Academic literature on the topic 'Choinière'

Cet article défend l’idée que les performances d’Olivier Choinière Bienvenue à (2005) et Ascension (2006), deux parcours individuels dans des lieux publics urbains avec une trame sonore sur baladeur, se situent à la frontière du théâtre, mais aussi d’une autre activité culturelle : le tourisme. L’ambiguïté de l’appartenance institutionnelle est notamment soutenue par l’indétermination de la relation qu’établit le texte de la trame sonore avec son auditeur. Les textes des déambulatoires de Choinière et leur appartenance à ces deux types d’activité suscitent une réflexion critique de l’intérieur sur le spectacle théâtral, le tourisme et notre relation contemporaine à l’espace urbain.

Cet article traite de Félicité et de Chante avec moi d’Olivier Choinière, deux oeuvres (l’une dramatique, l’autre scénique) au sein desquelles se cristallise l’entreprise artistique de ce créateur atypique, laquelle consiste, entre autres, à effectuer une critique des esthétiques marchandes. La perméabilité des rapports d’influence entre la réalité et le spectacle est au coeur de ces deux créations, dont la forme est inspirée par la pensée de Guy Debord. L’importance accordée au rôle et à la position du spectateur est affirmée, chez Choinière, comme espace de désaliénation nécessaire. Cette traversée est complétée par une réflexion sur la pièce de Guillaume Corbeil, Nous voir nous (Cinq visages pour Camille Brunelle) (2013), qui prolonge autrement la critique d’un art de consommation de masse, en prenant comme modèle les modes de communication des réseaux sociaux. La toute récente dramaturgie de cet auteur s’attaque à l’hyperspectacle de soi dans la société médiatisée qui est la nôtre. Le texte se présente comme un dispositif performatif de paroles qui met en jeu les mécaniques aliénantes qu’il critique. Les créations de Choinière et de Corbeil ont la particularité d’inscrire à même leur architecture dramatique et scénique cette logique médiatique, en l’exacerbant de manière à en montrer le caractère aliénant, voire mortifère.

Cet article s’intéresse à la relation de l’oeuvre scénique au spectateur dans les déambulations sonores Beauté intérieure, Vers solitaire (OUT) et Projet blanc d’Olivier Choinière. Dans cette forme de théâtre de rue, le participant porte des écouteurs qui lui transmettent un monologue. Différents moyens sont expérimentés pour le faire marcher selon un itinéraire précis. Un personnage audible semble suivre le marcheur et lui imposer son rythme (Beauté intérieure), ou encore c’est le spectateur qui doit marcher dans les pas d’un acteur (Vers solitaire [OUT]), voire de l’auteur lui-même (Projet blanc). L’action physique de suivre est rapprochée dans ce texte de la réflexion critique portée par les oeuvres sur l’esthétique dominante, que celle-ci concerne l’apparence corporelle (Beauté intérieure), la consommation touristique (Vers solitaire [OUT]) ou une pièce de la compagnie théâtrale montréalaise la mieux établie (Projet blanc).

ABSTRACT Starting from an interdisciplinary perspective of the concepts of body, perception, and technologies in the contemporary scene, this text will attempt to define the general aesthetic notion as bodyscape as an extension of the performer's perception. Through a survey of some key practices from the contemporary scene such as choreographic compositions by Myriam Gourfink, Isabelle Choinière, and the project of motion signature by Martine Époque and Denis Poulin, the impact of technologies on redefining the process of the performer's perception in the composition of the movement and the change of the notion of presence will be analysed. In this sense, a series of modifications that influence also the spectator's perception is presented. Therefore, the notion of empathy is discussed, and an attempt to find out how this applies in the context of a digital image of the body is made.

Background:Trapeziometacarpal osteoarthritis (TMO) is one of the most debilitating forms of hand osteoarthritis (OA). According to the recent EULAR guidelines1, 2and a systematic review,3the efficacy of topical/oral non-steroid anti-inflammatory drugs (NSAIDs), orthoses, hand exercises, and psychosocial interventions for hand OA or TMO are supported by scientific evidence. Cortisone injections and acetaminophen are generally not recommended.1, 3Besides, TMO management is suboptimal: only 21% of patients receive rehabilitative interventions prior to referral to hand surgeons.4Objectives:We aimed at documenting the types of treatment TMO patients employ and their healthcare resource use.Methods:A total of 227 TMO patients recruited from 16 healthcare institutions completed a questionnaire about 1) received interventions, 2) analgesic strategies, and 3) healthcare professional consultations.Results:Acetaminophen (64.3% of the participants), oral NSAIDs (31.7%), topical NSAIDs (11.9%), and nutraceuticals (7.9%) were the most commonly used medications. More than 70% of the participants reported having received cortisone injection(s) (72.5%) and orthosis (75.7%). More than half employed hand exercises, massage and heat/cold application. Relaxation/respiration, meditation, distraction, assistive devices, and joint protection principles were used by smaller percentages of participants (13.0-30.9%). Patients with TMO reported having consulted various types of healthcare professionals: family physicians, plastic/orthopaedic surgeons, radiologists-interventionists, rheumatologists, physiatrists, occupational/physical therapists, osteopaths, chiropractors, pharmacists, and acupuncturists. Only 4.8% of the participants reported having received psychosocial interventions.Conclusion:TMO patients use numerous types of modalities to relieve their pain. Provision of evidence-based interventions tailored to their needs is clearly needed.References:[1] Kloppenburg M, Kroon FP, Blanco FJ, et al. 2018 update of the EULAR recommendations for the management of hand osteoarthritis.Annals of the rheumatic diseases.2019;78:16-24.[2] Geenen R, Overman CL, Christensen R, et al. EULAR recommendations for the health professional’s approach to pain management in inflammatory arthritis and osteoarthritis.Annals of the rheumatic diseases.2018;77:797-807.[3] Hamasaki T, Laprise S, Harris PG, et al. Efficacy of non-surgical interventions for trapeziometacarpal (thumb base) osteoarthritis: A systematic review.Arthritis Care & Research.2019; In press (https://doi.org/10.1002/acr.24084).[4] Gravås EMH, Tveter AT, Nossum R, et al. Non-pharmacological treatment gap preceding surgical consultation in thumb carpometacarpal osteoarthritis - a cross-sectional study.BMC musculoskeletal disorders.2019;20:180-180.Acknowledgments:This study was supported by a discretionary fund of the Centre de recherche du CHUM (CRCHUM) to Choinière and from theMultidisciplinary Council of the CHUM. Hamasaki was supported by a Doctoral training award of the Fonds de recherche du Québec—Santé, a doctoral scholarship from the CHUM Foundation to Harris (Hand Surgery Branch) and from Choinière’s internal funds of the CRCHUM.Disclosure of Interests:None declared

Background:Trapeziometacarpal osteoarthritis (TMO) is one of the most prevalent and painful forms of hand osteoarthritis.1It limits thumb mobility,2reduces hand functions, and manual activities.1Yet, no study has exhaustively documented the characteristics of this pathology using a biopsychosocial approach (e.g., pain, disability, psychological well-being, pain-related catastrophic thinking, quality of life). Furthermore, radiographic TMO severity and symptomatology are only weakly to moderately correlated.3, 4The extent to which biopsychosocial factors (e.g., pain duration, depression, education) contribute to interindividual variability in TMO pain and hand disability merits further investigation.Objectives:This study aimed at 1) describing the pain experience of patients with trapeziometacarpal osteoarthritis (TMO) from a biopsychosocial perspective, and 2) identifying predictors of their pain intensity and hand disability.Methods:A total of 227 TMO patients recruited from 16 healthcare institutions completed validated questionnaires assessing their biopsychosocial characteristics. The associations of pain severity and hand disability with various biopsychosocial characteristics were analyzed by linear regression.Results:The participants’ mean age was 62.6 ± 8.5 years and 78% were women. Their mean pain intensity on the average in the last seven days was 5.8 ± 2.1 while their hand disability scores averaged 45.4 ± 18.8 on the QuickDASH. In terms of health-related quality of life, the participants’ scores on the physical and mental summary scales of the SF-12v2 were 41.0 ± 9.4 and 48.7 ± 9.7 respectively. Results of the multivariable linear regression analyses revealed that age, living condition, pain frequency, pain-related catastrophic thinking, and depression levels accounted for 43.3% of the variance in pain intensity while age, sex, pain intensity, pain-related catastrophic thinking, depression, level of education, employment status and living condition accounted for 60.6% of the variance in hand function.Conclusion:This comprehensive study showed that patients with TMO experience pain of moderate to severe intensity which can affect various aspects of their daily living and their physical health-related quality of life. Greater tendency to catastrophize in the face of pain and higher depression levels were associated with more severe pain suggesting that psychological interventions aiming at reducing these factors could be beneficial for some patients with TMO.References:[1] Bijsterbosch J, Visser W, Kroon HM, Stamm T, Meulenbelt I, Huizinga TW, Kloppenburg M. Thumb base involvement in symptomatic hand osteoarthritis is associated with more pain and functional disability.Annals of the rheumatic diseases.2010;69:585-587.[2] Gehrmann SV, Tang J, Li ZM, Goitz RJ, Windolf J, Kaufmann RA. Motion deficit of the thumb in CMC joint arthritis.Journal of hand surgery.2010;35:1449-1453.[3] Botha-Scheepers S, Riyazi N, Watt I, Rosendaal FR, Slagboom E, Bellamy N, Breedveld FC, Kloppenburg M. Progression of hand osteoarthritis over 2 years: a clinical and radiological follow-up study.Annals of the rheumatic diseases.2009;68:1260-1264.[4] Hwang RW, Ring D. Pain and disability related to osteoarthrosis of the trapeziometacarpal joint.J Hand Microsurg.2011;3:63-65.Acknowledgments:This study was supported by a discretionary fund of the Centre de recherche du CHUM (CRCHUM) to Choinière and from the Multidisciplinary Council of the CHUM. Hamasaki was supported by a Doctoral training award of the Fonds de recherche du Québec—Santé, a doctoral scholarship from the CHUM Foundation to Harris (Hand Surgery Branch) and from Choinière’s internal funds of the CRCHUM.Disclosure of Interests:None declared

Cette étude constitue la première analyse approfondie de Jocelyne est en dépression : tragédie météorologique d'Olivier Choinière. Parue en 2002, elle mélange en toute liberté des tons, des références sociales et des formes théâtrales. En employant les jalons de l'analyse dramaturgique et en nous concentrant strictement sur le texte de la pièce, nous avons pour objectif de cerner au plus près les rapports qui unissent les deux personnages centraux, le Choeur Contemporain et Évelyne, afin de mieux saisir à quoi tient le conflit. Nous analyserons d'abord la présence de marques issues de la tragédie grecque. Il sera particulièrement question des indices fournis au fil du paratexte. Nous faisons l'hypothèse que les relations entre les personnages principaux sont influencées par une forte intertextualité. Ensuite, nous nous emploierons à dégager certains rapports de force à travers les dialogues auxquels participent ces mêmes personnages. Olivier Choinière ayant composé une pièce où le conflit s'exprime sous la forme d'un débat, nous voulons examiner la construction particulière des répliques. En outre, constatant la présence d'éléments caricaturaux et stéréotypiques, nous envisagerons la possibilité que la pièce de Choinière présente des critiques et qu'elle mette de l'avant des travers québécois. En conclusion, cette analyse veut souligner l'originalité du travail de Choinière et la variété des repères formels, stylistiques et même culturels que nous trouvons au sein de son oeuvre.

Ce mémoire aborde trois pièces du dramaturge québécois Olivier Choinière, Beauté intérieure (2003), Projet blanc (2011) et Manifeste de la Jeune-Fille (2017), dans le but d’en faire ressortir les possibilités d’émancipation spectatrice. Depuis ses tout débuts, Choinière tient un discours critique sur le spectateur de théâtre, et il cherche conséquemment à l’inclure et à l’impliquer dans ses créations. À la lumière des théories de la réception et surtout de celles de Jacques Rancière dans Le spectateur émancipé, ce mémoire a pour visée d’évaluer les possibilités émancipatrices de l’œuvre de Choinière en analysant les différents moyens qu’il utilise pour inclure le spectateur, tant sur le plan formel que sur le plan politique. Au cœur de la théorie de Rancière figure le paradoxe du spectateur, qui renvoie aux différents moyens utilisés par les dramaturges contemporains pour forcer l’activité spectatrice et qui, selon lui, nuisent à son émancipation. Ce mémoire analysera donc le travail de Choinière en portant une attention particulière à la possible reproduction de ce paradoxe dans le but d’établir un degré d’émancipation spectatrice probable dans les trois pièces choisies.
This master’s thesis addresses three works of the Quebec playwright Olivier Choinière, Beauté intérieure, Projet blanc and Manifeste de la Jeune-Fille with the aim of highlighting the possibilities of spectator emancipation. From his very beginnings, Choinière has held a critical discourse on the theater spectator, and he consequently seeks to include and involve him in his creations. In the light of the theories of reception and especially those of Jacques Rancière in Le spectateur émancipé, this master’s thesis aims to assess the emancipatory possibilities of Choinière's work by analyzing the different means he uses to include the spectator, both formally and politically. At the heart of Rancière's theory is the spectator paradox, which refers to the various means used by contemporary playwrights to force spectator activity and which, according to him, undermine his emancipation. This dissertation will therefore analyze Choinière's work, paying particular attention to the possible reproduction of this paradox in order to establish a degree of probable spectator emancipation in the three chosen pieces.

Ce mémoire se penche sur une forme théâtrale, les déambulatoires audioguidés, qu'écrit et met en scène l'auteur dramatique québécois Olivier Choinière. Contrairement à la plupart des pièces de théâtre de rue, le texte occupe ici une large place grâce au dispositif de l'audioguide, offert aux participants, qui leur indique aussi l'itinéraire à suivre. De la production de Choinière, ce mémoire retient un corpus de deux déambulatoires audioguidés joués dans des rues et des lieux publics montréalais: Bienvenue à (2005), et Ascension (2006). L'objectif est de situer le propos de ces oeuvres par rapport aux discours sociaux sur l'espace urbain et de montrer l'apport spécifique de cette forme inusitée de théâtre dans la manière de concevoir la ville. La question du sens de l'espace est centrale dans ces pièces, mais elle est soulevée implicitement et avec ambivalence. Le texte, l'ambiance sonore enregistrée et la mise en scène produisent des effets de proximité et de décalage entre l'espace réel et l'espace fictionnel. Ils expriment et suscitent un profond malaise face à la viIle. Différents enjeux de cet inconfort psychologique sont discutés dans l'analyse: la solitude dans la foule, l'écologie, l'urbanisme, l'insécurité, le tourisme, la valeur sacrée, historique ou affective de certains lieux. L'ambivalence et l'ironie complexe des oeuvres par rapport à ces aspects du sens du lieu provoquent des réflexions chez le public, l'incitent à l'engagement, mais sans lui imposer une prise de position donnée. Les deux déambulatoires sont étudiés dans des chapitres distincts pour mieux souligner leurs dissemblances sur ces questions et l'évolution dans la démarche de l'auteur.Le préambule théorique du mémoire rend compte d'abord d'une recherche sur les diverses formes esthétiques dont s'inspire Choinière, en considérant notamment la dimension institutionnelle du choix du lieu scénique. Il présente les figures de marcheur évoquées, surtout celles du touriste, du myste, du pèlerin et de l'écrivain flâneur. Ces figures sont introduites par une synthèse des enjeux de l'imaginaire de la ville, selon des théories d'urbanisme, de sociologie, de géographie et d'anthropologie. La perspective géopoétique, qui, sur le plan de l'analyse, convoque des théories de l'espace pour étudier la littérature, est une influence théorique majeure de cette recherche. Sur le plan de la création, l'atelier québécois de géopoétique La Traversée privilégie le contact direct avec l'environnement et le territoire comme source d'inspiration, notamment par la déambulation (Carpentier). On observe des motivations semblables dans les déambulatoires de Choinière, mais aussi plusieurs différences. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Théâtre de rue, Déambulatoire, Audioguide, Olivier Choinière, Récréotourisme initiatique, Espace urbain, Ville, Montréal.