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Books on the topic 'Cine peruano – Siglo XX'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 17 February 2022

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1

Nuñez, Germán. Pensamiento político peruano siglo XX. Lima: Universidad de Lima, Facultad de Derecho y Ciencias Políticas, 1993.

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2

Arte peruano del siglo XX: Cronología. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Seminario de Historia Rural Andina, Escuela de Arte, 2000.

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3

Hueso, A. Luis. El cine y el siglo XX. Barcelona: Editorial Ariel, 1998.

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4

Rivera, Roy Soto. Víctor Raúl: El hombre del siglo XX. Lima: Instituto "Víctor Raúl Haya de la Torre,", 2002.

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5

Salas, Mario Morvelí. Religión y sociedad a finales del siglo XX (el caso peruano). Sicuani, Cusco, Perú: Centro de Investigación Teológica y Antropológica (CITA), 1998.

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6

Clayton, Lawrence A. Las Relacions Peruano-Estadounidenses desde la Independencia hasta el siglo XX. Lima: Univ. de Lima, Facultad de Ciencias Humanas, 1993.

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7

Salas, Mario Morvelí. Religión y sociedad a finales del siglo XX: El caso peruano. Sicuani, Cusco, Perú: Centro de Investigación Teologíca y Antropologíca, 1998.

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8

Novela, cine y poesía del siglo XX: Ensayos de crítica. Vigo [Spain]: Editorial Academia del Hispanismo, 2014.

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9

Ensayos de simpatía: Sobre ideas y generaciones en el Perú del siglo XX. Lima: Universidad del Pacífico, 1993.

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10

Tápiz, José María. La historia a través del cine: China y Japón en el siglo XX. Bilbao]: Universidad del País Vasco, Servicio de Publicaciones, 2008.

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11

Vera, Blasco Bazán. La revolución de Trujillo: Asalto al cuartel O'Donavan en 1932, primera insurgencia civil del siglo XX. Trujillo, Perú: [s.n.], 2003.

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12

Cine, escuela y discurso pedagógico: Articulaciones, inclusiones y objeciones en el siglo XX en Argentina. Buenos Aires: Teseo, 2011.

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13

Mouesca, Jacqueline. Cine y memoria del siglo XX: Cine en Chile : cine en el mundo : historia social y cultural de Chile : historia social y cultural mundial cuadros sinópticos (1895-1995). Santiago de Chile: LOM Ediciones, 1998.

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14

Universidad, Nacional de Educación a. Distancia Instituto de Semiótica Literaria Teatral y. Nuevas Tecnologías Seminario Internacional. Del teatro al cine y la televisión en la segunda mitad del siglo XX: Actas del XI Seminario Internacional del Instituto de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías de la UNED, Madrid, Casa de America, 27-29 de junio de 2001. Madrid: Visor Libros, 2002.

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15

Arte peruano del siglo XX: Cronología. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Seminario de Historia Rural Andina, Escuela de Arte, 2000.

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16

José-Vidal, Pelaz, Rueda José Carlos, and Sorlin Pierre, eds. Ver cine: Los públicos cinematográficos en el siglo XX. Madrid: Ediciones Rialp, 2002.

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17

Ana-Sofía, Pérez-Bustamante Mourier, ed. Don Juan Tenorio en la España del siglo XX: Literatura y cine. Madrid: Cátedra, 1998.

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18

El cine en Almansa en el siglo XX : lugares de proyección, documentos y cartelera. Instituto de Estudios Albacetenses, 2008.

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19

Park, Moisés. Figuraciones del deseo y coyunturas generacionales en literatura y cine postdictatorial: Eltit, Fuguet, Johnny cien pesos de Graef-Marino y Machuca de Wood. 2014.

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20

Assusa, Gonzalo. Lo popular en el "nuevo cine argentino". Eduvim, 2012. http://dx.doi.org/10.52550/26jbbj.

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Abstract:
Este libro aborda la producción y el consumo de la filmografía de Adrián Caetano y Pablo Trapero en la ciudad de Córdoba desde la perspectiva de una sociología del consumo cinematográfico, volviendo sobre sus dimensiones imaginarias, estructurales y de sentido, y participando de debates en torno a los consumos culturales, lo popular y las relaciones de clases sociales. El proceso de transformación que la sociedad argentina sufrió durante las últimas décadas del siglo xx no sucedió solamente en las calles, en las plazas y en las fábricas. El simbronazo de la estructura social se sintió también en las butacas y las pantallas. En muchos sentidos el llamado nuevo cine argentino fue un singular y original testimonio de la crisis social de la época y de su impacto en la vida de los sectores populares: en la producción y el consumo de esta cinematografía se dirimen modos contemporáneos de experimentar las relaciones entre clases sociales y representarlas simbólicamente.
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21

Durán Castro, Mauricio. El cine como máquina de pensamiento y control. Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2020. http://dx.doi.org/10.11144/javeriana.9789587815252.

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Abstract:
Tanto en su complejidad mecánica como en su articulación con el cuerpo social, el cine puede ser comprendido como una máquina con una doble potencia: por un lado, tiene la capacidad de representar y narrar el mundo y el ser humano; y, por el otro, es un aparato de control y sometimiento de hombres y mujeres, que vigila y registra todo desde cualquier lugar y momento o, de manera más subrepticia, desde el poder hipnótico de sus imágenes, capaz de mover las emociones de las masas. Mauricio Durán Castro examina en este libro esta doble potencia del cine, como una creación que le permite al hombre moderno ampliar su mirada científica y filosófica y, a la vez, atrapar su inconsciente. De esta manera, el cine, con sus creadores y sus espectadores, es estudiado desde las ideas de máquina de guerra, aparato de control, dispositivo de visión y autómata. Este acercamiento crítico invita a revisar la obra de cineastas como Dziga Vertov, Jean Epstein, Sergei Eisenstein, Alfred Hitchcock, Roberto Rossellini, Stanley Kubrick, Alain Resnais, Jean-Luc Godard, Harun Farocki o Chris Marker, a partir de las conceptualizaciones de importantes pensadores del siglo XX, como Gilles Deleuze, Félix Guattari, Walter Benjamin, Michel Foucault, Giorgio Agamben y Henri Bergson.
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22

Puerta Domínguez, Simón. Cine y nación: negociación, construcción y representación identitaria en Colombia. Fondo Editorial FCSH, 2015. http://dx.doi.org/10.17533/978-958-8890-87-6.

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Abstract:
Este libro busca develar las mediaciones a partir de las cuales las imágenes cinematográficas son producidas y entran a participar en la generación de percepciones sobre la identidad nacional, al relacionar los implicados en la industria y las narrativas que son llevadas a la pantalla con los procesos históricos, económicos, políticos y socioculturales que han sucedido en Colombia durante todo el siglo xx, que es el siglo que ha sido registrado por el cine. De igual modo, una profundización en la legislación y en las lógicas a partir de las cuales las obras son legitimadas o rechazadas por el mismo ente institucional, las distribuidoras y exhibidoras privadas, y el mismo público, son una preocupación imperativa del análisis, para determinar cómo se van moldeando los discursos fílmicos y qué papeles se van adjudicando a las obras a lo largo de este proceso, interminable, de discusión acerca de la afinidad colectiva de la nación. El cine se plantea entonces como un escenario a partir del cual se hace posible la indagación sobre la identidad nacional, al ser los procesos creativos de las obras y los productos que se prestan al consumo simbólico del cuestionamiento identitario, proyectos imbricados en lógicas e intereses que se superponen en la imagen final, develando las negociaciones y posturas que la heterogeneidad que constituye la comunidad nacional postula como legítimos y representativos de Colombia y sus ciudadanos.
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23

Farías, Martin. Identidad y política en la música del cine chileno (1939-1973). Ariadna Ediciones, 2021. http://dx.doi.org/10.26448/ae9789566095187.4.

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Abstract:
En este libro se analizan los usos de la música en el cine en Chile en términos de significado e interpretación considerando las circunstancias socio-políticas que han marcado al país durante el siglo XX. El marco temporal de esta pesquisa abarca desde 1939 cuando se establece la producción sostenida de películas con sonido óptico en el país y 1973, cuando el golpe de Estado cívico-militar destruyó todos los pilares del campo cultural en Chile y muchos cineastas y compositores partieron al exilio. Este trabajo se propone desafiar la historiografía y la investigación existente poniendo el acento en la dimensión sonora del cine chileno. Lejos de ser un aspecto secundario y decorativo, la música ha sido un elemento central en distintos momentos y prácticas del cine chileno tanto a nivel interno en sus propuestas formales y narrativas como en el nivel externo en su discursividad y vínculos con lo social y político.
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24

Rodríguez García, Humberto, and María de Lourdes Sandoval Martiñón. Recreación, un caso de estudio. La Ciudad de México, 1930-1969. Universidad Autónoma Metropolitana. Unidad Azcapotzalco. División de Ciencias y Artes para el Diseño., 2002. http://dx.doi.org/10.24275/uama.5825.7715.

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Abstract:
Muestra la relación entre la recreación como derecho fundamental del hombre reconocido por la Organización de las Naciones Unidas y el diseño de los espacios dentro de la ciudad. En el caso de México, analiza desde tiempos de la conquista y la colonia las formas de recreación y su relación con la religión, la política, y la búsqueda de la libertad; pasando por la época de la Independencia, la Revolución, hasta llegar al siglo XX, donde a través de las conquistas del tiempo libre se cambió la relación temporal y social de la recreación. En el estudio del México moderno, entre los años 30 y los 60 en la Ciudad de México, la obra señala esperanzas en la libertad del hombre a través del ejercicio de formas de recreación, como el juego colectivo, en la calle, del deporte en su desarrollo inicial masivo después del resurgimiento de los Juegos olímpicos modernos; de las historietas, los medios de comunicación y las bellas artes -con énfasis en la llamada época de oro del cine, la radio, la pintura,- hasta reflexionar en las consecuencias de los hábitos recreacionales actuales y la influencia en el sedentarismo de parte importante de la población.
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