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Academic literature on the topic 'Cinéma – Production et réalisation – Anthropologie'

Author: Grafiati

Published: 25 January 2025

Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Cinéma – Production et réalisation – Anthropologie"

1

Lémerige, Francoise. "Le dessin e(s)t l’œuvre au sein des Collections dessins et œuvres plastiques de la Cinémathèque française." Transcr(é)ation 5, no. 1 (2024): 1–32. http://dx.doi.org/10.5206/tc.v5i1.20554.

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Abstract:

En 1936, lorsqu’Henri Langlois crée la Cinémathèque française, il collecte des films, mais aussi ce que l’on appelle en France le non-film ou special collections pour les anglo-saxons, c’est à dire tout ce qui est produit autour de la conception, la fabrication, la production, la promotion et l’étude d’un film. Collectionneur insatiable et amateur d’art, il intègre au sein d’une cinémathèque un musée du Cinéma sur le modèle d’un « musée d’art », dans lequel il expose extraits de films, objets mythiques de l’histoire du cinéma, archives, affiches, matériels publicitaires, photographies, plaques

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2

Pelletier, Esther. "Convergences et divergences structurelles entre le processus de production et de réalisation d’un film et celui d’une exposition muséale." Articles divers 6, no. 1 (2011): 151–68. http://dx.doi.org/10.7202/1000964ar.

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Abstract:

À l’ère pluridisciplinaire, avec les transferts et les échanges opérés d’un mode d’expression à un autre, la muséologie s’intéresse elle aussi au cinéma, au scénario et au système langagier narratif cinématographique. Cet article se veut un premier travail de débroussaillage et d’élaboration des premières pistes d’analyse des rapports convergents et divergents entre la production d’une exposition thématique muséale et celle d’un film. Sont ici comparés les étapes de développement des deux processus de production (film et exposition), leurs matériaux expressifs et leurs systèmes langagiers.

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3

Hameau, Philippe. "Geste graphique et technicité." Anthropologie et Sociétés 36, no. 3 (2013): 57–75. http://dx.doi.org/10.7202/1014165ar.

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Abstract:

L’une des particularités du motif peint sur une paroi est qu’il garde la mémoire du geste qui l’a produit. Toutefois, il n’est possible de restituer valablement ce geste qu’en contextualisant le motif, c’est-à-dire en invoquant les paramètres culturels (des circonstances de sa production à son choix) et physiques (les matériaux dont il est fait et sa morphologie) qui ont accompagné sa réalisation. On l’étudie donc dans le cadre d’une anthropologie des gestes associés aux expressions picturales du Néolithique, sachant qu’avec le recul du temps, il nous faudra préalablement présenter des paramèt

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4

Escande-Gauquié, Pauline. "Une enquête par le proche : vers la participation observante." Communication & langages N° 217, no. 3 (2023): 71–89. http://dx.doi.org/10.3917/comla1.217.0071.

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Abstract:

Analyser les fluctuations liées au proche (Le Marec, 2010) lors de mon terrain d’enquête auprès des professionnels du cinéma français a amené, dans mon travail de recherche, à une herméneutique particulière. Cet article a pour objectif de rendre accessibles les conditions de production d’un savoir par une enquête relevant de la « participation observante » (Soulé, 2011) auprès des professionnels du secteur, depuis plus de dix ans. Il interrogera, par la réflexivité, ce « lointain si proche » de la proximité, lié à une intersubjectivité dans mon rapport avec les professionnels. Questionner ces

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5

Boudreault-fournier, Alexandrine. "Film ethnographique." Anthropen, 2019. http://dx.doi.org/10.17184/eac.anthropen.097.

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Abstract:

Certains ont déjà déclaré que le genre du film ethnographique n’existe pas (MacDougall, 1978), alors que d’autres soulignent la nature obsolète de sa définition (Friedman, 2017). Enfin, certains définissent le film ethnographique d’une manière si restreinte qu’ils mettent de côté tout un pan de son histoire. Par exemple, l’anthropologue américain et critique de films Jay Ruby (2000) définit le film ethnographique comme un film produit par un anthropologue pour des fins anthropologiques. Robert J. Flaherty, qui a réalisé le film Nanook of the North(1922), lui-même considéré comme le père du doc

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6

Nun, Yaël Ben, and Céline Ruivo. "Le cabinet de curiosités de Jan et Eva Švankmajer." Déméter, no. 6 | Été (September 1, 2021). http://dx.doi.org/10.54563/demeter.422.

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Abstract:

La réalisation de films d’animation donne lieu à la création d’une quantité considérable de documents et d’objets de production : dessins de concepts, story‑boards, études de personnages, marionnettes, décors ou accessoires. Ces objets sont conservés dans les cinémathèques et les musées comme objets patrimoniaux. Dans le cadre de cet article nous proposons de nous intéresser plus spécifiquement aux objets mis en scène dans les films, ceux que la théoricienne du cinéma Joséphine Jibokji nomme « objets de cinéma », et d’interroger leur statut, une fois sortis du film et conservés par les musées.

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7

KOKMAZ, Joseph. "À propos de « Cilama » (Hady Zaccak, 2024)." Regards, no. 33 (May 6, 2025). https://doi.org/10.70898/regards.v0i33.1423.

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Abstract:

Cilama (2024) est un documentaire du réalisateur libanais spécialiste du genre Hady Zaccak. Le titre est une déformation de « cinéma » par le dialecte populaire de Tripoli, la deuxième grande ville et chef-lieu du nord du Liban. Des années trente et jusqu’à la guerre civile en 1975, Tripoli comptait une trentaine de salles qui attiraient une foule de spectateurs avides de divertissement, d’évasion, de rencontres et de découvertes. Aujourd’hui ces salles ont fermé leurs portes et contrairement à celles du centre-ville de Beyrouth qui ont été rasées dans le cadre de la reconstruction et de la mo

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8

Zarka, Samuel. "L’équipe costume au cinéma : de la négociation des conditions d’emploi au genre de la qualification." Création collective au cinéma 6 (2022). https://doi.org/10.4000/14eji.

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Abstract:

En France, la composition d’une équipe costume, à l’occasion de la réalisation d’un film de cinéma (ou de télévision), suppose que le chef ou la cheffe de poste pressenti.e négocie au préalable cette équipe avec la société de production. Considérant la formation d’un compromis à l’issue de cette négociation, cet article vise à en préciser les critères et à élucider la manière dont il détermine le déroulement de l’action collective de travail (coopérations, hiérarchies, temporalités, etc.). Enfin, cet article interroge la stabilisation de l’activité de ces équipes négociées au vu de leur inscri

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9

Allouche, Claire. "La persistance du cinéma argentin indépendant face au désengagement de l’État. Le Colectivo de Cineastas (2016-2019) comme front de production générationnelle." Création collective au cinéma 5 (2021). https://doi.org/10.4000/14ekh.

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Abstract:

Le Colectivo de Cineastas (« Collectif de Cinéastes »), composé à ce jour d’une centaine de membres, est fondé le 9 juillet 2016 à Buenos Aires, dans le contexte d’un revirement politique très conservateur du président argentin d’alors, Mauricio Macri. Lesdit·e·s cineastas s’unissent pour agir contre les conséquences directes de cette politique sur le soutien de l’État à la cinématographie nationale. Grâce à la réalisation d’une dizaine d’entretiens semi-directifs entre décembre 2018 et janvier 2019, nous nous intéressons à la conscience générationnelle forte du Colectivo de Cineastas ainsi qu

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10

Hamache, Soraya. "De plus simples atours pour un cinéma social en quête de vérité : retour sur le travail collaboratif de la Prabhat autour des costumes." Création collective au cinéma 6 (2022). https://doi.org/10.4000/14ejk.

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Abstract:

Entre histoire connectée des pratiques cinématographiques, sociologie et analyse esthétique, cet article tente de revenir sur les techniques utilisées par les professionnels de la compagnie Prabhat et leurs influences multiples, les amenant à se coordonner entre départements spécifiques. En accord avec les genres cinématographiques d’aventures et mythologiques des premiers films de la compagnie Prabhat (1929-1953), les costumes ont été très spectaculaires, à l’image de leurs décors. Ces genres qui prédominaient leurs premières années de production ont été suivis par des films sociaux de la fin

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Dissertations / Theses on the topic "Cinéma – Production et réalisation – Anthropologie"

1

Peruch, Julie. "La fabrication de la photographie de film dans le cinéma français : dispositif et environnement visuel, technique et organisationnel." Electronic Thesis or Diss., Paris, EHESS, 2024. http://www.theses.fr/2024EHES0103.

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Abstract:

Le cinéma français forme une institution transnationale dans laquelle ses promoteurs adoptent des valeurs sociologiques libérales et cherchent à les promouvoir dans les contenus visuels. Par quels mécanismes la valeur marchande des images des longs-métrages de fiction est-elle réactualisée et réinvestie dans les espaces de sa fabrication ? Comment la valeur marchande anticipée des photographies de longs-métrages de fiction français s’inscrit-elle dans le processus de fabrication ? Avec quels paradigmes les professionnels de l’image regardent-ils les photographies de films qu’ils fabriquent ? A

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2

Cordoliani, Marie-Noëlle. "La restitution cinématographique de l’ambiance." Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100026.

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Abstract:

L’anthropologie filmique trouve son fondement dans l’utilisation du cinéma comme outil d’exploration de la réalité du fait de l’observation qu’il en permet. C’est cette option d’exploration cinématographique qui s’applique ici à l’élément le plus informel et le plus sensible de notre réalité : ce que nous appelons l’ambiance. L’ambiance est définie comme l’expression des interactions existantes dans les situations de communication que sont toutes les situations humaine. Cette définition reprend l’approche systémique pour une logique de la communication proposée par l’école de Palo Alto. Ce son

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3

Granier, Laurent-Marie. ""La Momie à mi-mots" : un essai cinématographique : genèse d'un film." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010510.

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Abstract:

Cette thèse a pour projet d'évoquer mon expérience, mon apprentissage de la réalisation d'un film, " la momie à mi-mots": conte initiatique divertimento cinématographique danse. La première partie est centrée sur la naissance de l'idée qui a pour origine ma rencontre avec Jean Rouch. La trame principale du scenario, élaboré autour d'une idée originale, née de mon propre vécu, est la structure imaginaire "mort, momification, résurrection". La danse s'est imposée a moi, car c'est le langage du corps, universellement compréhensible, au-delà de la barrière des mots. La deuxième partie est consacré

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4

Rashed, Abou El Magd Kamal. "L'utilisation de l'ordinateur dans la réalisation et la production des trucages et des effets spéciaux cinématographiques." Nancy 2, 2004. http://www.theses.fr/2004NAN21019.

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Abstract:

Cette thèse défend l'idée que l'ordinateur et l'informatique ont profondément fait évoluer le cinéma ou, plus exactement, la production des effets spéciaux et des trucages cinématographiques. On a vu comment l'image numérique - dite image de synthèse, c'est-à-dire générée par un ordinateur - nous ouvrait des perspectives infinies de créativité, de rêve et, paradoxalement, de réalisme. Grâce à l'image de synthèse, les rêves, considérés comme impossible à matérialiser, peuvent désormais prendre forme. Ce travail a pour objectif déclaré de présenter l'ensemble des ressources offertes par l'ordina

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5

Le, Van Ra Anne. "La coproduction cinématographique européenne sous influence institutionnelle entre 1989 et 1994 : vers l'émergence d'une esthétique académique selon l'axe franco-italien (Farinelli ou la voie européenne)." Montpellier 3, 2000. http://www.theses.fr/2000MON30029.

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6

Sato, Ayumi. "Mémoire et cinéma : la "machine-de-mémoire - cinéma"." Paris 8, 2008. http://www.theses.fr/2008PA082938.

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Abstract:

M'inspirant du concept de "mémoire" d'Henri Bergson, j'émets l'hypothèse que le cinéma illustre, sous la forme d'un film, la mémoire du cinéaste. Je nomme le cinéma la "machine-de-mémoire". La mémoire bergsonienne n'est pas seulement la puissance de mémoriser les choses, elle est une force subjective présente en chacun au moment de la perception : lorsque l'on voit une image, sa mémoire capte le temps, l'espace et les mouvements de cette image. Ainsi l'être humain est-il capable de saisir et de conserver les images : Bergson l'explique comme l'"élan vital". Le cinéma réalise la mémoire : "la m

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7

Revault, d'Allonnes Fabrice. "La Lumière dans le cinéma "moderne" : Approche esthétique." Paris 3, 1992. http://www.theses.fr/1992PA030082.

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Abstract:

Un preambule dresse un etat du sujet, sur la lumiere au cinema et sur la notion de modernite cinematographique. Une premiere partie distingue des tendances dans le cinema moderne, a la lumiere au principe documentaire. D'une part "l'insignifiance", la reproduction d'une absence de sens, chez rohmer ou straub-huillet, pialat ou cassavetes ; d'autre part "l'inevidence", l'expression d'une beance de sens, chez bresson (homogeneite, opacite) comme chez godard ou garrel (heterogeneite, mystere). On discute d'une troisieme voie, caracterisee comme classico-baroquisante : "l'insense", l'expression th

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8

Cailler, Bruno. "Production cinématographique et production télévisuelle, vers une filière audiovisuelle intégrée : de la logique de préfinancement à la coproduction et à l'adossement." Grenoble 3, 1999. http://www.theses.fr/1999GRE39003.

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Abstract:

La logique de prefinancement s'est imposee dans le cinema francais depuis la fin des annees 80, avec l'entree de nouveaux acteurs presque exclusivement financiers, les sofica et surtout les diffuseurs. Ces derniers doivent, depuis 1990, coproduire des oeuvres de cinema et de television. Des lors, la coproduction est devenue incontournable. Elle a aussi change de nature, car elle est desormais intersectorielle au cinema et a la television. Peu a peu, les societes de production independantes se sont adossees a des groupes de communication. Ceci a pour effet de restructurer radicalement les struc

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9

Gauthier, Christophe. "La mise en scène cinématographique dans le webfilm de fiction." Aix-Marseille 1, 2008. http://www.theses.fr/2008AIX10035.

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Abstract:

La présente étude porte sur la notion de mise en scène cinématographique confrontée au webfilm de fiction en prise de vues réelles. Dans un premier temps, nous avons cherché à comprendre et à définir la notion de mise en scène utilisée à l'endroit du cinéma, mais pourtant peu étudiée en théorie du cinéma. Pour combler ce vide théorique, nous avons décortiqué cette notion pour la construire en un outil capable d'analyser le webfilm de fiction en prise de vues réelles, proche et en même temps différent du film de cinéma. Dans un second temps, nous avons voulu savoir si la "mise en scène " dite c

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10

Augier, Agnès. "Hollywood et les nouvelles technologies : 1982-1992 : l'hégémonie croissante des grands studios sur les marchés du long-métrage de fiction aux Etats-Unis et en France." Paris 2, 1994. http://www.theses.fr/1994PA020071.

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Abstract:

Cette these a pour but d'evaluer les consequences de la generalisation des nouvelles technologies de communication (cable, videogrammes, satellites) sur la position respective des studios hollywoodiens et de leurs concurrents producteurs et distributeurs de films de cinema aux etats-unis et en france entre 1982 et 1992. Pour mettre en lumiere le parti qu'ont pu tirer les studios hollywoodiens de la diffusion des nouvelles technologies, chacune des trois parties traite de leurs rapports avec leurs concurrents potentiels sur un marche donne. Ainsi, apres un rappel chronologique du developpement

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Books on the topic "Cinéma – Production et réalisation – Anthropologie"

1

Faure, Jacques. La direction de production. DIXIT, 2004.

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2

Marleau, Lucien. Le langage du cinéma et de la vidéo. Éditions La Pratique, 1989.

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3

Strauss, Frédéric. Faire un film. Cahiers du cinéma, 2006.

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4

Blime, Jean-Philippe. L' assistant réalisateur: Moteur demandé. Dixit, 2004.

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5

Ch'oe, Hyŏn-ju. Yŏngsang munpŏp: Yŏngsang yŏnch'ul kwa p'yŏnjip ŭl wihan kibon wŏlli = Visual grammar. Hanul Ak'ademi, 2021.

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6

Warren, Paul, professeur de cinéma., ed. Techniques hollywoodiennes à succès. Presses de l'Université Laval, 1995.

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7

Beaudry, Jean. Les matins infidèles: La réalisation d'un film. Éditions Saint-Martin, 1989.

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8

Russo, John. Making movies: The inside guide to independent movie production. Delacorte Press, 1989.

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9

Niney, François. L' épreuve à l'écran: Essai sur le principe de réalité documentaire. 2nd ed. De Boeck, 2002.

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10

Bouillot, René. Cours de vidéo: Matériels, tournage et prise de vues, post-production. Dunod, 2008.

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