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Journal articles on the topic 'Cinéma – Histoire'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 30 July 2024

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1

Michaud-Fréjaville, Françoise. "Cinéma, Histoire." Cahiers de recherches médiévales et humanistes, no. 12 (June 1, 2005): 285–300. http://dx.doi.org/10.4000/crm.740.

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2

Gras, Pierre. "Histoire et cinéma." Commentaire Numéro 130, no. 2 (2010): 479. http://dx.doi.org/10.3917/comm.130.0479.

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3

Dupuy, Pascal. "Histoire et cinéma." L'Homme et la société 142, no. 4 (2001): 91. http://dx.doi.org/10.3917/lhs.142.0091.

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4

Borde, Raymond. "Histoire mondiale du cinéma." 1895, no. 80 (December 1, 2016): 168–69. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5254.

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5

Jourdain, Anne. "_ série : histoire du cinéma _." L'en-je lacanien 17, no. 2 (2011): 201. http://dx.doi.org/10.3917/enje.017.0201.

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6

Fourcade-Jourdain, Anne. "Série : Histoire du cinéma." L'en-je lacanien 26, no. 1 (2016): 220. http://dx.doi.org/10.3917/enje.026.0220.

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7

Fourcade-Jourdain, Anne. "Série : Histoire du cinéma." L'en-je lacanien 30, no. 1 (2018): 220. http://dx.doi.org/10.3917/enje.030.0220.

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8

Fourcade-Jourdain, Anne. "Série : Histoire du cinéma." L'en-je lacanien 40, no. 1 (2023): 249. http://dx.doi.org/10.3917/enje.040.0249.

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9

Coulon, Florent. "Une histoire du cinéma camerounais." Afrique contemporaine 238, no. 2 (2011): 91. http://dx.doi.org/10.3917/afco.238.0091.

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10

Pithon, Rémy. "Cinéma et histoire : bilan historiographique." Vingtième Siècle, revue d'histoire 46, no. 1 (1995): 5–13. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1995.3149.

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11

Mouesca, Jacqueline. "Cinéma chilien et histoire nationale." Cinémas d’Amérique latine, no. 18 (December 1, 2010): 23–27. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.1219.

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12

Coulangeon, Philippe, Yann Darré, and Yann Darre. "Histoire sociale du cinéma français." Revue Française de Sociologie 42, no. 3 (2001): 583. http://dx.doi.org/10.2307/3323041.

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13

Pithon, Rémy. "Cinéma et histoire : bilan historiographique." Vingtième Siècle. Revue d'histoire 46, no. 2 (1995): 5–13. http://dx.doi.org/10.3917/ving.p1995.46n1.0005.

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14

Smith, Steven G. "Historical Realization in Godard’s Histoire(s) Du Cinéma." Film and Philosophy 25 (2021): 37–51. http://dx.doi.org/10.5840/filmphil2021343.

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Abstract:

Based on a bold equation of cinema with history, Jean-Luc Godard’s essay-film Histoire(s) du Cinéma (1988–1998) provokes new thoughts about what historical understanding involves and how cinematic revelation can happen. This paper discusses how Histoire(s) engages conventional standards of historical understanding while also taking us into uncharted depths of historical realization, examining the undeniable historical evidence presented in the film (mainly documenting the content of Hollywood and European films along thematically suggestive lines), undismissable insights into relations among h

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15

Picard, Yves. "Le cinéma québécois contemporain s’américanise-t-il?" Cinémas 7, no. 3 (2011): 137–46. http://dx.doi.org/10.7202/1000952ar.

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Abstract:

Depuis plus de 10 ans, le cinéma québécois a de plus en plus recours aux mécanismes du film hollywoodien dans ses propres fictions commerciales. Or cette tendance, interprétée jusqu’à maintenant comme étant susceptible d’entraîner en bout de ligne l’assimilation au modèle de l’Autre, est considérée ici par l’auteur comme étant le résultat d’une stratégie astucieuse de survie, celle du « caméléon ». Contraints de créer dans un paysage cinématographique déterminé par les Majors, ce cinéma québécois de fiction commerciale aurait ceci de particulier qu’il proposerait le plus souvent deux histoires

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16

Kessler, Frank, and Sabine Lenk. "L’écriture de l’histoire au présent. Débuts de l’historiographie du cinéma." Cinémas 21, no. 2-3 (2011): 27–47. http://dx.doi.org/10.7202/1005583ar.

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Abstract:

Dès la fin du xixe siècle, on trouve de nombreux textes qui abordent la cinématographie comme un objet ayant une histoire. Ainsi, les photographies animées sont inscrites dans une, voire plusieurs histoires qui, d’une part, les rattachent à des découvertes techniques ou scientifiques du passé et, d’autre part, en esquissent l’évolution à la fois technique et, parfois du moins, formelle. Les auteurs de l’article qui suit cherchent à distinguer quatre dimensions dans ces écrits. Ces dimensions concernent, respectivement, l’établissement d’une généalogie, les querelles de priorité, l’incorporatio

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17

Gauthier, Philippe. "L’histoire amateur et l’histoire universitaire : paradigmes de l’historiographie du cinéma." Cinémas 21, no. 2-3 (2011): 87–105. http://dx.doi.org/10.7202/1005585ar.

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Abstract:

L’auteur de l’article qui suit propose l’esquisse d’un nouveau découpage historiographique qui tient compte davantage du contexte dans lequel les différents discours historiques étudiés ont émergé et des limites imposées par le contexte en question. Ce découpage repose non pas sur le concept de « génération » (histoire traditionnelle/nouvelle histoire), qui tend à enfermer le chercheur dans le carcan d’une approche téléologique, mais plutôt sur le concept de « paradigme », qui permet plutôt de s’affranchir des impératifs de périodisation et de certaines contraintes temporelles. Selon l’hypothè

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18

Arnoldy, Édouard. "De la dispersion en histoire du cinéma." Cinémas 23, no. 1 (2012): 73–92. http://dx.doi.org/10.7202/1013369ar.

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Abstract:

On propose ici une réflexion théorique sur l’écriture de l’histoire du cinéma, dont l’assise conceptuelle est une « archéologie du cinéma » qui se situerait à la croisée de ces deux formes indépendantes l’une de l’autre que sont l’archéologie de la modernité de Walter Benjamin et l’archéologie du savoir de Michel Foucault. L’article se consacre essentiellement à la conciliation de ces deux formes d’archéologie, à laquelle ont contribué des auteurs majeurs comme Hans Belting, Fernand Braudel et Erwin Panofsky. L’auteur montre comment les deux modèles archéologiques semblent parfois converger et

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19

Tortajada, Maria. "Archéologie du cinéma : de l’histoire à l’épistémologie." Cinémas 14, no. 2-3 (2005): 19–51. http://dx.doi.org/10.7202/026003ar.

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Abstract:

Résumé Dans les histoires du cinéma, l’étude des dispositifs de vision est envisagée sous l’angle du « pré-cinéma ». Or l’interrogation développée ici tente de déplacer la perspective d’une histoire généalogique vers une épistémologie d’inspiration foucaldienne, accordant au cinéma un rôle de modélisateur. Cette hypothèse est confrontée à des travaux — principalement ceux de F. A. Kittler, M. Milner et J. Crary — qui abordent les dispositifs de vision, dont le cinématographe, à partir de présupposés théoriques comparables. Le dialogue avec ces auteurs conduira à redéfinir la notion de « schème

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20

Coy, Jean-Louis. "Ettore Scola : micro-histoire et cinéma." La chaîne d'union N° 76, no. 2 (2016): 18–19. http://dx.doi.org/10.3917/cdu.076.0018.

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21

Chapron, Joël. "Une (petite) histoire du cinéma kirghize." Culture & Musées 12, no. 1 (2008): 128–33. http://dx.doi.org/10.3406/pumus.2008.1490.

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22

Leveratto, Jean-Marc. "Histoire du cinéma et expertise culturelle." Politix 16, no. 61 (2003): 17–50. http://dx.doi.org/10.3406/polix.2003.1255.

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23

Gauthier, Christophe, Tangui Perron, and Dimitri Vezyroglou. "Histoire et cinéma : 1928, année politique." Revue d’histoire moderne et contemporaine 48-4, no. 4 (2001): 190. http://dx.doi.org/10.3917/rhmc.484.0190.

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24

Le Forestier, Laurent. "Pour une histoire « désintéressée » du cinéma." 1895, no. 42 (February 1, 2004): 111–16. http://dx.doi.org/10.4000/1895.1332.

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25

Szczepanska, Ania. "Tadeusz Lubelski, Histoire du cinéma polonais." 1895, no. 82 (June 1, 2017): 195–98. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5494.

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26

Guibbert, Pierre. "Archives filmiques et histoire du cinéma." Vingtième Siècle, revue d'histoire 21, no. 1 (1989): 111–16. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1989.2095.

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27

Garson, Charlotte. "Brève histoire des Cahiers du cinéma." La Revue des revues N° 49, no. 1 (2013): 103. http://dx.doi.org/10.3917/rdr.049.0103.

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28

Meusy, Jean-Jacques. "Sources orales et histoire du cinéma." 1895, no. 92 (October 1, 2020): 8–45. http://dx.doi.org/10.4000/1895.8168.

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29

Albera, François, and André Chabin. "1895 : le cinéma, « une histoire-monde »." La Revue des revues N° 67, no. 1 (2022): 113–29. http://dx.doi.org/10.3917/rdr.067.0113.

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30

Falin, Christophe. "Quelle histoire du cinéma chinois enseigner ?" Études chinoises 1, no. 1 (2010): 325–39. http://dx.doi.org/10.3406/etchi.2010.985.

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31

Jaques, Pierre-Emmanuel. "Histoire du cinéma suisse, 1966-2000." Décadrages, no. 11 (October 1, 2007): 112–17. http://dx.doi.org/10.4000/decadrages.407.

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32

Rémy, Pithon. "Schneider Roland, Histoire du cinéma allemand." Vingtième Siècle. Revue d'histoire 29, no. 1 (1991): 117–18. http://dx.doi.org/10.3917/ving.p1991.29n1.0117.

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33

Ollivier, Gilles. "Histoire des images, histoire des sociétés : l'exemple du cinéma d'amateur." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 17, no. 1 (1994): 115–32. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1994.1092.

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34

Mariniello, Silvestra. "Le paysage de l’expérience." Cinémas 12, no. 1 (2007): 49–69. http://dx.doi.org/10.7202/024867ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Dans une tradition qui va de Rossellini à Antonioni et Pasolini, le cinéma d'Amelio bouleverse l'espace-temps moderne pour réécrire l'histoire en tant qu'histoire des gens ordinaires. Les distinctions entre subjectif et objectif, entre Histoire et histoires, entre Histoire et expérience sont remises en question, dans un paysage qui n'est pas le théâtre de l'action, mais action lui-même, une sorte de lieu de métamorphoses : des gens, des lieux et des moments historiques, qui se transforment: continuellement.

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35

Srour, Némésis. "Les salles de cinéma en Inde, un territoire à conquérir : perspectives historiques." Cinémas 27, no. 2-3 (2018): 31–50. http://dx.doi.org/10.7202/1045366ar.

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Abstract:

Les recherches sur l’histoire du cinéma en Inde, et en particulier celles sur le cinéma des premiers temps, attestent d’un manque cruel de sources, d’archives et de conservation des films. Comment documenter alors une histoire peu traitée, celle des salles de cinéma, sur un territoire aussi vaste ? Cet article, nullement exhaustif, cherche à mettre en évidence, de façon diachronique, les grands enjeux de l’exploitation en Inde. Des débuts du cinéma jusqu’à nos jours, une problématique de fond persiste : la conquête des zones rurales et de ses publics. À cette opposition entre territoires urbai

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36

Krawczyk, Johanna. "La comédie du théâtre au cinéma : une histoire de dramaturgie ?" Études littéraires 45, no. 3 (2015): 145–62. http://dx.doi.org/10.7202/1032449ar.

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Abstract:

Si elles émergent depuis quelques années, les tentatives de décloisonnement destinées à interroger les croisements du théâtre et du cinéma ont tendance à délaisser un genre : la comédie. Or, dans l’adaptation d’une comédie théâtrale au cinéma advient une dramaturgie particulière, qui offre une possibilité d’inventivité scénaristique et filmique inédite. C’est cette question que nous nous proposons d’approfondir en étudiant Cuisine et dépendances et Un air de famille, deux pièces écrites par Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri et respectivement adaptées au cinéma par les réalisateurs Philippe Muyl

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37

Barnier, Martin. "Problèmes de périodisation en histoire du cinéma." Perspective, no. 4 (December 31, 2008): 776–82. http://dx.doi.org/10.4000/perspective.2722.

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38

Freitas Gutfreind, Cristiane. "Les approches phénoménologiques entre cinéma et histoire." Sociétés 103, no. 1 (2009): 21. http://dx.doi.org/10.3917/soc.103.0021.

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39

Quaresima, Leonardo. "Pour une histoire du cinéma sans noms." 1895, no. 80 (December 1, 2016): 8–31. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5235.

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40

Choukroun, Jacques. "Pour une histoire économique du cinéma français." Vingtième Siècle, revue d'histoire 46, no. 1 (1995): 176–82. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1995.3165.

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41

Sorlin, Pierre. "Les paysages italiens. Entre cinéma et histoire." Cinémas 12, no. 1 (2007): 35–48. http://dx.doi.org/10.7202/024866ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Tandis que, dans la première moitié du XXe siècle, les représentations du paysage italien se réduisaient à quelques stéréotypes, un intérêt nouveau pour l'environnement se manifesta, autour de 1950, en littérature, dans les sciences humaines et au cinéma. Les cinéastes, cependant, ignorèrent les efforts des historiens qui tentaient de comprendre comment un territoire évolue avec ceux qui le peuplent; revenant, sans le savoir, aux leçons du positivisme, ils transformèrent les paysages en données permanentes propres à conditionner leurs habitants et, involontairement, fournirent de belles

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42

Choukroun, Jacques. "Pour une histoire économique du cinéma français." Vingtième Siècle. Revue d'histoire 46, no. 2 (1995): 176–82. http://dx.doi.org/10.3917/ving.p1995.46n1.0176.

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43

Aumont, Jacques. "La mort de Dante." Cinémas 8, no. 1-2 (2007): 125–45. http://dx.doi.org/10.7202/024746ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ L'histoire que pratique Jean-Luc Godard dans ses Histoire(s) du cinéma (1986-1997) est une histoire philosophique où la Raison est synonyme de chaos, de perte et d'éloignement de l'Esprit. Au fil des épisodes, la perte devient celle de l'enfance de l'art cinématographique. L'histoire du cinéma apparaît, à l'historien philosophe et cinéaste, comme l'histoire d'une perte de l'Art, mais d'une perte paradoxale, puisqu'elle se décrit aussi comme l'histoire d'une « fin » à l'Art.

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Pozner, Valérie. "Le bonimenteur « rouge »." Cinémas 14, no. 2-3 (2005): 143–78. http://dx.doi.org/10.7202/026007ar.

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Abstract:

Résumé À partir de l’étude d’un cas (l’accompagnement oral des films dans les années 1920 et 1930 en Union soviétique, à la campagne et dans les clubs ouvriers), l’article propose une réflexion sur la notion d’oralité au cinéma. Le matériel présenté permet également de penser l’articulation entre histoire du cinéma et histoire sociale et politique. Enfin, ce cas permet de jeter un nouvel éclairage sur les pratiques culturelles des premières années du réalisme socialiste.

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45

Lacasse, Germain. "Cent temps de cinéma ou le cinéma dans les temps de l’histoire." Cinémas 5, no. 1-2 (2011): 57–67. http://dx.doi.org/10.7202/1001004ar.

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Abstract:

L’histoire du cinéma comporte des rythmes, mais le cinéma lui-même n’est qu’un cycle dans l’histoire de la représentation et de la narration. Envisagé dans une histoire de longue durée, à la manière de Fernand Braudel, le cinéma se révèle comme un art optique automatisé, le dernier médium de la modernité qui s’achève.

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Habib, André. "Mémoire d’un achèvement. Approches de la fin dans les Histoire(s) du cinéma, de Jean-Luc Godard." Cinémas 13, no. 3 (2004): 9–31. http://dx.doi.org/10.7202/008705ar.

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Abstract:

Résumé Une des avenues les plus riches pour penser la fin au cinéma consiste à replacer sa question au plus près d’une pensée de la fin du cinéma. Cet article tentera d’interroger le sens de cette fin, comme lieu de sens, à partir et autour des Histoire(s) du cinéma (1987-1998), de Jean-Luc Godard. Il ne s’agira pas d’investir toute l’étendue de la question ni de proposer un historique de ces multiples « morts du cinéma », mais de tracer un certain nombre de pistes pour l’envisager, à partir de celles que les Histoire(s) proposent. D’abord, on se demandera si la fin du cinéma, pour Godard, n’e

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Arnoldy, Édouard. "Le cinéma, outsider de l’histoire ? Propositions en vue d’une histoire en cinéma." 1895, no. 55 (June 1, 2008): 7–25. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4099.

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Tremblay, Guillaume. "Mythification et démystification dans la représentation de la rencontre coloniale ou la valeur heuristique du cinéma en tant que démarche historienne : exemples tirés de The New World de Terrence Malick." Mythes, légendes et Histoire : la réalité dépassée ? 34, no. 2 (2017): 153–65. http://dx.doi.org/10.7202/1041549ar.

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Abstract:

Le texte qui suit interroge le rapport entre cinéma, mythe et histoire. En nous penchant sur l’exemple de The New World (Terrence Malick), nous mettons de l’avant l’idée qu’un certain cinéma, en reposant sur une « méthodologie » qui lui est propre, peut constituer un mode à part entière d’expression de l’histoire, au même titre que l’histoire disciplinaire conventionnellement écrite. Nous avançons également l’idée que la mobilisation de certains mythes peut s’avérer judicieuse lorsqu’il s’agit de présenter une histoire que la discipline historique scientifiquement constituée peine à saisir.

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Maule, Rosanna. "Une histoire sans noms : les femmes et le concept d’auteur dans le cinéma des premiers temps." Cinémas 16, no. 1 (2006): 35–58. http://dx.doi.org/10.7202/013050ar.

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Abstract:

Résumé Depuis longtemps au coeur des études cinématographiques, le concept d’auteur reste encore largement inexploré dans les études portant sur le cinéma des débuts. Ce décalage s’explique par le fait que, dans le cinéma des premiers temps, le rapport établi entre sujet et pratique filmique était différent, parce qu’étranger aux stratégies d’énonciation et de réception qu’on trouvera plus tard dans le cinéma « institutionnel ». La plupart des travaux publiés sur ce sujet analysent des figures auctoriales empruntées aux arts « majeurs ». Cependant, le cinéma des premiers temps invite à situer

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Macdonald, Dwight. "Le cinéma soviétique : une histoire et une élégie." Agone, no. 48 (April 13, 2012): 201–32. http://dx.doi.org/10.4000/revueagone.1088.

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