Relevant bibliographies by topics / Chanson

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Chanson'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 10 May 2025

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Journal articles on the topic "Chanson"

1

Goupil-Lucas-fontaine, Marie. "Chansons de jadis et naguère. Autour de l’historicité de la chanson populaire – 1830-1940." Revue historique 710, no. 2 (June 10, 2024): 293–323. http://dx.doi.org/10.3917/rhis.242.0293.

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Abstract:
Comment s’opère le tri, dans la production de chansons d’une époque, qui aboutit à conserver la mémoire de certaines chansons, airs et paroles, et pas d’autres ? Autrement dit, comment une chanson devient « historique » ? La notion de chanson ancienne émerge au xix e siècle en même temps que celle de « chanson populaire ». Cet article se propose de poser les jalons d’une histoire du processus de patrimonialisation de la chanson jusqu’au milieu du xx e siècle, parallèlement au développement de la chanson industrielle.
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2

Odendaal, B., and N. Morgan. "’n Verslag oor die vertaling van dertien Jacques Brel-chansons in Afrikaans." Literator 30, no. 2 (July 16, 2009): 1–26. http://dx.doi.org/10.4102/lit.v30i2.76.

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Abstract:
A report on the translation of thirteen Jacques Brel chansons into Afrikaans The authors of this article also translated the thirteen Jacques Brel chansons in question into Afrikaans. A brief explanation of the generic nature of the French chanson and an evaluation of Brel’s stature as a twentieth-century chanson writer are followed by background details and a description of the translation process involved. Since literary quality is a particular characteristic of chanson lyrics, several paragraphs are dedicated to a discussion of the poetic nature of Brel’s songs.
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3

Soler, Alba Arenas, and Aina Monferrer-Palmer. "Enseigner une langue étrangère par le biais de chansons:." Scripta 27, no. 60 (December 21, 2023): 249–77. http://dx.doi.org/10.5752/p.2358-3428.2023v27n60p249-277.

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Abstract:
Cet article exprime une séquence didactique brève qui connecte la Nova Cançó, un mouvement musical antifranquiste en catalan, et la Chanson Française. De nombreuses chansons en catalan de ce mouvement ne sont que des versions de chansons françaises, ce qui en fait des textes clés pour utiliser dans l'enseignement de la langue catalane aux élèves francophones. Toutefois, il manque une réflexion cohérente sur la modélisation didactique de la chanson dans l'enseignement des langues. Afin de combler cette lacune, une séquence didactique a été proposée à des étudiants de catalan de niveau A2 de l'Université Paris-8. Cette séquence utilise six chansons pour étudier la langue, la dimension contextuelle et la dimension créative. Les étudiants doivent écrire une chanson adaptée du français au catalan après avoir travaillé avec les paroles françaises et les traductions catalanes des six chansons choisies. Les voix françaises des artistes originaux ont été supprimées grâce à une intelligence artificielle, permettant aux étudiants de chanter leur texte catalan sur l'instrumental original. Cette séquence didactique offre une réflexion sur la modélisation didactique de la chanson et permet aux étudiants de développer leur compétence linguistique, culturelle et créative en catalan.
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4

Tarragoni, Federico, Dariusz Krawczyk, and Jean Vignes. "Chanson, histoire, mémoire : chansons traduites." Écrire l'histoire, no. 22 (September 30, 2022): 127–29. http://dx.doi.org/10.4000/elh.3230.

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5

Goupil-Lucas-fontaine, Marie. "Chanson imprimée et chanson enregistrée à la Belle Époque, concurrence ou complémentarité ?" Romantisme 200, no. 2 (June 15, 2023): 68–79. http://dx.doi.org/10.3917/rom.200.0068.

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Abstract:
Deux moments au xix e siècle révolutionnent la façon dont les chansons se diffusent : la fondation de la SACEM en 1851, d’une part, engage les auteurs, paroliers et compositeurs, à déposer une à une leurs chansons pour en toucher les droits. Le monde de l’édition musicale suit le mouvement en éditant de plus en plus de partitions de chansons isolées et en inventant un format qui identifiera les chansons jusqu’à l’orée des années 1960 : le « petit format » contenant la ligne mélodique de chant seul et les paroles. L’invention du phonographe en 1877, d’autre part, engage la chanson sur la voie de l’industrie musicale sonore en remettant sérieusement en question le caractère éphémère des chansons du point de vue de l’auditeur, mais également de tous les acteurs de la production des chansons. Il s’agit là d’une révolution de l’écoute et plus largement de l’appréhension de ces objets musicaux. Cet article s’attachera à montrer la diversité et la nécessaire complémentarité des supports imprimés et sonores pour étudier la chanson en France de la fin des années 1880 à 1914.
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6

De Surmont, Jean-Nicolas. "Les interactions entre l’interprète et son répertoire : de l’interprète-artisan à l’interprète-médiatisé." Articles 3 (April 6, 2010): 49–57. http://dx.doi.org/10.7202/201709ar.

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Abstract:
À travers quelques exemples de chansons de labeur ou de chansons de rogne empruntées à l’histoire de l’activité chansonnière française et québécoise, je montrerai comment la relation au travail sert de point d’appui théorique aux transformations relationnelles qui s’opèrent entre le chanteur et l’objet-chanson. Je montrerai d’abord la fonction symbolique et collective de la chanson : son rôle de vecteur, d’amplificateur des pulsions revendicatrices tout autant que son rôle cathartique. Avant l’avènement de la société industrielle et la société de consommation, c’est l’interprète-artisan (le « faiseur de chanson ») qui joue de sa chanson dans le cadre d’une pratique fonctionnelle et privée. Les bouleversements socio-économiques de la fin du XIXe siècle vont non seulement entraîner la disparition des métiers évoqués dans les chansons de tradition orale mais de surcroît la chanson se médiatise par le biais de salles de spectacles, puis par la radio, le microphone, etc. L’interprète-médiatisé participe à une médiatisation de la chanson, donc à une chanson sortie de son contexte de performance d’origine d’où l’usage péjoratif que nous avons fait du terme folklorique. Si l’on aborde le corpus chansonnier en considérant d’une part la chanson de tradition orale et d’autre part la chanson littéraire, c’est-à-dire à auteur et compositeur connus, et née dans un contexte éditorial, on remarque deux aspects qui les différencient : la nature de la pratique de l’interprète et la fonction du répertoire qu’il chante. Les interactions entre ces deux composantes se doublent d’une médiation évolutive du phénomène chansonnier. Ainsi, entre le milieu du XIXe siècle et le début du XXe siècle, la professionnalisation du métier de chanteur va de pair avec une disparition de la fonction première de la chanson de tradition orale. Si cette chanson, encore transmise oralement au XIXe siècle, accompagne les travaux des champs, les manoeuvres des marins, sa fonctionnalité première disparaîtra avec nombre de métiers. Elle fera place à une médiatisation de la tradition conjointe à une professionnalisation du métier de chanteur ce qui témoigne d’un passage de la sphère des métiers (privée) à la sphère publique et commerciale. Le travail n’est plus celui d’un interprète-artisan ‒ le marin ou le paysan qui transmet fidèlement le répertoire de la chanson de rogne de générations en générations ‒ mais d’un interprète médiatisé qui restitue la théâtralité du texte chansonnier sans pour autant participer du métier ou du travail qu’il décrit. On assiste ainsi à un changement de modi operandi des phénomènes chansonniers. Dans le présent travail, je m’attarderai à monter quelques exemples des phénomènes chansonniers caractéristiques des relations entre la tradition orale et le travail.
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7

Siaugues, Caroline. "Un travail de la chanson ? Anne Sylvestre et sa sensible coriacité." Travailler 52, no. 2 (September 20, 2024): 105–26. http://dx.doi.org/10.3917/trav.052.0105.

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Abstract:
Notre article propose de réfléchir à la fonction concrète dans le monde social de la chanson réaliste et féministe d’Anne Sylvestre. Nous présenterons l’hypothèse d’un travail de la chanson qui lui est singulier utilisant conjointement entretiens radiophoniques et chansons de l’artiste. Il apparaît que ses objets de culture, la façon de les porter sur scène, de les remanier, reposent sur un approfondissement de la corpspropriation. Mais ses chansons sont tout autant façonnées par des résistances inhérentes à la diffusion et à la production qui en accentuent sa coriacité. Avec Anne Sylvestre s’annonce un tournant de la chanson réaliste qui ouvre un champ tant critique que politique et reste marqué par la coriacité sensible.
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8

Gal, Stéphane. "La chanson durant les guerres de Religion." Chroniques allemandes 10, no. 1 (2003): 25–37. http://dx.doi.org/10.3406/chral.2003.1863.

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Abstract:
La guerre est un des grands thèmes de la chanson du XVIe siècle et nombreux sont les recueils qui font une large place aux chansons guerrières aux côtés de celles sur l’amour et la religion. Le chant loue, dénonce, insulte, excuse et regrette, apparaissant comme un véritable miroir de son temps, mais aussi comme un véritable « acteur de l’histoire ». J’ai retenu trois thèmes principaux, forcément réducteurs, mais qui me paraissent bien caractériser la chanson au temps des guerres de Religion. Tout d’abord celui de la généralisation d’un contenu politique de la chanson, ensuite le thème de la violence extrême véhiculée par les chansons et, à l’inverse, la dénonciation de la violence guerrière, un « refrain » traditionnel auquel la guerre civile va donner une teinte particulière.
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9

De Surmont, Jean-Nicolas. "Les mutations componentielles de l’objet-chanson." Canadian University Music Review 24, no. 1 (March 8, 2013): 79–101. http://dx.doi.org/10.7202/1014672ar.

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Abstract:
Différentes typologies des chansons ont jusqu’à ce jour été établies. Elles tiennent compte notamment de la thématique, de l’héritage esthétique, des types de refrain, etc. La typologie de cet article délaisse les critères thématiques afin de mettre en relief les métissages entre la chanson signée (auteur et/ou compositeur connu et né dans un contexte éditorial) et la chanson de tradition orale (qui circule par la transmission orale). Ces métissages sont basés sur les processus de diffusion, de réception et de création des objets-chansons. Dans ce cadre, il a semblé important à l’auteur de créer une terminologie adéquate permettant de tenir compte de l’ensemble des objets-chansons, du Moyen Âge à nos jours. Les exemples sont essentiellement puisés à la culture francophone.
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10

Kastler, Ludmila. "Quand les canons et les muses parlent en même temps. « Katioucha » et les autres chansons des soldats de l’Armée Rouge." Chroniques allemandes 10, no. 1 (2003): 221–29. http://dx.doi.org/10.3406/chral.2003.1877.

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Abstract:
La chanson russe au cours de la Seconde Guerre mondiale (ou plutôt de la « Grande Guerre patriotique » comme on appelle en Russie la guerre de 1941-1945) s’est développée dans plusieurs directions. D’abord, c’est la chanson patriotique qui faisait partie de la propagande officielle diffusée par la radio et les films (La Guerre sacrée, Mon Moscou, etc.). Le but de ces chansons était de consolider la nation devant l’ennemi. D’autre part, la chanson lyrique en appelait aux sentiments des soldats qui défendaient non seulement leur « patrie soviétique », mais les êtres les plus chers : fiancées, femmes, mères (Katioucha, Rossignols, Un petit fichu bleu et beaucoup d’autres). Cf. l’extrait final de la chanson Un petit fichu bleu : « Le soldat astucieux / Tiraillait sur l’ennemi / Pour le petit fichu bleu / Sur les épaules chéries ». De plus, les soldats aux repos chantaient au son de l’accordéon des couplets, genre traditionnel de la chanson populaire au caractère actuel et plaisant.
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Dissertations / Theses on the topic "Chanson"

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Bernier, Christian. "Chansons infinies, suivi de, La valeur littéraire de la chanson." Thesis, University of Ottawa (Canada), 2008. http://hdl.handle.net/10393/27812.

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Abstract:
Cette thèse en création littéraire regroupe, dans la première partie, 24 textes de chanson qui s'inscrivent dans un processus à mi-chemin entre l'autotelisme textuel et les contraintes propres au genre, surtout le rythme et la rime. Ainsi, si certains textes entrent dans la grande tradition de la chanson française, ou vers symétriques, rimes, couplets et refrains sont de mise, d'autres rompent avec cette tradition. C'est dans cette même veine exploratoire que je questionne la longueur généralement présumée des textes de chanson et que je tente de mettre à profit tous les niveaux de langue. La partie réflexive a comme appui théorique de base la proposition de Denis Saint-Jacques selon laquelle l'inscription du littéraire dans un texte se fait par la redondance de formes types propres à chaque genre, de l'interdiscursivité et de l'autoreprésentation thématique. Cette inscription passé par divers procédés tels que la métaphore et l'exploitation de lieux communs. L'analyse de mes textes tend à démontrer que les procédés d'écriture les plus communs à la chanson, et peut-être les plus importants, sont les divers types de répétition. En effet, le rythme et la musicalité se forment par la reprise, ce qui implique qu'une prosodie est possible sans avoir recours à la versification traditionnelle. Il ressort de ma thèse que les textes de chanson entretiennent toujours des liens étroits avec la poésie. Enfin, ce regard porte sur mes textes éclaire les voies que je pourrai désormais emprunter dans mon processus de création.
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Collignon, Mireille. "Regard sur la chanson française : le monde de Jacques Brel en 123 chansons." Paris 4, 1995. http://www.theses.fr/1994PA040297.

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Abstract:
Traiter de la chanson de Jacques Brel m'amène à aborder la chanson en tant que genre, en tenant compte toujours de ses particularités et de ses limites. Elle m'amène aussi à traiter de tous les domaines que recouvre le travail d'un auteur-compositeur-interprète. Elle m'amène enfin à considérer le cas particulier que représente la démarche créatrice de Brel. Ce cas particulier faisant de la chanson le lieu d'une polyphonie discursive dont tous les éléments sont indissociables, j'ai cherché à dégager dans chacune des phases de la création les caractéristiques d'un langage pour y trouver, plus que le reflet, le lieu de réalisation des "deux ou trois fantasmes" ayant constamment orienté les choix de l'artiste et de l'homme
Dealing with Jacques Brel's songs necessarily leads to deal with the special nature and the limits of this popular genre. It also leads to regarding every direction that can take the work of Brel as a music and lyrics composer as well as a singer. It finally leads, unavoidably, to consider Brel's creative impulse and process in particular. As the specificities of this process reveal the song as the place for an indivisible discursive polyphony, I shall try and find out how, through each stage of the creation work, Brel's language turns to be, more than a reflection, a place where the "two or three fantasies" which guide the man and the artist in his choices can come true
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Mersiol, Jean-Baptiste. "Léo Ferré, auteur de chansons ou compositeur ? : un nouveau genre de chanson française." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2008. https://publication-theses.unistra.fr/public/theses_doctorat/2008/MERSIOL_Jean-Baptiste_2008.pdf.

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Abstract:
Grâce à plus de cinquante années de création musicale et poétique, Léo Ferré est aujourd’hui considéré comme l’une des références majeures de la chanson française. Ses succès populaires comme Paris canaille, Jolie môme, C’est extra ou Avec le temps lui ont valu une renommée mondiale, tant par la qualité des paroles que par celle des mélodies. Derrière l’auteur de plus de quatre cents chansons se cache pourtant un compositeur qui a produit des œuvres symphoniques de grande ampleur, dans plusieurs genres : messe, symphonie, ballet, opéra, oratorio… Il a, en outre, mis en musique des poèmes de toutes époques, en remontant jusqu’au Moyen Âge. La présente thèse étudie la démarche de Ferré essentiellement sous l’angle musical. Elle met en évidence les préoccupations qui l’ont incité à cultiver le genre « savant » au lieu de se contenter de la veine « légère », et à se présenter comme le créateur d’un nouveau type de chanson française. À cet effet, les œuvres de Ferré sont analysées sous leurs divers aspects. La question de l’enregistrement est également abordée, ainsi que celles de la consommation de musique et de l’interprétation
Though over fifty years of musical and poetic creation, Léo Ferré has gained recognition as a major standard in French songwriting. His popular best-seller songs Paris canaille, Jolie môme, C’est extra or Avec le temps succeded in giving him worldwide renown, though both lyrical and their melodic qualities. Behindhe who wrote over four hundred songs hides yet a true composer of symphonic pieces of great magnitude in many different genres : mass, symphony, ballet, opera, oratorio. . . Furthermore, he put into song poems out of any time period dating as far back as the middle-ages. This doctoral thesis shall study Ferré’s path mainly from a musical perspective. It shall cast light upon the reasons which caused him to work the « savant » genre instead of merely going « légère », and hence to present himself as creator of a new type of French songwriting. Ferré’s works shall this be analysed though their many aspects. The matter of recording technics and proceeds shall also be dealt with, as well as musical consumption and interpretation
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Janet, Magali. "L’idéologie incarnée. Représentations du corps dans le premier Cycle de la Croisade (Chanson d’Antioche, Chanson de Jérusalem, Chétifs)." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100148.

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Abstract:
Le premier cycle de la croisade engendre une écriture qui lance l’histoire de la communauté franque en Terre sainte et qui pose les fondements d’une culture par la mise en œuvre d’un système de valeurs et de croyances. Or ce sont les corps des différents personnages mêlés au pèlerinage et aux combats, objets de toutes les attentions dans la chanson de geste, qui portent ces valeurs. Il s’ensuit que les représentations très orchestrées des acteurs de la croisade relèvent d’une mise en scène élaborée. Le corps apparaît comme un analyseur efficace. Et considérer les corps des différents protagonistes, leur apparence (aspect physique, armes et vêtements), leur mode d’expression (voix, postures, gestes et actions), leurs besoins et appétits (alimentaires et sexuels), leur destinée enfin (blessures, souffrances, mort et funérailles), offre l’opportunité de rencontrer de plein fouet cette idéologie en mouvement. L’analyse du vocabulaire anatomique et de ses emplois révèle les tensions qui parcourent des œuvres où les normes imposées au corps (convenances, mesure, action efficace, ascèse, sobriété) excitent à la transgression et se heurtent à certains dérèglements parmi lesquels se trouvent des déviances (monstruosités physiques, écarts sexuels et anthropophagie) et des outrances (gesticulations, plaintes excessives et luxe). Une fois ces tensions appréhendées, il devient possible de préciser comment, œuvre après œuvre, la figuration des personnages organise une discrimination des populations en fonction de leurs attitudes par rapport aux normes. La différenciation s’avère complexe parce qu’elle subit des modulations à mesure que le cycle avance et parce qu’elle sort parfois de l’opposition binaire et manichéenne entre chevaliers croisés et Sarrasins. Le regard porté sur le corps des Tafurs, une troupe de gueux en marge de la communauté franque, modifie et nuance l’antagonisme entre groupes ethniques et religieux que la chanson de geste traite habituellement, et ce faisant, amène à reconsidérer les enjeux idéologiques et génériques de chaque œuvre. Le corps des Tafurs qui tient la gageure de sembler tout à la fois proche et différent de celui des chevaliers crée un changement majeur : il conduit à penser les identités du croisé et du Sarrasin autrement. Les chansons d’Antioche, de Jérusalem et des Chétifs proposent en somme une réflexion d’ordre anthropologique sur les notions conjointes d’identité et d’altérité. Cette réflexion prend corps dans une écriture qui maîtrise et exalte les valeurs de la croisade, une poétique de l’excès régulé, et s’appuie sur des procédés caractéristiques d’autres genres, conduisant à envisager les œuvres comme des « formes limites » de la chanson de geste parce qu’elles tendent vers l’historiographie, l’hagiographie et le roman chevaleresque, dans une « tendance holistique » propre à la chanson de geste
The first cycle of the crusade generates a writing which sets off the history of the Frankish community in the Holy Land and lays the foundations of a culture through the implementation of a system of values and beliefs. Thus these values are carried by the bodies of the diverse characters, associated to pilgrimage and battles, subject of much attention in the chanson de geste. As a consequence, the much orchestrated representations of the actors of the crusade are the result of an elaborated setting. The body appears as an efficient analyser. And considering the bodies of the various protagonists, their appearance (physical aspect, weapons and garments), their way of expression (voice, posture, gesture and action), their needs and appetites (food and sexual), at last, their destiny (wounds, suffering, death and funeral), offers the opportunity of a keen acquaintance with that ideology in movement. The analysis of the anatomical vocabulary and its use shows the tensions that reside in works where norms imposed to the body (proprieties, moderation, efficiency, asceticism, temperance) urge to transgression and collide with some dissoluteness, amongst which deviance (physical monstrousness, sexual deviation and cannibalism) and excess (gesticulation, excessive moaning and luxury). Those tensions apprehended, it becomes possible to specify how, work upon work, the representation of the characters sets a discrimination in populations on the basis of their behaviour towards norms. That differentiation turns out to be a complex one due to the modulations it sustains as the cycle moves forward and because it sometimes oversteps the binary and Manichean opposition between crusader knights and Saracens. The way the body of the Tafurs, a group of beggars living on the fringe of the Frankish community, is considered modifies and qualifies the antagonism between ethnic and religious groups usually dealt with by the chanson de geste and, thus, leads to a reconsideration of the ideological and generic stakes in each work. The body of the Tafurs, achieving the challenge of appearing as close as it seems different from that of the knights, creates a major change: it leads to think differently of the identities of crusaders and Saracens. All in all, the songs of Antioche, Jérusalem and the Chétifs offer an anthropological thought about the joint notions of identity and otherness. This thought takes shape thought a writing that masters and exalts the values of the crusade, poetics of regulated excess, and that relies on processes which are typical of other genres, leading to consider these works as “borderline forms” of the chanson de geste because they bend towards historiography, hagiography and chivalrous literature, in a “holistic trend” which is so peculiar to the chanson de geste
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Lambin, Gérard. "La chanson grecque dans l'antiquite." Lille 3, 1990. http://www.theses.fr/1990LIL30013.

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Abstract:
Etude des chansons (ou fragments de chansons) de la grece antique et des temoignages les concernant. Suit une conclusion dans laquelle on a tache de rassembler les elements d'une anthropologie de la grece antique que nous livrent ces chansons
Study of songs (or fragments of songs) of ancient greece and of the testimonies with, in conclusion, the elements of an anthropology of ancient greece according to these songs
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Mazerolle, Valérie. "La chanson occitane, 1965-1997 /." Bordeaux : Presses universitaires de Bordeaux, 2008. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb413892711.

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Abstract:
Texte remanié de: Thèse de doctorat--Histoire contemporaine--Clermont-Ferrand 2, 2005. Titre de soutenance : Les voix de l'espace occitan. Les chansons occitanes : identité et représentation, 1965-1997.
Bibliogr. p. 331-338. Discogr. p. 319-329. Vidéogr. p. 339.
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Kuzmina, Julia. "Histoire et sémiologie narrative des albums concepts : les exemples des corpus québécois et français de 1968 à 1987." Electronic Thesis or Diss., Valenciennes, Université Polytechnique Hauts-de-France, 2025. http://www.theses.fr/2025UPHF0003.

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Abstract:
Cette thèse examine des albums concepts français et québécois de 1967 à 1987. Elle aborde l’album concept à la fois comme une œuvre narrative plurimédiale, dont les composants sont organisés autour d’un fil conducteur sémantique, et comme une production phonographique sur le marché musical, évoluant parfois en franchise transmédiatique. L’étude se concentre sur deux processus clés, la mise en album et la mise en marché, en analysant leurs formes, leurs objectifs et leur déploiement dans la musique française et québécoise de la période étudiée. Avec une approche narratologique, ce travail vise à identifier comment la narrativité des albums se manifeste à tous les niveaux : paroles, musique, performance vocale, ingénierie du son, images et structure de la pochette, récit promotionnel, spectacles et adaptations transmédiales. Par ailleurs, une perspective cantologique est utilisée pour caractériser l’esthétique des albums concepts français et québécois au sein de la chanson francophone et de la musique populaire occidentale en général, notamment par rapport au corpus anglophone de la même période
This thesis examines French and Québécois concept albums from 1967 to 1987. It approaches the concept album both as a pluri-medial narrative work, in which the components are organized around a central semantic thread, and as a phonographic product in the popular music market, sometimes evolving into a transmedia franchise. The study focuses on two processes, the album sequencing and the album release strategy, in order to understand their forms, objectives, and deployment in French and Québécois music during the studied period. Employing a narratological approach, this work aims to identify how the narrativity of concept albums manifests at all levels : lyrics, music, vocal performance, sound engineering, cover art and album packaging, promotional narrative, the artist’s public persona, live performances, and transmedia adaptations. Additionally, a cantological perspective is used to characterize the aesthetics of French and Québécois concept albums within chanson Francophone and Western popular music in general, particularly in comparison to the Anglophone corpus of the same period
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Martin, Jean-Pierre. "Les motifs dans la chanson de geste : définition et utilisation /." Villeneuve d'Ascq : Centre d'études médiévales et dialectales de l'Université de Lille III, 1992. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35557803w.

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Steele, Stephen. "Sémiologie et La chanson de Roland." Thesis, University of British Columbia, 1987. http://hdl.handle.net/2429/26926.

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Abstract:
The Song of Roland's place in contemporary theoretical discussion is marked by ambiguity. On the one hand, the text is cited on nearly every question of importance to medieval philology and literary studies, a practice which certainly evinces general consensus regarding the importance of the work. On the other hand, these citations often take the form of appeals to an oracular authority; that is, rather than encourage theoretical reflection, they replace it. Paradoxically, it is precisely the Song of Roland's omnipresence in critical discourse today that occludes a serious critical engagement with the text. Everyone «knows» about the Song of Roland; the text is dissolved in philological discourse. Perhaps only a second reading can save it. The situation commands modesty on the part of a critic who would take up the Song of Roland, and it is a modest task I have set for myself here. I will analyze the text from a fresh perspective: semiotics. The language and the story of the Song of Roland are largely constituted by signs. For example, the text's characters frequently encounter «signs» of their destiny. They are, however, bound by Christian notions of fate to accept those signs, even when they augur death. Charlemagne, with (semiotic) foreknowledge of Roland's death is powerless to alter the course of events. He can interpret signs. But, he is unable to act on their messages. That is the semiotic bind of the medieval Christian world. Signs have another level of meaning in the Song of Roland. They have mnemonic significance. Since the Song of Roland is an oral text (and, here, I will make use of philological evidence), signs are an «aide-mémoire» that enable the text's reader to recall the narrative. I will argue, then, that the text's semiosis is a formulaic strategy: in other words, the same signs occur throughout the text -- a sort of set semiotic pattern generating the narrative. I will also use semiotics to classify the types of discourse (political, poetic, religious, etc.) which characterize the work. For instance, I will show that the Church and the King authorize the text in a bid to enlist crusaders. I will offer no final decisions on the issues of the Song of Roland debate such as the question of origins, nor any contributions to philological concerns about sources and etymologies. I will simply try to adhere as closely as possible to the meaning(s) of this single text and, through semiotics, to re-new critical interest in the Song of Roland.
Arts, Faculty of
French, Hispanic, and Italian Studies, Department of
Graduate
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10

Leverage, Paula Elizabeth. "The chanson de geste and memory." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk1/tape9/PQDD_0001/NQ41208.pdf.

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Books on the topic "Chanson"

1

Rupprecht, Siegfried P. Chanson-Lexikon. Berlin: Lexikon Imprint, 1999.

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2

Kindle, Jürg. Chanson grecque. Saint-Romuald, QC: Productions d'Oz, 2006.

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3

Dancp, Marcel. La Chanson d'escadrille. Gilly: Integral Wallonie, 1988.

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4

Maud, Ovazza, and Lozac'hmeur Jean-Claude, eds. La chanson d'Aiquin. Paris: J. Picollec, 1985.

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5

Fontana, Céline. La chanson française. Paris: Hachette pratique, 2007.

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6

Hidalgo, Fred. Putain de chanson. Nantes: Éditions du Petit Véhicule, 1991.

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7

Gagné, Marc. Chantons la chanson. Montréal, Qué: Presses de l'Université Laval, 1985.

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8

Léger, Robert. Écrire une chanson. Montréal: Québec Amérique, 2001.

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9

Dejacques, Claude. Piégée, la chanson-- ? Paris: Editions Entente, 1994.

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10

Laporte, Michel. La chanson française. Paris: Hachette, 1993.

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More sources

Book chapters on the topic "Chanson"

1

Mathis-Moser, Ursula. "Das Chanson." In Europäische Erinnerungsorte 2, edited by Pim den Boer, Heinz Duchhardt, Georg Kreis, and Wolfgang Schmale, 255–62. München: OLDENBOURG WISSENSCHAFTSVERLAG, 2012. http://dx.doi.org/10.1524/9783486704211-027.

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2

Prévost-Thomas, Cécile. "Chanson Française." In Made in France, 125–35. New York, NY : Routledge, 2018. | Series: Routledge global popular music series: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315761619-12.

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3

Rudent, Catherine. "Chanson Française." In Made in France, 137–49. New York, NY : Routledge, 2018. | Series: Routledge global popular music series: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315761619-13.

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4

"Frontmatter." In Chanson, I—IV. De Gruyter, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530-fm.

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5

"Backmatter." In Chanson, 207–48. De Gruyter, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530-bm.

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6

"Table des matières." In Chanson, V—X. De Gruyter, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530-toc.

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7

"Remerciements." In Chanson, 1–2. Berlin, New York: DE GRUYTER, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530.1.

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8

"5. Traitement des acceptions." In Chanson, 125–54. Berlin, New York: DE GRUYTER, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530.125.

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9

"6. Unités idiomatiques." In Chanson, 155–82. Berlin, New York: DE GRUYTER, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530.155.

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10

"7. Les collocations." In Chanson, 183–98. Berlin, New York: DE GRUYTER, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783484971530.183.

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Conference papers on the topic "Chanson"

1

Tsoukaladelis, Chris, Brian Kondracki, Niranjan Balasubramanian, and Nick Nikiforakis. "The Times They Are A-Changin’: Characterizing Post-Publication Changes to Online News." In 2024 IEEE Symposium on Security and Privacy (SP), 1573–89. IEEE, 2024. http://dx.doi.org/10.1109/sp54263.2024.00033.

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2

Poulain-Gautret, Emmanuelle. "Leçon de bataille : étude littéraire de la première bataille, laisses 213-324, v. 3477‑3855." In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6514.

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3

Longhi, Blandine. "Aspremont et la croisade : propagande ou reflet des peurs du public ?" In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6509.

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4

Suard, François. "D’Aix-la-Chapelle à la fontaine d’Aspremont : temps et espace dans Aspremont." In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6507.

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5

Fritz, Jean-Marie. "Lors veïssiez, lors oïssiez … : la geste d’Aspremont comme spectacle audio‑visuel." In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6513.

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6

Martin, Jean-Pierre. "De la Chanson de Roland à Aspremont (et retour ?)." In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6506.

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7

Haugeard, Philippe. "Le don et la réciprocité au prisme d’Aspremont (v. 1‑5545)." In Bonne chançon vaillant : la chanson d’Aspremont. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6511.

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8

Guillemin, Océane. "« [É]coute bien comment la chanson va » : fonctions des chansons et étude de cas (Les Circonstances de la vie)." In Charles Ferdinand Ramuz, silence(s), bruit(s), musique(s). Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5906.

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9

BAUER, Franck. "Sexe et grammaire. A propos de quelques strophes de La Chanson du Mal-Aimé." In Problèmes d'Alcools. Fabula, 2012. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1696.

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10

Riippa, Anne. "« Même les monstres ont une histoire » : une forme d’empathie difficile dans Chanson douce de Leïla Slimani." In Pour une littérature du care. Fabula, 2022. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.8254.

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Reports on the topic "Chanson"

1

Young-Studer, Noémie. La chanson d'Yde et Olive: A Parable of a Medieval Self-Made Man. Portland State University Library, January 2000. http://dx.doi.org/10.15760/etd.6552.

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2

Reichert, Sybille. CHANCEN UND GRENZEN DER HOCHSCHUL-EVALUATION. Fteval - Austrian Platform for Research and Technology Policy Evaluation, December 2019. http://dx.doi.org/10.22163/fteval.2019.457.

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3

Eder, Jakob. INNOVATION OHNE AGGLOMERATION: HERAUSFORDERUNGEN UND CHANCEN. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, September 2021. http://dx.doi.org/10.1553/isr-bulletin20-05.

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4

Schäfer, Christine, Karin Frick, and Johannes C. Bauer. Feeding the Future – Chancen für ein nachhaltiges Ernährungssystem. Gdi-verlag, Gottlieb Duttweiler Institute, June 2023. http://dx.doi.org/10.59986/gmkd8863.

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5

Franken, Swetlana, Lotte Prädikow, and Nina Mauritz. Künstliche Intelligenz in der Personalbeschaffung - Chancen, Herausforderungen und Handlungsempfehlungen. Kompetenzzentrum Arbeitswelt.Plus, March 2022. http://dx.doi.org/10.55594/pojc9826.

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Abstract:
Künstliche Intelligenz (KI) erhält Einzug in immer mehr Unternehmensbereiche und es ist davon auszugehen, dass die Nutzung intelligenter Algorithmen und KI-Methoden auch die Arbeit im HR-Bereich stark verändern wird. Dabei ergeben sich aus den bereits existierenden digitalen Systemen im Personalwesen viele Anknüpfungspunkte für den Einsatz intelligenter, algorithmischer Systeme, insbesondere im Prozess der Personalbeschaffung. Dennoch sind solche KI-Anwendungen in der Unternehmenspraxis noch nicht sehr weit verbreitet. Das vorliegende Paper möchte Unternehmen dabei unterstützen, folgende Fragen für sich zu beantworten: 1. Wo ergeben sich Anwendungsmöglichkeiten für den Einsatz von KI entlang des Personalbeschaffungsprozesses? 2. Welche Chancen und Herausforderungen ergeben sich durch den Einsatz von KI, sowohl aus Sicht des Unternehmens als auch aus Sicht der Bewerber:innen? 3. Welche Handlungs- und Gestaltungsbedarfe ergeben sich für Unternehmen, wenn sie KI-Anwendungen implementieren wollen? KI-Technologien bieten vielfältige Möglichkeiten, einzelne Prozessschritte der Personalbeschaffung zu verbessern, etwa durch Nutzung intelligenter Algorithmen zur Prognose von Bedarfen für die Personalplanung, Optimierung von Stellenanzeigen, Chatbots als Ansprechpartner, Technologien für das Matching von Kandidat:innen und Job-Profilen sowie KI-basierte Audio- und Videoanalysen in Auswahlverfahren. Aus der Sicht der Unternehmen bietet der Einsatz von KI eine Reihe Vorteile, etwa einer höheren Standardisierung der Personalauswahl und damit einhergehend auch eine höhere Qualität der Prozesse. Demgegenüber bestehen die Herausforderungen für den erfolgreichen Einsatz darin, Quantität und Qualität der Daten für das Training der KI-Modelle zu gewährleisten, Akzeptanz und Nachvollziehbarkeit sicherzustellen, (datenschutz-) rechtliche Anforderungen zu erfüllen sowie technologische Kompetenz im HR-Bereich aufzubauen. Auch Bewerber:innen können durch den Einsatz von KI profitieren. Die Vorteile werden allerdings für spezifische Zwecke und relativ am Anfang des Bewerbungsprozess gesehen. In Auswahl- und finalen Entscheidungsprozessen überwiegen jedoch die Bedenken der Kandidat:innen, etwa was Fairness und Nachvollziehbarkeit der Entscheidungslogik betrifft. Ausgehend von den Chancen und Herausforderungen auf beiden Seiten lassen sich Handlungsempfehlungen für die Einführung von KI-Technologien verschiedenen Dimensionen zuordnen. Aus soziotechnischer Perspektive findet KI-Einsatz immer im Zusammenspiel mit den Ebenen Mensch und Organisation statt. Für Unternehmen bedeutet das, organisatorische Vorkehrungen zu treffen, menschliche Bedürfnisse zu berücksichtigen und den rechtlichen Rahmen zu beachten. Auf organisatorischer Ebene geht es darum, unternehmensspezifische Anwendungsfälle zu definieren, Ziele und Anforderungen festzulegen sowie erforderliche Kompetenzen aufzubauen und eine ausreichende Datenbasis zu schaffen. Auf menschlicher Ebene gilt es, Beschäftigte aktiv einzubinden sowie Beteiligungs- und Mitbestimmungsprozesse zu gestalten. In rechtlicher Hinsicht sind Maßnahmen zu ergreifen, um gesetzlichen Anforderungen zu genügen, die sich aus dem Arbeits- und Datenschutzrecht ergeben. Dieses Working Paper möchte einen Beitrag leisten, Unternehmen dabei zu unterstützen, Potenziale zu erkennen, Chancen und Herausforderungen zu berücksichtigen, Handlungsfelder zu identifizieren und geeignete Maßnahmen zu ergreifen. Nur unter der Voraussetzung einer menschengerechten Entwicklung und Implementierung von KI-Anwendungen, die im Rahmen einer partizipativen Gestaltung im Unternehmen stattfinden sollte, wird die KI-Technologie ihre Vorteile für Menschen und Unternehmen entfalten und zur Stärkung der Wettbewerbsfähigkeit beitragen.
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6

Franken, Swetlana, Lotte Prädikow, Nina Mauritz, Malte Wattenberg, and Sascha Armutat. KI-Anwendungen in der Fertigung - Chancen, Herausforderungen und Handlungsempfehlungen. Kompetenzzentrum Arbeitswelt.Plus, July 2023. http://dx.doi.org/10.55594/liqi5486.

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Abstract:
Anwendungen der Künstlichen Intelligenz (KI) haben das Potenzial die Fertigungsindustrie durch die Optimierung von Prozessen, die Steigerung der Effizienz und die Verbesserung der Gesamtproduktivität zu verändern. Die Möglichkeiten, die KI in der Fertigung bietet, sind immens und reichen von selbstlernenden Maschinen, vorausschauender Instandhaltung und Abweichungserkennung bis hin zu Optimierung des Lieferkettenmanagements und Produkt- sowie Prozessdesign. Neben diesen Chancen gibt es jedoch auch Herausforderungen, die bewältigt werden müssen, um das Potenzial von KI in der Fertigung voll auszuschöpfen. Hierzu zählen zum Beispiel eine frühzeitige Qualifizierung der Beschäftigten, Datenverfügbarkeit und -qualität und ethische und datenschutzrechtliche Bedenken. Mithilfe unterschiedlicher Modelle und Instrumenten zeigen die Handlungsempfehlungen auf den Ebenen Technik, Mensch und Organisation bedeutsame Schritte zur erfolgreichen Einführung von KI-Anwendungen in der Fertigung auf. Hierzu zählen u.a. die Identifikation von KI-Anwendungsfällen, Aufbereitung der Daten, Gestaltungsansätze für das Change-Management sowie der Mensch-Maschine-Schnittstelle und eine frühzeitigen Qualifizierung und Weiterbildung der Beschäftigten.
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7

Gary, Christian, Norbert Lachmayr, Peter Schlögl, and Regine Wieser. Innovation und Hochschulbildung. Chancen und Herausforderungen einer technisch-naturwissenschaftlichen Qualifizierungsoffensive für Österreich. Öibf - Österreichisches Institut für Berufsbildungsforschung, July 2003. http://dx.doi.org/10.22163/fteval.2003.445.

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8

Filiz, Ibrahim, Thomas Nahmer, Markus Spiwoks, and Kilian Bizer. Zuverlässigkeit von Zinsprognosen in der Region Asien-Pazifik. Chancen für das Portfoliomanagement. Sonderforschungsgruppe Institutionenanalyse, 2018. http://dx.doi.org/10.46850/sofia.9783941627666.

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Abstract:
Wir untersuchen Zinsprognosen aus Australien, China, Hongkong, Indien, Indonesien, Malaysia, Neuseeland, Singapur, Südkorea, Taiwan und Thailand. Wir werten 532 Prognosezeitreihen mit insgesamt 85.264 einzelnen Zins-prognosen aus. Wir nehmen einen Vergleich zur naiven Prognose vor und untersuchen die Prognosezeitreihen auf gegenwartsorientierte Verlaufsanpassungen. Außerdem verwenden wir den Vorzeichentest und den Test auf Unverzerrtheit. Die Ergebnisse fallen teilweise recht ernüchternd aus. 95,9% aller Prognosezeitreihen sind vom Phänomen der gegenwartsorientierten Verlaufsanpassung geprägt. 99,4% aller Prognosezeitreihen erweisen sich als verzerrt. Nur ein kleiner Teil der Prognosezeitreihen (3,6%) bildet die künftige Zinsentwicklung signifikant genauer ab als eine naive Prognose. Zum Teil fallen die Untersuchungsergebnisse jedoch auch überraschend positiv aus. Der Vorzeichentest offenbart, dass 48,3% aller Prognosezeitreihen die künftige Entwicklungsrichtung signifikant besser erfassen als eine Zufallsprognose.
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9

Knabl, Magdalena, Benjamin Rist, and Eberhard Morgenroth. Wasserwiederverwendung in der Schweiz. Bedarf, Chancen, Risiken und abgeleitete Handlungsempfehlungen für Verantwortliche. Swiss Federal Institute of Aquatic Science and Technology, Eawag, May 2024. http://dx.doi.org/10.55408/eawag:32884.

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Abstract:
Die geplante Wiederverwendung von gereinigtem Abwasser kann konventionelle Wasserressourcen entlasten und den Wasserverbrauch senken. Sie ist eine mögliche Handlungsoption im integralen Wasserressourcenmanagement, wenn der Nutzen im lokalen Kontext den notwendigen Aufwand (zusätzliche Aufbereitung, Infrastruktur, Kosten, Energie) überwiegt. Im vorliegenden Projekt wurde untersucht, ob die Wasserwiederverwendung eine relevante Option für das Wasserressourcenmanagement in der Schweiz sein könnte. Dazu wurden bestehende Daten zur Wasserverfügbarkeit und zum -Verbrauch analysiert und eine Umfrage zum Thema bei den kantonalen Umweltfachstellen durchgeführt. Aufgrund des Klimawandels kommt es in der Schweiz bereits heute häufiger zu Trockenheitsperioden, insbesondere im Sommer. Die damit verbundenen Hitzeereignisse führen zu einem Anstieg des Wasserbedarfs für verschiedene Anwendungen (Bewässerung in der Landwirtschaft und in den Städten, Kühlwasser etc.). Auf lokaler Ebene haben Vertretende von 19 der 26 Kantone einen Bedarf für die Wasserwiederverwendung für verschiedene Anwendungen, besonders für die Bewässerung, festgestellt. Zudem wird erwartet, dass dieser Bedarf mit dem fortschreitenden Klimawandel ansteigen wird. Ausserdem weist die Wasserwiederverwendung Synergien mit anderen Massnahmen im Wasserressourcenmanagement auf, z.B. mit der Speicherung von Wasser für Zeiten mit erhöhtem Bedarf. Für die Wiederverwendung von Wasser müssen klare Vorgaben bezüglich Qualität, nutzbarer Menge und technischer Rahmenbedingungen definiert werden, um Mensch und Umwelt nicht zu gefährden. Um Wasserwiederverwendungsprojekte langfristig erfolgreich umzusetzen zu können, muss zudem die soziale Akzeptanz gewährleistet sein. Derzeit ist die Wasserwiederverwendung im Schweizer Recht nicht explizit geregelt; im Prinzip ist nur die Bewässerung implizit verboten, während alle anderen Anwendungen grundsätzlich erlaubt sind, jedoch ohne Vorgaben zur Umsetzung oder Qualität. Zudem fehlen in der Schweiz Erfahrungen, Wissen und Kompetenzen für ihre Umsetzung. Daher wird empfohlen, in praktischen Pilotprojekten Erfahrungen zu sammeln und projektspezifische Informationen zu ermitteln (Kosten, benötigte Infrastruktur etc.). Parallel dazu sollte ein koordinierter Gesetzesanpassungsprozess stattfinden, der einen sicheren Umsetzungsrahmen für die Praxis in der Schweiz schafft. Damit wird sichergestellt, dass die Wasserwiederverwendung als sichere und kontrollierte Massnahme im zukünftigen Wasserressourcenmanagement zur Verfügung steht.
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10

Krieger-Lamina, Jaro, ed. Wenn Algorithmen f�r uns entscheiden: Chancen und Risiken der k�nstlichen Intelligenz. Vienna: self, 2020. http://dx.doi.org/10.1553/10.3218/4002-9.

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