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Books on the topic 'Cines nacionales'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 10 February 2022

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1

Herreros, Mariano Cebrián. Teléfonos de cine. Madrid: Telefónica, 1996.

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2

Herreros, Mariano Cebrián. Teléfonos de cine. Madrid: Telefónica, 1996.

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3

Prada, Loli de. Joaquín y Loli: Un encuentro de cine. Salamanca: Amarú Ediciones, 2006.

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4

Zaragoza, Universidad de, ed. El Cine brita nico de la era Thatcher: ℗ cine nacional o "nacionalista"? Zaragoza: Prensas Universitarias de Zaragoza, 2006.

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5

Censurado: Joaquín y Loli : un encuentro de cine. Salamanca: Amarú Ediciones, 2012.

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6

Berciano, Rosa Alvarez. El cine en la zona nacional: 1936-1939. Bilbao: Ediciones Mensajero, 2000.

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7

Consejo Nacional de Cine (Bolivia). Consejo Nacional del Cine: Informe de gestión, 2004-2005. La Paz: El Consejo, 2005.

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8

La patria intima: Alegorías nacionales en la literatura y el cine de Bolivia. La Paz, Bolivia: Centro de Estudios Superiores Universitarios, Universidad Mayor de San Simon, 1998.

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9

Rómulo Gallegos y el cine nacional: Estudios Avila, (1938-1942). Caracas: Fundación Cinemateca Nacional, 2010.

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10

Massari, Romina. Escuela de Cine, Universidad Nacional de La Plata: Creación, rescate y memoria. La Plata, Buenos Aires, Argentina: Universidad Nacional de La Plata, 2006.

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11

Soberón, Guillermo. El sistema nacional de salud en México: Orígenes, defini ciones y avances. [México]: Centro de Documentación y Archivo, Secretaria de Salud, 1986.

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12

Massari, Romina. Esc uela de Cine, Universidad Nacional de La Plata: Creación, rescate y memoria. La Plata: Universidad Nacional de La Plata, 2006.

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13

Douglas, María Eulalia. Premios y distinciones nacionales e internacionales ganados por el cine cubano: Producción ICAIC, 1960-1986. La Habana: Cinemateca de Cuba, 1989.

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14

Nina, Demetrio. Hacia la democratización del cine y el audiovisual boliviano: Del caos creador al arte y la imagen. La Paz, Bolivia: Conacine Bolivia, 2012.

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15

La pantalla nacional: El cine de la Italia fascista en la Guerra Civil. Torrelaguna: Quiasmo Editorial, 2010.

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16

Ossa E., Germán A. (Germán Alberto Ossa Echeverri), ed. "La gran ilusión": Críticos de cine en Pereira : memorias del III Encuentro Nacional de Críticos de Cine, Pereira, agosto 16 al 19 de 1996. Pereira, Colombia: Fondo Mixto para la Promoción de la Cultura y las Artes de Risaralda, 1996.

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17

Vicente, Sánchez Biosca, ed. El pasado es el destino: Propaganda y cine del bando y nacional en la Guerra Civil. Madrid: Cátedra, 2011.

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18

Un recorrido por cuatro films políticos argentinos en el marco de las "24 horas de Cine Nacional". [Ciudad Autónoma de Buenos Aires]: CIyNE, 2010.

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19

Festival de Cine de Bogotá (7th 1990). VII Festival de Cine de Bogotá: Nacional y del Pacífico, del 23 al 31 de julio de 1990. [Bogotá: Comité de Cine, 1990.

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20

Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (Venezuela), ed. 20 años por un cine de autor, 1974-1994: Apuntes para la historia de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos, ANAC. Caracas: ANAC, 2000.

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21

Fátima, Fernández, ed. Video, cultura nacional y subdesarrollo: Ponencias presentadas en el VI Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, Habana, Cuba, diciembre de 1984. México, D.F: Filmoteca, UNAM, 1985.

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22

Encuentro, Nacional de Cine y. Video Universitario (5th 1993 Armenia Quindío Colombia). V Encuentro Nacional de Cine y Video Universitario: II Iberoamericano : Universidad del Quindío, Armenia, 24-28 de agosto de 1993 ; memorias. Armenia, Quindío, Colombia: Centro de Publicaciones Uniquindío, 1994.

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23

La situación del derecho a la comunicación con énfasis en las y los comunicadores indígenas y afrodescendientes de América Latina. Clacpi, PVIFS, alterNativa, CESMECA-UNICACH, Cooperativa Editorial Retos, CLACSO, 2020. http://dx.doi.org/10.29043/cesmeca.rep.1001.

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Abstract:
La situación de la comunicación indígena en el plano internacional, nacional y local es altamente preocupante, por ello el presente libro busca, primero, visibilizar la situación de violencia en que viven y llevan a cabo su quehacer las y los comunicadores indígenas y afrodescendientes de Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua y Venezuela. Segundo, poner al alcance algunos instrumentos legales tanto nacionales como internacionales, así como estadísticas e información derivada desde las mismas comunidades, colectivos, confederaciones y movimientos miembros de la Coordinadora Latinoamericana de Cine y Comunicación de los Pueblos Indígenas (Clacpi). Tercero, abonar al fortalecimiento y la protección de nuestro derecho a la comunicación.
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24

El cine quema : Jorge Cedrón /. Buenos Aires: Altamira, 2003.

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25

Pablo, Álvarez, ed. Tango y cine nacional: Una fusión de origen. Rosario: Editorial Ciudad Gótica, 2007.

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26

Zanada, Jorge. El cine nos enseña. Editorial de la Universidad Nacional de La Plata (EDULP), 2016. http://dx.doi.org/10.35537/10915/57664.

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Abstract:
Este libro es resultado de algo más de dos décadas de mi trabajo docente en la cátedra universitaria. El interés y dedicación que el cine ha despertado en mí desde la infancia fructificó así, y también en la realización de algunas películas de corto y largometraje. Luego de egresar de la UNLP mis reflexiones fueron elaboradas y reelaboradas, confrontadas y aplicadas a la práctica realizativa, esa parte esencial del arte del cine y del audiovisual. Después de muchos años de trabajo profesional en el cine publicitario, también como asistente de dirección de una docena de largometrajes y sobre todo en los de mi autoría, comencé a dar clases produciendo para ellas mis propios contenidos. Así las relecturas y reflexiones derivaron en “apuntes” de cátedra, tanto de la UBA, la UNLP y la ENERC, como de algunas carreras privadas terciarias, y también de mi trabajo educativo informal y solidario en sectores populares semialfabetos, en diversas épocas en que aprendí enseñando. El objetivo de estos escritos ahora es llevar al lector, -sea o no estudiante universitario- mis observaciones y reflexiones sobre una limitada cantidad de películas nacionales y extranjeras de corto y principalmente largometraje que he visto. O sea, mi pensamiento sobre lo que es el cine.
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27

César, Maranghello, Tranchini Elina Mercedes, and Díaz Emilio Daniel, eds. El cine argentino y su aporte a la identidad nacional. Buenos Aires: Federación Argentina de la Industria Gráfica y Afines, 1999.

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28

coord, Nieto Ferrando Jorge, and Company-Ramón Juan Miguel coord, eds. Por un cine de lo real: Cincuenta años después de las conversaciones de Salamanca. Valencia: Institut Valencià de Cinematografia Ricardo Muñoz Suay, 2006.

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29

Puerta Domínguez, Simón. Cine y nación: negociación, construcción y representación identitaria en Colombia. Fondo Editorial FCSH, 2015. http://dx.doi.org/10.17533/978-958-8890-87-6.

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Abstract:
Este libro busca develar las mediaciones a partir de las cuales las imágenes cinematográficas son producidas y entran a participar en la generación de percepciones sobre la identidad nacional, al relacionar los implicados en la industria y las narrativas que son llevadas a la pantalla con los procesos históricos, económicos, políticos y socioculturales que han sucedido en Colombia durante todo el siglo xx, que es el siglo que ha sido registrado por el cine. De igual modo, una profundización en la legislación y en las lógicas a partir de las cuales las obras son legitimadas o rechazadas por el mismo ente institucional, las distribuidoras y exhibidoras privadas, y el mismo público, son una preocupación imperativa del análisis, para determinar cómo se van moldeando los discursos fílmicos y qué papeles se van adjudicando a las obras a lo largo de este proceso, interminable, de discusión acerca de la afinidad colectiva de la nación. El cine se plantea entonces como un escenario a partir del cual se hace posible la indagación sobre la identidad nacional, al ser los procesos creativos de las obras y los productos que se prestan al consumo simbólico del cuestionamiento identitario, proyectos imbricados en lógicas e intereses que se superponen en la imagen final, develando las negociaciones y posturas que la heterogeneidad que constituye la comunidad nacional postula como legítimos y representativos de Colombia y sus ciudadanos.
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30

Rivera-Betancur, Jerónimo León. El viaje sin héroe del cine colombiano. Universidad de La Sabana, 2021. http://dx.doi.org/10.5294/978-958-12-0585-1.

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Abstract:
En este libro, el autor sugiere que una de las principales marcas de identidad del cine colombiano (y buena parte del latinoamericano) es la conexión entre fi cción y realidad, y cómo, ante una realidad caótica de valores invertidos, los personajes de las historias se ven limitados a actuar en un contexto que castiga la heroicidad. Este texto busca ser referente para otros estudios que en el futuro se realicen sobre el cine colombiano o sobre cinematografías con condiciones industriales similares, en el entendido de que conocer las representaciones audiovisuales de una nación puede ayudarnos mucho en el conocimiento de su realidad, pero la narrativa no puede desligarse del contexto de la producción. Cuando la relación entre la fi cción y la realidad es tan estrecha como en el cine colombiano, estudiar el cine es acercarse a la esencia de los acontecimientos y su impacto en el imaginario colectivo nacional.
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31

Manual de Operativo CINE 2011: directrices para clasificar programas nacionales de educación y certificaciones relacionadas. Instituto de Estadística de la UNESCO/OCDE/Eurostat, 2015. http://dx.doi.org/10.15220/978-92-9189-181-8-spa.

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32

Festival del Cine Nacional (4th : 1986 : Mérida, Venezuela), ed. Festival del Cine Nacional (IV edición), Mérida, 25 al 31 de octubre 1986. [Venezuela?]: Fundación Festival del Cine Nacional, 1986.

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33

Andrés, Posada Gabriel, ed. Ser o no ser crítico de cine: Memorias de los encuentros nacionales de críticos cinematográficos, Pereira, 1994-1995. Pereira, Colombia: Fondo Mixto para la Cultura y las Artes de Risaralda, 1995.

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34

Tristán, Miguel José. ¿Ficción o realidad? Eduvim, 2010. http://dx.doi.org/10.52550/26ja1d.

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Abstract:
La ficción en el ámbito del séptimo arte responde, en algunos casos, a realidades que llevan a contextualizar características en la problemática de la identidad de la época en que se han desarrollado los acontecimientos representados. El abordaje intenta develar el límite entre realidad y ficción desde acciones multidisciplinarias. La frontera realidad-ficción se convierte en objeto de estudio de la producción cinematográfica nacional a fines del siglo pasado, focalizando en aquellas argumentaciones que al tomar como eje a la identidad analiza de qué manera fueron llevadas a la puesta en escena cinematográfica, generando un impacto social determinado y que a través de propuestas metodológicas vinculadas a la investigación en arte produce un mapa que permitirá observar el eje que atraviesa la producción de imagen y sonido del cine nacional, como punto de partida de una producción de conocimiento y de realización para su utilización en extensión y en aulas.
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35

Elena, Cervera, Filmoteca Nacional de España, and Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (Madrid, Spain), eds. El cine español en los años 50: 50 años de la Filmoteca Española : sede Filmoteca Española, Palacio de Perales, 11 de junio 2003. [Madrid]: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2003.

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36

Sociedad Estatal de Conmemoraciones Cult. El Cine Español En Los A~nos 50: 50 A~nos de La Filmoteca Española: Sede Filmoteca Española, Palacio de Perales, 11 de Junio 2003. 2nd ed. Sociedad Estatal Conmemoraciones Culturales, 2003.

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37

Jornadas Empresarias I: Empresario ocupe su puesto en la vida nacional : Gualeguaychu (Entre Rios), 1989, Venado Tuerto (Santa Fe), 1990, La Matanza (Buenos Aires), 1990 (Temas CIES). Centro de Investigaciones de Etica Social, 1990.

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