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Dissertations / Theses on the topic 'Corps humain dans l'art'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 30 July 2024

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1

Zinetti, Philippe. "La blessure : la représentation du corps sur le corps." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010668.

Full text
Abstract:
Le corps éprouvé par l'acte de peinture qui recouvre la peau et cherche ainsi, par le recueillement, à concentrer l'énergie créatrice sur mon propre corps. Une figure noire, signe d'ouverture apparait sur le corps. Il semble que l'absence, le manque s'inscrivent sur la peau par cette représentation. La peau doit être comprise comme une enveloppe qui protège le corps et qui par son ouverture laisse entrevoir l'intériorité de celui-ci. Le travail onirique doit être mené à partir de toute enveloppe servant l'élaboration de la pratique plastique. Ainsi, les tissus tendus dans l'atelier cernent l'o
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Porro, Fenaroli Flavia. "Corps, Corpus, Corps subtil : la pesanteur dans le champ élargi de la sculture contemporaine." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010556.

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Abstract:
Le champ élargi de la sculpture contemporaine intègre désormais des pratiques et des comportements, parfois anachroniques et archaïques, tous liés au corps, Dans un monde qui perd ses fondements culturels et tous les lieux qui nous ancraient "quelque part", le corps prend en charge une transmission. "Corps, Corpus, Corps subtil" auraient des multiples niveaux de signification. "Corps", vivant et matériel, est aussi un "Corpus", en latin successivement le corps, l'hostie et plus tard un recueil de textes. "Corps subtil", presque immatériel rappelle une "sub-tela" qui était aussi la trame d'un r
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3

Araujo, Nivalda Assunção de. "Corps humain, corps urbain : la traversée des apparences." Paris 1, 2008. http://www.theses.fr/2008PA010532.

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Abstract:
Le but de cette thèse consiste à analyser la production artistique à partir de l'expérimentation du monde réel, ayant comme support théorique les rapports existants entre l'artiste et la ville vivante. Cette approche envisage d'explorer les liens existants entre le corps humain et le corps urbain; l'approximation des deux univers est démontrée par la mise en place d'une production plastique, qui interroge à la fois le monde souterrain, sombre, mystérieux de la ville, et sa surface claire et lumineuse. La photographie, la vidéo, les photomontages et les performances sont les différentes techniq
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4

Macheta, Gabriel. "Représentation et organisme : du corps pictural au visage peint." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010534.

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Abstract:
Loin d'une représentation kinesthésique du corps, l'organisme situe le phénotype physiologique dans le temps et l'espace ; l'organisme est l'efficience du corps, sa construction, sa précision. Pour autant que le corps intéresse centralement l'œuvre d'art, on peut supposer que l'organisme - en tant qu'il est l'ensemble des opérations du corps -constitue une solution adéquate pour une production plastique en état de fabrication, une réponse à la question "comment faire". Le "corps de l'œuvre", ou le corps pictural, sont des notions esthétiques trop discursives pour intéresser l'œuvre comme poéti
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5

Coulombe, Maxime. "Faire du corps une image." Doctoral thesis, Université Laval, 2006. http://hdl.handle.net/20.500.11794/18280.

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6

Singer-Delaunay, Hélène. "Expressions du corps interne." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010662.

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Abstract:
Le titre de cette thèse, " Expressions du corps interne ", se présente comme une énigme: que signifie le " corps interne ", de quelle nature sont ses expressions? La solution recherchée passe par l'analyse de créations de l'auteur (des performances vocales), où elle se met en scène pour produire une matière sonore qui se situe au croisement du cri et du chant. Elle nomme cette création visuelle et vocale " chant plastique ". Elle tente par lui d'exprimer le " corps interne ". Ce chant se différencie du chant lyrique, tout en s'y référant; il apparaît comme un "hors chant" et un "en deçà du lan
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7

Almiron, Miguel Angel. "La place du corps dans l'art technologique." Paris 8, 2003. http://www.theses.fr/2003PA082234.

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Abstract:
A travers la notion de Théâtre éprouvé, puis d'Habitacle virtuel, nous verrons comment la rencontre interactive entre mode expressif de l'artiste et nouvelles technologies transforme l'homme, son corps, en vecteur principal de la dramaturgie scénique et montrerons le passage de l'oeuvre "pour voir" à celle "pour jouer". Dans ce polyptyque expérimental, le sujet corps devient, avec les progrès scientifiques et techniques, source inépuisable d'inspiration dans l'art technologique. Développant les concepts de chair et de peau numérique, mon propos est de reproduire les potentialités du corps à l'
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8

Bernard, Paul. "Corps indéfinis : la représentation des corps dans l'art d'après Auschwitz." Paris, EHESS, 2015. http://www.theses.fr/2015EHES0188.

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Abstract:
Cette thèse intitulée Corps indéfinis. La représentation des corps dans l'art d'après Auschwitz vise à démontrer que l'événement en question a profondément rompu les formes de représentation du corps humain dans les arts plastiques, et plus particulièrement dans la peinture. Une telle rupture engage aussi bien les modes de représentation dits traditionnels, et dont on soutient ici qu'ils relèvent d'une esthétique du discernement, que les modes hérités de la modernité artistique en rendant précisément ces corps indéfinis, c'est-à-dire indiscernables. Dans une perspective à la fois historique et
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9

Renault, Jean Marc. "De l'image du corps : élaboration d'une destructuration : vers une restructuration nouvelle." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010613.

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Abstract:
Ma recherche picturale porte sur l'image du corps humain ; image que je voudrais renouveler. Mon hypothèse de travail est que l'obtention d'une image du corps autre, restructurée de façon novatrice, implique une déstructuration préalable. Pour ce faire je vais premièrement tenter de cibler l'image du corps qui sera mon sujet d'investigation. L'image recherchée devra être, au-delà d'une représentation, une figuration optimale de l'idée du corps allant vers le figural. Le figural est le fondement, le point de départ de la figure, un corpus englobant l'ensemble des acceptations liées au corps et
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10

Buret, Nelly. "L'enveloppe des corps : déplacement des limites." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010541.

Full text
Abstract:
La tension entre présence et absence au sein de tout corps témoigne d 'une chair en voie de constitution et de dissolution. Au lieu de combler une disparition, le corps met en forme un vide et donne chair à l'absence. Il est mis à l'épreuve d'une fissure qui réfléchit la fission. Il s'agit d'être attentif à ce qui circule entre, l'entre en tant qu'espace acousmatique. Comment la mémoire de notre enveloppe, tissée d'images et de mots lacunaires, en métamorphose incessante, peut-elle être circonscrite ? Le travail plastique a été envisagé dans un mouvement d'oscillation entre présence et absence
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11

Barbillon, Claire. "Canons et théories de proportions du corps humain en France (1780-1895)." Paris 10, 1998. http://www.theses.fr/1998PA100120.

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Abstract:
La question du canon de proportions, qui a fait l'objet d'etudes pour l'antiquite et la renaissance, continue de se poser dans les theories et l'enseignement des beaux-arts au xixe siecle. La constitution, puis l'etude du corpus que constituent les textes rediges explicitement a l'intention des artistes par des auteurs issus d'horizons differents - peintres, sculpteurs, theoriciens de l'art, anthropologues, anatomistes - permet de mesurer la richesse, les enjeux et les evolutions de cette question depuis la penetration des theories neo-classiques en france, a la fin du xviiie siecle, jusqu'au
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Boudet, Menard Edwige. "Histoire de mon corps : enquête graphique et photographique, rôle thérapeutique." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010577.

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Abstract:
Deux travaux réalisés au cours de mon D. E. A. Me "pointent". Ils sont "moi",. . . Mais "qui et moi?". "Je" décide de répondre à cette question en réalisant mon "auto-analyse" à l'aide - de la méthode de libre association - de l'analyse de mes travaux photographiques selon la méthode de l'interprétation onirique en faisant appel au symbolisme collectif - d'une amplification du drame examiné au cours du premier chapitre, "l'image mentale : le corps souffrant" qui donne lieu à la création de trois séries : "l'ambivalence et l'acceptation de bi-polarité", "mort et re-naissance" et enfin "infini",
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Etter, Valérie. "Le monstre dans l'art contemporain : le corps (humain et animal) réinventé." Thesis, Strasbourg, 2012. http://www.theses.fr/2012STRAC027.

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Abstract:
Interroger la figure du monstre, paradoxalement, permet de questionner notre condition humaine. Si le corps est parfois envisagé sous son aspect tératologique dans l'art contemporain, déformé, défiguré, altéré de multiples façons, manipulé, métamorphosé, décomposé, etc., c'est parce que le monstre a le don de provoquer le regard, en générant tout à la fois fascination et répulsion. Tantôt réminiscences d'êtres fabuleux de civilisations anciennes, tantôt mutants de l'ère industrielle et génétique, les hybrides créés dans l'art d'aujourd'hui sont le miroir des rêves et des cauchemars, des fantas
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Travert, Lucile. "Le démembrement du corps." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010569.

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Abstract:
C'est sur une production plastique continue que nous allons porter notre analyse et chercher à préciser les implications de la pensée et du corps dans le processus d'une création qui depuis 1989 traite toujours d'un seul et même sujet, le corps. Le sujet semble être ce qui constitue la peinture depuis ses origines. Pour la peinture dite figurative dont le but est de figurer, de représenter, le sujet est omniprésent. Il énonce le problème de la narration pour cette peinture qui finit par raconter plus qu'elle ne montre. En effet, telle est l'ambigui͏̈té de la Figuration. Aussi, comment faire po
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Acuti, Isabelle. "Le monstre dans l'art de 1950 à nos jours." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010532.

Full text
Abstract:
Cette thèse propose une approche du monstre comme énigme au travers du travail de différents artistes qui sont, par ordre alphabétique Acuti, Francis Bacon, Dado, Gary Hill, Jean Rustin et Velickovic et qui ne saurait être confondu avec celui de Botero, Dali et Niki de Saint Phalle chez qui le monstre est symbole. L'énigme interroge sans jamais définir, alors que le symbole contient la réponse. Le monstre comme énigme est un élément concret d'interrogation, il pose la question des origines de l'homme, celle de son identité présente et de son devenir, il questionne sur ce qu'est la condition hu
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Almeida, Marcia Soares de. "Les affections plastiques du corps et la danse contemporaine." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010693.

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Abstract:
Mon travail porte sur la relation mouvement-du-quotidien/mouvements-sur-scene. II y a une manière particulière de bouger selon les sociétés, une sorte de fusion entre I'être et \'environnement, les individus s'imprègnent de choses subtiles qui les font singuliers. L'ego et la physicalité composent la personne, les interactions et I'intrication entre la participation sensorielle de I'individu et son environnement prouvent qu'il existe une me��moire corporelle mêlée a la perception corporelle. L'être humain est en constante reformulation par rapport à lui-même et a ce qui I'entoure ; grace a sa
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Mouton, Martine. "Les écritures du mouvement : sémiologie de la représentation écrite du mouvement du corps humain en Occident à travers ses systèmes d'écriture : problématique de la transcription du mouvement corporel du XVIème au XXème siècles : application théorique et pratique d'une écriture contemporaine." Paris 5, 1992. http://www.theses.fr/1992PA05H031.

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Abstract:
On nous a tellement répété que le mouvement était condamne à l'éphémère qu'on avait fini par le croire. Le mouvement, c'est à dire toute action physique humaine, laisse des traces dans l'espace et dans le temps. La danse, le sport ou encore les gestes quotidiens de l'homme ont fragilement traverse les siècles. Le verbe, le dessin, la photographie ou maintenant les techniques autido-visuelles ont décrit, reproduit ou enregistre l'action physique sans la représenter dans sa totalité. Cependant, en occident, dès le moyen-Age, apparait le désir de représenter par écrit les mouvements du corps huma
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Duclos, Jessica. "Les archives du corps." Thesis, Université Laval, 2013. http://www.theses.ulaval.ca/2013/30240/30240.pdf.

Full text
Abstract:
Le présent mémoire fait état de ma recherche-création qui se veut une prospection sur la connaissance de soi, comprendre comment les expériences transforment différents aspects de la réalité humaine tels notre corps, notre intimité, notre personnalité et nos émotions. Mon travail s’esquisse autour de la présence de l’autre, de ses affects, et joue sur les possibilités visuelles pour mettre en relief les ambiguïtés interrelationnelles. Mettre en exergue la notion de subjectivation par l’intermédiaire de dispositifs immersifs interactifs est le fil conducteur de ma démarche, cette notion qui fai
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Vasseur, Catherine. "Le cadavre exquis (1925-1975)." Paris 1, 1995. http://www.theses.fr/1995PA010523.

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Abstract:
Les surréalistes ont inventes de nombreux jeux, parmi lesquels le cadavre exquis fut sans doute le plus intensément et le plus durablement pratique. Ce travail porte uniquement sur les productions plastiques (dessins, collages, peintures) issues de ce jeu. Il comprend un catalogue raisonne couvrant la période de 1925 - date de création de ce jeu - à 1975, et un texte d'accompagnement. Le cadavre exquis y est abordé sous l'angle historique de sa création, de sa diffusion, de ses applications dans les diverses sphères touchées par le surréalisme - en Europe et Outre-Atlantique - durant cette pér
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Blanchard, Lyse. "L'homme désespécé - tête et corps - : ensemble d'une picturalité organique." Electronic Thesis or Diss., Amiens, 2016. http://www.theses.fr/2016AMIE0003.

Full text
Abstract:
Cette thèse propose de revenir sur des questionnements majeurs dans l'histoire de nos représentations en portant un regard évolutionniste sur des thèmes tels que l'art et l'anatomie. L’art du corps et l'art du visage, regroupés sous une pellicule désespécée, c'est-à-dire une proposition d'hommes et d’animaux aux épidermes fragiles et douloureux. Le terme « désespécé » émane du vocabulaire beckettien, une signature en parfaite corrélation avec mon univers plastique. Ma picturalité s'apparente à un puzzle d'organes et d'ossements, des « tas » qui se mettent à vivre grâce à l'organologie sciences
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Bouftass, Saïd. "La morphologie du corps humain entre pédagogie artistique et science du corps." Paris 8, 2001. http://www.theses.fr/2001PA082034.

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Abstract:
Le corps humain a depuis toujours fasciné. Science, philosophie, art. . . Les disciplines majeures ont fait du corps humain leur objet de recherche. Alors, qu'en est-il de la représentation du corps ? Peut-on dresser un historique, au sein d'une institution comme l'Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris ? Y-a-t-il une pédagogie liée à l'étude du corps ? Comment des siècles d'anatomie ont donné naissance à la morphologie ? C'est à une aventure d'une incroyable richesse que vous convie l'auteur de cette recherche
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Breton, Myrtille. "Le corps opérateur." Master's thesis, Université Laval, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.11794/37822.

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Abstract:
Le corps opérateur est une réflexion sur l’état de corps pendant une action-performance. Cetexte d’accompagnement explore les différents éléments qui viennent façonner ce «corpsopérateur» durant mes actions: le corps lui-même, les mots, l’espace public et la vidéo. Je questionne donc mon rapport au corps performatif, celui qui crée, danse et se meut et saprésence, mais aussi mon lien avec les textes qui viennent inspirer mes gestes; j’utilisemon corps comme un traducteur, passant des mots aux gestes. Ce corps performatif vientensuite se confronter à l’espace qu’il occupe, ici des espaces publi
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Hwang, Eunok. "Le corps exposé entre espace intime et espace public : approche par la vidéo-performance." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010542.

Full text
Abstract:
La thèse interroge les dualismes intérieur/extérieur et visible/invisible au travers de la vidéo-performance. Les scènes qui se déroulent dans l'espace public à Paris et à Séoul (Corée du Sud) nouent deux mondes, deux regards, deux sentiments. La recherche tente d'éprouver l'hypothèse suivante: comment le corps caché/montré à travers la performance crée-t-il un espace intime dans l'espace public ? La thèse s'articule en deux parties : I. Le corps enfermé à l'extérieur, II. L'espace intime dans l'espace public. Toutes les réflexions se concentrent sur ce corps à la fois vu et voyant. Les théori
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Vrijs, Anke. "Métamorphoses permanentes : image du corps reproduite, entre filiation et engendrement." Strasbourg, 2011. https://publication-theses.unistra.fr/public/theses_doctorat/2011/VRIJS_Anke_2011_1.pdf.

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Abstract:
Partie de l'intuition des liens intrinsèques entre corps et image, nous constatons que le corps et son image suscitent de nombreuses questions. Si pendant des siècles les filiations d'une image à l'autre étaient assez lisibles - copie, reprise, répétition, interprétation, plagiat ou remake par exemple -, aujourd'hui l'image du corps et les transformations multiples de cette image s'intègrent dans une démarche oscillant entre un travail sur l'image unique et l'image multiple. Copie et original sont des notions qui se brouillent et qui perdent leurs sens premier. Production et reproduction d’ima
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Rekik, Mohamed. "Le Feu au corps : essai sur les métamorphoses suivant l'aspect de l'évolution dans l'involution de la forme." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010589.

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Abstract:
Ma thèse s'attache à savoir comment et pourquoi «le corps» envahit par «le feu» et la flamme est employé dans la pratique artistique contemporaine, Le feu possède un très fort caractère d'ambivalence dans l'imaginaire des hommes. Il est souvent associé à la couleur rouge, au cœur. Tantôt il incarne la passion, l'amour ou la colère, tantôt il symbolise l'esprit. Il est essentiel à la vie. Il réchauffe et éclaire, il cuit les aliments, il protège du danger et du mal, il détruit pour purifier. Il est encore amour spirituel; dans la verticalité de sa flamme il faut voir la symbolisation de l'éléva
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Coulombe, Maxime. "Orlan : l'identité violente." Master's thesis, Université Laval, 2003. http://hdl.handle.net/20.500.11794/17769.

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Choi, Bong-lim. "Portraits de mains dans la photographie." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010662.

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Abstract:
Mes études concernent deux problèmes à travers les portraits de mains dans la photographie : l'un théorique l'autre historique. Le premier qui a, pourtant, une réelle validité historique consiste à savoir comment la figuration de mains peut entrer dans la définition du genre portrait, en d'autres termes, comment la main peut se substituer au visage. Le second pourrait se formuler de la façon suivante : à quelles conditions historiques et à quelles adhésions de systèmes iconographiques les portraits de mains peuvent-ils se produire? Mes études essaient d'abord de reconstituer la signification d
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Lasne, Magali. "Des structures internes du corps humain aux extensions spatiales : essai d'interprétation de l'interdépendance de ces deux espaces pour une approche artistique." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010540.

Full text
Abstract:
Art et Science se trouvent liés pour aider I 'homme a connaître son organisme. Composé de multiples structures internes, cet espace intérieur semble destine a disparaître malgré nos tentatives de conservation. Nos réalisations artistiques devancent cette dématérialisation et orientent nos recherches. Entre opacité et transparence, visible et invisible, présence et absence, Ie corps semble être le composé d'éléments a priori contraires. Suite a la disparition charnelle, la peau, surface bidimensionnelle, parvient à recréer un volume corporel. Nos structures internes se retrouvent alors dans le
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Kim, Bo-Hyun. "Du sang vivant." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010619.

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Abstract:
Cette thèse, soumettant au processus créateur de l'écoulement du sang, cherche diverses manifestations et significations du sang à travers le champ des arts plastiques. Nous étudions dans cette recherche l'effusion du sang dans la maladie, les blessures volontaires ou involontaires, l'art corporel, divers rituels sanglants, le sacrifice, la décapitation, l'accident et l'hécatombe. Ces phénomènes donnent au corps des modifications morphologiques et esthétiques, tels que cicatrisation, mutilation, démembrement, défiguration, réfiguration et monstruosité. Le corps blessé, fracturé et la chair mor
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Guerber-Cahuzac, Chloé. "Le corps réinventé : sens et enjeux de la modélisation du corps humain par le cinéma." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030033.

Full text
Abstract:
Soumis au récit, le corps au cinéma est souvent réduit à des actes, à des symboles lisibles. Pour réapparaître, il doit s'insurger contre les règles de la fiction et devenir " un corps contre ". Cette réinvention est conditionnée par la spécificité analogique du médium. Pour distinguer les particularités du corps filmé et les enjeux de sa modélisation, nous évoquons la chronophotographie, l'anthropologie visuelle, la sculpture, la peinture et la danse. Notre approche esthétique intègre ainsi des dimensions historique, culturelle, anthropologique et éthique. Puis, quatre cas précis illustrent l
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Denoual, Fabienne. "Le corps/objet dans les arts plastiques et la danse contemporaine." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010641.

Full text
Abstract:
Cette thèse fait état du problème que soulève la rencontre du corps et de l'objet dans les arts plastiques et la danse contemporaine. Elle tente de faire apparaître qu'au-delà du rapport du corps à l'objet, au cœur du vacillement issu de leur rencontre, se dégage une entité propre formalisée par le concept de corps/objet, dont ce travail se propose de relever les modalités dynamiques - entre indifférenciation et dialectique. Plus qu'une simple description des types de relations corps-objet. Ce concept de corps/objet permet de mettre à jour un véritable processus métabolique fondé sur la transf
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Wermester, Catherine. "Le corps mutilé dans la peinture allemande : (1919-1933)." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010518.

Full text
Abstract:
Première étude d'ensemble consacrée aux images de corps mutilés créées sous la république de Weimar, ce travail propose une approche iconologique au sens moderne du terme. Le corpus, compose d'images puisées dans l'œuvre d'une vingtaine d'artiste est ainsi interprété de manière à mettre en évidence les significations diverses que lui attribuent les différentes avant-gardes allemandes de l'entre-deux-guerres. S'ajoutant aux lectures psychanalytique et mythologique, l'exposition et l'analyse du discours de la politique officielle adoptée à l'égard des mutilés ont ainsi permis d'élucider le rôle
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Lahuerta, Claire. "Poi͏̈étique de l'écoulement. Entre-deux corps. Humeurs secrètes." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010629.

Full text
Abstract:
Cette thèse étudie l'écoulement corporel comme processus créateur. La poi͏̈étique y est méthode de recherche, outil théorique et plastique. A partir du thème des sécrétions corporelles, l'hypothèse est que l'écoulement en pure perte, des fluides corporels, peut être envisagé, dans l'art, comme un potentiel de métamorphose. Naturellement évacués par des mécanismes d'élimination comme l'urine et la transpiration, les liquides corporels maintiennent l'équilibre de la machine organique. Mais qu'un seul grain de sable enraye cette mécanique et c'est tout l'organisme qui est corrompu. Les pratiques
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Kim, Ryoung. "Disjonction et combinaison à travers l'image du corps humain : une recherche plastique personnelle." Paris 8, 2003. http://www.theses.fr/2003PA082311.

Full text
Abstract:
Cette thèse est un travail mixte d'arts plastiques, c'est-à-dire un mémoire articulant une pratique artistique personnelle et une réflexion théorique. Ma propre pratique plastique, demeurant dans l'espace à deux dimensions, se caractérise avant tout par la représentation du corps humain. Dans cette réalisation artistique, en utilisant trois médias tels que la peinture, la photographie et la nouvelle technologie, j'ai travaillé avec les deux idées antinomiques : la " disjonction " et la " combinaison ". Le cadre de la réflexion théorique repose donc sur celui de mon travail artistique : les tro
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Blanchard, Lyse. "L'homme désespécé - tête et corps - : ensemble d'une picturalité organique." Thesis, Amiens, 2016. http://www.theses.fr/2016AMIE0003.

Full text
Abstract:
Cette thèse propose de revenir sur des questionnements majeurs dans l'histoire de nos représentations en portant un regard évolutionniste sur des thèmes tels que l'art et l'anatomie. L’art du corps et l'art du visage, regroupés sous une pellicule désespécée, c'est-à-dire une proposition d'hommes et d’animaux aux épidermes fragiles et douloureux. Le terme « désespécé » émane du vocabulaire beckettien, une signature en parfaite corrélation avec mon univers plastique. Ma picturalité s'apparente à un puzzle d'organes et d'ossements, des « tas » qui se mettent à vivre grâce à l'organologie sciences
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Schedler, Bittencourt Adolfo Luis. "La dé-figuration : une évocation de la présence." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010682.

Full text
Abstract:
Cette recherche est basée sur l'analyse de ma production artistique, caractérisée par la juxtaposition d'un vocabulaire de formes organiques ou inorganiques utilisées comme remplaçantes de certaines parties du corps humain. On va trouver ces fragments déterminés par une forme elliptique qui est présente dans presque toutes les cultures pré chrétiennes. Il s'agit en fait d'une dé- figuration de l'être humain, où il ne reste que ce qui lui est essentiel. La matière sera vue comme agent de transformation du projet initial et agent de création. Elle comprendra la description des changements du pro
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Silva, Liliana Coutinho Da. "Pour un discours sensible sur la capacité cognitive du corps dans l'expérience de l'art." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010570.

Full text
Abstract:
Pour un discours sensible – sur la capacité cognitive du corps dans l'expérience de l'art est une réflexion sur l'expérience esthétique en tant qu'expérience de connaissance. Elle est nourrie par le travail de médiation entre art et société, que je développe en parallèle à mon parcours académique. Je veux comprendre, par un discours au plus près de l'activité sensible déclenchée par l'expérience d'œuvres d'art spécifiques, les liens entre l'artistique, l'esthétique et la connaissance, cette dernière comprise comme action effective dans l'environnement auquel nous appartenons. Les œuvres d'art
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Deramaix, Emmanuelle. "Á corps perdu : sculpter la vie." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010657.

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Abstract:
Le corps perdu dont il est question dans cette thèse est celui qui a disparu suite à un événement traumatique subi en 1998. Il s'agit d'un A. V. C qui m'a immobilisée pendant plusieurs mois et qui a engendré une paralysie de toute la partie gauche de mon corps. Ce bouleversement physique va se répercuter sur mon travail plastique. Ressentant avec davantage d'acuité des phénomènes physiques tels que la gravité, l'immobilité et l'horizontalité, je vais tenter de les comprendre à travers une approche plastique plus que médicale. Je ne vais garder de mon ancienne pratique qu'un fil blanc auquel je
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Bacha, Lilia. "Le regard en-péché." Paris 1, 2012. http://faraway.parisnanterre.fr/login?url=http://www.harmatheque.com/ebook/9782343058085.

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Abstract:
La femme qui m'est arrivée. Redéfinir la femme à travers le regard qu'on lui porte. S'intéresser dans ce cas au regard qui va se promener sur son corps : coupable, interdit, voyant, magique, unique, second, aveugle. . . S'intéresser aussi au corps regardé : son troisième œil, son obscénité, sa monstruosité, sa duplicité, son androgynie, sa dominante féminine. . . Proposer ici une nouvelle conception de la 'awra, ce terme arabe dont un sens est « borgne », et qui désigne à la fois les parties qu'il faut cacher, le corps et la femme. Mieux comprendre l'attitude ambivalente face au corps regardé,
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Grosu, Juliane. "Territoires du corps féminin." Limoges, 2013. http://www.theses.fr/2013LIMO2021.

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Abstract:
Ce travail de recherche géocritique étudie le corps féminin en tant qu’espace géographique dans six oeuvres qui utilisent des supports différents –texte, image fixe et image mobile- et où le corps devient paysage et territoire : Le Pique-nique sur l’Acropole (Louky Bersianik), Enclosed Worlds in Open Spaces (Kathy Prendergast), Hable con ella (Pedro Almodóvar), « Six inches » (Charles Bukowski), The Pillow Book (Peter Greenaway) et El anatomista (Federico Andahazi). Se situant à la croisée des courants postmoderniste, postcolonialiste et féministe, ces fictions ont en commun deux grands thèmes
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Lanzani, Rossana. "Objets portables, prothèses et mise en scène : l'expérience du corps." Master's thesis, Université Laval, 2017. http://hdl.handle.net/20.500.11794/27739.

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Abstract:
Mon travail s'appuie sur l'expérience duale du corps humain, particulièrement le corps de la femme. Pour exprimer cette expérience corporelle, je me sers de la photographie et de la vidéo où je fais interagir les corps avec des objets sculpturaux que je nomme objets portables, du fait de leur rapport étroit avec le corps. Ces objets sont dérivés de bijoux, de prothèses médicales ou d'ornements et ont une fonction de médiation. Mon travail se nourrit des souvenirs du passé, pour lesquels j'ai recours à la mémoire et au rêve. Dans les images créées pour l'ensemble de mes projets s'établit une am
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Marull, Mélodie. "Du corps transgressif au corps subversif : corporéités dissidentes dans l'œuvre de Pierre Molinier." Electronic Thesis or Diss., Université de Lorraine, 2018. http://www.theses.fr/2018LORR0338.

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Abstract:
L’œuvre de Pierre Molinier (1900-1976) est profondément transgressive, autant par les procédés élaborés que par les thèmes investis. Le réseau d’influences nourrissant les expérimentations plastiques de l’artiste est com-plexe et nous verrons comment certains de ses points nodaux tel que le fétichisme sont métaphorisés au sein de ses techniques photographiques et picturales. Il s’agira également de comprendre pourquoi les images et les discours qu’elles produisent apparaissent aujourd’hui comme précurseurs d’une conception queer de l’identité, du corps et des sexualités. Par ailleurs, une tell
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Cuir, Raphael. "Du sujet de l'anatomie à l'anatomie du sujet." Paris, EHESS, 2004. http://www.theses.fr/2004EHES0092.

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Abstract:
La rhétorique de l'autodémonstration transmise par la Fabrica de Vésale constitue le modèle des représentations anatomiques jusqu'au XVIIIe siècle. Il est pour nous paradoxal, l'animation des squelettes et des écorchés, mais il ne l'était pas pour la anatomistes et les artistes du XVIe siècle. Se demander pourquoi les figures anatomiques étaient représentées comme des corps vivants, c'est poser une question dont la réponse philosophique se trouve dans la culture humaniste des anatomistes. Avec l'autodémonstration des écorchés, l'anatomie se pose d'emblée comme une pratique réflexive. Le "conna
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Lavaud-Forest, Sophie. "Scénographies interactives : corps interfacés et systèmes dynamiques." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010654.

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Abstract:
Dans un monde désormais perçu comme instable, complexe, avec lequel nous établissons des relations de plus en plus médiées par des artefacts technologiques, comment évoluent la pratique et la pensée artistiques? Quels systèmes de représentation concevoir pour rendre compte des expériences perceptives kinesthésiques du corps inclus dans la scène du monde? D'une représentation statique du corps en mouvement à la mise en mouvement du corps du spectateur, c'est ce changement de paradigme de "économie représentative que nous réalisons. Changement qui entraîne la migration de la peinture du support/
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Maugery, Ariane. "L' instant et le mouvant : une esthétique du corps dansant : présence corporelle des pratiques dansées." Aix-Marseille 1, 2007. http://www.theses.fr/2007AIX10093.

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Abstract:
Cette thèse aborde la question du sentiment de mobilité généré dans l'expérience artistique par un corps dansant inscrit dans un champ perceptif qu'il crée au travers de sa relation avec le monde. Elle prend appui sur les travaux d'artistes plasticiens et chorégraphes : elle est également motivée par ma propre démarche de plasticienne. Par la danse, il s'agit de penser des "pratiques de l'instant" qui génèrent des processus d'immersion perceptive en privilégiant, à travers l'improvisation, un lâcher-prise de l'attention au profit d'une réceptivité active, d'une disponibilité spécifique qui tie
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Dairou, Jean-Marc. ""Ultrasensible" et/ou de l'ergonomie expérimentale en arts plastiques." Paris 1, 2008. http://www.theses.fr/2008PA010594.

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Abstract:
Cette thèse à la fois oeuvre(s), corpus, projet(s), évaluation(s) et épistémologie(s), å divisée en 9 registres thématiques (fonctionnels) qui travaillent conjointement comme autant de problématiques-(raisons) et/ou logiques, aux constructions régulatrices et inhibitrices près, (sur le mode et/ou) , exemplifient et situent co-(si)-gnitivement le phénomène artistique personnel, à son optimum comme à son plat d'« u/trasensibilité », dans son utilité (sa pratique), son environnement expérimental (et modèle), et ses multiples (de)-(re)-(en)-(trans)(sur)-(inter)-(hyper)-codes; justifie le bien fond
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Valhère, Didier Vacher dit. "Le visionneur de chair : la pornographie comme mobile de création picturale." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010546.

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Abstract:
La représentation du corps est fondamentale dans la peinture Occidentale. Art ( sacré et profane) et images de toutes natures se sont toujours influencés mutuellement. Depuis la transition vers l'art moderne, l'artiste s'est progressivement intéressé aux diverses manifestations du quotidien, non pour confondre sa pratique avec des activités banales, mais pour révéler son temps, l'intensifier aux yeux de ceux qui auraient trop tendance à vouloir l'ignorer ou le cacher. Le nu académique, relatif à une idéologie bien connotée, s'est progressivement décalé vers le nu trivial. Aujourd'hui, ce thème
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Petropoulos, Lefteris. "Esthétique et clinique du corps : à propos des modifications corporelles dans l'art contemporain." Paris 7, 2010. http://www.theses.fr/2010PA070081.

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Abstract:
Ce travail traite l'esthétique contemporaine dans ses liens avec la clinique du corps. Se situant dans un terrain psychanalytique (de Freud à Lacan), enrichi par la pensée deleuzienne et par la phénoménologie, nous interrogeons l'émergence spectaculaire du corps dans l'art contemporain. Entre autres, on aborde l'atteinte au corps chez les Actionnistes viennois, les performances et les opérations esthétiques d'Orlan, le corps cybernétique de Cronenberg. Nous considérons l'utilisation du corps de l'artiste ainsi que les diverses figures du corps dans l'art contemporain autant comme des symptômes
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Lambert, Xavier. "Le corps sans bords : identité / altérité dans l'image numérique et ses résonances dans la fiction narrative." Paris 1, 2004. http://www.theses.fr/2004PA010591.

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Abstract:
Comment le corps dans l'art contemporain s'énonce-t-il sur de nouvelles bases du fait de sa confrontation aux enjeux conceptuels des technologies actuelles ? Il ne peut se concevoir que dans la permanence d'un corps in-fini parce que toujours en puissance, un corps sans bords. C'est par l'altérité du corps sans bords que l'artiste construit son identité, sa permanence, qui ne relève plus du stéréotype de la " mêmeté ", mais de l' archétype de la singularité. L ' artiste n'est pas l'individu, celui qui ne se divise pas, du corps organisé, il est la multitude de la singularité. Le corps sans bor
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Bergeret, Albert. "Ellipses de la matière / rituels du corps." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010608.

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Abstract:
L'objet de cette recherche est de démontrer comment, dans une démarche artistique contemporaine, des rituels de confrontation entre le corps et la matière permettent de structurer l'être et visent à rétablir une continuité perdue entre l'être et la matière. L'analyse démontre comment la corporalisation de l'oeuvre s'applique autant à sa matérialité qu'à sa structuration par analogie avec le psychisme de l'artiste. L'acte artistique est considéré comme un rituel organisateur visant à s'opposer au chaos en reliant l'être à sa matérialité. Dans la série des Ostensoirs le rituel, même s'il est cac
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