficos de Gilles Deleuze sobre as imagens cinematográficas como Imagem-Movimento e Imagem-Tempo. Além disso, apresenta as reflexões de Mauricio Lissovsky acerca das imagens fotográficas e sua proximidade com Deleuze na busca por uma fundação do tempo no instante fotográfico, ilustrado com as fotografias de Cartier-Bresson. Compara os planos filosófico e científico com exemplos de indexação fotográfica, propostos no plano científico da Ciência da Informação, não para distinguir os diferentes planos ou contrastá-los em oposição, mas para instigar pensamentos e fazer pensar vindouras criações conceituais (filosóficas) para o ato da documentação fotográfica ou fílmica. Se a Ciência da Informação se beneficiar de tal filosofia, irá atualizar acontecimentos-conceitos em seu plano referencial.Palavras-chave: Imagem-movimento. Imagem-tempo. Indexação de fotografias.Link: https://revistas.ufrj.br/index.php/rca/article/view/10633
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Morin, Alice, and Jens Ruchatz. "Photography In/Between Media Formats: The Work of Format from Magazines to Books, from Horst. P. Horst to Henri Cartier-Bresson." Interfaces, no. 45 (July 12, 2021). http://dx.doi.org/10.4000/interfaces.2234.

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Rossi, Jérôme. "Victoire de la vie and L’Espagne vivra by Henri Cartier-Bresson: Two Different Musical Strategies at the Service of Republican Propaganda." Journal of War & Culture Studies, August 9, 2021, 1–25. http://dx.doi.org/10.1080/17526272.2021.1950962.

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Camargo, Hertz Wendel de. "A ciência, a estética, a poética e a arte | The science, the aesthetics, the poetry and the art." Ação Midiática – Estudos em Comunicação, Sociedade e Cultura., June 29, 2017, 5. http://dx.doi.org/10.5380/2238-0701.0n0p5-7.

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Abstract:
A imagem da capa, trabalho do fotógrafo canadense Redd Angelo, tem algo de releitura dos registros de Henri Cartier Bresson. Um intertexto com o personagem que na praça molhada depois da chuva, tem ao fundo um casal apaixonado e seu beijo, protegidos por seu mundo criado a dois sob um guarda-chuva. A fotografia ainda rememora outro salto, o de um homem sobre o espelho d’água. Toda edição da nossa revista é um salto. Na imagem da capa o modelo salta sobre uma superfície, uma lâmina líquida, e seu movimento capturado por uma câmera e toda a cena, inclusive o fotógrafo, também capturada por outra câmera. Nossa capa é metalinguística, assim como a nossa revista. Se a imagem fala, explica a si mesma, nossa revista é comunicação delineando comunicação. Diálogo dentro de outro diálogo. Sonho dentro do sonho. Mídia que revela a mídia. Uma tradução perfeita do olhar atento da ciência (a fotografia é física, química, mecânica – e agora também digital!), no entanto, só se compreende a vida por meio da estética, da poética e da arte.The cover image, a Canadian photographer Redd Angelo’s work, can be seen as an interpretation of Henri Cartier Bresson’s registers. An intertext with the main character that is in a wet square after the rain and who has in his background a loving couple and their kiss, protected by an own world created by themselves under an umbrella. The picture still recalls another jump, the one that of a man on a water mirror. Every edition of our journal is a jump. In our cover image the model jumps on a surface, a liquid blade, whose movement is captured by a camera and the whole scene, including the photographer, is also capture by another camera. Our cover is metalinguistic, such as our journal is. If the image speaks and explains itself, our journal is communication delineating communication. A dialogue inside another dialogue. A dream inside a dream. Media revealing media. A perfect translation of science’s attentive eyes (the photograph is physics, chemistry, mechanics – and now it is also digital!), nevertheless, life can be only understood through aesthetics, poetry and art.
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Kempf, Jean. "Harry Callahan, « Variations ». Exposition à la Fondation Henri Cartier-Bresson du 7 septembre 2010 au 19 décembre 20101André Kertész, Rétrospective au musée du Jeu de Paume, du 28 septembre 2010 au 6 février 20112." Transatlantica, no. 2 (December 15, 2010). http://dx.doi.org/10.4000/transatlantica.5084.

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