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Dissertations / Theses on the topic 'Christian Boltanski'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 26 July 2025

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1

Shapiro, Carla Rose. "From mimesis to metaphor : images of the Holocaust in contemporary photographic and installation art." Thesis, University of Sussex, 2002. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.250005.

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2

Durden, Mark. "Photography and the book : from Fox Talbot to Christian Boltanski." Thesis, University of Kent, 1994. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.282318.

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3

Gronau, Barbara. "Theaterinstallationen performative Räume bei Beuys, Boltanski und Kabakov." Paderborn München Fink, 2010. http://d-nb.info/984102965/04.

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4

Demelo, Sarah. "Autobiography and self-portraiture in the works of Christian Boltanski and Sophie Calle." Thesis, University of Essex, 2011. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.537927.

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5

Altomonte, Jenna A. "The Postmemory Paradigm: Christian Boltanski's Second-Generation Archive." Ohio : Ohio University, 2009. http://www.ohiolink.edu/etd/view.cgi?ohiou1244047774.

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6

Wu, Shui-Jou. "Le flou : détournement de l'image d'archive chez Gerhard Richter, Christian Boltanski et Thomas Ruff." Thesis, Paris 1, 2016. https://ecm.univ-paris1.fr/nuxeo/site/esupversions/976f9ecc-8580-4715-a3dc-756130aa037b.

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Abstract:

Le flou, bien qu’étant un effet artistique répandu, reste victime d'une mauvaise réputation, souvent considéré comme un défaut technique ou à l'opposé d'une réflexion rationnelle et rigoureuse. Contre une telle vision réductrice notre recherche essaye de montrer, à travers un choix des œuvres de Gerhard Richter, Christian Boltanski et Thomas Ruff, que le flou est assurément un acte artistique qui engage une réflexion distancée et critique. Nous élaborons une étude comparative des processus de création de chaque artiste, ainsi qu'une analyse des caractéristiques des images d'archives qu'ils s'a

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7

Kampmann, Sabine. "Künstler sein systemtheoretische Beobachtungen von Autorschaft: Christian Boltanski, Eva & Adele, Pipilotti Rist, Markus Lüpertz." Paderborn München Fink, 2005. http://deposit.ddb.de/cgi-bin/dokserv?id=2801030&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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8

Kampmann, Sabine. "Künstler sein : systemtheoretische Beobachtungen von Autorschaft : Christian Boltanski, Eva & Adele, Pipilotti Rist, Markus Lüpertz /." München : Fink, 2006. http://deposit.ddb.de/cgi-bin/dokserv?id=2801030&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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9

Pietri, Nicole. "La photographie comme sépulture." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080049.

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Abstract:

Depuis le début de l’humanité, l’homme a pris soin de ses morts, tandis que les relations de la Mort à la photographie commencent au milieu du XIXème siècle avec l’invention de la photographie. La Mort suppose un corps mort dont on se doit de prendre soin en lui donnant une sépulture. Telle que nous la concevons, la sépulture est un dépôt intentionnel qui montre, par cet acte, l’attention que l’on porte au mort, qui conserve ainsi sa part d’humanité dans la Mort, c’est-à-dire précisément, ce que la sépulture se devrait de protéger. En proposant d’interroger les relations de la Mort à l’image d

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10

Lee, Kyoung-Yul. "L'imagerie photographique floue et la représentation mnémonique (autour des oeuvres photographiques chez Christian Boltanski, Gerhard Richter et Andy Warhol)." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010551.

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Abstract:

Dans l'art contemporain, l'image photographique floue se comprend par la représentation visuelle des souvenirs vagues qui disparaissent dans l'espace du temps, c'est-à-dire la réminiscence où l'image-souvenir floue qui se présente alors comme indice mnémonique de l'amnésie collective. L'illusion mnémonique sur laquelle se basent les oeuvres photographiques comme le cas du jeu de texte-image chez Boltanski, éveille notre croyance aveugle attachée toujours à la connexion logique, scientifique et mathématique qui absorbe confusement tous les souvenirs vrais ou faux. L'interférence mnémonique est

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11

Belluigi, Dina Zoe. "Broken vessels : the im-possibility of the art of remembrance and re-collection in the work of Anselm Kiefer, Christian Boltanski, William Kentridge and Santu Mofokeng." Thesis, Rhodes University, 2002. http://hdl.handle.net/10962/d1002191.

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Abstract:

This thesis is structured around investigating the philosophical and aesthetic problematics, politics, and possibilities of representing the past for the purposes of demythifying the present as well as commemorating the losses of history, as explored in the artworks of Anselm Kiefer, Christian Boltanski, William Kentridge and Santu Mofokeng. The first chapter begins with Theodor Adorno’s philosophical understanding of myth and history: how he is influenced by and then develops Karl Marx’s critique of society, Sigmund Freud’s critique of reason and its subject, and particularly Walter Benjamin’

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12

Alvar, Beltrán Carmen. "Arqueología del objeto encontrado." Doctoral thesis, Universitat Politècnica de València, 2017. http://hdl.handle.net/10251/86150.

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Abstract:

The aim of the present work, "Archaeology of the found object", is to study and analyze what we know as "objet trouvé". In our way through Art History we will take a pause to see what avant-gardes from the twentieth century and which artists have recovered disused objects and have given them a second life by turning them into works of art. We will analyze their precedents to see how they could have influenced later artistic processes. This journey will inevitably lead us to the beginning of the small museums, and to think about what collectionism means. We will emphasize in the change of value

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13

Di, Costanzo Giulia <1990&gt. "Ricordare nella modernità. Il concetto di storia di Walter Benjamin come punto di vista per l’analisi dei Memoriali di Dani Karavan, Rachel Whiteread e Christian Boltanski." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2016. http://hdl.handle.net/10579/8495.

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Abstract:

Lo studio della memoria investe un campo di saperi e di conoscenze vasto ed eterogeneo, pertanto l’elaborato nasce dalla selezione degli aspetti della memoria funzionali a comprendere come nella nostra epoca si svolgono le pratiche culturali legate ad essa. Analizzando la rivoluzionaria prospettiva del filosofo Walter Benjamin, viene preso in considerazione il suo testo intitolato 'Le tesi sul concetto di storia', nel quale egli espone la necessità di assumere un nuovo punto di vista nei confronti della ricostruzione storica e della memoria. L’elaborato intende mostrare l’attualità della rifle

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14

Bénichou, Anne. "La collection comme stratégie artistique contemporaine : les oeuvres en forme d'accumulation, d'inventaire, de classification et de narration." Rennes 2, 2001. http://www.theses.fr/2001REN20037.

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Abstract:

Depuis les années soixante, de nombreux artistes réalisent des oeuvres en forme de collection d'objets ou de documents divers. La collection et les activités qu'elle suppose deviennent alors les principes de la pratique artistique au détriment du travail plastique et des savoir-faire traditionnels. Ces oeuvres relèvent cependant de formes et d'esthétiques tellement différentes que l'on peut a priori hésiter à les aborder selon une même perspective. Il s'agit donc de dégager les enjeux communs qu'elles partagent et d'évaluer leur contribution à la redéfinition de l'art et au renouvellement des

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15

Morsillo, Sandrine. "Cahier du jour : le sujet artistique par relais d'identité." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010578.

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Abstract:

À partir d'une pratique plastique sur des cahiers d'écoliers effectués en relais par un jeu d'identités multiples, nous interrogeons la posture identitaire de l'artiste dans l'art contemporain (Boltanski, Gasiorowski, Le Gac, Messager). Nous tentons d'analyser les différents regards que porte l'artiste sur son travail pendant l'élaboration de celui-ci (tantôt dans l'œuvre, tantôt hors de celle-ci) puis les différentes phases qui permettent à l'artiste de se constituer en tant que tel (régression, progression et transgression). Enfin, nous terminons par la signature (non-signature et importance

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Nachtergael, Magali. "Esthétique des mythologies individuelles : le dispositif photographique de Nadja à Sophie Calle." Phd thesis, Université Paris-Diderot - Paris VII, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00640863.

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Abstract:

L'invention de la photographie a permis à l'individu moderne de documenter visuellement et de façon autonome son histoire personnelle. Les avant-gardes au vingtième siècle (surréalistes, situationnistes, artistes conceptuels) ont alors élevé au rang d'art ces traces indicielles des événements de la vie ordinaire ou de processus esthétiques à l'œuvre. Les productions artistiques et littéraires se sont alors recentrées sur l'expérience subjective de l'auteur au quotidien et Nadja d'André Breton marque l'avènement du récit autobiographique moderne illustré de photographies, à la manière d'un repo

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Boultouak, Sihem. "Le dernier portrait ou la belle mort : détournement du stylisme de mode à partir d'une pratique personnelle." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010528.

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Abstract:

Le dernier portrait ou La belle mort. Détournement du stylisme de mode à partir d'une pratique personnelle, parle d'un incessant face-à-face avec autrui, avec soi-même, avec la manifestation de la vie au-delà de la mort, au duel équivoque entre image et réalité, entre beauté idéale et nature. Les questions posées par Le dernier portrait ou La belle mort à Travers I'histoire de la photographie et la peinture sont multiples. C'est un parcours thématique à travers I'histoire de I'art, de la publicité et de la mort que propose cette recherche. L'abondante iconographie de la mort dans la publicité

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18

Peacock, Leigh K. Ms. "Repetitive Acts Now." Digital Archive @ GSU, 2011. http://digitalarchive.gsu.edu/art_design_theses/77.

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Abstract:

This paper explains at the intersection of Memory theory, Feminist Theory, Existential Psychology, Faith and Contemporary Art, I have found a way to embrace and integrate memories and experiences into my art and be a more fully integrated, emotionally healthy person living fully in the present moment. I articulate my exploration of the broad concept of memory and addressing unresolved negative memories in order to realize healthy change in forming my identity. Through art and philosophical research I have found substantial corroboration, conceptually supporting my information supporting my Po

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Yavuz, Perin Emel. "Narrative art : de l'expérience du monde quotidien à l'œuvre. Herméneutique de l'événement esthétique." Paris, EHESS, 2013. http://www.theses.fr/2013EHES0107.

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Abstract:

Lorsque le galeriste new-yorkais John Gibson, figure en pointe de la scène américaine des années 1960-1970, organisa les expositions Story I (1973) et Narrative II (1974), il avait perçu ce qui serait « le prochain truc » en vogue après l'Ecologic art et le Body art : la narrativité. Si le Narrative art est tombé dans l'oubli, cette perception qui reposait sur un noyau dur d'artistes américains et européens (Le Gac, Bay, Baldessari, Wegman, Askevold, Hutchinson, Beckley, Welch. . . ) préoccupés par des problématiques narratives aux moyens de la photographie et du texte fut confirmée par une pé

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20

Barnett, Patricia Jan. "An investigation into painting's transformation and regeneration through post-photographic intervention in the digital archive." Thesis, Queensland University of Technology, 2012. https://eprints.qut.edu.au/61909/2/Trish_Barnett_Thesis.pdf.

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Abstract:

This PhD practice-led research inquiry sets out to examine and describe how the fluid interactions between memory and time can be rendered via the remediation of my painting and the construction of a digital image archive. My abstract digital art and handcrafted practice is informed by Deleuze and Guattari’s rhizomics of becoming. I aim to show that the technological mobility of my creative strategies produce new conditions of artistic possibility through the mobile principles of rhizomic interconnection, multiplicity and diversity. Subsequently through the ongoing modification of past paintin

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21

Monette, Josianne. "Évocation de la Shoah dans la production artistique de Christian Boltanski." Mémoire, 2007. http://www.archipel.uqam.ca/4768/1/M9784.pdf.

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Abstract:

Christian Boltanski est un artiste dont le travail est associé à la mémoire et plus précisément à celle de la Shoah. Ses œuvres, empruntant la forme du monument, nous rappellent l'horreur de la Seconde Guerre et la déportation de nombreuses familles juives vers les camps de la mort. Le premier chapitre s'intéressera au débat sur l'irreprésentabilité de la Shoah qui révèle de nombreuses préoccupations éthiques qui ont une influence sur la façon de représenter cet événement et qui ont une répercussion sur la transmission de cette mémoire. À l'aide de la pensée de Pierre Nora, nous différencieron

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Hudon, Véronique. "L'installation : une expérience limite du théâtre? : le cas de Personnes de Christian Boltanski." Mémoire, 2013. http://www.archipel.uqam.ca/5507/1/M12881.pdf.

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Abstract:

Le présent mémoire porte principalement sur l'installation Personnes de l'artiste français Christian Boltanski présenté dans le cadre de la Monumenta (Paris) en 2010. Cette œuvre se présente sous la forme d'un espace scénographié et aménagé pour la déambulation du spectateur. Personnes se situe au confluent des arts visuels et des arts vivants, ce qui nous permet de questionner l'installation comme forme limite du théâtre. Ainsi, il s'agit de repenser les notions de théâtralité, de dramaturgie, de performance ou encore du spectacle en les confrontant à une œuvre aux limites du théâtre. La cons

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De, Garie-Lamanque Ève. "L'esthétique de la trace anonyme : étude comparative des cas de Betty Goodwin et de Christian Boltanski." Thesis, 2008. http://spectrum.library.concordia.ca/976176/1/MR45287.pdf.

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Abstract:

Human beings' fascination for their own mortality and their everlasting desire for perenniality are not new ideas. For thousands of years man has been aware of the ephemeral aspect of its existence and has struggled to leave traces of its earthly passage in an effort to pass on knowledge to future generations, or simply to ensure that it is remembered for a few more years. This thesis identifies and studies the persistence of this issue in the work of two artists of different generations and nationalities: the Canadian-born Betty Goodwin and the French-born Christian Boltanski. Employing disti

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Lobinho, Joana 1985. "Memento." Master's thesis, 2012. http://hdl.handle.net/10451/5971.

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Abstract:

Teses de mestrado, Pintura, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas Artes, 2012<br>The present dissertation approaches the theme of memory preservation in association to the celebration of the dead and considers the monument as a form of attaining that purpose, relating the work of Christian Boltanski with the notion of memorial. It presents a summary of the ways by which the memory of the dead has been preserved since Prehistory to the 20th century and refers to the contemporary monument, considering the diverging positions between the anti-monument and the conventional monument. Historica

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Palminha, Ana Inês Mariano 1986. "Álbuns e listas." Master's thesis, 2012. http://hdl.handle.net/10451/5916.

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Abstract:

Tese de mestrado, Arte e multimédia, Fotografia, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas Artes, 2012<br>The arrival of photography allowed mankind to capture the moment, therefore changing the way it sees and relates to everything around it. Simultaneously, it also created the illusion that from the capture of that moment it became possible to freeze time forever, even though unconsciously, we live with constant fear of oblivion, of disappearing and, ultimately, death. To counter this, we created mechanisms that conserve the past and the present and some others that extend the future. If w

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Moreira, Ana Sofia Velez da Conceição. "O lugar, a memória e o corpo." Master's thesis, 2012. http://hdl.handle.net/10451/5645.

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Abstract:

Tese de mestrado, Pintura, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas Artes, 2012<br>El presente texto está dividido en dos componentes que se complementan, una teórica y otra práctica. La componente teórica del proyecto se desenvuelve principalmente entorno al concepto de la identidad y se centra en tres aspectos, el lugar, la memoria y el cuerpo, resaltando el lugar como contenedor de la memoria y reforzador de la identidad. Son investigadas, resumidamente, las definiciones de Marc Augé sobre el lugar y el no-lugar, el estudio de Maurice Halbwachs sobre la memoria y la memoria colectiva y la

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Cardoso, Nelson Manuel Ferreira 1974. "Corpo : este é o meu céu : acontecimento e lugar da morte." Master's thesis, 2014. http://hdl.handle.net/10451/12172.

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Abstract:

Ontological death is the subject matter of this research, because death is the ultimate event of the body. This one is terminated, at the same time, with the being (place of love on earth). It is not enough to say I’m the place occupied by me: the individual is born a kinetic place because evolves over space. After the end and subsequently fall of the being on horizontal plan, non being occupies the inert place. He will stay memory on earth, even after watering down – it will be a symbolic place. Death is a visibility process, started somewhere inside body, but showing itself outside epidermis

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Hennlich, Andrew J. "Narrating the German loss : small histories and the historiography of Fascist violence /." 2007. http://dc.lib.unc.edu/u?/etd,866.

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朱仕賢. "The Form of ‘Swing’ Shadows- Christian Boltanski’s Artwork ‘Les Ombres’." Thesis, 2004. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/27060957430116491224.

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Abstract:

碩士<br>國立臺灣藝術大學<br>造形藝術研究所<br>91<br>The author is a professional artist who has selected ‘shadow’ as the major factor of his artistic creation for many years. In this regard, he’s paid much attention on the artwork ‘Les Ombres’ of Christian Boltanski. Due to author’s observation, most comments on the artwork thus far focus on the memory of the Jewish Massacre during the WW II. From the multifold of Boltanski’s artistic creation, the author believes that there are other aspects deserving of further discussion. One of them is the ‘swing’. What position did the ‘swing’ occupy in Boltanski’s artist

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González, Soledad. "Prácticas contemporáneas : escribir para la escena (entre la fábula, la acción y la voz poética)." Doctoral thesis, 2020. http://hdl.handle.net/11086/17699.

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Abstract:

El presente trabajo propone una selección de prácticas dramatúrgicas contemporáneas –se trata de textos escritos, editados y llevados a escena entre 1987 y 2007–para interrogar cuestiones inherentes a esta textualidad, atravesada por la teatralidad, la oralidad y la vocalidad, con el fin de destacar ciertos movimientos en común.<br>Fil: González, Soledad. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Artes. Departamento Académico de Teatro; Argentina.

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