Relevant bibliographies by topics / Cinéma coréen

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Cinéma coréen'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 9 February 2022

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Journal articles on the topic "Cinéma coréen"

1

Gras, Pierre. "Vitalité du cinéma coréen." Commentaire Numéro 124, no. 4 (2008): 1151. http://dx.doi.org/10.3917/comm.124.1151.

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2

Coy, Jean-Louis. "Pour saluer le cinéma coréen." Humanisme N° 290, no. 4 (2010): 95–97. http://dx.doi.org/10.3917/huma.290.0095.

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3

Coppola, Antoine. "La nature fantasmatique du cinéma coréen." Esprit Janvir-févrir, no. 1 (2018): 200. http://dx.doi.org/10.3917/espri.1801.0200.

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4

Leveau, Arnaud. "Cinéma coréen : une ambition dans la durée." Outre-Terre N° 39, no. 2 (2014): 338. http://dx.doi.org/10.3917/oute1.039.0338.

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5

Coppola, Antoine. "Le cinéma nord-coréen : arme de destruction massive ?" Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique, no. 102 (October 1, 2007): 129–43. http://dx.doi.org/10.4000/chrhc.369.

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Coppola, Antoine. "Le cinéma nord-coréen : arme de destruction massive ?" Les Temps Modernes 654, no. 3 (2009): 179. http://dx.doi.org/10.3917/ltm.654.0179.

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7

Lee, Yun Yeong. "Lieux et imaginaires dans le cinéma d'auteur coréen." Sociétés 122, no. 4 (2013): 17. http://dx.doi.org/10.3917/soc.122.0017.

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8

Coppola, Antoine. "Représentations subversives des altersexualités dans le cinéma coréen." Sociétés 129, no. 3 (2015): 125. http://dx.doi.org/10.3917/soc.129.0125.

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9

Coppola, Antoine. "Littérature française et cinéma coréen : le cas de L’Étranger." Po&sie 139-140, no. 1 (2012): 249. http://dx.doi.org/10.3917/poesi.139.0249.

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10

Coppola, Antoine. "Regain religieux dans le cinéma sud-coréen : vers une trans-religion du futur ?" Sociétés 144, no. 2 (2019): 95. http://dx.doi.org/10.3917/soc.144.0095.

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Dissertations / Theses on the topic "Cinéma coréen"

1

Gombeaud, Adrien. "L'organisation de l'espace dans le cinéma coréen des années 80 à nos jours." Paris, INALCO, 2002. http://www.theses.fr/2002INAL0024.

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2

Hong, Sora. "La génération des centres culturels (Munhwawon sedae) et la nouvelle vague du cinéma sud-coréen des années 1980-1990." Thesis, Paris, EHESS, 2019. http://www.theses.fr/2019EHES0051.

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Abstract:
Depuis les années 1980, la Corée du Sud a observé un processus de légitimation culturelle du cinéma. En prenant appui sur ce phénomène, cette thèse attire l’attention sur le rôle des cinéphiles regroupés sous l’expression, « Munhwawon sedae » : la génération des centres culturels. Dans cette thèse, nous la définissons comme un réseau social de cinéphiles sud-coréens qui émerge à partir de la fréquentation des centres culturels européens à Séoul sur une période qui s’étend entre 1977 et 1984. Notre analyse de ce réseau s’appuie sur une méthode prosopographique permettant d’apprécier les rapport
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3

Joinau, Benjamin. "L’image de l'Autre dans le cinéma coréen (1945-2013) : centrée sur l’ère du Rayon de soleil (1998-2008) : hétérologie et imaginaire." Paris, EHESS, 2014. http://www.theses.fr/2014EHES0077.

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Abstract:
Comment parler de l’Autre quand il est le Même ? C’est la question que les Coréens, du Sud comme du Nord, se posent depuis la partition de la péninsule. Dans cette situation de non-communication, le cinéma a été utilisé comme interface symbolique pour représenter la division. C’est ainsi que de chaque côté de la frontière se sont élaborés des discours hétérologiques. C’est la nature de ces discours et leur capacité de régulation qui font l’objet de cette thèse. L’approche mythodologique de Gilbert Durand nous permet d’étudier ce vaste corpus qui s’étend de 1945 à nos jours en y repérant les st
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4

Park, Heui-Tae. "Deux modes fondamentaux de la création cinématographique : au-delà de l'émotion (Takeski Kitano) et au-delà du visible (Hong Sangsoo)." Thesis, Montpellier 3, 2010. http://www.theses.fr/2010MON30095.

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Abstract:
Selon le philosophe Gilles Deleuze, l’arrivée du néo-réalisme italien constitue le point de passage entre une forme classique du cinéma (L’image-mouvement) et une forme moderne (L’image-temps) entre le cinéma moderne. Une telle distinction est largement approuvée par les théoriciens, les critiques les historiens du cinéma. Loin de correspondre à unerupture historique, elle renvoie à deux types de cinéma qui possèdent leurs propres caractéristiques. Cette étude envisage dans un premier temps d’aborder, à partir de la typologie deleuzienne, les spécificités de chacun de ces régimes du point de v
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Cho, Kyoung-Hee. "Le « Cinéma ouvert » de Jang Sun-Woo." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA063.

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Abstract:
Notre travail se consacre à l’étude exhaustive de l’œuvre cinématographique et théorique du cinéaste coréen contemporain Jang Sun-woo. Celui-ci fut d’abord un critique et un théoricien du cinéma, son concept de « Cinéma ouvert » (1982) vise à introduire et à penser un « nouveau cinéma ». Jang Sun-woo souligne le besoin d’une critique, d’une invention formelle et aussi d’une théorie pour le cinéma coréen saisie dans la logique de son Histoire. En particulier, le cinéaste coréen s’y positionne pour réaliser un cinéma en vue de l’harmonie entre l’individu et la communauté.Le « Cinéma ouvert » est
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6

Coppola, Antoine. "Esthétique du cinéma asiatique : Chine, Corée, Japon, Hong Kong, Taiwan." Aix-Marseille 1, 2001. http://www.theses.fr/2001AIX10059.

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Abstract:
Le cinéma en Asie a montré dès l'origine des particularités. Les japonais Ozu, Muzoguchi, Kurosawa : les Honkongais King Hu, Chang Che ont dès les années 50 et 60 attiré l'attention. L'occidentalisation, dont la diffusion du cinéma faisait partie, a désamorcé l'essentiel des tentatives originales des cinéastes d'Asie. La crise du modèle occidental des années 80 et 90, et l'émergence en Corée du Sud d'une cinématographie unificatrice, ont permis aux cinémas d'Asie de rendre intelligibles leurs conceptions du spectacle cinématographique. Les modes de représentations sont en discussion, de même q
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7

Monvoisin, Frédéric. "Pour une approche géopolitique du cinéma en Asie (Hong Kong, Corée du Sud, Japon, Taiwan) : la fin du cinéma asiatique ?" Thesis, Paris 3, 2011. http://www.theses.fr/2011PA030171.

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Abstract:
La question géopolitique, loin d’être un "mécanisme" abstrait participe à l’évolution de l’espace local, de son organisation aux manifestations qui en émanent. L’étude de cinématographies nationales telles que Hongkong, La Corée du Sud, le Japon et Taiwan est l’occasion de mettre en correspondance par parallélisme les spécificités géopolitiques de chacun de ces "pays" et certains éléments constitutifs de leurs cinémas respectifs, pouvant jouer aussi bien dans une dimension historique, qu’institutionnelle ou esthétique. L’approche géopolitique se présente comme une contre-proposition à l’unifor
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8

Kang, Chang Il. "Les débuts du cinéma en Corée : entre projection et spectacle vivant." Thesis, Paris 8, 2018. http://www.theses.fr/2018PA080032.

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Abstract:
Cette recherche est une étude sur les débuts de l'histoire du cinéma en Corée des premières projections de films dans ce pays jusqu'en 1935, année pendant laquelle les Coréens ont commencé à produire des films parlants. Dans la première partie, nous avons étudié l’arrivée du cinéma en Corée, quand et par qui il a été introduit dans ce pays. Puis, quels films ont été vus par le public coréen et quels effets ils ont produits sur ce public.Dès les premiers temps du cinéma, chaque région du monde a essayé de surmonter les manques du film muet. Aussi, la deuxième partie s’intéresse à la particulari
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9

Baik, Seung Kyung. "Faire valoir le cinéma de qualité ˸ les labels d’art et essai en France et les salles réservées aux art films en Corée du Sud." Thesis, Paris 3, 2019. http://www.theses.fr/2019PA030008.

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Abstract:
Cette étude porte sur le processus de qualification du cinéma de qualité à travers les deux marchés créés principalement par le label d’« art et essai » en France et de celui de « salle réservée aux art films » en Corée du Sud. Elle retrace les inventions économiques, politiques et pratiques qui ont permis d’instaurer le cinéma de qualité, le cinéma d’auteur, et de définir peu à peu la notion même de qualité. Fondée sur les idées pragmatiques, la recherche part de l’idée qu’il faut pour cela centrer l’analyse sur l’expérience collective des spectateurs en salle, ce qui pe
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10

Pasquier, Aurélien. "L’influence de la résurgence des questions mémorielles sur la représentation du Japon dans les blockbusters sud-coréens : analyse de la répétition de l’Histoire dans « Fantôme » (1999), « 2009 Lost Memories » (2002) et « Péninsule » (2006)." Thesis, Lyon, 2017. http://www.theses.fr/2017LYSE3024.

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Abstract:
Ce travail explore la figure de la répétition de l’Histoire entre la Corée (du Sud) et le Japon dans plusieurs blockbusters sud-coréens depuis 1998. Les années 1990 qui devaient voir la désintégration de l’État-nation sont celles qui marquent le retour des « nationalismes ethniques ». Ce retour des nationalismes qui suit la fin de l’affrontement des deux blocs se manifeste par une résurgence des questions mémorielles entre la Corée du Sud et le Japon. Dans notre première partie, nous analysons comment les problèmes liés à la colonisation qui ressurgissent dès le début des années 1990 transform
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Books on the topic "Cinéma coréen"

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Coppola, Antoine. Le cinema sud-coreen : du confuciannisme a l'avant-garde. L'Harmattan, 1997.

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Henrique, Klecius. José Dumont: Do cordel às telas de cinema. Cultura Fundação Padre Anchieta, 2005.

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3

Cordel, Lampiao e cinema na Terra do Sol. Author / Ferreira Studio, 2005.

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4

Roger Corman: Metaphysics on a shoestring. Silman-James Press, 2002.

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5

Le cinéma sud-coréen: Du confucianisme à l'avant-garde : Splendeurs et misères du réalisme dans le nouvel ordre spectaculaire. L'Harmattan, 1997.

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6

Hobbs, Simon. Cultivating Extreme Art Cinema. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474427371.001.0001.

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Abstract:
The use of hard-core sex and brutal violence in films such as Antichrist, Romance and Irreversible has been branded by many as an unsophisticated attempt to attract audiences. These accusations of gimmickry have been directed towards a range of extreme art films, however they have rarely been explored in detail. This book therefore seeks to investigate the validity of these claims by considering the extent to which these often infamous sequences of extremity inform the commercial identity of the film. Through close textual analysis of various paratexts, the book examines how sleeve designs, bl
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7

Kornhaber, Donna. Silent Film: A Very Short Introduction. Oxford University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.1093/actrade/9780190852528.001.0001.

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Abstract:
Silent Film: A Very Short Introduction covers the full span of the silent era, touching on films and filmmakers from every corner of the globe and focusing on how the public experienced these films. Silent film evolved during three main periods: early, transitional, and classical. First seen as a technological attraction, it rapidly grew into a medium for telling longer stories. Silent film was genuinely global, with countries around the world using cinema to tell stories and develop their own industries. Although sound was introduced to cinema in the late 1920s, elements of silent film persis
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8

Xiao, Ying. Chinese Rock ‘n’ Roll Film and Cui Jian on Screen. Edited by John Richardson, Claudia Gorbman, and Carol Vernallis. Oxford University Press, 2013. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780199733866.013.0006.

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Abstract:
This article appears in theOxford Handbook of New Audiovisual Aestheticsedited by John Richardson, Claudia Gorbman, and Carol Vernallis. During the 1980s and 1990s, China experienced an explosion of films for youth, imbued with the aesthetic and ethic of rock ‘n’ roll. This chapter examines a variety of films, from the countercultural to the more mainstream, focusing on the voice, image, persona, and iconography of Cui Jian, and offering an audiovisual perspective on urban youth cinema and Chinese rock. The emergence and development of Chinese rock ‘n’ roll film from the late 1980s to the twen
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Richardson, John. The Neosurrealist Musical and Tsai Ming-Liang’s the Wayward Cloud. Edited by John Richardson, Claudia Gorbman, and Carol Vernallis. Oxford University Press, 2013. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780199733866.013.0034.

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Abstract:
This article appears in theOxford Handbook of New Audiovisual Aestheticsedited by John Richardson, Claudia Gorbman, and Carol Vernallis. This chapter theorizes an important new development in auteur cinema, the neosurrealist metamusical, through Jan Assman’s idea of “figures of memory,” which are aspects of cultural memory that are differentiated from everyday experiences by their ritualized and temporally displaced nature. Musical numbers in this view become figures of memory that highlight reflectivity. Tsai Ming-Liang’sThe Wayward Cloud (Tian bian yi duo yun, 2005) is a classic example of a
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10

Kaduri, Yael, ed. The Oxford Handbook of Sound and Image in Western Art. Oxford University Press, 2013. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780199841547.001.0001.

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Abstract:
This book examines different kinds of analogies, mutual influences, integrations, and collaborations of the audio and the visual in different art forms. The contributions, written by key theoreticians and practitioners, represent state-of-the-art case studies in contemporary art, integrating music, sound, and image with key figure of modern thinking constitute a foundation for the discussion. It thus emphasizes avant-garde and experimental tendencies, while analyzing them in historical, theoretical, and critical frameworks. The book is organized around three core subjects, each of which consti
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Book chapters on the topic "Cinéma coréen"

1

Martin, Adrian. "A Certain Dark Corner of Modern Cinema." In Performance and Temporalisation. Palgrave Macmillan UK, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137410276_14.

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2

Heiduschke, Sebastian. "The Gegenwartsfilm, West Berlin as Hostile Other, and East Germany as Homeland: The Rebel Film Berlin—Ecke Schönhauser (Berlin SchöNhauser Corner, Gerhard Klein, 1957)." In East German Cinema. Palgrave Macmillan US, 2013. http://dx.doi.org/10.1057/9781137322326_7.

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3

Monvoisin, Frédéric. "Déterritorialisation-reterritorialisation de la frontière dans le cinéma sud-coréen." In Filmer les frontières. Presses universitaires de Vincennes, 2016. http://dx.doi.org/10.3917/puv.maury.2016.01.0069.

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4

Coppola, Antoine. "XII. Le cinéma Nord-Coréen et son chef-d’œuvre : the flower girl." In Les cinémas d’Asie. Presses universitaires de Strasbourg, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pus.6375.

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5

Hong, Sora. "La Munhwawŏn sedae et le Centre culturel français à Séoul : la naissance de la Korean New Wave, le nouveau cinéma sud-coréen dans les années 1980-1990." In Des ciné-goûters aux séances pour les cinéphiles. Presses universitaires du Septentrion, 2021. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.104235.

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6

Maurus, Patrick. "XI. Les cinémas coréens et leurs divisions." In Les cinémas d’Asie. Presses universitaires de Strasbourg, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pus.6369.

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7

Kerner, Aaron Michael, and Jonathan L. Knapp. "The End of Extreme Cinema?" In Extreme Cinema. Edinburgh University Press, 2016. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474402903.003.0007.

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Abstract:
The end of the book posits that recent trends towards the extreme do not constitute a cinematic style as such, but rather an international explosion of stylized cinema. There is, however, a genuine risk that such an endeavour might encourage spectators to lose sight of the unique cultural context from which it comes, in favour of a trendy cinematic lingua franca. In the Asian context in particular the London-based DVD label Tartan distributed a line of Asian films under the banner of “Asia Extreme.” While Extreme Cinema acknowledges that this is a perilous tightrope, what the book finally wants to call attention to is the expansive nature of extreme cinema that can be found in nearly every corner of our global media culture.
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8

Corson, Keith. "Tyler Perry, T.D. Jakes, and the Birth of Gospel Cinema." In From Madea to Media Mogul. University Press of Mississippi, 2016. http://dx.doi.org/10.14325/mississippi/9781496807045.003.0003.

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Abstract:
Since Perry’s plays share with his film production a similar thematic focus on Christian morality, Keith Corson’s contribution to this collection charts the rise of regional theatre and the translation of the financial, aesthetic, and political model of “gospel theatre’s” urban circuit to the multiplex. In the process of identifying the evangelical influences of some contemporary African American films, which Corson calls “gospelcinema,” the chapter compares Perry’s films with televangelist T.D.Jakes’s in order to argue that their films have helped reshape notions of a Black film audience. Gospel cinema narratives often function as morality tales that align closely with the rise of the Black mega church as they express a middleclass idealism that is rooted in a doctrine of prosperity, self-help, and individualism. Yet, as Corson defines it, gospel cinema also features a unique blend of melodrama, folk humor, and camp aesthetics that complicate a simple faith-based reading.
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Waddell, Calum. "Sex, Violence and Urban escape: Blaxploitation Tropes and Tales." In The Style of Sleaze. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474409254.003.0011.

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Abstract:
Initially building on the work of Cornel West, whose quote introduces this chapter, the blaxploitation form is discussed in terms of its characters and its difference from Hollywood cinema and African-American representations therein. The Hollywood film ‘Shaft’ is introduced and spoken about – with the chapter arguing about its status as part of the ‘blaxploitation’ pantheon.
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Kelly, Catriona. "“Serious” Cinema and the Box Office." In Soviet Art House. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780197548363.003.0003.

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Abstract:
Ideological pressure continued to bedevil film editing and production in the 1970s. This decade saw increasing financial pressure and an emphasis on budgetary control. A scandal about Aleksei German’s Operation “New Year” was related to the film’s representation of the “Great Patriotic War,” but also to the failure to comply with production targets. The fuss led to the sacking of Ilya Kiselev and the appointment of Communist Party apparatchik Viktor Blinov. Yet Blinov continued to subscribe to Lenfilm’s core values of artistic quality and respect for talent, with the result that conflicts with regulatory bodies persisted. This was exacerbated by the policies of Leningrad’s Party leader, Grigory Romanov, who kept the studio’s activities under tight scrutiny. In 1978, Blinov was dismissed. The next appointment as general director was Vasily Provotorov, and most of his short tenure of office was occupied with issues of work discipline, with the liveliest work done for TV rather than the big screen. But under his successor, Vitaly Aksenov, filmmakers had the opposite problem of autocratic control that paid little heed to the studio’s artistic ethos. The main development of Aksenov’s time as director, which ended after only three years, was a successful line in blockbuster romantic comedies, such as Vladimir Bortko’s The Blonde from around the Corner and Igor Maslennikov’s Winter Cherries. Otherwise, signs of discontent and malaise became ever stronger. The studio entered the Gorbachev years in a diminished condition, having sacrificed the artistic prestige that reached its heights in the mid-1970s.
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Conference papers on the topic "Cinéma coréen"

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Sampaio, Adrianno, Alexandre Sena, and Alexandre Nery. "Um Sistema Heterogêneo Embarcado para Aceleração de Interseção Raio-Triângulo." In XX Simpósio em Sistemas Computacionais de Alto Desempenho. Sociedade Brasileira de Computação, 2019. http://dx.doi.org/10.5753/wscad.2019.8685.

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Abstract:
A renderização de imagens é uma importante área da computação gráfica, sendo aplicável a diversas áreas como jogos, visualização arquitetônica, cinema, entre outras. Atualmente a renderização de imagens realistas é um dos principais desafios, especialmente para aplicações em tempo real, sendo a maior dificuldade balancear entre realismo e desempenho computacional. O método de Ray-Tracing tem sido um dos principais algoritmos utilizados para a geração de imagens realistas por sua naturalidade ao modelar fenômenos ópticos com precisão, porém sua desvantagem é o seu alto
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Reports on the topic "Cinéma coréen"

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Vargas-Herrera, Hernando, Juan Jose Ospina-Tejeiro, Carlos Alfonso Huertas-Campos, et al. Monetary Policy Report - April de 2021. Banco de la República de Colombia, 2021. http://dx.doi.org/10.32468/inf-pol-mont-eng.tr2-2021.

Full text
Abstract:
1.1 Macroeconomic summary Economic recovery has consistently outperformed the technical staff’s expectations following a steep decline in activity in the second quarter of 2020. At the same time, total and core inflation rates have fallen and remain at low levels, suggesting that a significant element of the reactivation of Colombia’s economy has been related to recovery in potential GDP. This would support the technical staff’s diagnosis of weak aggregate demand and ample excess capacity. The most recently available data on 2020 growth suggests a contraction in economic activity of 6.8%, lowe
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