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Journal articles on the topic 'Compositionnelle'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 12 February 2022

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1

Avolonto, Aimé. "Adjonction à la base et interface morphologique." Revue québécoise de linguistique 27, no. 1 (2009): 47–67. http://dx.doi.org/10.7202/603166ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Le but de cet article article est de motiver empiriquement l’hypothèse de l’interface morphologique, soit que les têtes complexes sont interprétées au niveau de cet interface, le seul ayant les caractéristiques d’interprétation des X0 complexes. La différence fondamentale entre cet interface et celui où les syntagmes sont interprétés vient des propriétés respectives des X0 et des SX. En effet, si les SX donnent toujours lieu à des interprétations compositionnelles, les X0 sont toujours interprétés de manière atomique. Dans les deux première sections, nous présentons une analyse des verb

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2

Harbec, Jacinthe. "Cohésion compositionnelle dans Image de Germaine Tailleferre." Canadian University Music Review 18, no. 2 (2013): 48–71. http://dx.doi.org/10.7202/1014654ar.

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Abstract:

L’article présente une étude analytique d’Image pour huit instruments (1918) de Germaine Tailleferre. La démonstration fera la preuve de la cohésion compositionnelle du travail de Tailleferre en se penchant sur deux aspects fondamentaux : le motif et la forme. La démarche analytique proposée consiste à considérer le motif sur divers plans de la composition. La représentation graphique des structures linéaires qui résulte de l’analyse permet d’illustrer comment les notes du motif initial de surface se tiennent à l’arrière-plan de la composition, lesquelles notes s’enchaînent en synchronisme ave

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3

Viens, Lise. "Stratégies citationnelles dans Die Soldaten de Bernd Alois Zimmermann." Canadian University Music Review 17, no. 1 (2013): 1–19. http://dx.doi.org/10.7202/1014690ar.

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Abstract:

L’auteure examine trois extraits de l’opéra Die Soldaten (1958-60, 1962-64) de Bernd Alois Zimmermann et montre comment la citation est venue fournir des solutions aux problèmes compositionnels rencontrés la dans conception d’une œuvre dramaturgique à ce moment crucial dans l’évolution vers la formulation du pluralisme musical, technique compositionnelle définie par le compositeur vers 1960 et visant à traduire une conception sphérique du temps. Ces trois passages sont la deuxième scène du deuxième acte (janvier 1960), où l’insertion d’un choral de Bach est venue résoudre le problème de la rep

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4

Corblin, Francis. "Une analyse compositionnelle de Quoi que ce soit comme universel." Langue française 166, no. 2 (2010): 17. http://dx.doi.org/10.3917/lf.166.0017.

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5

Camus, Rémi. "Une réussite sans égal : analyse compositionnelle du russe UDAT’SJA « réussir »." Linx, no. 70-71 (September 1, 2014): 107–24. http://dx.doi.org/10.4000/linx.1572.

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6

Brogi Bercoff, Giovanna. "Considérations sur la structure compositionnelle du Skazanie o Mamaevom poboišče." Revue des études slaves 63, no. 1 (1991): 161–73. http://dx.doi.org/10.3406/slave.1991.5958.

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7

Ma, Yu, Thierry Gauthier, Jean-Pierre Talpin, Paul Le Guernic, and Huafeng Yu. "Modélisation compositionnelle d’architectures GALS dans un modèle de calcul polychrone." Journal Européen des Systèmes Automatisés 45, no. 1-3 (2011): 61–76. http://dx.doi.org/10.3166/jesa.45.61-76.

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8

Cathé, Philippe. "Pratique cyclique et liberté compositionnelle dans l’œuvre de Vincent d’Indy." Musurgia Volume XXVII, no. 2 (2021): 7–26. http://dx.doi.org/10.3917/musur.202.0007.

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9

Donin, Nicolas, and Jacques Theureau. "La coproduction des oeuvres et de l’atelier par le compositeur (À partir d’une étude de l’activité créatrice de Philippe Leroux entre 2001 et 2006)." Circuit 18, no. 1 (2008): 59–71. http://dx.doi.org/10.7202/017909ar.

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Abstract:

Résumé Afin d’étudier le processus compositionnel d’un musicien contemporain, Philippe Leroux, les auteurs de cet article ont mis au point un dispositif de recueil de données largement basé sur les éléments de l’atelier du compositeur lors de son travail sur Voi(rex) (2002-2003) puis sur Apocalypsis (2004-2006). Des entretiens de « remise en situation de composition » ont permis de mettre en évidence les principaux documents de travail utilisés par Leroux pour ces oeuvres (esquisses, brouillons, logiciels, etc.) ; leur sollicitation, pendant les entretiens, l’aidait à retrouver des détails pré

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10

Nattiez, Jean-Jacques. "Zukunftsmusik? Avenir de la musique?" Circuit 3, no. 1 (2010): 7–22. http://dx.doi.org/10.7202/902034ar.

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Abstract:

Ce dialogue avec Jean-Jacques Nattiez reproduit l’essentiel des propos tenus sur ce sujet par Pierre Boulez à Ottawa, Montréal et Halifax au cours de sa tournée canadienne de mai-juin 1991. Le compositeur y reconnaît les difficultés du public à accepter le système de Schoenberg tout en déniant une quelconque responsabilité quant à la cassure actuelle entre la musique contemporaine et le public. Sans reconnaître l’existence d’une crise compositionnelle, il prône une attention plus grande aux problèmes de perception et définit pour lui-même l’avenir de la musique comme une musique atonale tenant

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Brasset, Marie-Pierre. "Les îles (2011) d’Isabelle Panneton et l’héritage de Philippe Boesmans : généalogie d’une démarche compositionnelle." Circuit: Musiques contemporaines 31, no. 2 (2021): 87. http://dx.doi.org/10.7202/1079643ar.

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12

Dallaire, Frédéric. "Son organisé, partition sonore, ordre musical : la pensée et la pratique cinématographiques d’Edgard Varèse et de Michel Fano." Articles 33, no. 1 (2014): 65–81. http://dx.doi.org/10.7202/1025556ar.

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Abstract:

Cet article suit le développement d’une sensibilité musicale au cinéma à travers les écrits et les oeuvres d’Edgard Varèse et de Michel Fano. Varèse pose les bases d’un nouveau paradigme en décrivant les transformations de la musique au contact des images et en inscrivant les sons dans le dispositif « d’enregistrement/montage/diffusion cinématographique ». Les notions de son organisé et de partition sonore sont pour lui les outils qui permettent de penser et de travailler la musicalité filmique. À partir des années 60, Fano s’inspire des idées de Varèse et les éprouve en composant plusieurs pa

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Cislaru, Georgeta. "Le texte/discours entre lieu d’observation et objet d’analyse : Eclairages sémantiques par le processus d’écriture." Semiotica 2018, no. 223 (2018): 127–40. http://dx.doi.org/10.1515/sem-2017-0033.

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Abstract:

Résumé Cet article envisage la problématique des frontières du point de vue de la dynamique du processus d’écriture et de la manière dont s’y configure sémantiquement le texte/discours, pris en tant que construction dotée d’une unité globale non compositionnelle. Cette démarche introduit une perspective temporelle sur la production langagière écrite et questionne les principes d’unité et de stabilité du « produit ». Le corpus de travail est constitué de rapports de la protection de l’enfance et de leurs versions de rédaction, ainsi que des enregistrements en temps réel du processus de rédactio

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14

Stévance, Sophie. "La Dream House ou l’idée de la musique universelle." Circuit 17, no. 3 (2008): 87–92. http://dx.doi.org/10.7202/017595ar.

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Abstract:

Résumé En 1966, le compositeur américain La Monte Young et la plasticienne Marian Zazeela développaient l’idée de la Dream House, une installation construite pour durer à partir d’un assemblage de sons électroniques et de lumières colorées. Depuis 1993, et à la suite de multiples créations mondiales plus ou moins prolongées, une Dream House permanente est installée à la MELA Foundation. Après une présentation du dispositif, cet article propose de réfléchir sur l’attitude compositionnelle de Young et Zazeela à partir du mécanisme mental par lequel nous percevons les sons. Plus qu’une conception

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15

Brandão, Ludmila. "Des rumeurs d’une culture mondialisée. Réflexions sur le film Historias Mínimas." Cinémas 18, no. 2-3 (2008): 143–63. http://dx.doi.org/10.7202/018556ar.

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Abstract:

Résumé Historias Mínimas, du cinéaste Carlos Sorín, a pour cadre la Patagonie argentine, et narre trois histoires qui se croisent légèrement entre des habitants de la région se déplaçant du petit village de Fitz Roy vers la ville de San Julián. L’objet de cette étude a pour but d’analyser, d’un côté, le genre cinématographique connu comme road movie et de l’autre, le phénomène d’interculturalité que le genre semble favoriser. En dépit du fait qu’Historias Mínimas ne résiste pas aux deux analyses — du point de vue de l’échelle des déplacements, le film ne peut pas être considéré comme un road m

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Rossi, Jérôme. "Essai de caractérisation de l’évolution des musiques super-héroïques de Batman (1989) à The Dark Knight Rises (2012)." Revue musicale OICRM 5, no. 2 (2018): 15–47. http://dx.doi.org/10.7202/1054146ar.

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Abstract:

Vingt-trois années séparent les musiques des filmsBatman(Tim Burton, 1989) etThe Dark Knight Rises(Christopher Nolan, 2012) avec les compositions respectives de Danny Elfman et Hans Zimmer. Si les compositeurs restent tous deux fidèles à une conception signalétique des thèmes, Zimmer propose toutefois un nombre plus élevé de matériaux thématiques, avec la présence d’un « ostinato identifiant » pour chacun des trois personnages principaux, en plus de leurs thèmes propres.Élaborée par une véritable équipe, la « narration sonore » constitue également un enjeu majeur de l’esthétique de Nolan et Zi

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Corsi, Margarida da Silveira, Maria da Conceição Coelho Ferreira, and Gilmei Francisco Fleck. "Des camélias au mandacaru: A Dama das camélias em cordel." Acta Scientiarum. Language and Culture 42, no. 2 (2020): e53708. http://dx.doi.org/10.4025/actascilangcult.v42i2.53708.

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Abstract:

À partir de la lecture de transpositions du roman La Dame aux camélias (1981b), d’Alexandre Dumas fils, à savoir le drame homonyme du même auteur (1981b), le film homonyme de Mauro Bolognini (1981), le film Camille, de George Cukor (1936), le roman de cordel A Dama das camélias em cordel, d’Evaristo Geraldo (2010) et l’opéra Violetta (La Traviatta) (1981), de Verdi/Piave/Duprez, ce travail se propose de présenter une analyse comparée dudit roman de cordel, en tenant compte, d’une part, de ses hypotextes – le drame et le film Camille – ainsi que du roman de Dumas fils et, d’autre part, des prin

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Malt, Mikhaïl. "Réflexions sur l'acte compositionnel." Enrahonar. Quaderns de filosofia 1 (December 1, 1999): 279. http://dx.doi.org/10.5565/rev/enrahonar.1105.

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Marmaras, Nicolas V. "L’interaction compositeur-ordinateur il y a 25 ans." Circuit 18, no. 1 (2008): 109–20. http://dx.doi.org/10.7202/017912ar.

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Abstract:

Résumé L’article concerne une étude ergonomique sur la composition musicale assistée par ordinateur, effectuée en 1982-1983. Le but était d’étudier l’interaction entre compositeur et ordinateur et de saisir la façon dont cet outil nouveau (à l’époque) affectait le processus compositionnel. Cet article se concentre sur les projets de deux compositeurs, qui travaillaient à l’Ircam avec deux systèmes informatiques différents, et sur les contraintes pragmatiques subies par les compositeurs. L’analyse ergonomique effectuée a montré que le processus compositionnel de deux compositeurs se caractérisa

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Mesnage, Marcel. "Emplois compositionnels de la notion de registre." Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 52 (1998): 299. http://dx.doi.org/10.2307/3686930.

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21

Oswald, John. "Le plunderphonique1 ou le piratage audio comme prérogative compositionnelle2." Circuit 18, no. 2 (2008): 27–38. http://dx.doi.org/10.7202/018651ar.

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Abstract:

Résumé Dans ce texte de 1985, l’auteur réfléchit sur la notion de droits d’auteur dans le contexte d’une culture populaire qui a dépassé les principes figés sur lesquels se sont établies les lois qui les régissent. L’artiste nous amène à comprendre la fin du paradigme producteur/consommateur : « Après avoir été pendant des décennies les récipients passifs de sélections de musiques préétablies, les auditeurs ont maintenant le loisir d’assembler leurs propres recueils, de séparer le bon grain de l’ivraie. Ils dupliquent une quantité de sons provenant d’un peu partout dans le monde ou, du moins,

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22

Borio, Gianmario. "L’analyse musicale comme processus d’appropriation historique : Webern à Darmstadt." Circuit 15, no. 3 (2010): 87–122. http://dx.doi.org/10.7202/902375ar.

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Abstract:

La réception de la musique d’Anton Webern dans les cercles avant-gardistes de Darmstadt constitue l’une des questions centrales permettant de comprendre les relations entre les pensées compositionnelles de la première et de la deuxième moitié du XXe siècle. L’auteur s’appuie sur un « kaléidoscope » d’analyses différentes (voire contradictoires entre elles) d’une même oeuvre, l’opus 27 de Webern, pour montrer de quelle façon les musiciens des années 1950 ont utilisé Webern à la fois comme modèle, source d’autorité, miroir, voire prétexte de leurs propres techniques de composition et convictions

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Rogovchenko, Olena, and Jacques Malenfant. "Interfaces riches pour des architectures de contrôle de robots compositionnelles." Techniques et sciences informatiques 30, no. 6 (2011): 711–39. http://dx.doi.org/10.3166/tsi.30.711-739.

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24

Galaise, Sophie, and Johanne Rivest. "Compositeurs québécois : chronique d’une décennie (1980-1990)." Circuit 1, no. 1 (2010): 83–98. http://dx.doi.org/10.7202/902006ar.

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Abstract:

Les auteures dressent un tableau synthétique de la création musicale des dix dernières années. Après un rappel de la situation antérieure, elles font l’inventaire des tendances compositionnelles marquantes, des cadres et des institutions dans lesquels les compositeurs sont joués, des écrits sur la musique québécoise, des formes d’appui reçus et des difficultés de la dernière décennie.

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Pelinski, Ramon. "Masques de l’identité." Penser la musique actuelle? 6, no. 2 (2010): 47–60. http://dx.doi.org/10.7202/902137ar.

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Abstract:

Le musicologue et compositeur Ramon Pelinski étudie les propos de Kagel sur son œuvre Exotica du point de vue des stratégies compositionnelles, des structures et des attitudes perceptives qu’elle déclenche. Adoptant résolument le point de vue du postmodernisme et de l’actualisme, l’auteur traque les ambiguïtés de l’utilisation kagelienne de la musique « exotique » et analyse en détail quelle attitude elle implique quant à la conception de l’Autre

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Sprenger-Ohana, Noémie. "L’évolution d’un projet compositionnel en relation avec son environnement." Circuit 18, no. 1 (2008): 92–108. http://dx.doi.org/10.7202/017911ar.

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Abstract:

Résumé Cet article rend compte du processus de composition d’une oeuvre (Concerto pour cor de basset et électronique) d’Elvio Cipollone, accueilli au Cursus de composition et d’informatique musicale de l’Ircam en 2005-2006. Disposant des studios de l’Ircam comme terrain d’observation, cette recherche a suscité des observations, entretiens et enregistrements, effectués afin de recueillir des traces de la genèse de l’oeuvre. L’influence de l’environnement social est esquissée avec les cas de l’assistant musical (Mikhaïl Malt) et de l’interprète (Alain Billard), mais ce sont principalement des as

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27

Charles, Daniel. "Composer l’imprévisible (Notes sur John Cage et les années cinquante)." Circuit 8, no. 2 (2010): 71–80. http://dx.doi.org/10.7202/902208ar.

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Abstract:

S’appuyant sur des textes de Gilles Tremblay avec qui il engage un dialogue à la fois sympathique et critique, l’auteur cherche à définir la position de Cage sur les rapports entre le hasard et la nécessité dans l’acte compositionnel.

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28

Bernier, Nicolas. "Composition orientée objet." Circuit 23, no. 1 (2013): 33–44. http://dx.doi.org/10.7202/1017210ar.

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Abstract:

C’est par la lorgnette de sa pratique que l’artiste esquisse une démarche de création sonore ancrée dans le rapport au matériel : du rapport à l’objet sonore, à l’objet matériel, au corps sonore, au corps humain jusqu’à la création d’une nouvelle lutherie. En puisant dans une myriade de références hétérogènes, des liens sont tissés entre musique fixée et musique électroacoustique exécutée en direct et permettent d’envisager un dialogue possible entre des démarches compositionnelles souvent pensées comme radicalement opposées.

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29

Hyland, Marc. "Propos et contredanses." Circuit 10, no. 1 (2002): 11–16. http://dx.doi.org/10.7202/004675ar.

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Abstract:

Résumé Par le biais d’une entrevue imaginaire, Marc Hyland nous propose une réflexion sur le métier de compositeur, les enjeux, les angoisses du créateur. Homme à la plume élégante, il révèle en partie son processus compositionnel et ce, avec humour et fraîcheur. Au fil de l’entrevue, il dévoile également quelques-uns des procédés qu’il utilise dans plusieurs de ces oeuvres.

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Girault, Johan, Jean-Jacques Loiseau та Olivier H. Roux. "Synthèse en ligne de superviseur compositionnel pour ﬂotte de robots mobiles". Journal Européen des Systèmes Automatisés 47, № 1-3 (2013): 195–210. http://dx.doi.org/10.3166/jesa.47.195-210.

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31

Bresson, Jean, Fabrice Guédy, and Gérard Assayag. "Musique Lab Maquette : approche interactive des processus compositionnels pour la pédagogie musicale." Sciences et Technologies de l'Information et de la Communication pour l'Éducation et la Formation 13, no. 1 (2006): 65–96. http://dx.doi.org/10.3406/stice.2006.927.

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Perrin, Jean-François. "De la mémoire affective comme instrument compositionnel : Corinne de Mme de Staël." Dix-huitième siècle 51, no. 1 (2019): 347. http://dx.doi.org/10.3917/dhs.051.0347.

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Kleiber, Georges. "Proverbes : transparence et opacité." Meta 55, no. 1 (2010): 136–46. http://dx.doi.org/10.7202/039608ar.

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Abstract:

Résumé Notre contribution a pour objectif d’examiner la question de la transparence des proverbes, tout particulièrement celle des proverbes métaphoriques. Dans une première partie, nous exposerons en quoi consiste exactement la transparence sémantique assignée aux proverbes métaphoriques ; dans la seconde, après avoir rappelé notre approche hiérarchique des proverbes, nous montrerons comment le statut superordonné des proverbes a comme corollaire le maintien de la transparence du sens littéral ou compositionnel. Chemin faisant, se confirmera la justesse d’un traitement des proverbes comme une

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Beranger, Sébastien. "Les déterminations du timbre... Des perméabilités de la musique spectrale au syncrétisme compositionnel." Musurgia XVIII, no. 3 (2011): 29. http://dx.doi.org/10.3917/musur.113.0029.

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Masino, Nicolas. "Frank Zappa devant l’éternel : postérité problématique d’un iconoclaste impénitent." Circuit 14, no. 3 (2010): 65–72. http://dx.doi.org/10.7202/902327ar.

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Abstract:

Ce texte tente d’analyser les raisons pour lesquelles, dix ans après la mort de Zappa, il semble encore aujourd’hui problématique de cerner de façon claire l’apport du compositeur au paysage musical de la seconde moitié du XXe siècle. En plus d’expliquer la profonde originalité de la démarche de Zappa sur les plans stylistique et compositionnel, le texte souligne la difficulté qu’éprouve la musicologie à considérer sérieusement une oeuvre qui refuse de se prendre trop au sérieux, tout en mettant en évidence la caractère éminemment postmoderne de la musique de Zappa.

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Giorgi, Margherita De. "Présence et Micropolitique du Sensible: Ouverture Alcina, un cas de composition postdramatique." Revista Brasileira de Estudos da Presença 7, no. 3 (2017): 437–76. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266063597.

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Abstract:

Résumé: La notion de présence suscite un débat très animé dans la scène actuelle des arts vivants. Ce texte donne un aperçu des théories récentes et ensuite propose une approche à l’étude de la présence au prisme des épistémologies des pratiques du corps et du geste, ainsi que de la notion d’affect (Massumi, 1995; 2015). Ensuite, l’analyse d’ Ouverture Alcina, solo de la compagnie italienne Teatro delle Albe, relit la présence en tant que restitution d’un travail physique, performatif et compositionnel, à savoir un dispositif fabriquant un discours politique à travers l’expérience perceptive d

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Gonneville, Michel. "La joie de la matière (les parallèles se touchent…) : Circuits parallèles, de Nicolas Gilbert." Circuit 27, no. 2 (2017): 87–109. http://dx.doi.org/10.7202/1040878ar.

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Abstract:

Bien que d’une écriture instrumentale en apparence conventionnelle, loin des techniques de jeu alternatives, Circuits parallèles du compositeur montréalais Nicolas Gilbert entraîne l’auditeur dans une riche aventure formelle, basée sur la perception d’éléments clairement définis et réitérés, mais aussi constamment recontextualisés et renouvelés. Au sein de choix compositionnels parfois éclectiques, comme le langage qui en résulte, la série dodécaphonique laisse une marque profonde, et certaines techniques numériques et distributionnelles qui lui sont reliées maintiennent ce métathématisme dans

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Guertin, Ghyslaine. "Glenn Gould : les stratégies du compositeur et la musique de son temps d’après sa correspondance." Circuit 22, no. 2 (2012): 9–20. http://dx.doi.org/10.7202/1012789ar.

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Abstract:

Si le Gould virtuose du piano est bien connu, le Gould compositeur l’est beaucoup moins. Pourtant sa démarche se manifeste très tôt dans ses projets d’écriture ambitieux – musiques de chambre, opéras, symphonies – et dans son attitude négative à l’égard de sa vie de concertiste l’empêchant de se réaliser. Sa demi-retraite de la scène en 1962 – soit deux ans avant de mettre fin définitivement à sa carrière de concertiste – constitue une première étape dans l’accomplissement du rêve de sa vie : devenir compositeur et pouvoir se consacrer entièrement à l’évolution de l’écriture déjà amorcée dans

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Féron, François-Xavier. "Störungen (2011) de David Hudry, ou la confrontation des diapasons à travers l’emploi jumelé d’instruments baroques et modernes." Circuit 28, no. 2 (2018): 53–67. http://dx.doi.org/10.7202/1051292ar.

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Abstract:

Dans Störungen (2011), le compositeur français David Hudry explore un nouveau genre de mixité instrumentale en réunissant deux instrumentistes baroques et six instrumentistes modernes. Composée dans le cadre de la huitième édition de l’Ensemble Academy Freiburg organisée conjointement par l’ensemble recherche et le Freiburger Barockorchester, cette oeuvre explore l’idée de dysfonctionnement et de dédoublement en confrontant deux types d’instrumentarium, l’un baroque accordé à 415 Hz et l’autre moderne accordé à 440 Hz. Cet article, qui s’articule autour d’un long entretien que le compositeur n

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Denut, Éric. "Orphée ressuscité? Un panorama de l’opéra contemporain en Europe." Circuit 12, no. 2 (2010): 9–20. http://dx.doi.org/10.7202/902249ar.

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Abstract:

Depuis quelques années en Europe, création musicale et programmation d’opéra ont cessé de s’ignorer. L’assouplissement des pratiques compositionnelles depuis les années 1970-1980 autorise certains des compositeurs les plus talentueux de leur génération à mesurer leur écriture aux fortes contraintes inhérentes à la réussite, impératif catégorique, d’un nouvel ouvrage à l’opéra. Malgré ce cadre contextuel commun à toutes les oeuvres de l’opéra contemporain, les dramaturgies musicales divergent fortement entre, d’une part, un répertoire tendant à reproduire une stylistique traditionnelle et, d’au

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Bertrand, Simon. "Entre liturgie et rituel." Circuit 21, no. 1 (2011): 75–79. http://dx.doi.org/10.7202/1001164ar.

Full text

Abstract:

La spiritualité en musique se limite-t-elle à la représentation d’un dogme et l’utilisation des diverses composantes de sa liturgie, ou s’agit-il aussi d’une certaine approche du son que l’on peut retrouver dans les stratégies compositionnelles du compositeur ? Telle est la question que veut poser cet article, où il est souhaité de générer, par l’interprétation de certains de leurs écrits, une sorte de dialogue imaginaire entre le « compositeur théologique » Olivier Messiaen et le « mystique agnostique » Morton Feldman. Il est aussi souhaité de réfléchir sur les rapports entre spiritualité et

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Ahronian, Céline, and Henri Béjoint. "Les noms composés anglais et français du domaine d’Internet : une radiographie bilingue." Meta 53, no. 3 (2008): 648–66. http://dx.doi.org/10.7202/019245ar.

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Abstract:

Résumé Cet article se propose d’étudier le lexique d’un domaine de spécialité, Internet, qui présente la particularité de n’être pas réservé à un groupe d’experts. Les termes apparaissant quasi exclusivement en langue anglaise, la question centrale est de savoir comment se traduit l’influence de l’anglais sur la terminologie du français, langue cible. Pour apporter des éléments de réponse, nous avons examiné les noms composés, qui sont particulièrement nombreux dans ce domaine. Après avoir dressé le profil morphosyntaxique des termes collectés dans notre corpus à travers l’étude de leurs struc

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Doé de Maindreville, Florence. "Procédés cycliques et enjeux compositionnels dans les quatuors à cordes de Debussy et de Ravel." Musurgia XXVI, no. 1 (2019): 23. http://dx.doi.org/10.3917/musur.191.0023.

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Vauthier, Bénédicte. "Forme architectonique et formes compositionnelles : la question du žanr dans les écrits de M. Bakhtine, P. Medvedev et V. Volochinov." Linx, no. 56 (June 1, 2007): 55–72. http://dx.doi.org/10.4000/linx.358.

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Morand, Louise. "La morale de l’histoire…" Circuit 14, no. 3 (2010): 73–90. http://dx.doi.org/10.7202/902328ar.

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Abstract:

Frank Zappa est un des artistes les plus significatifs de notre époque. Pourtant, bien qu’il jouisse d’une grande estime à travers le monde, son oeuvre demeure encore largement méconnue tant des médias que des milieux artistique et intellectuel. Serait-ce dû à la position particulière du compositeur vis-à-vis de la culture contemporaine? En effet, son langage musical à la jonction de différents styles véhicule des connotations issues des sphères médiatique, visuelle, littéraire, industrielle et environnementale. Zappa a su manier avec la plus grande liberté les référents culturels tout en déve

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Gilbert, Nicolas. "Une visite à l’atelier de José Evangelista." Circuit 18, no. 1 (2008): 21–26. http://dx.doi.org/10.7202/017904ar.

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Abstract:

Résumé Cet article présente une vue d’ensemble des outils et des méthodes de travail du compositeur José Evangelista. Après avoir discuté de la relation qu’entretient le compositeur avec le piano et l’ordinateur en tant qu’outils compositionnels, on examine le rôle des notes textuelles et des esquisses dans ses habitudes de travail. À l’aide d’exemples tirés des esquisses d’Alap et Gat (1998) et de Viola Song (2002), on découvre une méthode de travail où notes textuelles et esquisses musicales s’enchevêtrent et se fertilisent mutuellement. On constate également que le travail assidu du composi

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Nattiez, Jean-Jacques. "Quelques problèmes de la musicologie critique selon Deliège." Circuit 16, no. 1 (2010): 73–88. http://dx.doi.org/10.7202/902385ar.

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Abstract:

Après avoir souligné le caractère et la valeur exceptionnelles de l’ouvrage de Deliège, l’auteur présente ses propres exigences en matière d’histoire de la musique, il résume ce qui lui semble être les quatre points fondamentaux sous-tendant l’« intrigue » à la base du livre, et il en entreprend une discussion critique. Il s’agit tour à tour du rôle fondamental donné par Deliège au concept, de la position prêtée à Webern comme « père » de la musique de l’après-guerre, de l’importance des grammaires comme principe d’évaluation, et de la place qu’il accorde (ou n’accorde pas) à la perception dan

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Rea, John. "Machina ex musico : le compositeur, le concerto, sa forme et son amas de sons." Circuit 23, no. 3 (2014): 9–27. http://dx.doi.org/10.7202/1021515ar.

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Abstract:

Dans ce texte autoréflexif, façonné en discours concertant, John Rea théorise que, depuis la toute fin du xviiie siècle, l’histoire de la forme du concerto présente deux traditions distinctes et chevauchantes qui émanent d’une source unique : la cinquantaine de concertos de Mozart. Rea retrace le parcours des deux courants compositionnels caractérisés comme modèle français et modèle germanique. Au fil des années, ces deux cours d’eau se déversent séparément en piscines puis en cascades pour être réunis à la fin du xxe siècle. Rea suggère également que les deux modèles simulent la technique thé

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Huvet, Chloé. "La dissociation musique/images dans Jurassic Park : un élargissement des pratiques compositionnelles de l’âge d’or hollywoodien dans la partition de John Williams." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 15, no. 2 (2016): 23–39. http://dx.doi.org/10.7202/1036117ar.

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Abstract:

Revendiquant une filiation avec les compositeurs de l’âge d’or hollywoodien et faisant valoir des conceptions relativement similaires quant à la place et au rôle de la musique au sein du film, John Williams est souvent représenté dans la littérature spécialisée comme l’héritier direct des pionniers du symphonisme. Tandis que les études des partitions de Williams restent souvent focalisées sur le synchronisme, il apparaît au contraire intéressant d’analyser les procédés de mise à distance entre la musique et l’image. Cette étude de la musique composée pour Jurassic Park, laquelle n’a encore fai

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Donin, Nicolas. "Pour une « écoute informée » de la musique contemporaine : quelques travaux récents." Circuit 16, no. 3 (2010): 51–64. http://dx.doi.org/10.7202/902412ar.

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Abstract:

L’une des raisons de l’actuelle difficulté d’accès à la musique contemporaine pour un large public est la quasi inexistence d’outils d’écoute contemporains, permettant une écoute dite « active » et non pas une simple consommation passive. L’auteur fait le bilan de l’un des projets allant dans cette direction, réalisé par l’équipe de recherche « Analyse des pratiques musicales » dont il est responsable à l’Ircam. Une étude approfondie, reliant analyse musicale et anthropologie cognitive, sur l’oeuvre Voi(rex) de Philippe Leroux aboutit à un DVD-Rom interactif comportant des documents hypermédia

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