Academic literature on the topic 'Combat – Technique – 15e siècle'

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Journal articles on the topic "Combat – Technique – 15e siècle"

1

Flynn, Bernadette. "Towards an Aesthetics of Navigation." M/C Journal 3, no. 5 (2000). http://dx.doi.org/10.5204/mcj.1875.

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Abstract:
Introduction Explorations of the multimedia game format within cultural studies have been broadly approached from two perspectives: one -- the impact of technologies on user interaction particularly with regard to social implications, and the other -- human computer interactions within the framework of cybercultures. Another approach to understanding or speaking about games within cultural studies is to focus on the game experience as cultural practice -- as an activity or an event. In this article I wish to initiate an exploration of the aesthetics of player space as a distinctive element of
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Dissertations / Theses on the topic "Combat – Technique – 15e siècle"

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Chaize, Pierre-Alexandre. "Les arts martiaux de l’Occident médiéval : comment s’écrit et se transmet un savoir gestuel à la fin du Moyen-Age." Thesis, Université Paris-Saclay (ComUE), 2016. http://www.theses.fr/2016SACLV073.

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Abstract:
Si la question de la violence à la fin de l’ère médiévale a été amplement traitée par les historiens, les techniques corporelles de cette même violence n’ont pas bénéficié de la même attention. Ainsi, si nous savons que les guerriers se battent, nous ne savons pas expressément comment ils se battent, et surtout comment ils transmettent ce savoir. Or, les arts martiaux , leur exercice et leur enseignement semblent être une réalité tangible dans l’Europe de la fin du Moyen Age. Depuis les maîtres d’armes itinérants de l’espace impérial jusqu’aux princes préparant un éventuel duel judiciaire, c’e
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Whitney, William. "Van Eyck : la lumière et la couleur : la technologie et les techniques picturales à la cour de Bourgogne au XVe siècle." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010522.

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Abstract:
L'image conçue par un peintre devient tableau quand elle est traduite en éléments matériels ordonnes sur une surface plane. Chez un peintre l'inspiration est déjà une première organisation du regard. Au XVe siècle, avant de peindre, l'artiste pensait, et avant de penser, il regardait. Ces trois étapes de la création picturale définissent les paramètres de cette thèse. Plus qu'un simple répertoire des matériaux employés par le peintre, une étude de la technique picturale doit prendre en compte tous les processus matériels et intellectuels mis en œuvre par le peintre depuis sa vision initiale ju
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Echard, Jean-Philippe. "Etude physico-chimique des vernis d'un corpus d'instruments de musique européens du 15e au 18e siècle : approche historique et perspectives de conservation." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2010. http://www.theses.fr/2010MNHN0033.

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Abstract:
Diverses hypothèses, souvent contradictoires, ont été émises sur la composition des vernis anciens d’instruments de musique, comme ceux d'Antonio Stradivari, et ce depuis plus d'un siècle. Ni ces hypothèses ni les quelques résultats expérimentaux apportés ne permettent aujourd'hui de bien appréhender les processus de vernissage suivis par les luthiers jusqu'à la fin du 18e siècle en Europe. L’objectif de cette thèse est de confronter les informations rassemblées dans les sources historiques à l’analyse d’un certain nombre de vernis d’instruments d’époque grâce à une méthodologie analytique spé
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Forster, Lois. "Chevaliers et hommes d'armes dans l'espace bourguignon au XVe siècle." Thesis, Lille 3, 2018. http://www.theses.fr/2018LIL3H030/document.

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Abstract:
Chacun de leur côté, les phénomènes de la guerre et des tournois au Moyen Âge ont déjà bénéficié d’études nombreuses et approfondies. En revanche, on a négligé d’analyser en profondeur le lien entre ces deux mondes, accusé pourtant de s’étioler au XVe siècle au profit de spectacles grandioses n’ayant plus rien à voir avec la réalité d’un champ de bataille. Par ailleurs, dans le domaine militaire, les gentilshommes imprégnés d’un idéal chevaleresque obsolète se débattraient pour essayer de faire encore croire au maintien de leur suprématie guerrière.La réalité est bien plus complexe et les inte
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5

Bernardi, Philippe. "Métiers du bâtiment et techniques de construction à Aix-en-Provence à la fin de l'époque gothique : (1400-1550)." Aix-Marseille 1, 1990. http://www.theses.fr/1990AIX10029.

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Abstract:
L'etude de la population des artisans, des moyens et des techniques de construction utilises a aix-en-provence a la fin du moyen-age offre la possibilite d'apprehender un exemple d'architecture medievale provencale dans sa complexite et son originalite - developpement du travail du platre, importance du decor de menuiserie,. . . Les nombreux procedes recenses temoignent du niveau technique atteint par cette architecture et de son evolution sur 150 ans.
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Kempf, Charlotte. "Die deutschen Erstdrucker im französischsprachigen Raum bis 1500. Untersuchungen zu Materialität und Präsenz von Inkunabeln." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2018. http://www.theses.fr/2018PSLEH181.

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Abstract:
Avec l’introduction d'ateliers à l’université de Paris en 1470 commence l'histoire de l'imprimerie dans l'espace francophone. Un des fondateurs fut l'érudit allemand Johannes Heynlin von Stein. Il marque le début d'un développement durant lequel les imprimeurs allemands furent d'une importance décisive : Jusqu'en 1500, sur 40 villes francophones dans lesquelles nous pouvons attester la présence d’au moins une imprimerie, onze ont été introduites par des Allemands. Ils les ont installées surtout dans le sud-est du royaume de France ainsi que dans le Duché de Bourgogne, le Comté de Bourgogne et
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Rowley, Neville. "Pittura di luce. La manière claire dans la peinture du Quattrocento." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040197/document.

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Abstract:
La présente thèse a pour point de départ une exposition florentine organisée en 1990 et intitulée « Pittura di luce ». Ses organisateurs entendaient désigner ainsi un courant de la peinture florentine du milieu du XVe siècle fondé sur la lumière et la couleur claire. Comme l’avait bien compris l’exposition, cette « peinture de lumière » est d’abord identifiable dans la « manière colorée » portée par Fra Angelico et Domenico Veneziano, mais elle doit aussi être élargie à une manière plus « blanche », qui va de Masaccio aux premières œuvres d’Andrea del Verrocchio, au début des années 1470. Les
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