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Dissertations / Theses on the topic 'Cinémas – Tunisie'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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1

Amira-Ben, Jannet Sarah. "Economie du cinéma : enjeux et perspectives du cinéma en Tunisie." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20005.

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Abstract:

En 2004, à la clôture de la 20ème session des Journées Cinématographiques de Carthage, je m'interroge sur l'avenir du cinéma Tunisien. Un constat s'impose, il est incontestable que la politique culturelle et le soutien actif du ministère de la Culture à la cinématographie sont réels, néanmoins, le paysage cinématographique n'est qu'en apparente stabilité. Il cache de profondes carences financières, infrastructurelles et industrielles. A cet effet, l'étude se consacre principalement aux conditions économiques et institutionnelles dans lesquelles se fabrique le film; au regard des politiques cul

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2

Khelif, Ahmed. "Le sacré dans le cinéma arabo-musulman : un interdit ambigu." Thesis, Montpellier 3, 2018. http://www.theses.fr/2018MON30077/document.

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Abstract:

Le cinéma est né dans un univers profane où l’homme cherchait à évoluer grâce à la machine. L'origine du 7ème art n’est pas en liaison directe avec des pratiques religieuses ou cérémonielles comme pour la peinture ou le théâtre. Le cinéma n’est pas le fruit d’une expression religieuse, et pourtant le sacré n'a cessé d'y apparaître sous de multiples formes. Robert Bresson a pu, dans ses films, sacraliser le quotidien de n’importe quel homme, en construisant l’espace morceau par morceau. Dans les œuvres de Tarkovski, le sacré prend forme grâce à l'évolution du personnage, qui se dépasse petit à

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3

Besbes, Samir. "Regard sur l'évolution du cinéma d'animation depuis ses origines : le cas du film tunisien." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010631.

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Abstract:

Dans le cadre de notre thèse, Regard sur l'évolution du cinéma d'animation depuis ses origines : le cas du film tunisien, nous avons réparti notre recherche en trois grandes parties : prélude à l'histoire du cinéma d'animation, histoire du cinéma d'animation et le cas du film tunisien. La première partie évoque les origines de l'animation, qui vont de la lanterne magique de Kircher au théâtre optique de Reynaud. Durant cette période, de célèbres savants et physiciens se consacrent à l'étude de l'image animée : Robertson et son fantascope, Faraday et sa roue dentée, plateau et son phénakistisco

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4

Corriou, Morgan. "Un nouveau loisir en situation coloniale : le cinéma dans la Tunisie du protectorat (1896-1956)." Paris 7, 2011. http://www.theses.fr/2011PA070069.

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Abstract:

Cette étude porte tant sur l'économie de la distribution et de l’exploitation que sur les pratiques des spectateurs tunisiens, français et italiens en situation coloniale. Dans une première partie nous analysons 1 implantation du cinématographe en Tunisie. Un public tunisien musulman émerge dès le début du XXe siècle et participe d'une culture urbaine moderne en plein essor Mais cette nouvelle forme de loisir trouve également sa place dans des pratiques religieuses et traditionnelles A partir de 1922, les cinémas se multiplient dans les quartiers « européens » comme dans les médinas. Nous insi

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5

Chakroun, Olfa. "Sensualité et séparation des sexes dans le cinéma Tunisien." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H319/document.

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Abstract:

Les différents tabous dans le contact entre sexes dans la culture musulmane, conduisent à questionner la relation entre les fondements moraux et institutionnels, et la représentation de la sensualité à l'écran. L'évolution de l'expression de la sensualité dans le cinéma tunisien est atypique : elle est passée d'un régime de permissivité au cours des années 1960-1970 à un régime de restrictions et d'interdits. Les paradoxes de l'évolution sont que le discours libéral a disparu. Le problème central est le rapport de possession de l'homme au nu féminin, et de manière annexe, son approche de la se

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6

Jaziri, Sana. "La question de l'identité dans le cinéma Tunisien : représentations et enjeux." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H304.

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Abstract:

Au cœur des préoccupations contemporaines dans les sociétés occidentales et orientales, la question identitaire est l'axe général qui nous a permis d'interroger le cinéma tunisien et autour duquel nous avons entrepris nos différentes analyses. En quoi la question d'identité est-elle le fil conducteur et le point commun dans la plupart des films tunisiens ? Comment peut-on penser la question identitaire dans un cinéma national ? Quel est le rapport entre cinéma, mémoire et Histoire ? Comment l'identité est-elle représentée dans un rapport à l'altérité ? Et quelle place a l'identité personnelle

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7

Ben, Ayed Maya. "Le cinéma d'animation en Tunisie : genèse et évolution (1965-1995)." Thesis, Aix-Marseille, 2017. http://www.theses.fr/2017AIXM0047.

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Abstract:

Ce travail cherche à comprendre comment le cinéma d’animation en Tunisie, une pratique artistique « en marge », à la fois dans son monde de l’Art et dans la société dans laquelle elle est produite, puisse s’ériger en tant que vecteur de contestation dans un contexte autoritaire. Il s’agit de tracer l’histoire méconnue de cet art depuis sa genèse et sur toute la période étudiée (1965-1995). Une histoire qui se confond avec celle des changements sociopolitiques du pays sous les deux régimes autoritaires postindépendance. Nous entendons dégager la ou les forme(s) de contestation en interrogeant,

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8

Belkaïed, Guiga Lamia. "L' actuel paysage audiovisuel en Tunisie : la télévision, la radio et le cinéma." Paris 2, 2008. http://www.theses.fr/2008PA020018.

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Abstract:

Une photo instantanée des trois médias tunisiens : la radio, la télévision et le cinéma et leur apprentissage à atténuer les liens qu’ils ont avec les pouvoirs publics sous la pression de la compétition internationale. L’actuel paysage audiovisuel tunisien est bien marqué par des mutations réelles qui se sont imposées. Le cinéma comme la télévision et la radio, traversent une phase critique de transition. La radio privée a pris pied en Tunisie et ce, avec la complicité de l’Etat. Ce constat est aussi valable pour la télévision qui se déploie de plus en plus vers le privé. Le cinéma évolue indé

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9

Mabrouki, Anwar. "La société tunisienne contemporaine à travers la production cinématographique entre 2000 et 2007." Strasbourg, 2011. http://www.theses.fr/2011STRA1023.

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Abstract:

Je voulais engager un travail concernant la Tunisie contemporaine. J'ai alors cherché à savoir si l'image proposée par le cinéma tunisien reflète vraiment la réalité de la société tunisienne, ou si cette image, au ·contraire, est une image déformée, enjolivée ou noircie. Les cinéastes tunisiens ont-ils acquis suffisamment de maturité et de compétences artistiques pour pouvoir prétendre à une certaine autorité qui leur permettrait de jouer un rôle de porte-parole du peuple? Dans la première partie, afin de bien situer la place et le rôle du cinéma tunisien contemporain, j'ai tout d'abord examin

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10

Chamkhi, Sonia. "La problématique de l'enfermement dans le cinéma tunisien des années 1980-1995." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010681.

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Abstract:

Cette thèse traite de la problématique de l'enfermement dans le cinéma tunisien des années 1980-1995. Le corpus choisi se compose des films les plus représentatifs de cette période, à savoir, La trace de Nejia Ben Mabrouk, L'homme de cendres et les sabots en or de Nouri Bouzid, Ya Soltane El Medina de Moncef Dhouib et Les silences du palais de Moufida Tlatli. Notre recherche s'articule autour de trois parties : dans la premiere partie, "la construction filmique de l'espace diégétique de l'enfermement", nous avons procédé, dans un premier chapitre, a une analyse des différents parcours narratif

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11

Ben, Ameur-Darmoni Kaouthar. "L'univers féminin et la drôle de guerre des sexes dans quelques films tunisiens." Lyon 2, 2000. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2000/ben-ameur_k.

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Abstract:

Le corpus d'analyse comprend quatre films tunisiens de fiction : "L'Homme des cendres" (N. Bouzid, 1986), "Halfaouine (F. Boughedir, 1990), "Les Silences du palais" (M. Tlatli, 1994) et "Tunisiennes" (N. Bouzid, 1998). Dans le premier chapitre, nous replaçons le cinéma tunisien dans son contexte maghrébin, historique et sociologique. Dans le deuxième chapitre, nous nous intéressons aux interrelations entre littérature et cinéma, et plus particulièrement dans le domaine de la narratologie. Le troisième chapitre est consacré à l'analyse narratologique des films du corpus. Le quatrième chapitre s

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12

Zalila, Ikbal. "Les mises en scène du politique dans les actualités cinématographiques tunisiennes entre 1956 et 1970." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010524.

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Abstract:

Au confluent de l'Anthropologie politique, de l'Histoire et de la Théorie du Cinéma, cette étude porte sur les mises en scène du politique dans les actualités cinématographiques tunisiennes entre 1956 et 1970. Elle couvre une période cruciale de l'Histoire de la Tunisie indépendante, celle de l'élan de construction nationale. L'Etat de l'indépendance est appréhendé du point de vue de ses mises en scène, essentiellement centrées sur le Président Bourguiba. L'ambition de cette recherche est de déconstruire le travail entrepris par les Actualités dans la médiatisation du spectacle du pouvoir, pou

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13

Kamoun, Miranda. "Nouri Bouzid entre transgression et interdit : une rébellion contre le non être et l'être autre." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010507.

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Abstract:

La naissance du cinéma tunisien est perpétuellement ajournée par une politique culturelle qui pratique austérité et censure. Cette politique surveille la consommation du public, par l'interdiction du droit au regard de soi et la promotion d'une contre culture nationale faite d'images étrangères. Bouzid, s'inscrit dans un mouvement qui cherche à libérer l'individu de toute forme de domination. Il prêche le principe de la diversité, et veut souligner la spécificité tunisienne au cinéma en renouant avec la mémoire populaire. Il se fixe plusieurs objectifs. Tout d'abord, contribuer au développemen

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14

Ghariani, Ghofrane. "Cinéphilies contemporaines : éléments de conceptualisation et proposition de typologie à partir des expériences de cinéphiles de Tunis et de Paris." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030027.

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Abstract:

La présente thèse s'inscrit dans une démarche de conceptualisation de la cinéphilie grâce à la mobilisation de différentes disciplines telles que l'économie du cinéma, la sociologie des loisirs, les études culturelles ou la recherche en comportement du consommateur, dans le but de développer la compréhension du phénomène dans un contexte contemporain. Contrairement aux propositions théoriques adoptant une posture de rupture, en opposant cinéphilie populaire d'hier et cinéphilie d'aujourd'hui, ou encore cinéphilie savante et cinéphilie populaire, cette thèse fait prévaloir une approche évolutiv

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15

Skandrani, Salma. "L'aura entre absence/présence dans le cinéma Tunisien à travers les approches esthétiques des cinéastes Tletli Moufida et Khmir Naceur." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H308.

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Abstract:

En partant et en s'appuyant sur l’approche de Walter Benjamin et la question d’aura dans l’œuvre cinématographique, cette thèse se propose d'analyser deux films tunisiens, «Les silences du palais" de M. Tletli et "Baba Aziz" de N. Khmir. Le choix d'un tel corpus repose sur des exigences auratiques dans le mode d'appréhension des deux cinéastes, notamment dans leurs approches esthétiques, explorant tous les systèmes formels dans un ordre sensible où reigne le visible et le sonore dans une parfaite harmonie. En tenant compte des aspects formels des deux films, l'on a essayé de les décomposer à t

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Aidoudi, Lamia. "Le cinéma tunisien des années 1970 en tant qu’espace public autonome d’accueil et de co-construction de la contestation politique et sociale : configuration du récit et du discours." Thesis, Bordeaux 3, 2018. http://www.theses.fr/2018BOR30028.

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Abstract:

Cette thèse de Doctorat s’articule autour de trois concepts-clés : Espace, Récit et Discours. Elle se fonde sur un corpus principal et significatif de six films tunisiens, tous réalisés pendant les années 1970, période d’effervescence politique, sociale et culturelle et de grands mouvements sociaux. La recherche est ainsi centrée sur l’analyse des différents modes de présence des lieux, tels qu’ils ont été investis par les événements liés à cette période particulière et par les personnages qui ont contribué à les animer, porteurs de différents points de vue et registres narratifs. Face au disc

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Thabet, Mezghani Wafa. "The voice of silence as echoed by female filmmakers : reading between the shots." Thesis, Aix-Marseille, 2016. http://www.theses.fr/2016AIXM3108.

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Abstract:

La présente recherche vise à explorer des formes multiples de silence représentées dans un film et à étudier la façon dont le silence a été perçu et conçu par des cinéastes femmes selon la perspective de l’analyse critique de discours (ACD). Dans ce contexte, nous avons choisi quatre longs métrages produits durant le XXIe siècle par quatre femmes cinéastes originaires de deux milieux culturels différents — à savoir les États-Unis et la Tunisie, à travers lesquels nous avons abordé notre problématique. Nous avons adopté l’approche développée par Fairclough (1989) qui consiste en trois étapes an

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Azzouz, Aziza. "L'espace domestique : dialectique intérieur [/] extérieur à la lumière de la filmographie de Nouri Bouzid (1986-2006) : L'homme de cendres : cas d'analyse." Thesis, Rennes 2, 2016. http://www.theses.fr/2016REN20040/document.

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Abstract:

L’étude de l’espace et notamment l’espace domestique, présente plusieurs intérêts et tend depuis plusieurs années à devenir un concept clé dans les recherches en sciences humaines qui se concentrent de plus en plus à étudier l'homme dans ses actions, ses organisations, ses rapports, ses traces... A la fin du siècle dernier, considéré comme celui des grands changements ayant bouleversé l’environnement et le fonctionnement des êtres humains, et au début d’un nouveau millénaire qui continue à être travaillé par les mêmes mutations, il nous appartient en tant que chercheur de nous interroger sur l

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Belghiti, Sarah. "L’enfermement des personnages féminins dans le cinéma tunisien : évolution d’un thème, des années 1990 à aujourd’hui." Thesis, 2020. http://hdl.handle.net/1866/24289.

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Abstract:

Ce mémoire de maîtrise étudie l’enfermement des personnages féminins dans le cinéma tunisien, sur une période allant des années 1990 à aujourd’hui. La notion d’enfermement permet d’articuler les relations de pouvoir à une dimension spatiale, tout en intégrant un rapport au temps et au corps. Pour cela, nous avons choisi un corpus composé de quatre long-métrages de fiction, tous réalisés par des cinéastes femmes : Les Silences du Palais (Moufida Tlatli, 1994), Bedwin Hacker (Nadia El Fani, 2002), Les Secrets (Raja Amari, 2009) et La Belle et la Meute (Kaouther Ben Hania, 2017). Nous pensons que

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