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Relevant bibliographies by topics / Dallapiccola / Books

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Books on the topic 'Dallapiccola'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 8 February 2022

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1

Michel, Pierre. Luigi Dallapiccola. Genève: Contrechamps, 1996.

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2

Dallapiccola, Luigi. Dallapiccola on opera. [London]: Toccata Press, 1987.

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3

Venuti, Massimo. Il teatro di Dallapiccola. Milano: Suvini Zerboni, 1985.

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4

Fearn, Raymond. The music of Luigi Dallapiccola. Rochester, N.Y: University of Rochester Press, 2000.

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5

Dallapiccola, Luigi. Selected writings of Luigi Dallapiccola. [London]: Toccata Press, 1987.

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6

Luigi Dallapiccola: Un musicista europeo. Palermo: L'Epos, 2004.

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7

D'Amore, Giulio. Le opere pianistiche di Luigi Dallapiccola. Milano: Suvini Zerboni, 1987.

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8

D'Amore, Giulio. Le opere pianistiche di Luigi Dallapiccola. Milano: Suvini Zerboni, 1987.

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9

Aproximación a la música de Luigi Dallapiccola. Sant Cugat (Barcelona): Arpegio, 2011.

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10

L' opera di Luigi Dallapiccola: Catalogo ragionato. Milano: Suvini Zerboni, 2002.

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11

Luigi Dallapiccola, die Wiener Schule und Wien. Wien: Böhlau, 2013.

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12

The twelve-tone music of Luigi Dallapiccola. Rochester: University of Rochester Press, 2010.

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13

Krones, Hartmut, and Therese Muxeneder, eds. Luigi Dallapiccola, die Wiener Schule und Wien. Wien: Böhlau Verlag, 2013. http://dx.doi.org/10.7767/boehlau.9783205792567.

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14

Ruffini, Mario, ed. Laura. La dodecafonia di Luigi Dallapiccola dietro le quinte. Florence: Firenze University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.36253/978-88-6453-719-1.

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Abstract:

Scoprire Laura Coen Luzzatto significa arrivare al nucleo della storia musicale del Novecento italiano, il backstage della complessa traversata dodecafonica compiuta da Luigi Dallapiccola, accendere un faro sulla luce che ha illuminato il percorso del compositore tra i drammi del secolo breve. Laura incontra Luigi nel 1931 a Firenze, e da allora si consacra a lui e alla sua arte: nel 1938 lo sposa e diventa Laura Dallapiccola. Triestina ebrea e atea lei, istriano cattolico e dubbioso lui, entrambi arrivati in città grazie al mito di Dante, e da subito entrati in sintonia anche grazie alla tesi di laurea di Laura – qui meritoriamente riportata alla luce dall’Università dove la discusse nel 1932 – per quello spirito di rivendicazione dell’italianità delle loro comuni terre di confine. Da quel momento la storia del compositore si apre grazie a lei alla cultura europea, a Joyce, Proust, Mann e, ancora grazie a lei, la dodecafonia dallapiccoliana è anche radicata nella vocalità della cultura italiana, differenziandosi da quella viennese. Laura, dunque, per scoprire meglio Luigi Dallapiccola e per guardare con occhi nuovi il Novecento.

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15

Schomerus, Ute. Ecce homo: Die Sacra Rappresentazione Job von Luigi Dallapiccola. Hamburg: Von Bockel, 1998.

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16

Perotti, Sandro. Iri da iri: Analisi della musica strumentale di Dallapiccola. Milano: Guerini e Associati, 1988.

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17

Gabinetto scientifico letterario G.P. Vieusseux. Archivio contemporaneo. Fondo Luigi Dallapiccola: Autografi, scritti a stampa, bibliografia critica con un elenco dei corrispondenti. Firenze: Edizioni Polistampa, 1995.

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18

1906-1988, Milloss Aurel M., Dallapiccola Luigi 1904-1975, and Petrassi Goffredo 1904-2003, eds. Danza, pittura, musica: Intorno ai sodalizi artistici degli anni Quaranta : Dallapiccola, Milloss, Petrassi. Roma: Fondazione Accademia nazionale di Santa Cecilia, 2009.

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19

Luigi Dallapiccola nel suo secolo: Atti del convegno internazionale, Firenze, 10-12 dicembre 2004. Firenze: L. S. Olschki, 2007.

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20

Hees, Julia van. Luigi Dallapiccolas Bühnenwerk Ulisse: Untersuchungen zu Werk und Werkgenese. Kassel: G. Bosse, 1994.

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21

Hees, Julia van. Luigi Dallapiccolas Bühnenwerk Ulisse: Untersuchungen zu Werk und Werkgenese. Kassel: G. Bosse, 1994.

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22

Vlad, Roman. Luigi Dallapiccola. Reprint Services Corp, 1988.

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23

Vlad, Roman. Luigi Dallapiccola. Scholarly Pr, 1989.

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24

Dallapiccola, Luigi. Dallapiccola on Opera: Selected Writings of Luigi Dallapiccola (Musicians on Music,). Toccata Press, 1989.

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25

Studi su Luigi Dallapiccola: Un seminario. Lucca: Libreria musicale italiana, 1993.

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26

Luigi Dallapiccola and Musical Modernism in Fascist Italy. Cambridge University Press, 2013.

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27

Fearn, Raymond. The Music of Luigi Dallapiccola (Eastman Studies in Music). University of Rochester Press, 2010.

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28

The Music of Luigi Dallapiccola (Eastman Studies in Music). University of Rochester Press, 2003.

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29

Ricercare: Parole, musica e immagini dalla vita e dall'opera di Luigi Dallapiccola a cura di Mila De Santis. Firenze: Pagliai Polistampa, 2005.

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30

Dallapiccola: Letture e prospettive : atti del Convegno internazionale di studi (Empoli-Firenze, 16-19 febbraio 1995) : promosso e organizzato dal Centro ... Ferruccio Busoni di Empoli (Le Sfere). Lim, 1997.

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31

Mila, De Santis, Centro studi musicali "F. Busoni" di Empoli., and Convegno internazionale di studi Luigi Dallapiccola (1904-1975) (1995 : Empoli, Italy), eds. Dallapiccola: Letture e prospettive : atti del Convegno internazionale di studi (Empoli-Firenze, 16-19 febbraio 1995) : promosso e organizzato dal Centro studi musicali Ferruccio Busoni di Empoli. [Milano]: Ricordi, 1997.

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32

Herrera, Eduardo. Elite Art Worlds. Oxford University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190877538.001.0001.

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Abstract:

Between 1962 and 1971, the Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (CLAEM) of the Di Tella Institute in Buenos Aires became the central hub of Latin American avant-garde music. With the support of the Rockefeller Foundation and the wealthy Di Tella family, CLAEM offered two-year fellowships to some of the most recognized young composers of the region to undertake graduate studies in a unique privileged setting under the direction of Alberto Ginastera and with permanent and visiting faculty that included Gerardo Gandini, Francisco Kröpfl, Mario Davidovsky, Iannis Xenakis, Luigi Nono, Aaron Copland, Luigi Dallapiccola, Bruno Maderna, Riccardo Malipiero, Olivier Messiaen, Roger Sessions, and Earle Brown. This book combines oral histories, ethnographic research, and archival sources to reveal CLAEM as a meeting point of US and Argentine philanthropy, local experiences in transnational currents of artistic experimentation and innovation, and regional discourses of musical Latin Americanism. The story of CLAEM shows how musical avant-gardes were articulated, embodied, resignified, and institutionalized in Latin America; how composers during the 1960s engaged with discourses of Latin Americanism as professional strategy, identification marker, and musical style; and sheds light into the role of art in the legitimation and construction of elite status and identity. By looking at CLAEM as both an artistic and a philanthropic project, the book illuminates the relationships among foreign policy, corporate interests, and funding for the arts concerning Latin America and the United States in the mid-twentieth century.

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