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Academic literature on the topic 'Deuil – Photographie'

Author: Grafiati
Published: 22 June 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Deuil – Photographie"

1

De Gournay, Chantal. "Le deuil de l'image. De la photographie à l'image virtuelle." Réseaux 11, no. 61 (1993): 125–32. http://dx.doi.org/10.3406/reso.1993.2408.

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2

Ziolko, Caroline. "Le photographique mémoriel." Articles 23, no. 1 (2011): 33–39. http://dx.doi.org/10.7202/1004020ar.

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Abstract:
Des médaillons de porcelaine, fabriqués dès les années 1850, aux plaques funéraires, aujourd’hui gravées au laser, la plastique de la photo funéraire évolue dans son propos sur la représentation commémorative du corps. Ce sujet trop rarement abordé est ici considéré en termes d’image et d’imaginaire et de propos mémoriel. En effet, la photographie funéraire ne médiatise pas seulement le portrait du défunt, sa plastique renseigne indirectement sur l’image retenue par les proches pour faire leur deuil d’un défunt selon une esthétique et des codes partagés par la famille, les amis, concitoyens et
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3

Létourneau, Sophie. "Roland Barthes enquête : La chambre claire ou la mélancolie policière." Études littéraires 42, no. 2 (2012): 69–79. http://dx.doi.org/10.7202/1011521ar.

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Abstract:
Résumé Quand Roland Barthes entreprend le manuscrit de La chambre claire le 15 avril 1979, il s’efforçait de résoudre trois problèmes qui l’occupaient depuis quelques années : 1) problème esthétique : qu’est-ce que la photographie représente ? 2) problème poétique : comment passer à l’écriture romanesque ? et 3) problème éthique : comment rendre hommage à sa mère dont il était toujours en deuil ? Le propos de cet article est de montrer que Roland Barthes a trouvé dans le roman policier, dans ses codes narratifs et sa temporalité, une solution (ne serait-ce que formelle) à ces trois obsessions.
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4

Rojas-Urrego, Alejandro. "La hantise de l’oubli." Le présent de la psychanalyse N° 11, no. 1 (2023): 79–98. http://dx.doi.org/10.3917/lpp.241.0079.

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Abstract:
De l’œuvre photographique Campo Santo de Juan Fernando Herrán, au livre Les Disparus de Daniel Mendelsohn, la question de la disparition suscite une réflexion profonde. Pour les mères des disparus, le deuil est impossible : on ne peut pas faire le deuil d’un disparu. L’objet est disparu ; l’objet n’a pas été encore perdu ; la mélancolie n’est pas encore là ; la réapparition reste toujours possible ; le travail du deuil n’a pas d’objet. Dans la disparition dont il est ici question, il manque le verdict implacable que la réalité apporte sur un objet anéanti, verdict que Freud considère essentiel
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5

Balint-Babos, Adina. "Imaginer, monter : la mémoire inachevée d’Auschwitz selon Georges Didi-Huberman." Voix Plurielles 11, no. 2 (2014): 20–31. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v11i2.1097.

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Abstract:
Écorces de Georges Didi-Huberman est le « récit-photo » d’une déambulation à Auschwitz-Birkenau en juin 2010. Il y interroge quelques lambeaux du présent qu’il fallait photographier pour voir ce qui survit de la mémoire d’Auschwitz, ce qui pourrait mettre en œuvre le désir de ne pas en rester au deuil crispé du lieu. Cet article explore l’inachevé comme métaphore de l’écorce : d’une part, un morceau d’arbre, un « bout de texte », un fragment ; et d’autre part, une image, une surface pelliculaire qui ne couvre pas, mais se détache d’un corps. Qu’est-ce qu’on peut attendre d’une photo d’un morce
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6

Chin, A., C. Rigby, A. Short, and W. T. White. "Verified records of Kuhl’s devil ray (Mobula kuhlii) in the Solomon Islands from citizen scientists." Pacific Conservation Biology 26, no. 1 (2020): 100. http://dx.doi.org/10.1071/pc18088.

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Abstract:
Citizen science provides valuable information about species distributions. The Shark Search Indo-Pacific project received photographs of devil rays (Mobula spp.) from the Solomon Islands that were identified as Kuhl’s devil ray (Mobula kuhlii). These records represent new knowledge about the range and distribution of a poorly known species in an undersampled region.
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7

Hardcastle, John. "‘Photographers are the devil’: an essay in the historiography of photographing schools." History of Education 42, no. 5 (2013): 659–74. http://dx.doi.org/10.1080/0046760x.2013.816880.

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8

Gilbert, Francis. "The Time Devil runs amok." Writing in Practice 7 (January 28, 2022): 123–36. https://doi.org/10.62959/wip-07-2023-10.

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Abstract:
This research illustrates how teacher-writers can improve their craft and pedagogy by writing for a specific audience, namely school children. It also illustrates why they might do so. It interrogates what was learnt from an innovative collaboration between a university teacher-education department, an inner-city secondary school and the United Kingdom’s National Maritime Museum (NMM). Multimodality (Barnard 2019) inspired the project: local spaces, institutional settings, historical objects, photographs, pictures, time-travelling films and narratives motivated the teacher-writer and participa
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9

Mas, F., R. Forselledo, and A. Domingo. "Mobulid ray by-catch in longline fisheries in the south-western Atlantic Ocean." Marine and Freshwater Research 66, no. 9 (2015): 767. http://dx.doi.org/10.1071/mf14180.

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Abstract:
This paper presents the first by-catch assessment focussed on mobulid rays in pelagic longline fisheries based on on-board scientific observer data (1998–2013) over the south-western Atlantic. Mobulid diversity, as well as their catch distribution and disposition, were investigated. Mobulid by-catch frequency was low, but by-catch probability increased at lower bottom depths (i.e. continental shelf and slope), higher fishing effort and during the warm period (summer–autumn). Photographic and video records allowed the identification of two devil ray species, the spinetail devil ray (Mobula japa
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10

Ermolin, Evgeniy, Hernán De Angelis, and Pedro Skvarca. "Mapping of permafrost on Vega Island, Antarctic Peninsula, using satellite images and aerial photography." Annals of Glaciology 34 (2002): 184–88. http://dx.doi.org/10.3189/172756402781817824.

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Abstract:
AbstractThe work presented deals with detailed mapping of permafrost in Devil Bay, Vega Island, northeastern Antarctic Peninsula. Mapping of landforms and permafrost features within a periglacial plain was performed using high resolution visible satellite images and aerial photography. Two maps of permafrost were produced: one based on analysis and interpretation of visible satellite imagery and another on low-altitude aerial photography, both yielding similar results. The principles of morphogenesis were applied to map production, distinguishing both the syncryogenic and epicryogenic formatio
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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Deuil – Photographie"

1

Sassi, Sonia. "Roland Barthes : figures du discours de l'amour, de la mort et du deuil dans "Fragments d'un discours amoureux", "La chambre claire. Note sur la photographie" et "Journal de deuil"." Thesis, Paris 10, 2019. http://www.theses.fr/2019PA100039.

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Abstract:
Cette thèse de doctorat s’intitule Roland Barthes : Figures du discours de l’amour, de la mort et du deuil dans Fragments d’un discours amoureux, La chambre claire. Note sur la photographie et Journal de deuil, parus respectivement en 1977, 1980 et 2009. Au point de convergence des sciences du langage et de la littérature, cette recherche de longue haleine se fonde sur une démarche générative, appréhendant les trois textes du corpus l’un par rapport à l’autre, tout le long des étapes de l’investigation menée. Dans l’analyse des trois essais qui constituent un triptyque interdépendant et solida
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2

Rèbre, Isabelle. "Figures du deuil et du photographique. Formes du film-essai chez Naomi Kawase, Alain Cavalier et David Perlov." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080044.

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Abstract:
Cette recherche développe une réflexion autour du photographique dans son lien à la mémoire et au deuil, qu’il soit intime ou d’ordre historique. Elle montre que la photographie est une figure de deuil, autrement dit, elle fait à la fois coupe et lien. A travers un corpus restreint de trois films-essais, elle analyse des figures de deuil et des gestes filmiques singuliers. Dans La Danse des souvenirs (2002), Naomi Kawase est confrontée à une mort intime. L’imbrication de clichés photographiques dans le film produit une suspension qui provoque un renversement dans cette trajectoire dont l’issue
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3

Najm, Daoud. "Relire la scène maternelle : Deuil et photographie chez Roland Barthes et Hervé Guibert." Thèse, 2008. http://hdl.handle.net/1866/18241.

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4

Barada, Nina. "Sur un cinéma élégiaque : de la preuve à la plainte : le deuil, l'archive, la photographie." Thèse, 2017. http://hdl.handle.net/1866/20763.

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5

Létourneau, Sophie. "La mélancolie même de la photographie : Roland Barthes." Thèse, 2009. http://hdl.handle.net/1866/3267.

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Abstract:
Peu importe la discipline qui l’appréhende, de la médecine humorale à la psychanalyse aujourd’hui, de l’histoire de l’art à la philosophie, la mélancolie se définit par un manque. S’il ne succombe pas à l’apathie, le mélancolique s’efforcera de pallier cette insuffisance par ses activités intellectuelles et artistiques : la mélancolie est carence et génie. La mélancolie travaille : elle compose avec l’absence. De quel ordre est ce manque ? Dans les écrits savants et les œuvres visuelles, la mélancolie a l’image en défaut : un souvenir ou une représentation juste, idéale. La mélancolie ne donne
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Books on the topic "Deuil – Photographie"

1

Centro Atlántico de Arte Moderno, ed. The devil you know. Centro Atlántico de Arte Moderno, 2014.

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2

Rahime, Sezgin, ed. Öteki ya da değil ne fark eder! Doğan Kitap, 2012.

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3

Devil To Pay. harlequin, 1992.

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4

editor, Beil Ralf, Ruhkamp Uta editor, Goodrow Gérard A. translator, and Kunstmuseum Wolfsburg, eds. Pieter Hugo: Between the devil and the deep blue sea. 2017.

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Book chapters on the topic "Deuil – Photographie"

1

"List of Photographs." In Devil in Deerskins. University of Manitoba Press, 2014. http://dx.doi.org/10.1515/9780887554551-001.

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2

"Acknowledgements and Photographic credits." In Guide to the Manta and Devil Rays of the World. Princeton University Press, 2019. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvs32s7t.3.

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3

"Acknowledgements and Photographic credits." In Guide to the Manta and Devil Rays of the World. Princeton University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.1515/9780691207216-001.

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4

Hauser, Kitty. "Revenants in the Landscape: The Discoveries of Aerial Photography." In Shadow Sites. Oxford University Press, 2007. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780199206322.003.0009.

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Abstract:
In 1937 John Piper’s article ‘Prehistory from the Air’ was published in the final volume of the modernist art journal Axis. In it, Piper compares the landscapes of southern England, seen from above, with the modernist works of Miró and Picasso (Fig. 4.1). His interest in the aerial view is not, however, confined to its Formalist-aesthetic aspect; Piper also points out how flying and aerial photography have accelerated archaeological theory and practice. Aerial photographs, he writes, ‘have elucidated known sites of earthworks and have shown the sites of many that were previously unknown’. They
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