Academic literature on the topic 'Château de Kerouzéré (France)'

Sur environ mille deux cents chateaux dans le maine-et-loire, plus cinq cents ont connu un chantier de construction, de restauration, ou d'agrandissement au xixe siecle, dont une majorite entre 1840 et 1880. La recherche du confort conduit la moitie des chatelains a transformer leurs habitations. La nature de ces travaux depend en grande partie des moyens financiers des proprietaires avantages par la situation economique de l'anjou dont l'agriculture au milieu du xixe siecle est en plein essor. Le chateau retrouve ses fonctions usuelles et symboliques. Il se situe presque toujours au centre d'un vaste domaine agricole atteignant parfois 30 % de la surface des terres communales et procure du travail a une grande partie de la population locale ; les travaux du chateau sont une occasion de faire appel a des entreprises du voisinage. Le role economique du chateau se double d'un role social. Le chatelain veut prouver une origine a la fois geographique et aristocratique, a moins qu'issu de la bourgeoisie (qui possede la moitie des chateaux) il ne recherche un elitisme social que lui procure l'argent. Cette assise terrienne permet a ces notables de briguer des mandats electoraux qui renforcent leur pouvoir social. La theatralite obtenue par la mise en scene paysagere et monumentale participe a l'image d'un chateau au pouvoir fort. Entre 1840 et 1880 se remarque la plus grande diversite des decors choisis par le chatelain conseille par un architecte. Ce dernier guide le commanditaire dans ses choix, puis etablit des projets et des devis qui permettent au chatelain de se decider. Les influences stylistiques multiples revelent les aspirations du commanditaire concernant son habitation. Quatre cas de figures se presentent. Le premier, la reference uniquement stylistique, satisfait le gout esthetique du chatelain. Dans le second priment les references familiales ou le commanditaire affiche avant tout ses origines historiques. Le troisieme releve d'une demarche archeologique. Enfin le quatrieme cas regroupe les chateaux fonctionnalistes ou l'on fait la part belle a ce qui est utile pour l'habitation, l'exploitation du domaine, ou encore la presentation de collections.

Situé aux confins du département de la Dordogne et du Lot-et-Garonne, le château de Biron constitue un site castral majeur d’Aquitaine, tant par ses dimensions que sa longévité, d’autant plus étonnante au regard de son isolement. L’analyse archéologique des élévations, associée à plusieurs campagnes de fouilles ont permis de reconsidérer cet ensemble complexe, et d’offrir un nouvel éclairage concernant les sources écrites, le contexte historique et l’architecture d’un Périgord méridional relativement méconnu. Ainsi, les premiers siècles d’existence de Biron, enjeu des rivalités entre le comte de Toulouse et le duc d’Aquitaine, voient le formidable développement de cette place forte périgourdine au contact de l’Agenais et du Quercy. À partir de la seconde moitié du XIIIe siècle, la concurrence des bastides affaiblit le pouvoir seigneurial, qui louvoie pour survivre à la guerre de Cent Ans. Il faut attendre le XVIe siècle pour que s’épanouissent de nouveau les ambitions architecturales des seigneurs de Biron, d’abord en tant que barons du Périgord puis comme serviteurs des derniers Valois durant les guerres de Religion. Les siècles suivants voient la dissolution progressive des liens entre le lignage et ses terres originelles, jusqu’aux destructions révolutionnaires. De sa genèse aux environs de l’an mil jusqu’au dernier marquis de Biron au début du XXe siècle, le croisement des disciplines et la perspective diachronique dessinent ainsi une évolution fort peu linéaire du site castral, lié tant aux stratégies politiques d’un grand lignage seigneurial qu’aux transformations de son territoire<br>Situated on the borders of Périgord and Agenais, the château de Biron is one of the main castles of Aquitaine. Its complexity inspired a thesis dedicated to the historical and architectural evolutions of the castle, based on an archaeological approach, combining study of the elevated structures and some excavations in the court of the castle. These four years researches revealed the genesis of the castle around the tenth century, while the count of Toulouse was trying to extend his territorial reach in southern Périgord. Two centuries later, the strategic situation and the development of the fortress attracted the interest of dukes Plantagenêt, to control the counties of Agenais and Quercy. They helped the lineage of Gontaud to take the castle and married their heiress with a mercenary, Martin Algais, seneschal of Périgord for the king John, killed by Simon de Montfort, during the Albigensian Crusade. At the thirteenth and fourteenth century, the creation of bastides near the castle weakened durably the lineage, which played an opportunist politic to survive during the Hundred Years War. At the end of the fifteenth century, the lords of Biron undertook ambitious works to transform the ancient fortress in a gorgeous residence in late flamboyant gothic style, with some ornaments inspired by Italian Renaissance. In the second half of the sixteenth century, their heirs ensured their social ascension by offering their diplomatic and military abilities to the latest Valois and transforming the castle in a spot to keep watch the protestant Agenais. The treason and execution of Charles de Gontaud, Maréchal of Biron in 1602 caused the long desertion of the castle

Le lieu parisien à la géographie variable qui prend les noms de Barbès-La Goutte d´Or-Château Rouge est historiquement un quartier populaire et d´immigration, où la vie de tous le jours combine aujourd’hui densité et diversité de population qui en font un des lieux « cosmopolites » de Paris. Des pratiques de la rue étranges et étrangères y prennent place dans l´espace public, en caractérisant l´atmosphère générale qui fait sentir, autant les habitants que les passants, dans un « ailleurs ». Ce quartier est, en effet, une centralité commerciale africaine en Europe. Si les média insistent à le portraire comme l´exception parisienne, en consolidant ainsi le stigmate d´un quartier dangereux, une « zone de non-droit » dans la capitale, la Politique de la Ville travaille ce quartier depuis les années 80. Ma recherche prend comme objet d´étude ce quartier sous différents points de vue pour analyser comment, dans le passé et aujourd’hui, il se construit et fonctionne comme un espace d´altérité dans/de Paris. Suivant les exigences d´une monographie urbaine contemporaine, qui conserve l´unité de lieu comme unité d´objet et non pas comme périmètre d´investigation, mon enquête ethnographique dépasse largement les frontières spatiales et administrative du quartier. Des habitants au discours politique, de l´espace concret du quartier à son double médiatique, de l’observation de la transformation en cours aux projections véhiculée par les projets de rénovation, je propose une analyse des différentes scènes sociales, situées à diverses échelles, qui font exister ce lieu de la ville et qui le produisent en tant qu´espace entre Paris et son contraire, entre l´ici et là-bas, entre le connu et l´inconnu. En empruntant un strabisme nécessaire à l´anthropologue urbain d´aujourd’hui, j´observe cet objet sous une double perspective : d’une part celle du quotidien de ce quartier : dans l'épaisseur de cet espace en marge du centre ville, quelle urbanité se développe-t-elle ? Quel est le faire-ville de Barbès ? De l’autre je questionne le rôle de ce quartier dans l´économie globale parisienne. Comment Barbès habite Paris ? Comment Paris habite Barbès ? Ce travail se veut une contribution à l’analyse de la relation entre ville (spatialité) et altérité en se questionnât sur le rôle, dans les villes contemporaines, d´« espaces de l´ailleurs » où se joue une urbanité différente, qui souvent déjoue les règles dominantes du vivre en société, ou, tout du moins, en montre le dégrée de conventionalité<br>The Parisian area of Barbès-La Goutte d'Or-Château Rouge is historically a working class and immigrant area, where present day life combines density and diversity of population and uses, which makes it one of the most cosmopolitan areas of Paris. Public space here is characterized by an atmosphere that makes the inhabitants as well as the visitors feel elsewhere. This area works as a centre of african commercial activities in Europe. Contrary to the media's stigmatic portrayal of this area as an exception in Paris, projrcting it as a dangerous and lawless neighborhood in the capital, the Public Urban Policies have actually been investing in this area since the 80s. My research investigates this area from different points of view to analyse how in the past and present it is produced and operates as a "space of otherness" into/of Paris. Following the requirements of a contemporary urban monographic ethnography which preserves the unity of place as a unit of object and not as the limits of the area of investigation, my ethnography goes far beyond the spatial and administrative boundaries of the district. I propose an analysis of different "social scenes" including the inhabitants points of view to the political discourse, the concrete space to its mediatic mirror, the observation of the on-going transformation to the analysis of urban planning and their future projections. These set of analyses are located at various scales that contribute into the production of this part of the city and produce it as an area between Paris and its opposite, between here and there, between the known and the unknown. By putting in practice the strabismus necessary in doing urban anthropology today, I scrutinise the subject in a double perspective: on one hand describing daily life in this district; in the multilayered marginal space of the city-centre, what kind of urbanity develops? What is the specificity of "city-making of Barbès? I also question the role of this area in the Paris global economy. How Barbès inhabits Paris? How Paris inhabits Barbès? This thesis contributes to the analysis of the relationship between city (spatiality) and otherness. It also questions the present day role and status of such spaces of elsewhere in contemporary cities, in which a different urbanity is developed and which often thwarts the dominant reules of urban society or at least exhibit their conventionality?

Château- Thierry constitue un bel exemple de petite ville d'accession médiévale aux marches de la Champagne. Si des analyses géographiques et historiques ont été consacrées aux petites villes, rares sont celles d'archéologues exploitant systématiquement les données des archives du sol en recherchant parallèlement les bâtis encore en élévation de tous ses composants. Le contexte archéologique favorable de cette ville participe clairement à cette dynamique d'acquisition et de renouvellement des sources pour la topographie historique et l'étude des structures du tissu urbain. Ainsi comprises, les archives du sol, méthodiquement explorées et exploitées deviennent un matériau neuf nourrissant la réflexion et la problématique de l'étude historique urbaine. L'étude porte principalement sur la période comprise entre le VIIIe siècle, début de la constitution du comté de Vermandois et le XVIe siècle, où la ville affirme son statut urbain en devenant chef - lieu de duché pairie. L'émergence de cette agglomération est intimement liée à la création d'un château dominant la rivière de Marne. L'archéologie et les sources écrites signalent la constitution précoce d'une turris dès la première moitié du Xe siècle dans le castrum, probablement en relation avec la volonté d'établir une principauté territoriale herbertienne. Seules les archives du sol témoignent des origines plus anciennes de ce site aux V"Me siècles. Il s'agit d'un castra antique ou d'une résidence aristocratique du haut Moyen Age. L'évolution de la fortification du château du XIIe au XVe siècle et de quelques éléments significatifs de la résidence aristocratique comme les cuisines monumentales et leur approvisionnement en eau, des XIV" et XV" siècles révélés par les fouilles, le bâti conservé et les comptes de construction, montrent la magnificence et le rayonnement du Prince. . . /. . .

Le magnifique château construit par le cardinal de Richelieu (1585-1642) aux confins de l’Anjou, le Poitou et la Touraine n'existe plus; les trésors qui l'ornaient disparus. Cette thèse étudie, à partir des documents inédits, l'histoire des peintures au château de Richelieu: la formation de la collection au début du dix-septième siècle, l'aménagement des appartements au temps du cardinal, les changements faits par le duc au dix-huitième, la dispersion de la collection à la Révolution et l'entrée de certains chef-d’œuvre dans les collections nationales (musées du Louvre, de Versailles, de Tours, d'Orléans) et dans des collections privées en France et a l'étranger. La thèse présente aussi des documents inédits tels qu'un plan --le seul actuellement connu--du premier étage du château, et une description rare, car datée de 1637 et donc antérieur à la mort du cardinal, découverte à la Bodleian Library (Oxford), décrivant le château. Au terme des travaux, il est possible de présenter soixante-dix tableaux, dont une vingtaine inédits, qui existaient vraisemblablement au château au dix-septième siècle. Certains sont d'une même main, celle, à mon avis, de Nicolas Prévost, un peintre pratiquement ignoré aujourd'hui et dont on sait qu'il prit une part éminente à la décoration du château pendant près de dix ans. La thèse liste aussi les tableaux --de Raphaël, Titien, Dürer, Rubens, van Dyck parmi d'autres--disparus, et ceux attribués à tort à la collection du cardinal<br>The great castle built by cardinal Richelieu (1585-1642) in Poitou no longer exists; the treasures once housed there have been dispersed. This thesis, based on unpublished documents, traces the history of the painting collection in Richelieu’s castle: its formation at the beginning of the seventeenth century, the decoration of the great rooms in Richelieu’s time, the changes made by the duke in the eighteenth century, the dispersion of the collection during the revolution and the arrival of certain masterpieces in the French national collections (the Louvre, Versailles, the Tours and Orleans museums) and in private collections, both inside and outside France. This dissertation also presents numerous unpublished documents such as the only known plan of the castle's main floor (where the bulk of the collection was housed), a rare visitor's description discovered at the Bodleian library (Oxford), which is dated 1637 and thus describes the collection during the cardinal's lifetime. In all, it is possible to catalog 70 paintings (20 here published for the first time), which in all likelihood adorned the castle in the seventeenth century. Several are by the same artist; in my opinion, Nicolas Prevost, a little-known painter today, but who played an eminent role in the decoration of the castle for nearly ten years. The thesis also lists lost paintings by Raphael, Titian, van Dyck, Rubens, Dürer, among others, and those erroneously attributed to Richelieu’s

De l'image du seigneur guerrier qui règne sur ses terres depuis une enceinte fortifiée demeure, à la fin de l'Ancien Régime, le château, manifestation du pouvoir et de la fortune du maître des lieux. La noblesse s'attache tout particulièrement à ses châteaux derniers remparts entre les deux derniers ordres du royaume. Les premières années du XVIIIe siècle voient parallèlement l'émergence d'un nouvel habitat, spécifiquement bourgeois, qui vient concurrencer le château: la maison de campagne. Ce nouveau type de villégiature marque durablement le programme du château, bien que ce dernier s'inscrive dans la tradition des grands modèles du siècle précédent. Cette continuité est assurée par les bâtiments d'utilité qui tiennent une place essentielle dans la composition et la mise en scène du corps de logis. Ils regroupent l'ensemble des services de la maison et assurent le confort des hôtes du château. Cuisines et écurie, orangeries et pigeonniers mettent donc en scène les prérogatives seigneuriales et étendent au-delà du seul corps de logis la puissance du propriétaire, dans l'aménagement des abords du château.

Le but de cette thèse est de retracer l'histoire du chateau et de la seigneurie de Cubzac, située dans l'actuel département de la Gironde, a 20 km. Au nord de Bordeaux, sur la rive droite de la Dordogne. Ce chateau avait été construit en 1250 par Simon V de Montfort pour le compte du roi d'Angleterre, afin de renforcer la protection de cette region. La seigneurie de Cubzac fut créee en 1341 par Édouard III qui la donna à un vassal, Bérard Ier d'Albret. La place de Cubzac avait été construite selon un plan qui rappelle celui des bastides, et elle serait en ce cas l'une des premières du nord de Bordeaux. Elle fut aussi un échec. Notre recherche relate donc son histoire, la complexite des rapports de pouvoirs dans cette région pendant la présence anglaise en Aquitaine, et met en valeur le développement économique de la seigneurie après la fin de la domination anglaise (en 1453). Le chateau de Cubzac, parfois appelé "chateau des quatre fils Aymon", ou encore "Montauban", avait cristallisé de nombreuses erreurs historiques que notre recherche a largement contribué à rectifier<br>AThe aim of this thesis is the history of the castle and seigniory of Cubzac, on the actual departement of Gironde (s. W. Of France), on the north of Bordeaux, near the Dordogne river. This castle was built between 1250-1252 by Simon V of Montfort, on the order from the king of england. The seigniory of Cubzac was created in 1341 by Edouard III, whitch gived it to Berard first of Albret. The place of Cubzac was built like a bastide : it was among the first on this country of Bordeaux, but it was a defeat too. Our research relates the history of Cubzac since the english presence in Aquitaine until the castillon battle, in 1453. The castle of Cubzac, sometimes called "quatre fils Aymon castle", or "Montauban", was often root of historics errors, rectified by our present research

Cette monographie exemplaire traite du mode d’évolution architecturale et des fonctions sociales d’un château sur la très longue durée. Elle se fonde sur des sources variées : fouilles et archéologie du bâti, textes, documents figurés et photographies, analyse des bâtiments. Elle montre que le castellum de Grignan apparaît vers l’an 1000 au sein d’un terroir d’organisation ancienne –partiellement fossilisé jusqu’au XVIIIe s. Dans le domaine de Cordy– et que son castrum, formé avant 1119, est doté d’enceintes, articulées avec les défenses du château, qui jalonnent son extension progressive jusqu’au XVIe s. Contraint par la plate-forme primitive, le château connaît plusieurs phases de transformation, chacune respectant pour l’essentiel les aspects symboliques de l’édifice antérieur. Les formes de ses défenses se fixent aux XIIIe et XIVe s. Autour d’un ensemble résidentiel aula-camera-capella. Précédée en 1495-1516 par l’apparition d’une galerie et d’un escalier droit voûté d’ogives où l’on voit les premières formes d’ornement à l’antique, la principale mutation est issue de la commande de Louis Adhémar au picard Antoine Soysson qui érige la collégiale Saint-Sauveur (1535-1542) puis rénove pour partie le château (1540-1558). Sa mise en œuvre particulière des ordres est ensuite adoptée aux châteaux de Suze-la-Rousse (1544-1556) et de La Garde-Adhémar (1545-1547). La question des modèles, entre France septentrionale et monuments antiques du Midi, est au cœur de cette dynamique. Il est aussi proposé d’identifier Grignan avec le Rosmarino de Serlio. Enfin, de 1684 à 1689 une façade classique unifie l’aile orientale. Démantelé en 1793 le château est restauré à partir de 1913<br>This monographic study is an example of the architectural evolution and of the social function of a castle over a very long time lapse. It is based on various sources such as archaeology, texts, drawings, photographs, architectural analysis. It shows that the castellum of Grignan appears around 1000 in a formerly organized soil -partly fossilised up to the XVIIIth century in the domain of Cordy- and that the castrum, formed before 1119, was equipped with enclosures, joined to the defences of the castle, which mark out its extension up to the XVIth century. Limited by the original platform, the castle went through several transformations, each of them respecting the main symbolic aspects of the former building. In the XIIIth and XIVth centuries the form of its defences is organised around an aula-camera-capella residential unit. Preceded in 1495-1516 by a gallery and a straight stairway ribbed vault, that presents the first italianizing ornaments, the main transformation is due to Louis Adhemar that orders to Antoine Soysson, from Picardy, the works of collegial St-Sauveur (1539-1542) then partly those of the castle (1540-1558). The same unusual implementation of orders is also used in the castles of Suze-la-Rousse (1544-1556) and La Garde-Adhémar (1545-1547). The question of the models, between northern France and Roman monument of the Midi, is the heart or this movement. It is also possible to suggest the identification of Grignan with the Rosmarino project of Serlio. At last from 1684 to 1689 a classical frontage unify the Eastern wing. Dismantled in 1793 the castle is restored from 1913

Le château du savonnier Victor Vaissier (1851-1923) fut édifié en 1892 au coeur d'une métropole lilloise en pleine expansion économique. Surnommé "palais du Congo" la demeure évoquait pourtant le Taj-Mahal et multipliait les références indiennes avec un luxe inégalé dans la région. L'architecte roubaisien Edouard Dupire-Rozan (1842-1901) sut concrétiser les désirs singuliers d'un client dont les idées commerciales avancées avaient assuré la célébrité. Démoli en 1929, le château reste associé aux souvenirs laissés par Victor Vaissier et exerce toujours une fascination tangible, mais l'absence totale de sources primaires a longtemps gêné la recherche. Comment faire l'histoire d'un édifice quand il n'y a pas d'archives de l'architecte, ni de commanditaire, et que le bâtiment lui-même a disparu ? C'est par les instruments de la réception de l'architecture qu'a été possible la reconstitution de l'histoire de cette demeure. La confrontation d'un corpus documentaire très hétérogène avec les traces physiques laissées par la démolition - éléments préservés ou réutilisés - a permis une archéologie de l'objet. En interrogeant la diffusion de l'architecture indienne en France, en évoquant la question de l'image de marque et de l'imaginaire commercial, l'archéologie du projet révèle les conditions de la création et les sources d'inspiration de ce palais orientaliste. Apparente fantaisie, le château Vaissier n'en fut pas moins une construction maîtrisée, pour laquelle l'architecte fut le coordinateur d'entreprises expertes et d'artistes de renom. L'histoire reconstituée redonne une place nationale et internationale à cet édifice, jusque là considéré comme une curiosité locale<br>The castle of the soap-manufacturer Victor Vaissier (1851-1923) was built in the center of the Lille metropolis during it economic expansion. Known as the "palace of Congo", this mansion was in fact closer to the Taj-Mahal and gave hundreds of Indian artistical references. The architect, Edouard Rozan (1842-1901) from Roubaix, had materialized the strange desires of this client, famous for his advanced commercial ideas. Destroyed in 1929, the castle remains associated to the strong memories left by Victor Vaissier. It still fascinates, but the complete lack of primary sources had for a long time hindered any kind of research. How to tell the story of a building, without the architect's archives, or those of the owner, and without the building itself ? The reconstitution of this history has been made by the architectural reception instruments. The comparison between historical sources with the material traces left by the demolition - preserved or reused elements - has authorized a kind of archaeology of the studied object. By questioning the diffusion of indian architecture in France, by examining what the trademark and the commercial imagination were like the archaelogy of the architectural project reveals the conditions of the creation and the inspirations of this oriental palace. Despite its fancy look, Castle Vaissier was in fact a very well built construction, for which the architect had to coordinate skilled building firms and renowned artists. Mostly considered as a local curiosity until now, Castle Vaissier has recovered a national and international status thanks to this reconstructed history