Academic literature on the topic 'Costa, Lucio'

Nossa proposta neste artigo é apresentar e comparar de forma critica as alterações sofridas desde a sua primeira versão do ‘Razões para uma nova arquitetura’, texto que traz pela primeira vez os argumentos nos quais Lucio Costa se baseia para sustentar sua posição em favor de uma nova arquitetura, em duas subsequentes edições. A primeira versão, de 1934, foi publicada na Revista da Diretoria de Engenharia da prefeitura do Distrito Federal, em janeiro de 1936, a intermediária, de 1962, foi publicada em ‘Lúcio Costa: Sobre a Arquitetura’, uma coletânea de textos organizada por Alberto Xavier. Já a última, publicada em 1995, encontra-se no livro ‘Lucio Costa. Registro de uma vivência’.

Há uma analogia entre o antiindividualismo uniforme e estandartizado da arquitetura moderna e o caráter anônimo e coletivo da arte popular. Tal percepção, formulada por Mário de Andrade em 1928, serve de base para a equação "modernidade-patrimônio" montada por Lucio Costa a partir do final dos anos 1930. Porém, o reconhecimento posterior da "legitimidade da intenção plástica", por parte de Lucio Costa, afastará progressivamente as leituras de ambos acerca do papel da arte na sociedade, e, a reboque, o sentido que dão ao processo de formação cultural brasileiro.

Este artigo discorre sobre os blocos de viagem feitos por Lucio Costa durante sua permanência em Portugal no ano de 1952 e ressalta a importância do croqui como ferramenta de conhecimento da arquitetura e portanto de projeto. Para a sua visão sobre a arquitetura brasileira era fundamental conhecer Portugal. É o interesse em conhecer a arquitetura portuguesa no seu local de origem que iria motivar Lucio Costa a empreender duas viagens de estudos por Portugal. A primeira ocorreu no ano de 1948, da qual só restou um relatório e da segunda, 304 desenhos distribuídos em 5 bloquinhos e 2 folhas avulsas.

En el año 2007, conmemoramos el centenario de nacimiento de Óscar Niemeyer, y recordamos los cincuenta años del Concurso Público que eligió el «Plano Piloto» de Lucio Costa para orientar la construcción de Brasilia. Imaginada en el 1957, la «capital de la esperanza» llega a nuestros días con muchos problemas, pero también con muchas soluciones y/o aciertos.

Em Brasília, a objetividade e a clareza das fotografias de Marcel Gautherot, quando combinadas à presença marcante de sombras densas e perspectivas agudas, as tornam semelhantes, do ponto de vista formal, às obras iniciais do pintor italiano Giorgio de Chirico. Partindo dessa comparação, o artigo coteja a perspectiva do fotógrafo com os propósitos de Lucio Costa e Oscar Niemeyer, e com interpretações literárias e críticas que descrevem Brasília como uma paisagem "metafísica" e "surrealista".

O artigo aborda as concepções que fundamentaram as práticas brasileiras de preservação cultural, especialmente relacionadas ao pertencimento à civilização ocidental, consagrado pela associação inédita entre as formas e princípios renovadores dobarroco e a produção arquitetônicamoderna. Essa associação será fundamentada pela noção de universalidade da arte e da cultura brasileiras, partilhada por modernistas como Rodrigo Melo Franco de Andrade, Carlos Drummond de Andrade e Lucio Costa, como funcionários do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.

Em 1969, o arquiteto Lucio Costa é convidado a preparar o plano para a Barra da Tijuca e a Baixada de Jacarepaguá, uma área de expansão da cidade do Rio de Janeiro. Semelhante ao processo de implantação do Plano Piloto de Brasília (1960) de sua autoria, Costa é chamado a responder a avaliações negativas sobre alguns de seus aspectos, entre eles, a questão das habitações sociais. Contudo, se em Brasília percebemos uma defesa quase incondicional e uma tendência a solicitar que se dê tempo para que floresçam aspectos positivos, no caso da Barra da Tijuca, o arquiteto se manifesta duramente contra o processo de urbanização da região. Nosso objetivo neste trabalho é refletir sobre as suas declarações em documentos e entrevistas, recuperando o debate que ocorre sobre a implementação do plano.

Neste conjunto de artigos, Brasília aparece como cidade narrada e vivenciada por grupos muito diversos, que tem de lidar com a peculiar configuração urbana da capital e contribuem, de modos distintos, para lhe dar vida e recriá-la. As análises densas e bem fundamentadas desenvolvidas em cada um dos artigos estimulam a renovação das problemáticas sobre Brasília e têm o mérito adicional de sugerir caminhos para outras interpretações a respeito da história e das representações da capital. Brasília revisitada, conforme escreveu Lucio Costa, mas também reapropriada e recontada.

A partir da tentativa de estabelecer uma nova classificação dos projetos residenciais de Lucio Costa e, ao mesmo tempo, identificar recorrências projetuais que permeiam essa produção, o trabalho procura levantar aspectos peculiares de sua atividade profissional como arquiteto, tendo como base metodológica a leitura livre das imagens disponíveis dos projetos: fotos, desenhos e plantas. A busca de um sentido para a relação entre o passado/tradição e o presente/modernidade, assim como todas as implicações que esse paradoxo engendra, configura-se como uma possibilidade teórica a ser alcançada ao longo dessa análise das casas de Lucio Costa
Trying to establish a new classification about residential projects of Lucio Costa and, at the same time, identify projetual permanencies that can be seen through his production, in this paper we try to list peculiar aspects in his professional activity as architect, having as methodology base the free reading about images of the projects: photos, drawings and plans. The search of a new meaning for the relationship about the past/tradition and the present/modernity trend us to find a theorical possibility to be caught through the analysis of Lucio Costa’s houses

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo, 2012.
Submitted by Jaqueline Ferreira de Souza (jaquefs.braz@gmail.com) on 2012-07-06T12:32:23Z No. of bitstreams: 1 2012_Eduardo Bicudo de Castro Azambuja.pdf: 22404415 bytes, checksum: 19664b84a05cafd19890b55c9cf7b434 (MD5)
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Este trabalho tem por objetivo central a análise da obra construída da Torre de TV de Brasília, uma das mais significativas obras da década de 1960 – na época a 4ª Torre mais alta do mundo – concebida e projetada por Lucio Costa, com a participação de dois dos mais importantes engenheiros brasileiros: Joaquim Cardozo e Paulo Rodrigues Fragoso. O estudo aborda os aspectos históricos da concepção e construção da Torre de TV, analisa a sua forma estrutural e faz uma avaliação das principais manifestações patológicas que apareceram na estrutura da edificação decorrentes da sua utilização. O levantamento histórico da concepção permite desvendar as intenções do arquiteto e a consequente materialização proposta pelos engenheiros estruturais. Neste sentido, a obra de Lucio Costa e as trajetórias profissionais de Joaquim Cardozo e Paulo Rodrigues Fragoso são estudadas no trabalho, sendo que sobre Fragoso, que pouco se escreveu a respeito, buscou-se um aprofundamento de sua biografia. Relata-se também a história da construção da Torre de TV, levantada através de entrevistas com profissionais que participaram da obra e pela pesquisa de periódicos da época, buscando dar continuidade na linha do tempo. É realizada uma análise da forma estrutural, cujo objetivo é desvendar e aferir a intuição do arquiteto, permitindo concluir sobre a melhor proporção dada a tipologia da estrutura. Assim, o trabalho propõe uma metodologia qualitativa que permite uma análise do comportamento de edificações verticais, utilizando duas definições iniciais: a altura da estrutura e o local da obra. A análise das manifestações patológicas na estrutura de concreto armado foi realizada com o uso da metodologia GDE/UnB, já calibrada em trabalhos anteriores, e para a estrutura metálica é proposta uma adaptação desse estudo. Em conclusão, a análise realizada permite, além da compreensão da intensão plástica da Torre de TV, contribuir para a documentação de uma obra de importante caráter histórico. _________________________________________________________________________________ ABSTRACT
This work aims primarily at analyzing the construction of the Brasília TV Tower, one of the most meaningful works of the 1960s – at the time the fourth tallest tower in the world – conceived and designed by Lucio Costa, with the participation of two of the most important Brazilian engineers: Joaquim Cardozo and Paulo Rodrigues Fragoso. This study delves into the historical aspects of the conception and construction of the TV Tower, analyzes its structural shape and assesses the main pathological manifestations that appeared in the building’s structure through its use. The historical research of the conception allows us to unveil the intentions of the architect and the following concretization proposed by the structural engineers. In this sense, the work of Lucio Costa and the track records of Joaquim Cardozo and Paulo Rodrigues Fragoso are studied in this work, with a particular deepening into Fragoso’s biography, seen as relatively little has been written about him. The work also tells the story of the construction of the TV Tower, uncovered through interviews with professionals who participated in the construction and the research into newspapers of the time, attempting to trace a continuous timeline. An analysis of the structural form is undertaken, allowing for an assessment of the best proportion given the structure’s typology. Hence, this work proposes a qualitative methodology to allow for an analysis of the behavior of vertical buildings, using two initial concepts: the height of the structure and its setting. The analysis of the pathological manifestations in the structure of reinforced concrete was undertaken using the GDE/UnB methodology, already adjusted in previous works, and a variation on this study is proposed for the metal structure. In conclusion, the analysis undertaken allows us to contribute to, besides the understanding of the TV Tower’s plastic strength, the documentation of a building of significant historical importance.

Lina Bo Bardi e Lucio Costa foram importantes intelectuais-arquitetos brasileiros do século XX. Suas trajetórias, muito diferentes nos princípios e nas causas, têm muito em comum nos seus efeitos. Relatar a importância de suas atuações públicas em todos os abrangentes aspectos relativos à inteligência e à arquitetura está sendo objeto de muitas novas pesquisas, com renovado interesse. Nesse aspecto, apresentamos nossa versão de suas atuações, desenvoltas, na arte e na técnica - antigas ou modernas -, no plano político e social, na vida cotidiana e na vida urbana, e, numa palavra, arquitetura. Procura-se, nas duas diferentes trajetórias, localizar e identificar pontos de atuação comuns ou díspares, inserir os comentários relativos ao que estava ocorrendo paralelamente ou à margem deles, inseridos nos contextos históricos, ou vertiginosos na história - venturas, mas muitos mais dissabores -, pelos quais passaram, e que não foram poucos. Mas reagiam e prosseguiam. A inteligência das diferentes reações - no mais das vezes veementes - somadas ao ânimo de continuar no afazer do ofício é impressionante. Os capítulos que tem por nome obras específicas, acabam por ser ziguezagueantes, pulando para outras obras ou fatos, na tentativa de se explicar processos técnicos ou até mesmo fatos históricos nos quais estas obras estão inseridas.
Lina Bo Bardi and Lucio Costa were brazilian important intelectual-architects of the 20th century. Their pathways, very differents in their principles and in their causes, have a lot in common on their effects. Relating the importance of their public actions in all the aspects concerning intelligence and architecture have been the object of lots of new researches, with renewed interest. In this aspect, we present our version of their actions, developed in art and in technique - antique or modern -, in political and social foreground, in everyday life and urban life, and, to say one word, architecture. The intention is to locate and identify the differences and the common points of actions in their trajectories and also make comments concerning what was happening among them or in spite of them. In their history context, the adventures and, most of all, the discontentments that they have been through - and they were many. But they reacted and carried on. The impassioned intelligence together with the cheer to labor on is impressive. The chapters that are named by specific works tend to be a bit zig-zagging. They jump from works to facts in the attemp to explain technical processes and historical facts in which this works are inserted.

Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2017-03-23T18:37:09Z No. of bitstreams: 1 DanielFernandesDeMacedo_TESE.pdf: 8926665 bytes, checksum: f56396af7c6f927079e4aadd5525cfc3 (MD5)
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Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior (CAPES)
A import?ncia de Lucio Costa (1902-1998) na produ??o e difus?o, em terras brasileiras, do discurso modernista sobre a adaptabilidade da arquitetura ao meio vai al?m da sua obra constru?da. Neste sentido, esta tese prop?e delinear a abordagem do arquiteto sobre o lugar a partir dos seus registros. Para tanto, procura identificar em que momentos o tema ? mais evidente, os aspectos que foram privilegiados e as correla??es com outras abordagens no mesmo per?odo, sobretudo na Am?rica Latina. Parte de uma concep??o de lugar que envolve duas escalas distintas (NORBERG-SCHULZ, 1980; TUAN, 1983; MONTANER, 2001): a grande escala do mundo exterior, com seus elementos constituintes, e a pequena escala da edifica??o, com seus aspectos materiais e espa?os interiores (ROGERS, 1965; ROSSI, 1966; NORBERG-SCHULZ, 1980; GREGOTTI, 1985; ANDO, 1991; FRAMPTON, 1997). Paralelamente, s?o consideradas as duas naturezas do lugar, que fornecem informa??es objetivas, que podem ser graficamente representadas, e outras subjetivas, que teriam no texto a melhor forma de registro (NORBERG-SCHULZ, 1980; DURAND, 2003; CASTELLO, 2005). Esta vis?o sobre o lugar, os dados que ele fornece e suas formas de express?o, fundamentam a an?lise do tema com base nos desenhos e na produ??o textual do arquiteto. Os documentos cotejados revelam uma aten??o especial sobre o tema nas quatro primeiras d?cadas de sua atua??o, em especial nos anos trinta; tamb?m apresentam ?nfases e abordagens variadas sobre os atributos que constituem o lugar, embora haja uma prefer?ncia pelos aspectos construtivos do edif?cio; e ainda mostram os pontos ou momentos de aproxima??o e afastamento do discurso latino-americano no mesmo per?odo.
A import?ncia de Lucio Costa (1902-1998) na produ??o e difus?o, em terras brasileiras, do discurso modernista sobre a adaptabilidade da arquitetura ao meio vai al?m da sua obra constru?da. Neste sentido, esta tese prop?e delinear a abordagem do arquiteto sobre o lugar a partir dos seus registros. Para tanto, procura identificar em que momentos o tema ? mais evidente, os aspectos que foram privilegiados e as correla??es com outras abordagens no mesmo per?odo, sobretudo na Am?rica Latina. Parte de uma concep??o de lugar que envolve duas escalas distintas (NORBERG-SCHULZ, 1980; TUAN, 1983; MONTANER, 2001): a grande escala do mundo exterior, com seus elementos constituintes, e a pequena escala da edifica??o, com seus aspectos materiais e espa?os interiores (ROGERS, 1965; ROSSI, 1966; NORBERG-SCHULZ, 1980; GREGOTTI, 1985; ANDO, 1991; FRAMPTON, 1997). Paralelamente, s?o consideradas as duas naturezas do lugar, que fornecem informa??es objetivas, que podem ser graficamente representadas, e outras subjetivas, que teriam no texto a melhor forma de registro (NORBERG-SCHULZ, 1980; DURAND, 2003; CASTELLO, 2005). Esta vis?o sobre o lugar, os dados que ele fornece e suas formas de express?o, fundamentam a an?lise do tema com base nos desenhos e na produ??o textual do arquiteto. Os documentos cotejados revelam uma aten??o especial sobre o tema nas quatro primeiras d?cadas de sua atua??o, em especial nos anos trinta; tamb?m apresentam ?nfases e abordagens variadas sobre os atributos que constituem o lugar, embora haja uma prefer?ncia pelos aspectos construtivos do edif?cio; e ainda mostram os pontos ou momentos de aproxima??o e afastamento do discurso latino-americano no mesmo per?odo.

Orientador : Maria Stella Martins Bresciani
Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas
Made available in DSpace on 2018-07-31T15:28:18Z (GMT). No. of bitstreams: 1 GuerraNeto_AbiliodaSilva_D.pdf: 37095272 bytes, checksum: 05b6c609bc17fc6edf46444a3a5e6455 (MD5) Previous issue date: 2002
Resumo: o trabalho trata do enorme vínculo existente entre o pensamento arquitetônico urbanístico de Lúcio Costa e o modernismo paulista da década de 20, em especial as concepções de arte e cultura defendidas por Mário de Andrade. A articulação entre modernidade e tradição visando uma arte moderna com estreitos vínculos com as raízes da nacionalidade defendida pelo intelectual paulista vai ser o ponto de partida para que o arquiteto carioca desenvolvesse sua visão de uma arquitetura ao mesmo tempo atualizada em relação aos princípios modernos europeus - em especial, os de Le Corbusier - e que mantivesse profundos vínculos com a arquitetura tradicional realizada por mestres anônimos durante o período colonial. Mário de Andrade e Lúcio Costa - intelectuais que tiveram papel fundamental na constituição do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - forjaram uma política de tombamento e preservação fundada na relação entre modernidade e tradição e tutelada por homens engajados no ideário moderno. Trazendo à tona as múltiplas relações entre os discursos dos principais protagonistas do início do modernismo no Brasil - Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Graça Aranha, Le Corbusier, Gustavo Capanema, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy e diversos outros -, atuantes nas mais diversas áreas - arquitetura, urbanismo, paisagismo, literatura, pintura, sociologia, estética, etc. -, como também a tradição crítica e historiográfica que consagrou uma certa visão do Brasil e de sua cultura - Philip Goodwin, Henrique Mindlin, Yves Bruand, Carlos Martins, Hugo Segawa, Otília Arantes, Margareth da Silva Pereira, Sophia da Silva Telles, etc. - , o trabalho tenta estabelecer os vínculos reais e imaginários entre a concepção intelectual de nte materializadas pelos arquitetos nacionais
Abstract: This thesis looks at the close association between the ideas of Lúcio Costa on architectonic and urban planning issues, and Modernism in São Paulo in the 1920s - particularly the conceptions of art and culture posed by Mário de Andrade, who posed the articulation between modernity and tradition in the quest for a modern art closely tied to Brazil's roots as a nation. This was also the basis for Lúcio Costa's development of his own approach in architecture, which was attuned to the most modern European principies - particularly Le Corbusier - and at the same time profoundly connected to the traditional architecture of the anonymous masters of the colonial period. As intellectuals who played a crucial role in establishing Brazil's Historical and Artistic Heritage authority, Mário de Andrade and Lúcio Costa forged a listi and guided by their commitment to the modern agenda. This study will bring out the multiple relations between the languages of the principal characters in the beginnings of modernism in Brazil - Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Graça Aranha, Le Corbusier, Gustavo Capanema, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy and many others who were active in the most diverse fields of architecture, urbanization, landscaping, literature, painting, sociology, aesthetics, etc. - as well as the critical and historiographic tradition that consecrated a certain vision of Brazil and its culture, including Philip Goodwin, Henrique Mindlin, Yves Bruand, Carlos Martins, Hugo Segawa, Otília Arantes, Margareth da Silva Pereira, Sophia da Silva Telles etc. In raising the subject of these relations, Iwill attempt to establish real and imaginary connections between the intellectual conception of a modern Brazilian architecture and the actual material achievements of the country's architects
Doutorado
Doutor em História

COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIOR
A importância de Lucio Costa (1902-1998) para a constituição da arquitetura moderna no Brasil no segundo quartel do século XX excedeu, em muito, a sua atuação como projetista. Autor ou co-autor de projetos fundamentais para a renovação da arquitetura brasileira, além de artífice de acontecimentos cruciais, Lucio Costa foi, ademais, o responsável pela produção e difusão pública de enunciados que, acompanhando-a pari passu, deram sustentação e em certa medida tornaram possível, já a partir de meados da década de 1940, o extraordinário sucesso de uma certa arquitetura moderna brasileira. Focalizando exclusivamente a produção textual de Lucio Costa, esta Tese procura mapear os caminhos e características do conceituar costiano entre 1924 e 1951. Mais do que identificar as características do desenho que o arquiteto dá a essa arquitetura, procurou-se identificar, a cada momento, as questões que norteiam as formulações do arquiteto; em que medida estas se aproximam da agenda do movimento modernista brasileiro; em que ponto ou momento dele se afastam.
The role played by Lucio Costa in the development of modern architecture in Brazil exceeds his own architectural practice. Through a series of public statements, Costa established the theoretical basis for the so-called Brazilian modern architecture, i. e., a modern architecture that was also legitimately Brazilian. This dissertation focus on the texts produced by Costa between 1924 and 1951 and tries to identify not only the main characteristics of this architecture, but also the questions upon which, according to its idealizer, depended its success.

Esta dissertação propõe-se a um estudo comparado de interpretações do Movimento Moderno feitas por dois arquitetos: Lucio Costa, no Brasil, e Fernando Távora, em Portugal, que, já a partir de uma rápida análise, demonstram uma compatibilidade de pensamento e atuação. Representantes das primeiras gerações de Moderno, basearam sua investigação plástica na interpretação da cultura local, apropriando-a como elemento definidor da atitude projetual. Mais do que um levantamento histórico, esta pesquisa faz especulações no campo da crítica arquitetônica, a partir da interpretação dos modelos teóricos e, sobretudo, pela identificação de mecanismos e procedimentos práticos da criação do projeto. A sobreposição e a comparação entre os dois arquitetos estimula a investigação dos parâmetros que definem suas práticas, facilitando a identificação de elementos que menos evidentes - poderiam ser ignorados. Este trabalho pretende, portanto, gerar subsídios para, a partir da compreensão da criação de Lucio Costa e Fernando Távora, sugerir questões sobre o enquadramento historiográfico dessas obras, fazendo a leitura de seus desdobramentos e de seu papel revisor dentro do Movimento Moderno.
This work is a comparative research of two Modern Movement interpretation, created by two architects: Lucio Costa, in Brazil, and Fernando Távora, in Portugal, who have similar thoughts and actuation. Both are from the first Modern generations and set their investigative work under a plastic inquiry of local culture, appropriating it as the main element of the projective attitude. More than a historical survey, speculates on architectural critical fields, reading the theoretical models and, over all, the mechanisms and practical procedures of projecting. Comparison between the architects stimulates the inquiry of the parameters that define their work, allowing the identification of elements that could be ignored by not been explicit enough. This work intends, therefore, to suggest questions on the historical framing of these architectural projects, giving attention to the followers and their revisory roll of the Modern Movement.

A presente tese tem como finalidade interpretar, criticamente, a obra escrita publicada do arquiteto Lucio Costa e investigar, como foco principal, as razões da tradição em relação ao papel crucial que o precedente assume em sua concepção arquitetônica. Para complementar as constatações, fez-se necessário analisar alguns projetos de sua autoria que continham memoriais descritivos, objetivando reconhecer a indissociabilidade entre pensamento e prática projetual em Lucio Costa. Seu trabalho escrito publicado é reconhecido por vários autores como de grande importância no contexto da inserção da arquitetura moderna no Brasil. Dessa maneira, seus textos se tornaram um marco de fundamentação teórica para a prática projetual e influenciaram diversos arquitetos que atuaram no período compreendido, aproximadamente, entre as décadas de trinta e sessenta, no País. Lucio Costa teve um papel singular nesse contexto de grandes mudanças na sociedade advindas da revolução industrial e, como consequência da mesma, o desenvolvimento de novas tecnologias construtivas. A relevância de sua atuação está, precisamente, por fundamentar suas obras (escritas e projetuais) em precedentes, já que a tendência internacional foi romper com o passado e criar obras inéditas. A tese, portanto, analisa criticamente a complexidade de seu pensamento, influenciado por fontes diversas, estruturadas em pólos opostos, através de conceitos designados por Costa entre “verdades” e “falsidades”, em relação às suas razões da tradição e o fundamental papel que o precedente adquire em sua concepção arquitetônica. A pergunta da tese é a seguinte: Quais as razões da tradição no fundamental papel que o precedente assume na concepção arquitetônica de Lucio Costa? Desse modo, este trabalho tornou-se um desafio no sentido de tentar elucidar os vários questionamentos que esse assunto provoca. Assim, a resposta para a pergunta de tese está calcada na hipótese, também, estruturada em pólos opostos, quais sejam: Entre “evolução x revolução”, entre um pensamento que se estrutura em um momento de crise e ruptura, mas que, em Costa, percebem-se indícios de razões fundamentadas na busca de conciliações, em que o precedente parece assumir esse papel, através de uma atitude de criar elos, manter permanências, naquilo que Costa considera verdadeiro, com essência, longe da superficialidade de algumas tendências mais radicais no momento de sua atuação em que prevaleceram atitudes de rompimento com o passado, Costa apresenta um pensamento enraizado em um processo de aceitação da inexorável evolução e não de revolução, ruptura com tudo que precedeu; Entre “verdade construtiva x intenção plástica”, há evidências sobre as possíveis razões que Costa tentará apresentar sobre a interdependência entre construção e forma plástica resultante, ao distinguir o “verdadeiro estilo” do “falso estilo”, cuja função do “verdadeiro estilo”, além de conciliar o momento de crise, seria fundamentar a criação arquitetônica na busca de uma arquitetura de excelência (verdadeira arquitetura), baseada no estudo de precedentes (verdadeiros estilos) que, imprescindivelmente, possuam essa interdependência relacionada à “verdade construtiva”. Nesse ponto, observam-se argumentos baseados na razão e na emoção de Costa, quando o autor acrescenta a esses precedentes outros atributos que, para serem considerados verdadeiros, também devem possuir uma “intenção plástica” em sua essência compositiva e a indagação gerada por essa constatação está precisamente no fato que como se determina a qualidade dessa intenção para poder validar suas verdades?; Entre “razão x emoção”, que são os indícios que levam a verificar certos equívocos em suas argumentações teóricas, pois quando Costa apresenta os seus argumentos sobre a “verdade construtiva”, tais argumentos são passíveis de serem comprovados racionalmente, portanto, estariam ligados à razão. Porém, quando o mesmo tenta explicar a expressão “intenção plástica”, abre oportunidades para questionamentos, pois seus argumentos começam a se estruturar na seara da irracionalidade, que dependem da emoção de quem interpretará a obra de arte. Nessa última constatação, verifica-se que entre razão e emoção, sob pólos opostos, que estruturaram o pensamento de Costa sobre o papel do precedente na sua concepção arquitetônica, seriam possivelmente as razões da tradição.
This thesis aims to elaborate a critical interpretation of the written work published by architect Lucio Costa. The main focus of this study is to investigate the reasons of the tradition regarding the crucial role that the precedent assumes in his architectural conception. To complement the observations, it was necessary to analyze some projects of his own, which contained descriptive memorials, aiming to recognize the indissolubility between thinking and projectual practice in Lucio Costa. His published written work is recognized by several authors as of great importance in the context of insertion of the modern architecture in Brazil. Thus, his texts have become a reference in theoretical foundation for projectual practice, and they influenced several architects who worked in the country during the period corresponding approximately between the thirties and the sixties. Lucio Costa had a relevant and remarkable role in this context of great changes in society brought by the industrial revolution, and as a result of it, promoting the development of new constructive technologies, for precisely basing his works (written and projectual), in precedents, since the international tendency was to break up with the past and create original works. Therefore, the thesis critically analyzes the complexity of his thinking, which was influenced by varied sources, structured in opposite poles, through concepts and pre-concepts classified by Costa as “truths” and “untruths”, respectively, concerning his reasons of the traditions and the fundamental role that the precedent acquires in his architectural conception. The thesis question is the following: What are the reasons of the tradition in the fundamental role that the precedent assumes in Lucio Costa’s architectural conception? Thereby, this work has become a challenge in the sense of attempting to elucidate the several questions this issue raises. Thus, the answer to the thesis question is based on the hypothesis, also structured in opposite poles, which are as follows: Between “evolution x revolution”, between a thinking that is structured in a moment of crisis and rupture, but that in Costa, indications of reasons are perceived which are based on the search for conciliations in which the precedent seems to assume this role through an attitude of creating links, maintaining permanences, in what Costa considers true, in essence, and away from the superficiality of some tendencies which were more radical in the period of his working when revolutionary attitudes prevailed, Costa presents a thinking rooted in a process of acceptance of the relentless evolution, and not of revolution, rupture with everything that preceded; Between “constructive truth x plastic intention”, there is evidence about the possible reasons that Costa will attempt to present about the interdependence between construction and resulting plastic form, by distinguishing the “true style” from the “false style”, whose function of the “true style”, besides conciliating the moment of crisis, would be to underlie the architectural creation searching for an architecture of excellence (true architecture), based on the study of precedents (true styles), which essentially possess this interdependence related to the “constructive truth”, where at this point, arguments based on the reason and on the emotion of Costa are observed, when the author adds to these precedents other attributes, which to be considered true, should also possess a “plastic intention” in their composition essence, and the inquiry generated by this observation is precisely in the fact that how the quality of this intention is determined so as to validate their truths?; Between “reason x emotion”, which are the indications that lead to verifying certain misunderstandings in his theoretical argumentations, because when Costa presents his arguments about the “constructive truth”, such arguments are doable of being proved rationally, therefore, they would be linked to reason. However, when he attempts to explain the expression “plastic intention”, he opens opportunities for questionings, since his arguments start to structure themselves in the field of irrationality, which depend on the emotion of whom will interpret the work of art. Regarding this latter observation, it is verified that between reason and emotion, in opposite poles, which structure Costa’s thinking about the role of the precedent in his architectural conception, they would possibly be the reasons of the reasons of the tradition.

Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Programa de Pós-Graduação em Arte, 2016.
Submitted by Fernanda Percia França (fernandafranca@bce.unb.br) on 2016-07-14T16:56:16Z No. of bitstreams: 1 2016_CamilaChristianadeAragãoTavares.pdf: 4435426 bytes, checksum: 5b2bd8055144eea581517bc68da369c8 (MD5)
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A presente pesquisa busca compreender a proposta de integração da arte e da arquitetura de Lucio Costa e Athos Bulcão para Brasília. Sabe-se que o projeto urbanístico para a nova capital trouxe diferentes elementos da arte moderna e contemporânea para o interior da construção. O direcionamento artístico da cidade teve, assim, a participação de diversos artistas que integraram ao projeto a contribuição de diferentes linguagens artísticas, desde a pintura, a escultura e os painéis em azulejos. O objeto da pesquisa direciona-se para as percepções sobre o conceito de integração, a respeito do qual Lucio Costa e Athos Bulcão propunham para a cidade, ambos intermediados por Oscar Niemeyer. Lucio Costa e Bulcão conjugaram trajetórias particulares aos elementos da construção e a investigação desta pesquisa objetiva percorrer os caminhos individuais do arquiteto e do artista para compreender o cerne de suas escolhas. O contexto da pesquisa parte dos principais movimentos artísticos europeus que dialogaram com o projeto construtivo brasileiro, até a formação da arquitetura moderna no Brasil. No que concerne a Brasília, importa a ênfase dos movimentos construtivos e funcionais, provenientes das vanguardas. Como recurso metodológico, a pesquisa apresenta o estudo de caso da Igreja Nossa Senhora de Fátima em Brasília sob o conceito de integração dos envolvidos, para o qual se discutiam as diferentes acepções de Lucio Costa, Athos Bulcão e Oscar Niemeyer. Desta forma, apontam-se as acepções de integração de Lucio Costa e Bulcão, assim como se questiona o direcionamento de Niemeyer. _______________________________________________________________________________________________ ABSTRACT
The present research work seeks to understand the prospect of integration of art and architecture put forward by Lucio Costa and Athos Bulcão for Brasília. We know that the urban design for the new capital brought different elements of modern and contemporary art into its construction. The artistic direction for the city had, as such, the participation of several artists who introduced different artistic languages into the project, such as painting, sculpture and tile panels. The research subject looks at the preceptions on the concept of integration regarding what Lucio Costa and Athos Bulcão had in mind for the city, both brokered by Oscar Niemeyer. Lucio Costa and Bulcão have conjugated particular trajectories to the elements of construction, and the investigation we propose aims at following the individual paths of the architect and the artist in order to understand the core of their choices. The context of the research taps from the main artistic movements in Europe that had a rapport with the Brazilian construction practices up until the birth of modern architecture in Brazil. Concerning Brasília, this research emphasizes the constructive and functional movements put forward by the vanguards. As a methological device, we will present the case study of the Church of Our Lady of Fatima in Brasília in light of the concepts of integration embraced by those involved, revolving around the different meanings championed by Lucio Costa, Athos Bulcão and Oscar Niemeyer.

This project deals with the architectural works of Lucio Costa (1902-1998) and his projects built during the decades of the 1920's, 1930's, and 1940's. lnside a historiographical narrativa, we have structured an architectural series through a process of perspectiva by reading about Lucio's mature modernism starting with an analytic montage that describes his first eclectic works. Without rigorous cataloging and the illustration of various photographs, sketches, and original drawings, our analysis sought to verify the transformation process of architectural criteria consolidated along his almost 30 year practice. Fixture identification, overlap, and elimination of paradigms that arase since his first eclectic works deepened into a national romanticism and neocolonialism which followed after his abrupt conversion to modern vanguard, where he longed to search far maturity through an adaptation of specific characteristics by the traditional means of the Luso-Brazilian.
Este trabajo analiza la obra arquitectónica de Lucio Costa (1902-1998), proyectos y obras construidas durante las décadas de 1920, 1930 y 1940. A través de una narrativa historiográfica estructuramos su conjunto arquitectónico desde una perspectiva de proceso, realizando la lectura de su modernidad madura con un montaje analítico, el cual se inicia en sus primeras obras eclécticas. Sin un rigor de catalogación, y con la ilustración de diversas fotos, croquis y dibujos originales, nuestro análisis buscó verificar el proceso de transformación de los criterios arquitectónicos consolidados a lo largo de casi treinta años. Identificando la fijación, superposición y eliminación de los paradigmas que se manifestaron desde su obra ecléctica inicial, que luego se profundizó en un romanticismo nacional, el neocolonial, y que siguieron después de su brusca conversión a la vanguardia moderna, en donde no tardó en buscar madurez a través de la adaptación de características específicas del ambiente y de la tradición luso-brasileña.
Este trabalho trata da obra arquitetônica de Lucio Costa (1902-1998), projetos e obras construídas durante as décadas de 1920, 1930 e 1940. Dentro de uma narrativa historiográfica estruturamos seu conjunto arquitetônico desde uma perspectiva de processo, fazendo a leitura de sua modernidade madura a partir de uma montagem analítica que se inicia em suas primeiras obras ecléticas. Sem um rigor catalográfico, e com a ilustração de diversas fotos, croquis e desenhos originais, nossa análise buscou verificar o processo de transformação dos critérios arquitetônicos consolidados ao longo desta práxis de quase 30 anos. Identificando a fixação, sobreposição e eliminação dos paradigmas que se manifestaram desde sua inicial obra eclética, que pronto se aprofundou em um romantismo nacional, o neocolonial, e que seguiram após sua brusca conversão à vanguarda moderna, onde não tardou em procurar maturidade através da adaptação de características específicas do meio e da tradição luso-brasileira.

In Chapter 1, we saw how Lucid could be used to express solutions to standard problems such as sorting and matrix multiplication. One of the unique characteristics of Lucid is not only that it can be used as a programming language but it can also be used as a “composition” language. That is, instead of using Lucid to specify computations, it can be used to express how computation components (expressed in some other language) can be “glued” together to form a coherent application. By doing so, the resulting application can enjoy some of the practical benefits attributable to Lucid such as high performance through exploitation of implicit parallelism and robustness through software fault tolerance. In this chapter, we discuss one such use of Lucid—as part of a hybrid language to construct parallel applications to be executed on conventional parallel computers. A conventional parallel computer either consists of a number of processors each with local memory interconnected by a network (as in distributed memory architectures) or a number of processors that share memory possibly using an interconnection network (as in shared memory architectures). The past decade has seen the advent of conventional parallel computers starting with the Denelcor HEP evolving to the CM-2 and Intel Hypercube and further evolving to the CM-5, Intel Paragon, Cray T3D, and IBM SP-2. Even networks of workstations (or workstation clusters) are seen as low-cost (“poor man’s”) parallel computers. Programming of conventional parallel computers has proven to be far more challenging than had been expected. Part of the reason is the continued use of low-level, explicitly parallel programming models such as PVM [42], Linda [10]. Two factors have fueled the continuing use of such languages despite their limited success. 1. The need to reuse existing sequential code because the cost of rewriting legacy applications from scratch is considered prohibitive both in economic and technical terms. 2. The need to run on conventional parallel computers that view a “parallel program” at a low level—as consisting of sequential processes that frequently synchronize and communicate with each other using some form of message passing.

Concerned with the political and socio-economic implications of Italian vampire cinema, the chapter identifies Italian vampires with enemies within (a specific group of people in the nation-state’s social body) and enemies without (scheming foreigners). The chapter focuses on six Italian vampire films of various genres made between 1970 and 1975. Directly referencing Karl Marx and Marxist thinkers, ...Hanno cambiato faccia (Corrado Farina, 1971), La corta notte delle bambole di vetro / Short Night of Glass Dolls (Aldo Lado, 1971), Il prato macchiato di rosso (Riccardo Ghione, 1972), L’uomo che uccideva a sangue freddo / Shock Treatment (Alain Jessua, 1973), Dracula cerca sangue di vergine... e morì di sete!!! / Blood for Dracula (Paul Morrissey, 1974) and Il cav. Costante Nicosia demoniaco, ovvero: Dracula in Brianza / Dracula in the Provinces (Lucio Fulci, 1975) liken the then-contemporary ruling political caste and capitalist class to greedy, self-serving vampires that are undefeatable due to their power of adaptation, thereby providing an apocalyptic view on the post-economic-miracle period, from the late-1960s wave of anti-authoritarian protests in Italian universities and factories to the mid-1970s plans for an alliance between Christian Democrats and Communists.

Resumé: Ce travail examine les discours des architectes Lucio Costa et Le Corbusier sur la Synthèse des Arts, et les analyses faites à partir de l’application de ces idées dans les projets d’Architecture Moderne Brésilienne des années 1940, en particulier le projet du siège du Ministère de l’Éducation et de la Santé à Rio de Janeiro. L’objectif du présent travail est alors de révéler et de mettre l’accent sur la collaboration entre Le Corbusier et les architectes brésiliens ainsi que sur les Arts mineurs, représentés ici par l’art de l’azulejo, dans le processus de Synthèse des arts, comme supports et véhicules des expressions artistiques des Arts majeurs ou Beaux-arts. Abstract: The objective of this work is, mainly through the speeches of Lucio Costa and of Le Corbusier on the "Synthèse des Arts" and the analysis of the application of these ideas to the works of the Modern Architecture in the years 1940 in Brazil, to reveal and to emphasize the important role of the Arts Mineurs and the Industrial Design in the process of the Synthesis of the Arts, as "vehicles" of the biggest expressions of the art intended to be integrated to the architecture, considering elements like ceramic tiles. Mots-clés: Synthèse des Arts; Arts Majeurs et Arts Mineurs; Architecture Moderne Brésilienne. Keywords: Synthesis of the Arts; Major Arts and Mineurs Arts; Modern Brazilian Architecture. DOI: http://dx.doi.org/10.4995/LC2015.2015.880

Nuclear units nationwide are struggling to increase plant reliability and availability while at the same time reduce their operating and maintenance costs. Some very costly investments have been made in programs such as Reliability Centered Maintenance [RCM]. Florida Power & Light’s approach at the St. Lucie Nuclear Plant has taken a slightly different approach. Building on our knowledge of the RCM process and an already existing “World Class” Predictive Maintenance Program, a “Condition-Based” Maintenance Program that takes advantage of the RCM philosophy and our toolbox full of advanced and highly successful predictive maintenance technologies. These tools currently consist of vibration analysis, lubricant analysis (both physical property & wear metals analysis, thermographic analysis, motor current signature analysis, tribology & process parameter trending. All employed with the intent to evaluate a machines health. This machine health check allows the forecasting of future preventative maintenance [PM’s] tasks and the revision of existing PM’s to maximize machine performance and eliminate “no-value-added” maintenance activities/costs. Within the last year, the Condition-Based Maintenance Program has produced a cost saving of approximately $1.5 million dollars. As the program matures, these cost savings will accumulate well into the millennium.

<p>The main objective of the proposed paper is to present the applicability of the Quality Control framework developed by COST Action TU1406. Since most of the European countries have already implemented a bridge management system (BMS) and by using case studies it has been presented how novel approach can lead to more accurate decisions and connect the evaluation of existing structures to designed limit states. Opposite to European countries Saint Lucia bridge network has for many years suffered from lack of adequate maintenance, which has resulted in pronounced deterioration of the network. The situation has grown worse due to underfunded maintenance and it is therefore of utmost importance that those available funds are put to optimum use.</p><p>As a part of BMS development of Saint Lucia, an assessment method of TU1406 proposed quality control plan was used together with American Association of State Highway and Transportation Officials (AASHTO) condition rating method to make the decision-making more efficient. The BMS is developed without any initial information and for inexperienced staff, so it is fruitful to test the novel theoretical procedure in practice and compare results with widely used method.</p><p>During the investigation, on-site inspections of 71 bridges were carried out and both methods were compared regarding to implementation procedures and decision-making.</p><p>Main attention in this paper is on assessment of structures, including reported information of inspections, and comparison of maintenance decision-making based on different approaches.</p>

Pumps are the lifelines of any process industry. When pumps fail, processes stop. A power plant runs smoothly when pumps such as boiler feed, condensate, cooling water are healthy. Power plants must operate at optimum levels to be profitable. Operating costs for pumps fall in two categories that are related — operational and maintenance. Bad operation leads to high maintenance, and inadequate maintenance leads to inappropriate operation! In spite of having the same objective of keeping the plant operating at optimum levels, the approach of the two groups towards this objective may differ significantly leading to inefficiencies. What can be done to alleviate this problem and achieve the goal of the plant? This paper provides a simple yet lucid explanation of the pump operation and issues that must be addressed to achieve optimum operation and realize savings.

Con la justificación de convertir la ciudad en un espacio verdaderamente seguro para su ciudadanía, en los últimos años están aumentando las medidas de seguridad en el espacio urbano, un hecho que se viene desarrollando desde hace algunos años pero que nunca se había dado el caso de lugares con tantos sistemas de seguridad. Así con el fortalecimiento de ciertas medidas de seguridad está ocurriendo justo el efecto contrario, estamos asistiendo a la privatización del espacio público, un espacio bajo unas normas, leyes y un control más incidente en la sociedad. Los espacios públicos que permanecían como espacios abiertos, espacios para el individuo que ejercía su estancia libremente, se están convirtiendo en espacios cerrados sometidos cada vez más a control y vigilancia extrema. En el ámbito de la creación artística, están apareciendo en los últimos años una serie de colectivos que dejan en evidencia los sistemas actuales de control y vigilancia, haciendo crítica a los actuales sistemas de vigilancia que hacen que el espectador se sienta cada vez más intimidado ante ellos, este es el caso del grupo MediaShed que proponen una serie de estrategias como reacción a las cámaras de videovigilancia y dispositivos de Circuito Cerrado de Televisión (CCTV). Grupo establecido en Inglaterra, MediaShed utilizan los sistemas de videovigilancia que controlan el espacio público instalados en las calles, plazas, centros comerciales y que están ahí vigilando continuamente para crear proyectos artísticos como forma de resistencia social y crítica a todos estos equipos tecnológicos que controlan día a día a ser humano, es un espacio abierto a todo el público sin ánimo de lucro, reutilizando sistemas de equipos y tecnología digital, haciendo arte sin coste alguno utilizando el dominio público, en este caso el uso de las cámaras de videovigilancia.http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.5948

In recent years, factors including limited landfill capacity, increasing costs of fossil fuels, and increased pressure to actively recover value from waste in the form of materials and energy have encouraged municipalities throughout North America to advance waste management strategies that utilize waste-to-energy (WTE) technologies as an alternative to landfilling. Currently, utilization of alternative conversion technologies, including gasification, is limited to small-scale or pilot municipal solid waste (MSW) to energy facilities in North America. Though limited history of environmental performance when using MSW as a primary feedstock has delayed public acceptance of facility proposals, municipalities are now moving forward with alternative conversion technology applications. In Florida, two entities have received permits from the Department of Environmental Protection to proceed with construction of gasification facilities — Geoplasma, Inc. in St. Lucie County, and INEOS New Planet BioEnergy in Vero Beach. In Edmonton, Alberta, Canada, Enerkem GreenField Alberta Biofuels has received a permit from Alberta Environment to begin construction of a gasification facility that will produce bioethanol from post-recycled MSW. Since 1996, no new greenfield MSW-processing mass burn facility has been constructed in the U.S., though facilities in Hillsborough County, FL; Lee County, FL; and Olmstead County, MN have undergone expansions, and in Honolulu, FL, a 900 TPD unit is currently under construction. In recent years, two municipalities have received permits to proceed with construction of mass burn WTE facilities and have made significant progress toward implementation: The municipalities of Durham and York, Ontario, Canada and The Solid Waste Authority of Palm Beach County, Florida. This paper will provide a direct comparison of the expected environmental performance of the recently permitted gasification facilities to the expected environmental performance of the recently permitted mass burn WTE facilities, as established by permit applications and emissions modeling studies. Comparison of emissions of particulate matter, sulfur dioxide, nitrogen oxides, carbon monoxide, volatile organic compounds, and hydrogen chloride will be performed on the basis of one ton of feedstock processed. Emission of these pollutants at the recently permitted facilities discussed above will be contrasted with emissions experienced at currently operating WTE facilities within North America.