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Dissertations / Theses on the topic 'Cinéma – Histoire'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 30 July 2024

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Reveco, Fissore Roberto. "Un cinéma sous tension : une histoire du cinéma chilien 1939-1973." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080139/document.

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Abstract:
Entre 1939 et 1973, le cinéma chilien a tenté au moins deux modèles de développement : dans les années quarante, on a essayé d’industrialiser l’activité cinématographique avec la création de studios, entre autres, tandis que dans les années soixante et soixante-dix, on a tenté de produire un cinéma artistique et révolutionnaire. Le passage d’un cinéma à un autre a eu lieu grâce à une transition de quinze ans lors de laquelle les cinéastes et individus liés au cinéma ont réinventé les concepts et les pratiques cinématographiques. La trajectoire que le cinéma chilien a tracé pendant ces années-l
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Berne, Claire. "Histoire du droit du cinéma français." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010588.

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Abstract:
L'objectif de notre thèse est de montrer l'existence et la portée du droit du cinéma. Le droit du cinéma est né de la nécessite. Il n'a trouvé ses contours que par étapes. Et il faut noter qu'il se compose de plusieurs droits, tant le cinéma recouvre des aspects différents et variés. Il existe désormais un droit civil du cinéma, un droit professionnel et administratif du cinéma, un droit du travail cinématographique, un droit commercial du cinéma et un droit de la concurrence du cinéma et un droit du MultiMedia cinéma. Notre analyse, nous permet d'affirmer l'origine prétorienne du droit civil
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Willette, Stéphanie. "Le cinéma irlandais (histoire, mythologie, politique)." Paris 1, 2003. http://www.theses.fr/2003PA010588.

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Abstract:
Le cinéma irlandais (Histoire, mythologie, politique) est un travail de recherche axé sur la comparaison entre le cinéma et l'histoire de l'Irlande: comment la politique a-t- elle influencé la production cinématographique dans l'île ? Comment l'histoire a-t-elle influencé la représentation cinématographique de l'Irlande ? Des films irlandais, britanniques et américains participent à l'élaboration d'archétypes culturels et à la création d'une mythologie au niveau des personnages irlandais. Les images récurrentes du cinéma sur l'Irlande ont été créées par l' abondance des productions étrangères
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Lacasse, Germain. "Le bonimenteur et le cinéma oral, le cinéma muet entre tradition et modernité." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1997. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp04/nq26795.pdf.

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Paranaguá, Paulo Antonio. "Histoire comparée du cinéma en Amérique Latine." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010524.

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Abstract:
Bilan raisonné de l'historiographie du cinéma en Amérique latine et des travaux de l'auteur dans ce domaine. La première partie dresse l'inventaire des recherches publiées depuis 40 ans, dans les divers pays latino-americains, mais aussi en Europe et aux États-Unis, tout en analysant et discutant les présupposés des ouvrages marquants. Il s'en dégage une typologie des modalités empruntées par les chercheurs et l'existence de foyers d'édition particulièrement fertiles (le Mexique et le Brésil). Cela permet d'identifier les avancées - la constitution d'une discipline autonome, son intégration à
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Török, Jean-Paul. "Le Scénario : Histoire, théorie, pratique." Paris 1, 1986. http://www.theses.fr/1986PA010633.

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Chéron, Bénédicte. "Le cinéma de Pierre Schoendoerffer, entre fiction et histoire." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040023.

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Abstract:
Pierre Schoendoerffer fait irruption dans le paysage médiatique en 1965 avec La 317ème section ; ce film met en scène une section locale supplétive à la fin de la guerre d’Indochine. Avec ses œuvres suivantes, jusqu’à Là-haut, sorti en 2004, le cinéaste poursuit un récit qui va de l’Indochine à l’Algérie, du Vietnam en guerre aux mers du grand Nord. C’est le destin d’une génération que Pierre Schoendoerffer porte à l’écran, de ces officiers qui, adolescents sous l’Occupation, sont devenus des hommes dans la guerre d’Indochine et ont dû faire des choix décisifs en Algérie. Alors qu’aucun imagin
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Crémona, Laëtitia. "Cinéma et histoire en Irlande de 1916 à 2000." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030047.

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Abstract:
Ce travail tente de comprendre les raisons pour lesquelles la représentation de l'histoire a dominé le cinéma irlandais entre 1916 et 2000. Après une exposition des problèmes théoriques rencontrés (concept de cinéma national; relation histoire et cinéma; historiographie irlandaise), nous analysons l'évolution de la représentation de l'histoire nationale à l'écran. Pendant toute la première moitié du siècle, le cinéma irlandais, bien qu'indépendant des institutions étatiques, a mythifié le passé afin de légitimer l'identité nationale institutionnalisée. A partir des années 1970, dans un double
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Gomes, Amorim Rui Miguel. "Da Historicitaçao do cinema na(s) "Histoire(s) du cinéma" de Jean-Luc Godard." Doctoral thesis, Universitat de Barcelona, 2015. http://hdl.handle.net/10803/393978.

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Abstract:
La(s) Histoire(s) du cinéma ocupan un I ugar crucial en la extensa fiImografía de Jean-Luc Godard, en tanto que meditación que se desea historia sobre el cine, pero también como sumario de un conjunto de filmes en el cual el cine, la cinefilia y la actividad crítica se encuentran siempre ligadas. Esta tesis se basa en un estudio de las ocho emisiones/capítulos de la(s) Histoire(s), pero, por limitación espacial, se concentra apenas en el l a, "Toutes les histoires". Por un lado, esta emisión releva un ejemplo inevitable de la arquitectura de la(s) Histoire(s), no solo como primera emisión,
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Cabezas, Vargas Andrea. "Cinéma centraméricain contemporain (1970-2014) : la construction d'un cinéma régional : mémoires socio-historiques et culturelles." Thesis, Bordeaux 3, 2015. http://www.theses.fr/2015BOR30058/document.

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Abstract:
Cette thèse a pour objet d’étude le cinéma d’Amérique centrale depuis l’émergence des cinémas « nationaux » dans les années 1970 jusqu’à une nouvelle émersion du cinéma régional dans les années 2000. Elle part du constat que les cinématographies centraméricaines se sont forgées dans une démarche de lutte régionale qui a permis l’union de forces humaines, de moyens économiques et de savoir faire qui, ensemble, ont donné lieu aux cinématographies nationales. À partir des théories des rapports entre l’Histoire et le cinéma de Siegfried Kracauer et Marc Ferro, nos présupposés théoriques reposent s
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Chéron, Bénédicte. "Le cinéma de Pierre Schoendoerffer, entre fiction et histoire." Electronic Thesis or Diss., Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040023.

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Abstract:
Pierre Schoendoerffer fait irruption dans le paysage médiatique en 1965 avec La 317ème section ; ce film met en scène une section locale supplétive à la fin de la guerre d’Indochine. Avec ses œuvres suivantes, jusqu’à Là-haut, sorti en 2004, le cinéaste poursuit un récit qui va de l’Indochine à l’Algérie, du Vietnam en guerre aux mers du grand Nord. C’est le destin d’une génération que Pierre Schoendoerffer porte à l’écran, de ces officiers qui, adolescents sous l’Occupation, sont devenus des hommes dans la guerre d’Indochine et ont dû faire des choix décisifs en Algérie. Alors qu’aucun imagin
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Lazar, Ion. "L'analyse stylistique du cinéma." Paris 10, 2002. http://www.theses.fr/2002PA100136.

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Abstract:
Le présent ouvrage fait une incursion dans l'espace des préoccupations pour l'analyse stylistique du film aux fins d'établir l'état actuel de la discipline et contribuer à estimer les méthodologies employées en vue d'améliorer les possibilités de connaître les styles filmiques. Il se propose d'offrir quelques lignes de l'évolution de la recherche vers une stylistique du film. Il est construit en deux parties. Un tableau théorique et historique est suivi d'un ample groupe d'analyses, consacrées à l'écriture filmique et au commentaire des figures de style au niveau de l'oeuvre, de la manifestati
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FILHO, WALDEMIR DE ARAUJO. "CINÉMA ET L ENSEIGNEMENT D HISTOIRE À LA PERSPECTIVE DES PROFESSEURS D HISTOIRE." PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO, 2007. http://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=11294@1.

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Abstract:
COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIOR<br>Cette recherche a eu comme objectif principal de décrire et analiser les pratiques de l usage des films par les professeurs d histoire de l éducation élémentaire ayant comme arguments topiques les questions suivantes: Pourquoi les profeseurs d histoire utilisent-ils des films en classe? Que pensent-ils sur le cinéma et l enseignement d histoire? Quels sont les critères de séléction des films à projeter? Comment ils utilisent ces mêmes films à l école? Comment sont évalués les résultats des activités développées? En rais
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Gonzales, Antonio. "Images et imaginaires cinéma et histoire au service d'une "néo-mythologie"." Besançon, 1990. http://www.theses.fr/1990BESA1022.

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Abstract:
Ce travail a pour ambition de démontrer les liens qui existent entre cinéma et histoire. L'objet de cette recherche fut en son fondement celui de la question suivante : l'histoire peut-elle être correctement adaptée au cinéma ? D'emblée, nous fumes confronte à un problème de taille quant à l'adaptation très libre de l'histoire par un genre filmique particulier : le péplum. Nous dûmes alors effectuer un travail de relecture des contenus discursifs et du cinéma et de l'histoire d'où les nécessaires mises au point liées au langage filmique et son action de transcodage de l'histoire. Ainsi, après
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Polirsztok, Marion. "Le spectacle des siècles dans le cinéma muet américain : d'Intolérance à Noah's Ark (1916-1928)." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080003.

Full text
Abstract:
Entre 1916 et 1928, un certain nombre de films muets américains expérimentent les formes complexes d’un assemblage ostensiblement articulé entre un ou des récits situés dans le passé (historique, antique ou biblique) et un récit situé à l’époque moderne. Nous avons appelé cet assemblage le « Spectacle des Siècles », suivant la formule publicitaire rencontrée sur l’affiche d’un de ces films, Noah’s Ark (M. Curtiz, 1928). Les films du Spectacle des Siècles ne se confondent pas avec les films historiques ou bibliques également mis en scène dans le cinéma muet, et qui supposent une action unique e
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Cheval, Bastien. "Le cinéma d'animation et l'interrogation du réel : hybridations et enchevêtrements du domaine de l'humain et de l'image par image." Thesis, Montpellier 3, 2014. http://www.theses.fr/2014MON30073/document.

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Abstract:
Le cinéma d'animation et la prise de vues réelles ont souvent été opposés – avec raison – en matière d'enjeux narratifs, esthétiques et thématiques. Cette opposition instaurée par leurs techniques respectives est toutefois de plus en plus maltraitée à l'heure où le numérique continue d'entretenir la confusion entre le film d'animation et le film dit « à effets spéciaux ». Parallèlement, un cliché particulièrement tenace a voulu que l'animation soit entièrement dévolue à l'imaginaire pur, au rêve et au merveilleux, à destination du jeune public (en opposition à une prise
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Mouëllic, Gilles. "Jazz et cinéma : convergences esthétiques." Rennes 2, 1999. http://www.theses.fr/1999REN20009.

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Abstract:
Le jazz est ne de la rencontre de deux cultures, l'une africaine, réputée plus spontanée, l'autre occidentale, fondée sur l'idéalisme hérite de la Grèce classique. Folklore néo-orléanais au début du XXe siècle, il s'est universellement impose comme un art grâce a l'éclosion de moyens techniques nouveaux. Parmi ceux-ci, le cinéma joue un rôle déterminant. Présence des musiciens dans les salles et sur les écrans du muet, influence du swing et des big bands sur les genres majeurs du cinéma américain des années trente et quarante, jusqu'a la création d'un jazz hollywoodien qui s'impose dans la déc
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Polirsztok, Marion. "Le spectacle des siècles dans le cinéma muet américain : d'Intolérance à Noah's Ark (1916-1928)." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080003.

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Abstract:
Entre 1916 et 1928, un certain nombre de films muets américains expérimentent les formes complexes d’un assemblage ostensiblement articulé entre un ou des récits situés dans le passé (historique, antique ou biblique) et un récit situé à l’époque moderne. Nous avons appelé cet assemblage le « Spectacle des Siècles », suivant la formule publicitaire rencontrée sur l’affiche d’un de ces films, Noah’s Ark (M. Curtiz, 1928). Les films du Spectacle des Siècles ne se confondent pas avec les films historiques ou bibliques également mis en scène dans le cinéma muet, et qui supposent une action unique e
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Blayo, Nicolas. "La fictionnalisation de l'histoire par la direction artistique dans le cinéma espagnol." Thesis, Montpellier 3, 2017. http://www.theses.fr/2017MON30071.

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Abstract:
La fictionnalisation de l’histoire récente dans le cinéma espagnol de la démocratie est abordée sous l’angle de sa représentation par les directeurs artistiques à qui, au cinéma, incombe la responsabilité de tout l’aspect visuel du film. L’étude de ce métier, peu traitée dans la production scientifique de la recherche cinématographique, nous intéresse dans son évolution depuis les années 30 jusqu’à nos jours. Elle permet de mettre en lumière les mécanismes qui sont à l’œuvre pour représenter l’histoire au cinéma, du franquisme à la démocratie.L’objectif de la thèse est de démontrer l’importanc
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Elkaissi, Abdellah. "Roman et cinéma : l'adaptation et ses problèmes." Toulouse 2, 1993. http://www.theses.fr/1993TOU20058.

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Abstract:
Le cinéma est un grand consommateur d'histoires. Pour satisfaire son public, il n'hésite pas à faire des emprunts au roman. Quand l'adaptateur transpose un texte littéraire à l'écran, il le fait à partir de sa vision ou de son interprétation personnelle. A vrai dire, être fidèle à l'idée exprimée dans un texte ne peut être considéré qu'en des termes subjectifs. L'adaptation n'est pas la traduction. Elle est d'abord une lecture et une interprétation subjectives d'un auteur par un autre. De ce point de vue, l'adaptateur ne peut être fidèle qu'à sa propre lecture. La notion de fidélité paraît trè
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Touarigt, Boualem. "Les salles de cinéma en Algérie : histoire d'un équipement urbain." Paris 10, 2011. http://www.theses.fr/2011PA100116.

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Abstract:
Le cinéma algérien a été le loisir des populations migrantes pauvres européennes et algériennes des villages ruraux et des agglomérations urbaines. La salle de cinéma ne s'est pas distinguée mais s'est fondue dans les lieux animés de l'espace public. Dans les métropoles économiques régionales, elle s'est insérée dans la stratification sociale et a exprimé un rapport différent à la ville. Distraction populaire cherchant le public le plus large, le cinéma n'a pas reproduit les ségrégations du système colonial et n'a pas marqué l'espace urbain par des clivages entre quartiers et entre populations
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Quentrec, Jacky. "Théories du cinéma : une histoire du savoir cinématographique. 1907 - 1962." Paris 8, 1987. https://octaviana.fr/document/184659876#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
L'auteur de cette thèse se preoccupant de l'evolution du savoir cinematographique de 1907 a 1962, decrit les notions et les concepts que l'on retrouve dans les differents ecrits a caractere theorique portant sur le cinema. De la periode qui inaugure la theorie classique vers 1907, on passe a celle qui, au debut de 1946 avec la filmologie, marque le seuil de la theorie contemporaine. L'existence d'une theorie classique et d'une theorie contemporaine du cinema est expliquee par la rupture qui s'est produite dans le savoir cinematographique. Le point de vue adopte par les etudes sur le cinema est
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Gün, Gülsenem. "Migration et métissage au cinéma : l'exemple du cinéma turc." Paris 7, 2014. http://www.theses.fr/2014PA070119.

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Abstract:
La relation entre le cinéma et l'immigration est complexe. D'un côté, le cinéma témoigne des histoires de migration et crée des images de migrants, de l'autre, la migration est un fait important pour le développement du cinéma avec ses dimensions démographique, sociologique, politique et culturelle. Dans notre recherche, nous essayons d'analyser les composantes de cette relation très riche entre cinéma et migration. Nous voulons surtout questionner, dans une perspective socio-historique, le rôle transformateur des migrations sur le cinéma. Il est intéressant d'étudier ce rôle dans un cinéma oc
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Menegaldo, Gilles. "Fantastique et représentation : littérature et cinéma." Aix-Marseille 1, 1999. http://www.theses.fr/1999AIX10007.

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Abstract:
Le propos de ce doctorat d'etat est d'interroger le concept de fantastique dans le double champ des etudes litteraires et cinematographiques. La notion de representation est prise dans un sens large qui depasse le cadre du pictural. La question des formes de la representation se pose de maniere specifique pour les oeuvres litteraires et filmiques qui relevent du fantastique puisqu'il s'agit d'une representation de l'irrepresentable. La premiere partie de ce travail concerne l'oeuvre de h. P. Lovecraft qui se situe au croisement de differents genres et permet d'etudier les modes de la represent
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Lancialonga, Federico. "Contre produire : films, formes et modes de production dans le cinéma collectif italien des années 1950-1970." Electronic Thesis or Diss., Paris 1, 2023. http://www.theses.fr/2023PA01H305.

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Abstract:
À partir de l’après-guerre, de nouvelles méthodes « collectives » de production cinématographique voient le jour en Italie : d’abord, dans les années 1940 et 1950, sous la forme de coopératives, et à partir de la décennie suivante, sous celle de collectifs cinématographiques ou d’unités de production indépendantes. Ces initiatives collectives ont produit une grande variété de films, tant sur le plan thématique que formel : des films partisans aux contre-actualités cinématographiques, des fictions aux documentaires, pour en arriver aux bandes vidéo militantes des années 1970. Ces films s’appuie
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Ghasemian, Ali Aveh. "Histoire de la caméra portée dans le cinéma iranien, sous ses aspects esthétique et ontologique (1957-2016)." Electronic Thesis or Diss., Paris 10, 2020. http://faraway.parisnanterre.fr/login?url=http://www.harmatheque.com./ebook/la-camera-portee-dans-le-cinema-iranien-esthetique--sociologie-et-ontologie-72796.

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Abstract:
La réalité cinématographique prend une nouvelle dimension polémique dans la forme et le fond du film depuis que la caméra portée fait partie des nouvelles pratiques cinématographiques (depuis 1924). Le rapport entre la réalité et le mouvement cinématographique nécessite une nouvelle relecture via ce dispositif. Grâce au développement technologique au cours de l'histoire du cinéma, la caméra portée, à savoir dans cette recherche, à l'épaule et au poing, applique ces fonctions variées à l'image. Cependant, à ce jour il y a peu d’analyses sérieuses disponibles concernant ses fonctions sur le plan
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Pisani, Martial. "D'un monde l'autre. Les métamorphoses de l'intrigue dans les films réalisés par Erich von Stroheim (1919-1929)." Thesis, Paris 8, 2017. http://www.theses.fr/2017PA080075.

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Abstract:
Célèbres et reconnus mais peu discutés, les films réalisés par Erich von Stroheim, entre 1919 et 1929 à Hollywood, occupent une place problématique dans l’histoire et la théorie du cinéma. Les discours contradictoires ou paradoxaux qu’ils ont inspirés animent cette recherche. Œuvre à la fois mutilée, reconstruite ou ruinée, elle est indissociable d’une expérience du temps. La versatilité des mondes et les métamorphoses de l’intrigue qu’elle propose, malgré un régime narratif évident, invitent à reconsidérer les catégories de l’histoire du cinéma muet américain. Interrogeant la représentation d
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Noesser, Cécile. "La résistible ascension du cinéma d’animation : Socio-genèse d’un cinéma-bis (1950-2010)." Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030043.

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Abstract:
Notre thèse décrit la trajectoire esthétique, économique et sociale du cinéma d’animation français. Cette sociogenèse couvre la période où il se constitue comme champ artistique, aboutissant enfin à une reconnaissance tardive, encore très peu renseignée. La première partie s’attache donc à l’archéologie de son évolution, depuis la première autonomisation de l’après guerre à la mise en place d’une politique publique qui modifie radicalement le paysage de l’animation au début des années 1980. Dans un contexte d'autonomisation contrariée du champ de l'animation, nous examinons ensuite les rôles r
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Pourpour, Yannick. "Archéologie cinématographique et évolution des standards technologiques." Thesis, Montpellier 3, 2011. http://www.theses.fr/2011MON30091/document.

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Abstract:
Les technologies de projection et de diffusion des oeuvres cinématographiques ont la réputation d'être des facteurs d'importance négligeable. Or, à l'inverse, elles jouent un rôle fondamental dans leur diffusion et donc leur réception. Par ailleurs, ces technologies, bien que leurs grands principes fondateurs n'aient pas changé depuis près d'un siècle, sont au coeur d'un processus d'évolution perpétuelle. Ce processus permanent aura, lui aussi, un impact sur la manière dont des oeuvres, tournées à l'aide d'équipements aujourd'hui devenus obsolètes, vont se transmettre de génération en générati
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Marinone, Isabelle. "Anarchisme et cinéma : panoramique sur une histoire du 7ème art français virée au noir." Paris 1, 2004. http://www.theses.fr/2004PA010634.

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Abstract:
L'anarchisme et le cinéma se fréquentent en France dès 1895 et vont se lier à travers des mouvements artistiques et des créateurs. Militants libertaires ou sympathisants, réalisateurs, scénaristes, dialoguistes, critiques et historiens, offrent au 7ème art leur talent. Le " cinéma anarchiste " propose en France, la " première Histoire " du cinéma ainsi que plusieurs courants dont celui du " cinéma militant et Humain (ou social) ", du " cinéma pédagogique ", et de celui des " avant-gardes ". Cette recherche met en relief, de 1895 à 2004, ces créateurs et ces mouvements ayant eu de fortes relati
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Joly, Julien. "Le cinéma de Patricio Guzmán. Histoire, mémoires, engagements : un itinéraire transnational." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA052/document.

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Abstract:
Ce travail de recherche met en lumière l’itinéraire de Patricio Guzmán, documentariste chilien actif depuis les années 1960. À l’aide d’une approche pluridisciplinaire expérimentale, nous interrogeons les rapports dynamiques entre cinéma documentaire, histoire et mémoires par le biais de la biographie d’un artiste qui devient, progressivement, un médiateur transnational entre le Chili et le monde. Le plan chronologique débute par l’étude de l’adolescence artistique du réalisateur chilien, entre les années 1950 et la fin de l’année 1972, cœur de l’époque de l’Unité Populaire de Salvador Allende
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Pluquet, Céline. "Le cinéma muet, un art musico-visuel : pratiques, théories et esthétiques de la musique de cinéma à Paris entre 1907 et 1929." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080053.

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Abstract:
Cette thèse entend articuler les enjeux historiques, théoriques, culturels et esthétiques de la musique de cinéma pendant la période muette à travers le cas de l’exploitation parisienne. Elle interroge le rôle de la musique d’accompagnement dans la définition du cinéma propre à cette période.Cette étude rend compte de l’établissement de pratiques, théories et de formes filmiques et musicales que conditionne la musique de cinéma. Une première définition de la musique de cinéma entre 1906 et 1907 définit le spectacle cinématographique en tant que pantomime cinématographique dès lors qu’il appara
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Boone, Véronique. "Le Corbusier et le cinéma : la communication d'une oeuvre." Thesis, Lille 3, 2017. http://www.theses.fr/2017LIL30011.

Full text
Abstract:
La présente étude s’intéresse à la production cinématographique et télévisée de et sur Le Corbusier lors de son vivant. Longtemps ignorée comme instrument de communication de l’architecture et de l’urbanisme, l’œuvre filmique (comme complément de la photographie et de l’édition) reste peu connue et reconnue. La thèse se construit en deux parties : une partie de catalogage de l’œuvre filmique, formant le corpus de l’étude, et une partie réflexive, qui s’interroge sur divers aspects de création et de diffusion de cette production. Un premier défi de la thèse consiste à étudier la masse d’archive
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Daubresse, Louis. "Esthétique(s) du silence dans le cinéma contemporain : histoire, héritage et discontinuités." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA132.

Full text
Abstract:
Pris dans son acception la plus large, le silence est un concept polysémique et mobile, tendant à la fois vers l'idée de néant, ou, a contrario, de plénitude. Souvent évoqué et débattu, le silence au cinéma semble toucher un point fondamental du langage audiovisuel. S'il peut être incarné de différentes manières à l'écran, il passe avant tout par une diminution (à défaut d'une disparition complète) de la présence de paroles, de musiques et, plus rarement, de bruits. Présent, plus que jamais auparavant, dans un certain cinéma contemporain, le silence y apparaît en des figures variées, selon dif
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Takeda, Kiyoshi. "Archéologie du discours sur l'auto-réflexivité au cinéma." Paris, EPHE, 1986. http://www.theses.fr/1986EPHEA003.

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Sorlin, Philippe-Emmanuel. "Sur les histoire(s) du cinéma (1973-2004) de Jean-Luc Godard." Thesis, Paris 8, 2017. http://www.theses.fr/2017PA080143/document.

Full text
Abstract:
Cette thèse, qui a pour objet dʼétude un seul film, celui de Jean-Luc Godard intitulé : HISTOIRE(S) DU CINÉMA, se compose de deux mouvements spéculaires distincts : avant le film et après le film.La première partie de notre thèse tente ainsi de produire la généalogie du film, c'est-à-dire à établir les divers et nombreux projets qui ont abouti aux multiples versions, qui ont été diffusées de façon parcellaires. La date que nous avons fait figurer dans notre titre correspond au plus large encadrement possible, correspondant entre son premier projet d'écriture : "Moi, Je" en 1973 et la date de s
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Lecompte, Rémi. "La représentation de la musique dans le cinéma de fiction : L'exemple de la musique diégétique dans le cinéma français des années 1960." Thesis, Tours, 2014. http://www.theses.fr/2014TOUR2032/document.

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Abstract:
À travers l'analyse d'un corpus de plus de quatre cents films français réalisés au début de la Ve République (1958-1968), cette thèse étudie les représentations de la musique avec pour ambition de rendre compte du fait musical dans sa globalité, de l'auditeur au musicien en passant par les nombreux médiateurs matériels ou humains. Le parti pris de ce travail est de privilégier l'observation d'une des modalités de la musique au cinéma, la musique dite « diégétique », c'est-à-dire celle audible et/ou produite par les personnages. Ces représentions cinématographiques de la musique sont appréhendé
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Amy, de La Bretèque François. "L'Imaginaire médiéval dans le cinéma occidental." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030140.

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Abstract:
Que reste-t-il de l' imaginaire medieval dans le cinema? et quelles representations imaginaires du moyen age le cinema, art central du xxʿ siecle, a-t-il construites? telle est la double question a laquelle ce travail se propose de repondre. Il ne s'agissait donc pas de recenser toutes les oeuvres filmiques inspirees plus ou moins par l'histoire du moyen age, mais de reperer les traces de l'imaginaire qu'il nous a leguees et qui ont dans la fiction une fonction structurante. Apres avoir replace la production des "films moyenageux" dans le cadre de l'histoire du cinema, et apres avoir examine s
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Rousseau, Olivier. "Les formats larges dans le cinéma français de fiction (1953-2000) : histoire des techniques, production, exploitation, esthétique." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010522.

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Abstract:
Cette étude dresse un état des lieux diachronique de l'utilisation du format large par le cinéma national, depuis la commercialisation du CinemaScope et l'hégémonie de ses clones nationaux (Franscope, DyaliScope) puis des marques étrangères (Panavision), malgré le développement d'autres techniques qualitativement supérieures (70 mm), jusqu'au succès du procédé hybride Super 35 (lancé en France en 1980) visant la convergence des moyens de diffusion. Si les 730 films larges ne représentent que 12 % de la production française, ils offrent pourtant une meilleure chance de succès commercial (comédi
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Flores, Benjamin. "Le corps dans le cinéma néoclassique hollywoodien." Caen, 2015. http://www.theses.fr/2015CAEN1025.

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Abstract:
Ce travail de recherche étudie le style cinématographique néoclassique. Le terme néoclassique est souvent utilisé pour appuyer une politique des auteurs sur un style et un passé connu et reconnu (le classicisme). Toutefois les cinéastes néoclassiques ne cessent de remettre en question le cinéma classique hollywoodien, de le distancier. C’est pour cela que le cinéma néoclassique intègre d’autres formes cinématographiques comme le maniérisme, le baroque, la modernité, etc. . . Qui ont émergé depuis le classicisme. Le style ne distancie pas seulement le squelette diégètique ou encore l’esthétique
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Ricciarelli, Cecilia. "Le cinéma cubain après la révolution." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030019.

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Abstract:
L'objet de cette thèse est l'étude du cinéma cubain après la révolution de 1959. L'évolution du concept de cinéma révolutionnaire est étudiée à travers l'analyse des films, des propos de cinéastes cubains, ainsi que des essais critiques et des œuvres théoriques produites tant à l'interieur qu'à l'exterieur de Cuba. Les influences esthétiques et leurs évolutions sont prises en considération pour mettre en relief l'autonomie stylistique que cette cinématographie a su développer. Une importante place est donnée au degré de liberté d'expression que les réalisateurs cubains ont vécu pendant les dif
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Herrera, Aliosha. "Histoire du cinéma thaï de 1945 à 1970 : l'ère des fictions populaires en 16mm." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA128.

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Abstract:
Les années 1950 et 1960 apparaissent comme deux décennies d’intense effervescence dans le champ du cinéma thaï. L’adoption, à l’issue de la Seconde Guerre mondiale, du format 16mm par une nouvelle génération de cinéastes donna lieu à l’essor d’une production cinématographique très populaire dans le royaume. Alors que les comédies musicales réalisées par les fondateurs pionniers de la compagnie Phaphayon Siang Si Krung jusqu’en 1941 semblaient promettre la pérenne hégémonie d’un véritable « Hollywood du Siam », ces fictions joyeusement rhapsodiques, filmées avec des moyens de fortune et accompa
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Roudé, Catherine. "Des collectifs de cinéma militant dans la France de l' après 1968 : micro-histoire de Slon et Iskra (1967-1988)." Thesis, Paris 1, 2015. http://www.theses.fr/2015PA010544.

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Abstract:
Par le biais de deux groupes de production issus de la même base, Slon (1968-1973) et Iskra qui lui succède, cette thèse interroge les modalités d'intervention politique d'une partie des acteurs du champ cinématographique français, de la fin des années 1960 à la fin des années 1980. Ce travail s'attache à la notion de collectif de cinéma militant, telle que forgée au cours de la période au prisme de la production, de la réalisation et de la circulation des œuvres issues de ce contexte. La formation du collectif militant passe d'abord par l'élaboration de modèles de productions spécifiques s'op
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Gili, Jean Antoine. "Cinéma et société en Italie pendant l'époque fasciste." Paris, Institut d'études politiques, 1990. http://www.theses.fr/1990IEPP0002.

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Abstract:
Après la crise des années vingt, le cinéma italien connaît de 1930 à 1943 une période de reprise industrielle et d'affirmation croissante dans le champ de la consommation culturelle des Italiens. Choisissant très tôt de ne pas favoriser la production d'œuvres de propagande explicite, les responsables du régime ont soutenu une propagande indirecte destinée à dépolitiser le spectateur plus qu'à le faire vibrer aux exploits du "héros" fasciste, de l'homme nouveau exalté dans d'autres registres de la communication de masse. Le cinéma participe des courants qui traversent la période fasciste, il ex
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Hosseinabadi, Shahram. "Une histoire architecturale de cinémas : genèse et métamorphoses de l'architecture cinématographique à Paris." Thesis, Strasbourg, 2012. http://www.theses.fr/2012STRAG021/document.

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Abstract:
Cette thèse étudie la naissance et l’évolution de cinéma comme type architectural en examinant deux-cent projets soumis, entre 1907 et 1939, à l’administration parisienne pour le permis de construire. Ceux-ci sont analysés selon quatre critères : l’implantation, les protagonistes, la conception architecturale et la réception des œuvres. Le parc cinématographique parisien, à la veille de la Seconde Guerre, est le résultat de trois vagues de constructions à la suite des événements marquants : la naissance du cinéma narratif (1907-1913), l’Armistice (1919-1920), l’avènement du parlant (1931-1938)
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Walon, Sophie Geneviève. "Ciné-danse : histoire et singularités esthétiques d’un genre hybride." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2016. http://www.theses.fr/2016PSLEE026/document.

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Abstract:
La ciné-danse est une forme artistique hybride qui entrelace étroitement les propriétés techniques et esthétiques de la danse et du cinéma. Ce n’est pas un genre nouveau: d’une certaine manière, la ciné-danse existe depuis les tout débuts du cinéma. Mais elle est théorisée pour la première fois au milieu des années 1940 par Maya Deren qui propose aussi avec A Study in Choreography for Camera (1945) un film-manifeste qui s’est avéré déterminant pour la reconnaissance et le développement decette catégorie la plus transdisciplinaire du film de danse.Néanmoins, c’est seulement à partir des années
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Chang, Tao-Ping. "La question des langues dans les films taïwanais." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030038.

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Abstract:
Quelles sont les langues parlées dans les films taïwanais ? Quels sont les rapports entre ces langues et le cinéma de Taïwan ? Loin d’être des questions secondaires, ces interrogations nous permettent de mieux saisir et distinguer les différentes caractéristiques du cinéma taïwanais dans son développement depuis plus d’un demi-siècle. En effet, plusieurs langues cohabitant dans ce pays, le plurilinguisme y est non seulement un fait social, mais aussi un des caractères importants de son cinéma. En partant d’une perspective linguistique, l’objet de cette recherche est d’étudier les liens complex
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Mari, Jean-Claude. "Une nouvelle esthétique sonore et musicale dans le cinéma moderne : Michel Fano et l'avènement du filmusique." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081363.

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Abstract:
Cette etude veut temoigner de l'emergence d'attitudes qui au sein du nouveau cinema narratif ont contribue au renouvellement des usages de la bande sonore. Nous avons plus particulierement analyse la demarche d'un compositeur,michel fano,associee aux realisations d'alain robbe- grillet. L'expose des premieres theories sonores nous a permis de definir le cadre dans lequel s'inscrit ce mouvement de renovation. L'analyse du regime de l'image qui caracterise le cinema moderne s'est averee necessaire pour evaluer le nouveau fait audiovisuel. Les codes affectes aux constituants de la bande sonore pa
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Bussy, Amélie. "Reprise(s) de Harun Farocki, la possibilité d'une expérience : enjeux cinématographiques et historiques." Thesis, Bordeaux 3, 2014. http://www.theses.fr/2014BOR30040/document.

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Abstract:
L’œuvre du cinéaste Harun Farocki permet de repenser les rapports entre cinéma et histoire et de dépasser l’habituelle conception selon laquelle l’historiographie serait une articulation compréhensible et analytique des événements passés entre eux. En reliant l’homme non pas tant à son passé qu’à sa condition historique actuelle, ses films se proposent d'écrire l'histoire comme une expérience, avec les moyens du cinéma. Ils annoncent les enjeux de diverses modalités d’écriture proprement filmiques de l’histoire, ce qui permettra d’interroger plus largement les pratiques qui cherchent réellemen
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Karakitsou-Dougé, Kléoniki. "Le cinéma populaire grec 1944-1969." Paris 10, 1991. http://www.theses.fr/1991PA100067.

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Abstract:
Cinq cent deux films du cinéma populaire grec-mélodrames, et comédies -, tant les chefs-d’œuvre que les "navets" ont constitué le corpus de l'étude ou il apparait que ce cinéma représente un témoignage précieux de la société et de la culture grecque. Elle a été structurée en trois grands chapitres : les constantes thématiques, les mécanismes dramaturgiques et la stylistique de ces deux genres cinématographiques. Le mélodrame affiche une vocation double et contradictoire : d'une part, cri de révolte, l'ouvre une brèche dans l'ordre social et d'autre part, par son cote conservateur, il réaffirme
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