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Dissertations / Theses

Academic literature on the topic 'Cinéma – Maroc'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 14 February 2022

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Dissertations / Theses on the topic "Cinéma – Maroc"

1

Nahla, Hamid. "Les structures du cinéma au Maroc." Nancy 2, 1992. http://www.theses.fr/1992NAN21028.

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Abstract:

Dans un premier temps, la thèse traite de l'environnement marocain à travers des données historiques (bref aperçu sur cette histoire depuis les origines du Maroc jusqu'a nos jours) socioculturelles et linguistiques (le poids de l'islam, la politique culturelle, et les langues), des données socio-économiques (des chiffres concernant ses potentialités, ses opportunités et ses contraintes, son régime fiscal, les entreprises et les styles de management. . . Etc. ). Ensuite, elle aborde l'infrastructure du cinéma marocain en mettant en exergue une rétrospective sur l'évolution historique du cadre j

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2

Bel-Afia, Mounia. "La filière cinématographique marocaine." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2015. http://www.theses.fr/2015USPC0015/document.

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Abstract:

Cette thèse prend comme problématique de départ l’étude du cinéma au Maroc, son évolution économique et sociale marquée par la colonisation et la post-colonisation et une série de faiblesses et d’atouts qui rendent son étude une tâche intéressante. En effet, tandis que les infrastructures liées à ce secteur ont été mises en service dès les années 20 du siècle dernier, ce n’est qu’en 1958 que le premier long métrage marocain a vu le jour. Il s’agit du film Le fils maudit de Mohamed Ousfour. Ainsi, cette thèse a procédé à un état des lieux des différentes composantes de la filière cinématographi

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3

Biyi, Rachid. "La notion de "cinéma marocain" en question." Bordeaux 3, 1994. http://www.theses.fr/1994BOR30046.

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Abstract:

Dans la mesure ou l'infrastructure cinematographique existante au maroc (societes de production, de distribution et d'exploitation cinematographique) travaille pour les films etrangers, alors on ne peut parler d'une institution cinematographique nationale. Et dans la mesure ou ce que partage le film marocain avec les films qui ne sont pas de la meme origine que lui, est le cinema (le mode d'expression cinematographique, langage cinematographique) alors la notion de "cinema marocain" devrait laisser sa place a la notion de films marocains ou a celle d'"ecriture filmique marocaine". Cette dernie

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4

Bargach, Selma. "Le statut et le rôle de la femme dans le cinéma marocain." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010611.

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Abstract:

Quarante ans après l'indépendance, le cinéma marocain continue d'affronter d'innombrables épreuves. Face à l'absence de structures économiques et de statut juridique, la production nationale, faible et irrégulière, pousse une situation de crise à l'extrême. Les réalisateurs ne cessent de puiser leur désarroi dans des sujets empreints de cette souffrance, elle-même liée à un quotidien pesant, et au-delà, à la problématique de l'affirmation d'une identité culturelle. L'enfermement de l'individu dans une société sclérosée, dont la représentation essentielle passe par la condition féminine, est ai

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5

Mortaji, Elhachmia. "Les relations culturelles et économiques franco-marocaines en matière d'information : livre et presse écrite, radio-télévision et cinéma." Paris 2, 1996. http://www.theses.fr/1996PA020092.

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Abstract:

Les conventions regissant les relations culturelles et economiques entre la france et le maroc stipulent la reciprocite, l'egalite et la liberte des echanges entre les deux pays. Dans la pratique, la realite de ces relations culturelles et economiques en matiere d'information est marquee par un desequilibre des echanges en faveur de la france. Cet etat de fait est le resultat des liens historiques entre un pays developpe et son ancien protectorat. La france deploie des moyens financiers et humains importants pour la cooperation culturelle (aide financiere, formation de l'elite en francais, fou

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6

Ait, Belhoucine Mariam. "Evaluation des partenariats public-privé appliqués à la production cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2019. http://www.theses.fr/2019USPCA048/document.

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Abstract:

Depuis 2004, le Maroc a opté pour des partenariats public-privé pour augmenter le nombre de productions cinématographiques, et le montant budgétaire de quelques productions dans l’espoir d’avoir des films à haute qualité internationale. Dix ans après, le nombre des films produits est en augmentation devant un déclin du nombre de salles suite à la baisse des recettes. Devant ce constat, il devient nécessaire d’évaluer les projets choisis pour ce Partenariat, leurs sorties commerciales et par conséquent du travail du centre cinématographique représentant l’Etat, et de ses diverses commissions qu

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7

Molnar, Goitein Margalit. "Sh'chur : texte cinématographique et document historique socioculturel." Paris 8, 2006. http://www.theses.fr/2006PA083002.

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Abstract:

Un film réalisé (1994) par Shmuel Hasfari, d'après le scénario autobiographique de sa femme, l'actrice Hana Azulay-Hasfari, qui interprète aussi le rôle de la fille Rahel dans son adolescence. Décryptage cinématographique du film et analyse historique socioculturel, comme témoignage de la société israélienne des années 70. Une analyse des personnages, des relations familiales, des rites et des coutumes dans une société immigrante venue du Maghreb, en Israël. Les polémiques dans la presse israélienne concernant le thème du film reflètent aussi les différentes attitudes envers la pratique magiqu

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8

Pierre-Bouthier, Marie. "Pour un nouveau regard : gestes documentaires de résistance au Maroc : des années 1960 à nos jours." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H034.

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Abstract:

Au début des années 1960, les ambitions des cinéastes marocains pour un art décolonisé et réinventé se heurtent à un régime politique autoritaire, à un système productif rigide et contrôlé, et à une censure souvent non dite, ambiguë et contradictoire. Cette thèse explore les stratégies développées par les documentaristes des années 1960 à nos jours pour résister à ce contexte contraint et s'y tailler une part de liberté: du détournement de commandes aux tournages clandestins, en passant par les coproductions étrangères. Pour évaluer plus précisément les capacités de nuisance de ce système, mai

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9

Sidi-Hida, Mouna. "L'adaptation cinématographie d'oeuvres littéraires françaises et l'enseignement du français au secondaire au Maroc : constats, enjeux et propositions." Thesis, Grenoble, 2012. http://www.theses.fr/2012GRENL031.

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Abstract:

Étudier les adaptations cinématographiques des œuvres littéraires françaises en classe de français, ouvre des perspectives didactiques intéressantes dans l'enseignement du français. Dans le cas du Maroc, cette expérience a permis la mise en œuvre d'un ensemble de séquences didactiques pour les classes du secondaire (collège et lycée). Les élèves ont appris à réévaluer la portée artistique et expressive de chaque art. Le travail introductif sur le cinéma, à travers l'adaptation cinématographique, a démontré aux élèves la complexité de ce langage artistique particulier. Par conséquent, le cinéma

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10

Habibi, Mohamed. "Le film de fiction comme texte de lecture en classe de francais langue etrangere." Paris 3, 1988. http://www.theses.fr/1988PA03A018.

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Abstract:

L'objectif est d'integrer le film de fiction dans l'enseignement du francais langue etrangere au maroc. Une description du contexte scolaire marocain a montre que l'enseignement de et part l'image n'y est pas encore pris en consideration. Sur un autre plan, la television scolaire marocaine, en depit de plusieurs erreurs, deploie quelques efforts qui, malheureusement, ne permettent pas d'atteindre les objectifs escomptes. La television scolaire est aujourd'hui largement supplantee par la nouvelle technologie. Le film de fiction est materiellement accessible. Il suscite l'enthousiasme de l'appre

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