Journal articles: 'Chion'

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Wyatt, Justin. ": David Lynch . Michel Chion." Film Quarterly 50, no. 1 (1996): 43–44. http://dx.doi.org/10.1525/fq.1996.50.1.04a00120.

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Penwill, J. L. "Evolution of An Assassin: The Letters of Chion of Heraclea." Ramus 39, no. 1 (2010): 24–52. http://dx.doi.org/10.1017/s0048671x00000527.

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Abstract:

In 364 BCE Clearchus, a former student of Isocrates and Plato, staged a coup d'état in his native city of Heraclea Pontica and made himself tyrant. Twelve years later in 352 Clearchus fell victim to a conspiracy led by another former student of Plato and native Heraclean, by the name of Chion. Some centuries later an author whose name we do not know and about whose date and place of residence we can only speculate fixed on this event as the basis of a historical epistolary novel, which comprises a sequence of seventeen letters purportedly written by Chion himself. The novel survives in a number of manuscripts, the majority of which give it the title Letters of Chion. It is with this text that this article is concerned.The sequence tracks Chion's progress from the time he leaves home in order to pursue his studies at the Academy to two days before the assassination. Most of the letters are addressed to Chion's father Matris, and so fall into the category of ‘letters home’ in which Chion narrates and reflects on his encounters and thoughts at various stages of his sojourn abroad. The final one however is written from Heraclea back to Athens; it is addressed to Plato, and from its tone and content Chion clearly expects of his master that he regard the upcoming assassination as his student's graduation summa cum laude in the field of political ethics. Critical opinion on the Letters is largely unanimous in maintaining that the author shares this view; that the whole sequence is designed to show Chion developing the philosophical acumen needed to make the right decision on the on the ethical issues that confront him and the emotional maturity needed to take decisive political action at the appropriate time.

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Darewych, J. W. "Some exact solutions of reduced scalar Yukawa theory." Canadian Journal of Physics 76, no. 7 (1998): 523–37. http://dx.doi.org/10.1139/p98-036.

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Abstract:

The scalar Yukawa model, in which a complex scalar field, ϕ, interacts via a real scalar field, χ, is reduced by using covariant Green functions. It is shown that exact few-particle eigenstates of the truncated QFT Hamiltonian can be obtained in the FeshbachVillars formulation if an unorthodox "empty" vacuum state is used. Analytic solutions for the two-body case are obtained for massless chion exchange in 3+1 dimensions and for massive chion exchange in 1+1 dimensions. Comparison is made to ladder BetheSalpeter, FeynmanSchwinger, and quasipotential results for massive chion exchange in 3+1. Equations for the three-body case are also obtained. PACS Nos.: 11.10.Ef, 11.10.Qr, and 03.70.+k

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Alvim, Luíza Beatriz. "Contraponto audiovisual? De Eisenstein a Chion." Revista FAMECOS 24, no. 2 (2017): 24688. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3729.2017.2.24688.

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Abstract:

Consideramos o termo musical “contraponto” tal como utilizado nos textos sobre cinema e teoria cinematográfica, a partir dos escritos de Eisenstein do final dos anos 20, passando por autores como Adorno e Eisler, Kracaeur e Jean Mitry até os estudos de som no audiovisual de Michel Chion. Temos como base o questionamento da possibilidade e pertinência ou não de sua aplicação às relações entre som e imagem em produtos audiovisuais, já que esta aplicação deu origem a diversos mal-entendidos, muitas vezes provocados por um uso genérico do termo. Fazemos referências a exemplos audiovisuais nos textos desses autores e acrescentamos outros, como o primeiro volume de As mil e uma noites (Miguel Gomes, 2015), Um filme como os outros (Jean-Luc Godard, 1968) e em filmes de Robert Bresson.

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Wyatt, Justin. "Review: David Lynch by Michel Chion." Film Quarterly 50, no. 1 (1996): 43–44. http://dx.doi.org/10.2307/1213332.

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Rangan, Pooja. "Words on Screen by Michel Chion." Film Quarterly 71, no. 1 (2017): 119–21. http://dx.doi.org/10.1525/fq.2017.71.1.119.

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7

Poulakis, Nick. "Review of Audio-Vision: Sound on Screen." CINEJ Cinema Journal 8, no. 2 (2020): 457–62. http://dx.doi.org/10.5195/cinej.2020.289.

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8

Alvim, Luíza. "O campo dos estudos de som no audiovisual, observação como método e audio-logo-visão: entrevista com Michel Chion." Revista Brasileira de Música 33, no. 1 (2020): 465–86. http://dx.doi.org/10.47146/rbm.v33i1.37018.

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9

Moore, Matthew Dwight. "Review: Words on Screen, by Michel Chion." Afterimage 45, no. 1 (2017): 27. http://dx.doi.org/10.1525/aft.2017.45.1.27.1.

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10

Prince, Stephen. ": Audio-Vision: Sound on Screen . Michel Chion." Film Quarterly 48, no. 4 (1995): 40–42. http://dx.doi.org/10.1525/fq.1995.48.4.04a00070.

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Pardo Siabato, Camilo. "Cine para los oídos. Un estudio de caso: análisis de la propuesta sonora de la película Babel." Anuario electrónico de estudios en Comunicación Social "Disertaciones" 12, no. 2 (2019): 197. http://dx.doi.org/10.12804/revistas.urosario.edu.co/disertaciones/a.6419.

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Abstract:

Este artículo busca mostrar la expresividad del sonido dentro del discurso narrativo de la propuesta sonora de la película Babel (2006) con un análisis basado en la metodología de Michel Chion y un diálogo con los diversos componentes cinematográficos.

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12

Prince, Stephen. "Review: Audio-Vision: Sound on Screen by Michel Chion." Film Quarterly 48, no. 4 (1995): 40–42. http://dx.doi.org/10.2307/1213580.

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Barnier, Martin. "Michel Chion, Des sons dans l’espace. À l’écoute du space opera." Questions de communication, no. 37 (November 15, 2020): 390–93. http://dx.doi.org/10.4000/questionsdecommunication.22621.

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Velasco-Pufleau, Luis. "Listening to the sounds of war: an interview with Michel Chion." Sound Studies 3, no. 2 (2017): 165–69. http://dx.doi.org/10.1080/20551940.2017.1380371.

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Vidal, João Vicente, and Pauxy Gentil-Nunes. "Música “audiovisual”: ontem e hoje." Revista Brasileira de Música 33, no. 1 (2020): 11–15. http://dx.doi.org/10.47146/rbm.v33i1.37014.

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Abstract:

A Revista Brasileira de Música apresenta número com o dossiê temático "Som e música no audiovisual", incluindo ainda as seções: "Memória", com uma republicação comentada de artigo de Paulo Silva sobre Carlos Gomes; "Artigos", com contribuições dedicadas a Carlos Gomes e Edino Krieger; "Entrevista" com o compositor e teórico francês Michel Chion; e "Arquivo de Música Brasileira", apresentando edição inédita do Quarteto de cordas n.o 3, 1.o mov., de Alberto Nepomuceno.

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Alberdi Urquizu, Carmen. "Between Missed and Denied, a Word in Search of Voice." L’Entre-deux et l’Imaginaire, no. 37 (June 30, 2016): 151–63. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1477.

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Abstract:

La transition, puisqu’il n’y eut point de coupure, du cinéma muet au parlant nous permet de retracer le parcours d’une parole filmique en quête de voix depuis ses origines. Cette voix, tantôt regrettée dans les films que Chion (1993) nomme « sourds » plutôt que « muets », tantôt rejetée sous le « 100 % parlant », erre encore à la surface de l’écran comme dans un entre-deux, à la recherche de la reconnaissance vis-à-vis de son double, l’image.

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Alberdi Urquizu, Carmen. "Between Missed and Denied, a Word in Search of Voice." L’Entre-deux et l’Imaginaire, no. 37 (June 30, 2016): 151–63. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1477.

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Abstract:

La transition, puisqu’il n’y eut point de coupure, du cinéma muet au parlant nous permet de retracer le parcours d’une parole filmique en quête de voix depuis ses origines. Cette voix, tantôt regrettée dans les films que Chion (1993) nomme « sourds » plutôt que « muets », tantôt rejetée sous le « 100 % parlant », erre encore à la surface de l’écran comme dans un entre-deux, à la recherche de la reconnaissance vis-à-vis de son double, l’image.

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Macé, Pierre-Yves. "La messe de terre de Michel Chion : de la liturgie à l’autoportrait." Circuit 26, no. 3 (2016): 43–56. http://dx.doi.org/10.7202/1038516ar.

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Abstract:

Renommé tant pour ses essais sur le son au cinéma que pour ses compositions de musique concrète, Michel Chion (né en 1947) produit également un travail cinématographique et vidéo qui s’inscrit dans le prolongement de son écriture musicale. Oeuvre-somme d’une durée de 2 h 30 min,La messe de terreest une véritable « liturgie audio-logo-visuelle » qui associe la musique concrète à une composition très sophistiquée des images. Si l’oeuvre est dominée par la césure, le clivage entre ce que l’on voit et ce que l’on entend, sa trajectoire fait peu à peu converger l’image et le son dans la constitution commune d’une « architecture de temps ». Dans les marges du genre de la messe se laissent alors deviner les traces d’un autoportrait vidéo croisant lehome movieet le journal de travail.

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Knakkergaard, Martin. "Michel Chion: Film, A Sound Art. New York: Columbia University Press. 2009." MedieKultur: Journal of media and communication research 26, no. 48 (2010): 4. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v26i48.2663.

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Rijsdijk, Ian-Malcolm. "Apprehending BeautyOn Michel Chion The Thin Red Line(British Film Institute, 2004)." Film-Philosophy 10, no. 1 (2006): 46–54. http://dx.doi.org/10.3366/film.2006.0006.

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Pascal, Marie. "L’écrit à l’écran : écriture, texte et lisibilité dans la transcréation québécoise." Canadian Journal of Film Studies 30, no. 1 (2021): 25–48. http://dx.doi.org/10.3138/cjfs-2019-0019.

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Abstract:

From the first movies to talkies, films have never been able to completely emancipate from language, the main way of communicating a story, and thus to ignore the written word. It can however be surprising that the written word hasn’t completely disappeared, even retaining an important role in talking cinema, since actors can now express themselves verbally and the audience can gather, thanks to the audio, all the information required to understand. There still remain some traces of writing on the screen, which Chion (2013) distinguishes as being “diegetic” or “non-diegetic.” Several types of writing, distinguished by their relation to the film’s diegesis, require the reviewer to give them particular attention since, even though their presence can sometimes be ignored, such presence is not natural in the “audio-visual.” Focus on the written word is even more important for those who study film adaptations or “transcreations”, since the diegesis is, as the first witness of the “story” (Gaudreault, 1988), conveyed in writing only. The first question will thus be to analyze the characteristics of the endurance of hypotexts via the written word in transcreations and to evaluate its presence in relation to films d’auteur. The second question, which goes beyond the typology proposed by Chion, will be to see if the written word can be limited by these two poles (diegetic and extradiegetic) or if their boundaries are porous, which would imply a reflexive and metafictional dialogue in many cases.

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Maia, Guilherme, and Everaldo Asevedo. "Música, afeto e política dos corpos no New Queer Cinema de Karim Aïnouz." RuMoRes 14, no. 27 (2020): 98–123. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-677x.rum.2020.159605.

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Abstract:

Utilizando o conceito de valor acrescentado, tal como proposto por Michel Chion, e estudos recentes sobre o uso de música nos filmes como mediadores teórico-metodológicos, este artigo analisa os projetos musicais de dois longas-metragens protagonizados por personagens gays dirigidos por Karim Aïnouz: Madame Satã (2002) e Praia do Futuro (2014). O processo analítico nos conduziu à conclusão de que nas duas obras a música, especialmente a canção popular, opera aderida aos encontros e desencontros amorosos dos protagonistas, e presta reverência aos ideais de representação de personagens homossexuais defendidos pelo New Queer Cinema.

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Robiano, Patrick. "Cotys le Thrace : anachronismes, onomastique et fiction dans les Lettres de Chion d'Héraclée." Revue des Études Grecques 104, no. 497 (1991): 568–73. http://dx.doi.org/10.3406/reg.1991.2526.

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Miranda, Rita Novas. "Um inventário do escrito no cinema = Recensão a: Michel Chion - L’Écrit au cinéma." Matlit: Revista do Programa de Doutoramento em Materialidades da Literatura 1, no. 2 (2013): 157–60. http://dx.doi.org/10.14195/2182-8830_1-2_9.

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Mapurunga, Marina. "A escuta visual e a produção sonora em tempo real em performances audiovisuais." Revista Brasileira de Música 33, no. 1 (2020): 411–32. http://dx.doi.org/10.47146/rbm.v33i1.33831.

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Abstract:

Neste texto, abordo o termo escuta visual para refletirmos sobre a produção sonora em tempo real em performances audiovisuais. A escuta visual está relacionada à imagem sonora que é formada em nossa mente ao visualizarmos um objeto, uma pessoa, uma imagem abstrata ou qualquer outra coisa. Discuto aqui a relação entre a escuta visual e a produção sonora aberta (em tempo real) em performances audiovisuais. Abordo conceitos de Schaeffer (1993), Chion (2012), Iazzetta (2016), Caesar (2012), Rice (2015) e Douglas (1999) relacionados a modos, qualidades e tipos de escuta e a ideia de imagem visual e sonora.

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Vidigal, Leonardo Álvares, and Marina de Morais Novais. "Ponto de escuta e tridimensionalidade sonora na ficção e no documentário." PÓS: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da EBA/UFMG 10, no. 19 (2020): 224–48. http://dx.doi.org/10.35699/2237-5864.2020.21604.

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Abstract:

Este artigo tem como objetivo refletir sobre a tridimensionalidade sonora proporcionada pelos atuais sistemas de exibição e mixagem de som no cinema ficcional e documental. Para tal, a discussão propõe também o estudo de filmes como Nos vemos no paraíso (2017), Bethany Hamilton: Sem Limites (2018), dentre outros, com o intuito de compreender como o som se relaciona com os conceitos de ponto de escuta subjetivo e espacial (CHION, 2008), de que forma se dá a tridimensionalidade sonora da obra na sala de exibição e algumas das possibilidades teóricas e estéticas abertas por este desenvolvimento técnico.

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Dieuzeide Santos Souza, Maria Ines. "A música no documentário: Um estudo sobre Valsa com Bashir." C-Legenda - Revista do Programa de Pós-graduação em Cinema e Audiovisual 1, no. 24 (2011): 91. http://dx.doi.org/10.22409/c-legenda.v1i24.26206.

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Abstract:

Poucos ainda são os estudos em língua portuguesa sobre o papel da música nos filmes de não-ficção. A partir de alguns conceitos de Michel Chion e Anahid Kassabian, no campo do som, dialogando com os estudos de Bill Nichols no campo do documentário, a proposta deste trabalho é refletir sobre as formas e funções da música no discurso documental, especificamente nas experiências recentes de documentários animados, a partir da análise do filme Valsa com Bashir (Ari Folman, 2008). Assim, tentaremos compreender de que maneiras a música se coloca na construção deste tipo de narrativa, e com que elementos ela contribui para as possíveis especificidades do documentário de animação.

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Pardo Siabato, Camilo. "Cine para los oídos. Un análisis del diseño de sonido de la película Babel." Dixit, no. 29 (October 24, 2018): 04. http://dx.doi.org/10.22235/d.v0i29.1694.

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Abstract:

Este artículo busca desentramar los procedimientos y estrategias presentes en el diseño de sonido de la película Babel (2006), y su diálogo con los demás componentes cinematográficos, para explorar cómo aportan en la forma propositiva y expresiva cuando el sonido es utilizado en un discurso narrativo. Para ello, se realiza una inmersión en la propuesta sonora de la película mediante la metodología propuesta por Michel Chion en su libro Audiovisión. Este tipo de análisis pone de manifiesto el potencial del sonido como constructor de relato y discurso en los productos audiovisuales, y habilita una percepción más rica de los contextos que aquellos acercamientos que restringen el estudio a una sola mirada.

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Oh, Chung-uk, and Nam-cho Kim. "Effects ofT'ai Chion Serotonin, Nicotine Dependency, Depression, and Anger in Hospitalized Alcohol-Dependent Patients." Journal of Alternative and Complementary Medicine 22, no. 12 (2016): 957–63. http://dx.doi.org/10.1089/acm.2016.0246.

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Kokkola, Sari. "The Role of Sound in Film Translation: Subtitling Embodied Aural Experience in Aki Kaurismäki’s Lights in the Dusk." TTR 27, no. 2 (2016): 17–47. http://dx.doi.org/10.7202/1037744ar.

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Abstract:

The purpose of this article is twofold. First, by adopting a film studies-oriented approach to AVT it seeks to build common ground between translation studies and film studies—two disciplines that have remained curiously distant from each other, even though the film and translation industries are closely interrelated at the practical level. Second, by introducing study of the aural dimension of audiovisual texts—in particular film sound—to AVT, this article presents a new concept of text for AVT research that allows for the analysis of audiovisual texts as dynamic entities consisting of the visual, the aural and the verbal. These are seen as equally important constituent parts of audiovisual texts; they do not simply coexist but transform each other at the moment of perception. The role of sound in film translation is examined by applying phenomenologically informed theories of film sound, mainly Michel Chion’s (1994) theory of audio-vision, to the context of film subtitling. According to Chion, film viewing is based on cross-modal perception, i.e. synchronous sound and image are experienced as a unit, a “synchresis” (ibid., p. 63). Chion argues that filmic image and sound transform each other at the moment of perception, producing added value (ibid., p. 5). These audiovisual combinations not only address the viewer at the conceptual level but also contribute to the intensity and flow of the viewing experience that is to a large extent conveyed non-verbally. This paper argues that the translator’s decisions influence the added value created by image and sound and direct the viewer’s perception of a film, often overemphasizing the verbal element, thus narrowing the film’s non-verbally conveyed meanings and decreasing its emotional and esthetic appeal. These points are illustrated by presenting examples of the English and German subtitled versions of Aki Kaurismäki’s film Laitakaupungin valot (Lights in the Dusk).

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Vedana, Viviane. "Diálogos entre a imagem visual e a imagem sonora: a experiência de escritura do sonoro nos documentários etnográficos." C-Legenda - Revista do Programa de Pós-graduação em Cinema e Audiovisual 1, no. 24 (2011): 29. http://dx.doi.org/10.22409/c-legenda.v1i24.26200.

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Abstract:

Este trabalho apresenta a experiência de pesquisa do Banco de Imagens e Efeitos Visuais (UFRGS/Brasil) na produção de documentários etnográficos. Trata-se de refletir sobre os diálogos e negociações presentes no momento da montagem no que diz respeito às escolhas de decupagem, à relação entre som e imagem visual, e principalmente, sobre o estatuto do som na elaboração da narrativa fílmica. Inspirados na obra de Michel Chion sobre o som como “valor acrescentado” à imagem visual, e de Daniel Deshays sobre a escritura do sonoro, nos concentraremos na potência do som como imagem simbólica da vida social e, portanto, capaz de narrar historias. Assim, entendemos o som não como “valor acrescentado” ao visual, mas como imagem narrativa.

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Moraes, Rômulo. "Cinema de bolso: as imagens da escuta portátil." Revista Brasileira de Música 33, no. 1 (2020): 385–410. http://dx.doi.org/10.47146/rbm.v33i1.33473.

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Abstract:

Este artigo visa descrever de maneira fenomenológica a experiência de escuta musical com dispositivos portáteis, tendo como referência principalmente os estudos de Michel Chion e os conceitos filosóficos de Gilles Deleuze. A capacidade que esses aparelhos têm de proporcionar uma escuta em movimento faz com que eles sejam potenciais fontes de um efeito cinematográfico de suspensão ou de fabulação, em que a própria realidade torna-se tela panorâmica de uma obra processual e assubjetiva. O corpo ganha funções de mediação na medida em que o modo de auralidade dos dispositivos de escuta portátil, completamente autônomo, insere na percepção visual eflúvios sonoros, os quais, anexados ao ritmo do movimento imagético, elevam-no à posição de movimento cinemático, ou seja, de realidade que dura, de mais-que-realidade.

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Rodrigues, Rodrigo Fonseca. "Os ritornelos da canção cinematográfica: escuta, imaginário e imaginação." Rumores 7, no. 14 (2013): 239. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-677x.rum.2013.69441.

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Abstract:

<p>A empática ressonância entre a canção e o cinema fornece um manancial expressivo para a exploração de diferentes imbricações entre a dramaturgia, os ritmos pictóricos e o universo da palavra cantada nos filmes. Este artigo examina a singularidade formal da canção e sua consubstanciação criativa entre as sonoridades, a visualidade e a narrativa cinematográficas. O debate teórico é apoiado pelas ideias de Michel Chion acerca de como a canção diversifica o prisma expressivo do cinema e o conceito de ritornelo desenvolvido por Gilles Deleuze e Félix Guattari (1997) para se conceber a escuta cinematográfica da canção como uma implicação de ritmos do tempo – memórias e devires – materializados como ritmos da imagem, das sonoridades, da ficção e da palavra cantada.</p>

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Gauthier, Mario. "Michel Chion. Le son au cinéma. Paris : Cahiers du Cinéma, Éditions de l’étoile, 1985. 221 pp." Canadian University Music Review, no. 7 (1986): 232. http://dx.doi.org/10.7202/1014096ar.

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Lee, Eun-Nam, Young-Hee Kim, Won Tae Chung, and Myeong Soo Lee. "Tai Chifor Disease Activity and Flexibility in Patients with Ankylosing Spondylitis—A Controlled Clinical Trial." Evidence-Based Complementary and Alternative Medicine 5, no. 4 (2008): 457–62. http://dx.doi.org/10.1093/ecam/nem048.

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Abstract:

We investigated the effects oftai chion disease activity, flexibility and depression in patients with ankylosing spondylitis (AS). We allocated 40 patients to either atai chitreatment group or a no-treatment control group. Thetai chigroup performed 60 min oftai chitwice weekly for eight consecutive weeks and 8 weeks of home-basedtai chi, after which the group showed significant improvement in disease activity and flexibility compared to the control group. All outcome measures were significantly lower in thetai chigroup than they were during pre-treatment, while they did not change in the control group. These findings suggest thattai chican improve disease activity and flexibility for patients with AS.Tai chiis an easily accessible therapy for patients and, as such, may be an effective intervention for AS. However, we cannot completely discount the possibility that the placebo effect was responsible for the improvement.

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Zaccaria, Pietro. "The Murderers of Kotys the Thracian." Mnemosyne 72, no. 1 (2018): 66–83. http://dx.doi.org/10.1163/1568525x-12342522.

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Abstract:

AbstractIn 360/359 BC, Kotys, king of the Odrysian Thracians, was killed by two brothers of Ainos. Confusion, however, soon arose around their identity. The aim of this article is to reconstruct and analyze the various traditions that spread in Antiquity about their identification. Demosthenes was the first to call the murderers Python and Herakleides of Ainos. His version of the facts was later followed by Philodemos, Plutarchos, and Philostratos. Aristoteles, however, called them Πύρρων (or Πάρρων) and Herakleides of Ainos. Diokles of Magnesia, probably following the same tradition as Aristoteles, confused Pyrrhon of Ainos with Pyrrhon of Elis. Similarly, Demetrios of Magnesia confused Herakleides of Ainos with Herakleides Pontikos. Finally, the figures of Kotys, Herakleides, and Python were perhaps reused by the author of the spurious Letters of Chion of Herakleia and recontextualized as symbols of the conflict between philosophy and tyranny.

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Guerreiro, Alexandre Silva. "CINEMA E DIREITOS HUMANOS NA ESCOLA: ESTRATÉGIAS PARA A SUPERAÇÃO DA VIOLÊNCIA." Revista Contrapontos 20, no. 1 (2021): 110–20. http://dx.doi.org/10.14210/contrapontos.v20n1.p110-120.

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Abstract:

Cinema, educação e direitos humanos formam uma importante tríade a partir da qual devemos repensar nossas práticas docentes. O cinema está presente na escola de diversas formas, mas o campo formado a partir da junção do cinema com a educação originou pesquisas que refletem sobre o cinema na escola como alteridade, questionando seu uso como mero apoio pedagógico. Os direitos humanos têm uma contribuição fundamental a dar nesse processo na medida em que trazem para essa reflexão uma dimensão ética e estética da Audiovisão (CHION, 2011). Por outro lado, podemos considerar que um cenário de violência escolar só pode existir na ausência dos direitos humanos. Esse trabalho propõe uma reflexão sobre o cinema na escola, observando o conceito de Curadoria Educativa (VERGARA, 1996) como peça chave no combate à violência e como garantidor de uma Educação em direitos humanos.

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Seong-Jae Kim. "Sound Communication in the Off-screen Field (hors-champ): Focusing on Film Theories of Deleuze and Chion." Korean Journal of Culture and Arts Education Studies 7, no. 1 (2012): 1–19. http://dx.doi.org/10.15815/kjcaes.2012.7.1.1.

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Souza, Fliblio Ferreira de. "O contínuo e o descontínuo sonoro na música eletroacústica para audiovisual." OPUS 25, no. 1 (2019): 200. http://dx.doi.org/10.20504/opus2019a2509.

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Abstract:

Este trabalho classifica, analisa e debate dois conceitos, aparentemente antagônicos, sobre a realização sonora e a percepção desta no contexto audiovisual, sendo esses: o contínuo sonoro, proposto por Michel Fano, que também é estético-composicional, além de ser uma proposta perceptiva; o descontínuo sonoro, proposto por Michel Chion, em relação ao modo como se apresenta o som e como o percebemos em um contexto cinematográfico. Faz-se aqui uma revisão bibliográfica analítica sobre o tema e uma abordagem comparativa entre ambas as teorias. Apresentam-se os resultados e os questionamentos sobre essas abordagens teóricas, bem como se apontam possíveis formas de percepção sobre a música eletroacústica no audiovisual, estas de acordo com os autores aqui estudados. Apesar de a discussão envolver toda a gama de sons constituintes em uma obra cinematográfica, direcionamos nosso foco de atenção para a detecção e a análise da música eletroacústica presente no audiovisual.

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Geraghty, Niall HD. "Sonorous memory in Jonathan Perel’s El predio (2010) and Los murales (2011)." Memory Studies 13, no. 6 (2018): 1256–83. http://dx.doi.org/10.1177/1750698018790120.

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Abstract:

Throughout his filmic production, Argentine director Jonathan Perel has demonstrated strict adherence to a unique aesthetic programme in which human agents appear to have only a minimal role. Each film contains only diegetic sounds and consists of fixed shots of architectural spaces and objects closely associated with the most recent Argentine military dictatorship (1976–1983) and recent attempts to memorialise the atrocities they committed. Through the close analysis of Perel’s first two films – El predio (2010) and Los murales (2011) – this article focusses on Perel’s highly distinctive use of environmental sound and argues that they are, in fact, uniquely musical works. Drawing on the work of John Cage, Michel Chion, Deleuze and Guattari, and Doreen Massey, the article proposes that Perel manipulates sound in order to situate debates over the memorialisation of recent atrocities in a perpetual present and thus critique contemporary abuses of power in Argentina.

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Pucci Junior, Renato Luiz, and Fabiano Pereira de Souza. "O Sound design da série Twin Peaks e a herança de Alan Splet." Rumores 13, no. 25 (2019): 169–91. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-677x.rum.2019.148627.

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Abstract:

Este artigo examina o sound design da série televisiva Twin Peaks (TWIN…, 1990-1991), criada por David Lynch e Mark Frost. Analisam-se distorções ou substituições de vozes, técnicas que Lynch havia empregado em um curta e em quatro longas-metragens, com o sound designer Alan Splet. O objetivo é identificar na série, realizada após o término da parceria com Lynch, a persistência do tipo de elaboração sonora de Splet. O exame da mais recente temporada de Twin Peaks (TWIN…,2017) mostra que se intensificaram recursos sonoros das temporadas anteriores, em conjunção com a trama mais ousada em termos narrativos. O artigo fundamentase em Michel Chion quanto ao som e em Luiz Manzano quanto ao sound design. O conceito de brincadeira infinita, de James Carse, e o ensaio de Angela Hague sobre o método investigativo do agente Cooper ajudam a entender a relação entre sonoridade e trama ficcional.

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Oliveira, Amanda Muniz, and Horácio Wanderlei Rodrigues. "Using the audio-vision theory to understand Law and Politics: an analysis of the clip “Cowboy Fora da Lei” by Raul Seixas." Revista Brasileira de Direito 14, no. 1 (2018): 275. http://dx.doi.org/10.18256/2238-0604.2018.v14i1.2309.

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Abstract:

O artigo, de alcance conceitual, tem por objeto a relação entre direito e música e imagens, e busca demonstrar de que forma a interconexão destes três elementos pode ser interpretada como veículo de contestação e luta social, a partir do exemplo de Raul Seixas. Visto que o artista compôs em uma época na qual o Direito era criado e imposto por figuras ditatoriais, compreendemos que em seu rock existem representações deste Direito, o que pode auxiliar a entender as relações políticas, jurídicas e sociais deste período. Todavia, quando pesquisadores de diferentes áreas se propõem a trabalhar com este tipo de documento, alguns elementos tendem a ser ignorados, como a melodia e os videoclipes dessas canções. O artigo, nesse sentido, irá apresentar uma forma de se utilizar a imagem, sons e letra, de forma a complementar sentidos e direcionar ou dispersar a percepção dos espectadores a partir da teoria da audiovisão proposta por Michel Chion.

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Garwood, Ian. "Roto-Synchresis: Relationships between Body and Voice in Rotoshop Animation." Animation 7, no. 1 (2012): 39–57. http://dx.doi.org/10.1177/1746847711428850.

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Abstract:

Rotoshop, a proprietary digital incarnation of rotoscoping, has been discussed as a visually innovative process, but its capacity to tread new ground aurally has been overlooked. However, the recurrent appearance of the ‘talking head’ in the Rotoshop animations to date invites critical reflection on the soundtrack of the films, as well as their images. This article follows Michel Chion in arguing that novel ways of altering bodies on-screen can involve a reimagining of the relationship between those bodies and their accompanying voices. Analyses of the experimental Rotoshop short Figures of Speech and the feature-length Indiewood productions, Waking Life and A Scanner Darkly, are used to demonstrate different possibilities in the coordination between voice and body. These range from an adherence to accepted conventions of lip-synchronization, which cast the voice as the guarantor of the body’s ‘authenticity’, to a much more free-floating assembly, in which words and bodily movements break down into independent elements of ‘pure form’.

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Fontich, Xavier. "Book review: Federico Navarro and Andrea Revel Chion, Escribir para aprender: disciplinas y escritura en la escuela secundaria." Discourse & Society 27, no. 1 (2015): 120–21. http://dx.doi.org/10.1177/0957926515614215.

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Molina, Maria Elena. "Reseña: Escribir para aprender. Disciplinas y escritura en la escuela secundaria por Federico Navarro y Andrea Revel Chion (Paidós)." Bellaterra Journal of Teaching & Learning Language & Literature 6, no. 4 (2013): 74. http://dx.doi.org/10.5565/rev/jtl3.538.

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Herrmann, Mitchell. "Unsound Phenomenologies: Harrison, Schaeffer and the sound object." Organised Sound 20, no. 3 (2015): 300–307. http://dx.doi.org/10.1017/s1355771815000229.

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Abstract:

As Jonty Harrison himself acknowledges, a significant body of acousmatic music exists which has, directly or indirectly, challenged aspects of the Schaefferian theory from which acousmatic music first developed (Harrison 1995). Few pieces, however, have so clearly and deliberately confronted Schaeffer’s notion of the ‘sound object’ as Harrison’sUnsound Objects. Harrison does more than merely reject Schaeffer’s definition of the sound object through the use of expanded compositional strategies. Rather, he both employs Schaeffer’s methodology and subverts it, systematically demonstrating the potential and the limitations of Schaeffer’s epoché and its product, the sound object. The result is what might be aptly termed the ‘unsound object’: a sonic entity which both demonstrates and defies Schaeffer’s ideals, and exemplifies the rich ambiguities which can arise from the compositional exploitation of referentiality and association, in addition to the intrinsic, morphological characteristics emphasised within Schaeffer’s reduced listening. Throughout his engagement with Schaefferian theory, however, Harrison never abandons the fundamental musical radicalism at the heart of Schaeffer’s project: positing ‘concrete sound material’, rather than ‘abstract concept’, as the basis for the language of electroacoustic music (Chion 1983: 37).

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Medina Ávila, Virginia, and Berenice Ponce Capdeville. "La voz de Dios: características en el cine de Hollywood." Anuario electrónico de estudios en Comunicación Social "Disertaciones" 12, no. 2 (2019): 179. http://dx.doi.org/10.12804/revistas.urosario.edu.co/disertaciones/a.6407.

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Abstract:

El propósito de esta comunicación es analizar cómo se representa la voz de Dios en el cine y toma como punto de referencia películas de Hollywood. El interés es contribuir al estudio de la voz, más allá de los círculos de los especialistas foniatras y lingüistas, como objeto significante, personaje-voz (Chion, 2004, p. 29) en la narrativa cinematográfica; así como proponer una metodología de análisis para pensar la voz en el cine, desde una perspectiva cualitativa. El modelo elegido para analizar el lenguaje sonoro, y en particular describir la voz y los diferentes signos sonoros que poseen significado narrativo en el filme, parte del enfoque narratológico posclásico propuesto por David Herman (1999) y se asienta en la audionarratología, su más reciente disciplina. De esta manera, el análisis realizado en el lenguaje sonoro utilizado para representar la voz de Dios en doce películasdel cine hollywoodense bajo variables cualitativas permite concluir que, a pesar de haber detectado ciertos matices diferenciados, existen convenciones mantenidas a través de los años cuando de la representación de la voz de Dios en el cine de Hollywood se trata.

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Huvenne, Martine. "Towards a radically different understanding of experience: Looking for an heautonomous auditory field in film." Soundtrack 3, no. 2 (2010): 139–49. http://dx.doi.org/10.1386/st.3.2.139_1.

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Abstract:

What can be the status of sound in film? Is sound always dependent on image in film? Or is it possible to give sound a more autonomous status? If yes, what are the consequences for the workflow?In the 1980s and early 1990s two opposing propositions about the relation of the audible and the visible in film were presented. For Michel Chion the auditory field is completely a function of what appears on screen and for Gilles Deleuze the externality of the visual image as uniquely framed has been replaced by the interstice between two framings, the visual and the sound.Introducing the auditory field as multi-layered, dynamic, experienced and embodied, the author proposes a phenomenological approach of the audio-visual that moves towards a different understanding of the filmic experience, which has its roots in a phenomenology of auditory experience. In the practice-based research project, Surrounded, the author explored together with sound designer and sound mixer Griet Van Reeth, how the creative process of film-making can start from the auditory field, including inner sound and a heautonomy of the auditory field.

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Leme, Gerson Rios. "Estratégias para o uso da paisagem sonora como ferramenta na construção da camada de efeitos sonoros para roteiro, animatic e storyboard na animação." Diálogo com a Economia Criativa 4, no. 11 (2019): 143. http://dx.doi.org/10.22398/2525-2828.411143-155.

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Abstract:

É prática corriqueira empregar o som como consequência da parte visual no processo de produção audiovisual e, portanto, muitas vezes, com sua força narrativa subutilizada. A compreensão do som de modo dissociado do visual, somada a outras abordagens existentes do áudio para audiovisual (CHION, 2011; BEAUCHAMP, 2013) e a adaptação de práticas da educação sonora (SCHAFER, 2009), elucida particularidades do material sonoro e, posteriormente, enriquece a relação deste com a parte visual. O termo Paisagem Sonora (SCHAFER, 1991; 2001) e seus subtemas como, esquizofonia, Hi-Fi e Lo-Fi, também antrofonia, biofonia e geofonia (KRAUSE, 2013), dentre outros, trazidos para o campo audiovisual, ampliam o entendimento e a utilização prática do material sonoro em filmes de animação, além de viabilizarem e estimularem a abordagem menos subjetiva do som como instrumento de auxílio e suporte na construção da narrativa de produtos fílmicos de animação. Ainda, encorajam a elaboração do universo sonoro atrelado à criação do roteiro a partir do uso de estratégias propostas, na pré-produção da animação, com objetivo de ampliar a pré-visualização do produto final e oportuniza a identificação de pontos que eventualmente precisem ser mudados.

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Song, Rhayun, Beverly L. Roberts, Eun-Ok Lee, Paul Lam, and Sang-Cheol Bae. "A Randomized Study of the Effects ofT'ai Chion Muscle Strength, Bone Mineral Density, and Fear of Falling in Women with Osteoarthritis." Journal of Alternative and Complementary Medicine 16, no. 3 (2010): 227–33. http://dx.doi.org/10.1089/acm.2009.0165.

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