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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
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  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Corps – Au cinéma'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Corps – Au cinéma"

1

McMahon, Laura. "Images des corps/corps des images au cinéma." Modern & Contemporary France 19, no. 3 (2011): 372–73. http://dx.doi.org/10.1080/09639489.2011.593934.

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2

Romani, Cesare. "Il corpo delFesotismo: cartografia, fotografia, cinema - Le corps de l'exotisme : Cartographie, photographie, cinéma." Le Globe. Revue genevoise de géographie 148, no. 1 (2008): 107–28. http://dx.doi.org/10.3406/globe.2008.1542.

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3

Hadj-Moussa, Ratiba. "Le Corps dansant au cinéma." Articles divers 3, no. 2-3 (2011): 205–21. http://dx.doi.org/10.7202/1001199ar.

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Abstract:
Cet article s’intéresse aux relations entre le cinéma et la danse en les concevant comme des rituels où se dit une certaine parole du social. Il prend appui sur le corps pour interroger les modalités qui rendent possible cette parole et qui participent à sa production.
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4

Bellour, Raymond. "L’animal Comme Corps Du Cinéma." Contemporary French and Francophone Studies 16, no. 5 (2012): 593–601. http://dx.doi.org/10.1080/17409292.2012.739421.

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5

Bellemare, Denis. "Narcissisme et corps spectatoriel." Cinémas 7, no. 1-2 (2011): 37–54. http://dx.doi.org/10.7202/1000931ar.

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Abstract:
À partir de deux textes, « Aller au cinéma » de Metz et « En sortant du cinéma » de Barthes, l’auteur se pose la question du statut du corps spectatoriel. Le corps oublié du spectateur au profit du corps des personnages s’avère le lieu du travail du hors-champ et aussi de l’inconscient. En un tel lieu, toutes les identifications sont possibles et le spectateur n’en sort pas toujours gagnant, travaillé qu’il est par des forces antinomiques répressives, réversibles.
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6

Roy, Lucie. "L’image au cinéma ou le corps (d)écrit." Cinémas 7, no. 1-2 (2011): 11–35. http://dx.doi.org/10.7202/1000930ar.

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Abstract:
Partant de la conception bergsonienne de la perception d’images qui passe par l’image du corps dans la phénoménologie quotidienne, l’auteure propose d’aborder la problématique de la perception au cinéma et, plus particulièrement, de la perception du corps au cinéma. Cette perception du corps au cinéma, si elle passe par des images, et par des images qui font corps, elle impose une réflexion quant au système de prédication qu’induit ce qui a été appelé dans le présent article le « corps-percevant » de l’écran. Dans cette première partie du texte, donc, l’auteure réfléchit, pour le cinéma, à cet
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7

Kocevar, Savannah. "La crise de la théâtralité dans l’Eden Cinéma de Marguerite Duras: entre éclatement des codes dramaturgiques et mise en pièce du corps vieillissant, le corps jeune comme signe d’un renouveau théâtral." Anales de Filología Francesa 27, no. 1 (2019): 501–14. http://dx.doi.org/10.6018/analesff.377121.

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Abstract:
Por su estructura que a la vez es novedosa y transgrede los códigos clásicos de la dramaturgia, el Eden cinéma de Marguerite Duras contribue a la renovacion del genero teatral. El cuento hibrido y desconstruido, por el medio del lenguajé y de la representación, que mescla diferentes temporalidades y que alia cuerpo vivo y cuerpo cadaverico, cuerpo joven y cuerpo envejecido plantea la manera sobre que un cuerpo puede desparecer para dar lugar al renacimiento.
 
 With it's innovative and transgressive structure, L’Eden Cinéma, written by Marguerite Duras is participating in the renewal
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8

Memmi, Dominique. "Corps à corps et domination rapprochée : comment le cinéma « réfléchit » le monde social." Culture & Musées 7, no. 1 (2006): 81–97. http://dx.doi.org/10.3406/pumus.2006.1386.

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9

Tomasovic, Dick. "Le cinéma d’animation et ses thanatomorphoses (fragments sur le monstre, la charogne, le montage et l’animation)." Cinémas 13, no. 1-2 (2004): 143–64. http://dx.doi.org/10.7202/007960ar.

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Abstract:
Résumé Le rôle et les limites du montage dans le cinéma d’animation sont ici reconsidérés. Il ne s’agit plus de l’entendre comme un « simple » travail d’assemblage de plans, d’associations d’éléments épars, de collage de morceaux divers, de constitution d’un grand corps monstrueux, mais bien de l’étudier comme un processus permanent de gestion de passages, de modulations d’une image à l’autre, de transformations d’éléments inanimés, de transmutations de figures fixes, de métamorphoses de corps inertes. En ce sens, le projet du cinéma d’animation n’est pas autant celui, fantasmatique, du don de
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10

Cantin, Diane. "Le Corps au Cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes Vincent Amiel." Canadian Journal of Film Studies 10, no. 1 (2001): 114–17. http://dx.doi.org/10.3138/cjfs.10.1.114.

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Dissertations / Theses on the topic "Corps – Au cinéma"

1

Ansen, Selen. "Aux confins du corps : le monstrueux : (esthétique du corps et de l'informe dans le 7e Art." Strasbourg 2, 2001. http://www.theses.fr/2001STR20058.

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Abstract:
La présente thèse propose une réflexion sur la représentation de la monstruosité au cinéma en questionnant le rôle potentiel que revêt la monstruosité dans l'émergence de la corporéité. Considérant l'expression de la monstruosité, elle se propose de la prendre en compte à travers l'étude de deux figures principales du monstre- le monstre naturel et le monstre moral- et de leur mise en scène dans un corpus d'oeuvres constitué par les films : "Freaks" de Tod Browning, "Elephant Man" de David Lynch, "Dead Ringers" de David Cronenberg, "Les yeux sans visage" de Georges Franju et "M" de Fritz Lang.
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2

Caputo, Livio. "Perspectives autour de l'exercice d'un corps au cinéma." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA009.

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Abstract:
Le corps du spectateur est au centre d’une antinomie récurrente dans les théories de l’art, l’œuvre doit d’abord émouvoir l’esprit et, dans la relation qu’elle établit avec son observateur, le corps n’est qu’un intermédiaire qui ne doit pas être trop sollicité. Cependant, certaines œuvres semblent remettre en cause cette relation et altérer le statut du spectateur en cherchant à surprendre l’esprit pour émouvoir le corps. Définir le cinéma comme paradigme d’un dispositif d’immersion fictionnel s’inscrivant dans une chronologie en dehors de toute spécificité historique, permet alors de considér
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3

Flores, Benjamin. "Le corps dans le cinéma néoclassique hollywoodien." Caen, 2015. http://www.theses.fr/2015CAEN1025.

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Abstract:
Ce travail de recherche étudie le style cinématographique néoclassique. Le terme néoclassique est souvent utilisé pour appuyer une politique des auteurs sur un style et un passé connu et reconnu (le classicisme). Toutefois les cinéastes néoclassiques ne cessent de remettre en question le cinéma classique hollywoodien, de le distancier. C’est pour cela que le cinéma néoclassique intègre d’autres formes cinématographiques comme le maniérisme, le baroque, la modernité, etc. . . Qui ont émergé depuis le classicisme. Le style ne distancie pas seulement le squelette diégètique ou encore l’esthétique
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4

KARAM, SOFIA BAPTISTA. "CE QUE PEUT UN CORPS FILMÉ: INVENTAIRE DE CORPS DANSANTS AU CINÉMA." PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO, 2014. http://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=24608@1.

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Abstract:
PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO<br>CONSELHO NACIONAL DE DESENVOLVIMENTO CIENTÍFICO E TECNOLÓGICO<br>Ce mémoire propose une étude essayiste sur un ensemble de films dans lesquels les personnages éclatent en mouvement et dansent, à partir de trois intuitions fondamentales : que le corps ne se tient pas enfermé en soi et qu il a besoin de se mouvoir, que le fait de voir quelqu un danser est contagieux, et que le cinéma est une expression artistique privilégiée de présentation du corps et de la vie en mouvement. Dans cet inventaire de corps dansants, il ne s agit pas de comédies
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5

Fontorbes, Jean-Pascal. "Le corps du regard." Toulouse 2, 2003. http://www.theses.fr/2003TOU20061.

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Abstract:
À partir de sept films documentaires de création, l'auteur montre l'intérêt de la posture réflexive de réalisateur créateur chercheur en livrant les principaux éléments de son regard cinématographique : le temps de la rencontre : la parole et les regards échangés ; la co-construction ; la relation dialogique entre le chercheur cinéaste et le chercheur sociologue. Un huitième film en cours de montage, permet d'aborder le processus de réalisation, l'identification d'une "poi͏̈étique". La pensée du film est abordée dans un souci de totalité par la prise en compte des aveux de réception. Elle conv
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6

Leroy, Alice. "Le Corps utopique au cinéma. Transparence, Réversibilité, Hybridité." Thesis, Paris Est, 2015. http://www.theses.fr/2015PESC0021.

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Abstract:
Le corps utopique au cinéma dont il est ici question ne désigne pas un objet de pensée emprunté à Michel Foucault et appliqué à quelques corps dématérialisés ou extraordinaires à l'écran, mais un outil heuristique pour envisager les modalités historiques et esthétiques à travers lesquelles le corps des images informe les images du corps et leur confère une dimension critique – se retournant alors tout autant vers la technologie qui les incarne, pour en révéler les puissances et les fictions, que vers le corps objectivé des sciences dont elles éprouvent les limites. C'est l'empreinte lumineuse
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7

Kim, Jin-Taek. "La variation du corps et du personnage en tant qu'images cinématographiques." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010535.

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Abstract:
La pensée du corps traverse de part et d'autre la métaphysique idéaliste. Il nous importe de confronter la conception du corps d'une telle métaphysique aux lectures qu'en propose le cinéma en insistant en particulier sur les notions de corporalité et de personnage, Il ne suffit pas de réhabiliter 'la corporalité' mais d'adopter une approche existentielle du corps dans le domaine philosophique et dans son application pratique à travers les personnages du cinéma et leur corps, Pour cela, ce travail a essayé d'échapper à tout système dichotomique et d'examiner les concepts philosophiques qui prop
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8

Henry, Boris. "Tod Browning, le spectacle du corps." Aix-Marseille 1, 2002. http://www.theses.fr/2002AIX10080.

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Abstract:
A partir de l'ensemble des films de Tod Browning actuellement visibles, nous tentons de repérer, cerner et analyser certains des motifs, figures, procédures présidant au spectacle du corps. Après un préambule qui replace Tod Browning dans l'Hollywood des années dix à trente et plus largement dans l'histoire du cinéma, nous nous attachons à l'importance de la nomination dès le commencement du film (titre, générique, première phrases et premiers plans); puis, à la nature et à l'espace du spectacle diégénétique : quels sont les numéros présentés ? quels sont leurs enjeux ? Cela nous conduit aux c
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9

Guerber-Cahuzac, Chloé. "Le corps réinventé : sens et enjeux de la modélisation du corps humain par le cinéma." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030033.

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Abstract:
Soumis au récit, le corps au cinéma est souvent réduit à des actes, à des symboles lisibles. Pour réapparaître, il doit s'insurger contre les règles de la fiction et devenir " un corps contre ". Cette réinvention est conditionnée par la spécificité analogique du médium. Pour distinguer les particularités du corps filmé et les enjeux de sa modélisation, nous évoquons la chronophotographie, l'anthropologie visuelle, la sculpture, la peinture et la danse. Notre approche esthétique intègre ainsi des dimensions historique, culturelle, anthropologique et éthique. Puis, quatre cas précis illustrent l
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10

Dastugue, Gérard. "Le corps du cinéma : musique de film et réception spectatorielle dans le cinéma hollywoodien classique." Toulouse 2, 2004. http://www.theses.fr/2004TOU20013.

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Abstract:
Parmi les multiples légendes qui ont forgé l'histoire du cinéma, l'idée communément admise que la musique de cinéma s'est créée pour couvrir le bruit du projecteur tient une place de choix. A ses côtés, complémentaire et antinomique, le préjugé selon lequel la musique de film n'est pas faite pour être entendue persiste. Pourtant, dès le muet, l'accompagnement musical a représenté non seulement un moyen de fluidifier un montage encore hésitant, mais aussi de créer chez le spectateur la réponse émotionnelle attendue. D. W. Griffith sera le premier à faire de la musique un sujet et un outil de co
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Books on the topic "Corps – Au cinéma"

1

Images des corps, corps des images au cinéma. ENS, 2010.

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2

Bellour, Raymond. Le corps du cinéma: Hypnoses, émotions, animalités. P.O.L., 2009.

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3

Le corps du cinéma: Hypnoses, émotions, animalités. P.O.L., 2009.

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4

Le corps de cinéma: Le super-héros américain. L'Harmattan, 2010.

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5

L'âge du rythme: Cinéma, musicalité et culture du corps dans les théories françaises des années 1910-1930. Payot Lausanne, 2007.

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6

Cinema, mente e corpo. Zephyro, 2010.

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7

Ontologia del corpo nel cinema comico. Edizioni Fondazione Ente dello spettacolo, 2014.

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8

Il cinema, il corpo e l'anima. Le mani, 2008.

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9

Les trois coups & moteur!!!: Mémoires, théâtre, cinéma, télévisision. Harmattan, 2012.

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10

Amiel, Vincent. Le corps au cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes. Presses universitaires de France, 1998.

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Book chapters on the topic "Corps – Au cinéma"

1

Palmer, Tim. "Irreversible and the Cinéma du corps." In Irreversible. Macmillan Education UK, 2015. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-137-47862-7_3.

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2

Quinlivan, Davina. "The French Female Butterfly Collector: The Body in Crisis and the cinéma du corps." In Filming the Body in Crisis. Palgrave Macmillan UK, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137361370_8.

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3

Game, Jérôme. "Corps-cinéma." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9084.

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4

Thomas, Benjamin. "Chapitre XXI. Des corps." In Le cinéma japonais d’aujourd'hui. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1053.

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5

Durafour, Jean-Michel. "D’un corps chez Yoshida Kijū. Le cinéma : du mouvement au déclenchement." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9089.

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6

Dubois, Philippe. "Entre cinéma et photographie : quelques variations de vitesse de l’image contemporaine." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9096.

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7

"Remerciements." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9083.

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8

Amiel, Vincent. "Des corps effacés par le flux : Hou Hsiao-hsien, Ozu et Wong Kar-wai." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9087.

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9

Beugnet, Martine. "La forme et l’informe : de la dissolution du corps à l’écran." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9091.

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10

During, Elie. "L’image ralentie : de la caméra-œil au bullet-time." In Images des corps / Corps des images au cinéma. ENS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.9094.

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Conference papers on the topic "Corps – Au cinéma"

1

M'selmi, Sana. "Lecture croisée du désir dans Hable con ella de Pedro Almodóvar et La Macération de Rachid Boudjedra à travers le motif de l’eau." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.2969.

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Abstract:
Les personnages de l’écrivain algérien Rachid Boudjedra ne prennent pas la mer. Dans ses romans, la mer est citée en tant que frontière ; les fleuves sont des tombeaux à ciel ouvert où s’entassent les cadavres des résistants au colonisateur. Mais, La Macération, roman publié en 1984, met en scène un univers aquatique où écrire est faire acte de désir, où l’écriture est à la fois sexuelle et mystique car l’eau est encre et l’encre féconde la page blanche comme l’eau féconde la terre et l’homme féconde la femme. Parle avec elle : Marco est dans une chambre d’hôpital, il y veille Lydia qui semble
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Gabryella Cerri Mendonça, Cristiano Correa Ferreira, and Flávio André Pavan. "ANÁLISE DA PERDA AO FOGO DE CORPOS DE PROVA CERÂMICOS FORMULADOS COM CINZA LEVE PROVENIENTE DA GASEIFICAÇÃO DO CARVÃO MINERAL PULVERIZADO." In V Congresso Brasileiro de Carvão Mineral. Rede de Pesquisa, Desenvolvimento e Inovação do Carvão Mineral – Rede Carvão, 2017. http://dx.doi.org/10.20906/cps/cbcm2017-0032.

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3

Calado, Carlos Fernando de Araújo, Aires Fernando Fernandes Leite Camões de Azevedo, Fabrízio Elias De Santana Silva, Gabriella Ferreira Dalpane, and Bruna Ferraz Carvalho Dantas. "Estudo de viabilidade técnica para substituição parcial de cimento por lignina no concreto auto-adensável (CAA)." In HAC2018 - V Congreso Iberoamericano de Hormigón Autocompactable y Hormigones Especiales. Universitat Politècnica València, 2018. http://dx.doi.org/10.4995/hac2018.2018.5093.

Full text
Abstract:
A lignina, produto final do metabolismo da planta, é uma macromolécula aromática, de constituição e estrutura molecular irregulares, cuja base estrutural é o fenilpropano, tendo como composição elementar carbono, hidrogênio e oxigênio. Dependendo do tamanho, a molécula da lignina apresenta comportamento solúvel ou polimérico coloidal. Obtém-se em maior escala a partir dos resíduos gerados na produção de celulose, papel e etanol celulósico. Apenas a indústria brasileira de celulose e papel produziu em 2013 resíduos com potencial de extração de aproximadamente sete mil toneladas de lignina. Algu
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