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Journal articles on the topic 'Diseño gráfico'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 26 February 2023

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1

Suárez Carballo, Fernando, and Aurora Pérez-Maíllo. "diseño gráfico de pódcast." grafica 10, no. 19 (January 12, 2022): 55–62. http://dx.doi.org/10.5565/rev/grafica.217.

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Abstract:
La investigación aborda el papel del diseño gráfico en la confección de los pódcast, un producto sonoro de notable repercusión en la actualidad cuyo desarrollo incluye una importante presencia de la imagen. Mediante el análisis de contenido como técnica metodológica, se realiza una primera aproximación a la estrategia gráfica de los pódcast de producción propia de las plataformas más populares en España. Las conclusiones apuntan a la relevancia de la identidad visual particular de cada programa, el papel simbólico de la imagen, la frecuente personalización gráfica de los distintos capítulos o la necesaria versatilidad para adaptar el mensaje a diferentes formatos.
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2

Olmo Barbero, Jesús del. "Diseño gráfico publicitario." Revista ICONO14 Revista científica de Comunicación y Tecnologías emergentes 16, no. 1 (January 1, 2018): 1–2. http://dx.doi.org/10.7195/ri14.v16i1.1110.

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Abstract:
En los últimos años, varias universidades españolas están implantando títulos en Diseño que vienen a llenar el histórico vacío de titulados en estas disciplinas. A medida que la sociedad va tomando conciencia de la importancia del diseño y de la necesidad de disponer de especialistas que lo gestionen, se va incrementando la oferta en un área tan amplia que se hace precisa la especialización: diseño de moda, de producto, de interiores o gráfico, entre otros. Paralelamente a la aparición de estas nuevas titulaciones, la necesidad del diseño se extiende y aparece en el rótulo de varias asignaturas de los planes de estudio de Comunicación: el diseño periodístico, el audiovisual y el publicitario.
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3

Solana Suárez, Enrique, and Elsa Gutiérrez Labory. "Paradigma gráfico para la arquitectura actual." EGA Revista de expresión gráfica arquitectónica 22, no. 30 (July 14, 2017): 42. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2017.7831.

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Abstract:
<p>Este trabajo pone en paralelo los bocetos iniciales tanto analógicos como digitales, y la aplicación de diagramas en el proceso arquitectónico de diseño. Tanto los diagramas como los bocetos forman parte del patrimonio estratégico y gráfico de la arquitectura. Los desarrollos de diseños paramétricos a partir de diagramas, han supuesto una mejora cualitativa en el imaginario arquitectónico contemporáneo, activo en un cambio de paradigma gráfico.</p><p>El propósito es contrastar las cualidades de estos dos elementos, a través de referencias publicadas recientemente y conocer su dimensión y efecto en Expresión Gráfica Arquitectónica contemporánea, que nunca está fuera de los debates ideológicos que tienen lugar a este respecto y que siempre implican consecuencias gráficas, un cambio de paradigma gráfico.</p>
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4

Fernández Rincón, Antonio Raúl. "El legado de la Bauhaus en la identidad visual gráfica de las organizaciones: ideología de lo plano y "flat design"." Pensar la Publicidad. Revista Internacional de Investigaciones Publicitarias 13 (July 8, 2019): 65–85. http://dx.doi.org/10.5209/pepu.65020.

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Abstract:
Este artículo estudia las posibles influencias de la Bauhaus en la concepción actual del diseño gráfico, concretamente en el ámbito de la identidad visual gráfica de las organizaciones. A partir de una revisión bibliográfica inicial y a través de un análisis cualitativo de las marcas gráficas más reputadas a nivel mundial, tratamos de establecer conexiones entre las propuestas de la Escuela y la tendencia actual en diseño gráfico conocida como flat design. A pesar de situarse en contextos sociales radicalmente diferentes, observamos coincidencias significativas en el origen de ambos fenómenos y en la articulación de las propuestas.
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5

Lazo-Galán, Juan. "DISEÑO GRÁFICO Y PATRIMONIO." Universidad-Verdad, no. 64 (August 15, 2014): 119–46. http://dx.doi.org/10.33324/uv.vi64.257.

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Abstract:
El diseño gráfico profesional en Ecuador se ha convertido en una carrera que tiene una enorme aceptación en el país con más de 24 universidades que tienen la carrera. Es una profesión que utiliza signos y símbolos arraigados en el inconsciente colectivo para generar comunicación. En un importante movimiento en los últimos años, los diseñadores gráficos han estado buscando referentes dentro del patrimonio ecuatoriano para generar propuestas con características propias, en algunos casos volviendo la mirada al pasado y en otras buscando en la cultura popular y en la naturaleza aquello que nos caracteriza. Este artículo analiza el diseño gráfico generado en los últimos 50 años y su relación con el patrimonio histórico, cultural y natural del país. Palabras Clave: Cultura popular, precolombino, naturaleza, identidad, expresión visual AbstractProfessional graphic design has become a career with a huge acceptance in Ecuador, with more than 24 universities offering it as a program of study. It’s a profession that uses signs and symbols rooted in the collective subconscious to producecommunication. In an important movement over the last few years, graphic designers have been searching for references within Ecuadorean culture to generate proposals with their own unique characteristics, in some cases, looking at the past andin others, searching within popular culture and in nature all that characterizes us. This article analyzes graphic design generated in the last 50 years and its relationship with the country’s historical, cultural and natural heritage. Keywords: Popular culture, pre-Columbian, nature, identity, visual expression.
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6

Lazo-Galán, Juan. "DISEÑO GRÁFICO Y PATRIMONIO." UNIVERSIDAD VERDAD, no. 64 (August 2014): 119–46. http://dx.doi.org/10.33324/uv.v0i64.257.

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7

Murillo Fuentes, Eugenio. "Diseño gráfico y literatura." Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica 28, no. 1 (January 1, 2002): 45. http://dx.doi.org/10.15517/rfl.v28i1.4501.

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Abstract:
El concepto "Diseño gráfico", utilizado por primera vez en 1922, surge en estrecha relación con la producción de libros y con la creación literaria. No obstante, sus orígenes se remontan mucho tiempo atrás, a los albores del alfabeto. Así, Diseño gráfico y Literatura, junto con los sustratos y los medios de impresión, conforman una hermandad inseparable y cuentan con una historia común.
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8

GAMONAL ARROYO, Roberto. "Diseño gráfico y comunicación." Comunicación y Hombre, no. 1 (November 15, 2005): 265–67. http://dx.doi.org/10.32466/eufv-cyh.2005.1.507.265-267.

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9

Calmotti Crevani, Franca Carla. "Rediseño Curricular Diseño Gráfico." Aportes 1, no. 12 (May 30, 2006): 109–14. http://dx.doi.org/10.56992/a.v1i12.201.

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Abstract:
El presente justifica y resume el rediseño curricular de la Carrera de Licenciatura en Diseño Gráfico de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra (UPSA), atendiento a la necesidad de formar profesionales idóneos y capacitados en base a los requerimientos de la profesión y las empresas.
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10

Gaona, Osvaldo. "Gramática fantástica." ZOO! Investigación en Diseño y Comunicación Visual 2, no. 5 (May 4, 2022): 13–17. http://dx.doi.org/10.20511/zoo.2013.v2n5.1616.

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Abstract:
El diseño gráfico es una actividad de Pensar, Construir y Organizar la comunicación visual. En esta actividad se pone de manifiesto el uso del intelecto, del pensamiento y del sentimiento con el fin de facilitar la comunicación. Todo diseño gráfico debe cumplir con tres niveles para establecer esa relación con el receptor: Informar –estar al tanto de lo que se va a decir-, Significar –otorgarle un significado y contenido al mensaje-, y Expresar –darleforma al mensaje en un gráfica atractiva-, esto es, Interpretar, Traducir y Significar lo que se va a decir. El Diseñador gráfico debe aplicar los tres aspectos más importantes en su proceso: Lo Comunicativo y lo Creativo (en la parte conceptual) y lo Perceptivo (en la parte formal). Pero aquí radica un problema: en muchas de las ocasiones el diseñador tiene graves contradicciones para construir un buenmensaje gráfico, o al menos creer en él, dado que pareciera siempre confiará más en el trabajo de otros que en el propio. “El jardínde enfrente siempre es más verde que el mío”; esta frase resume esta situación, los diseñadores no creen en su capacidad de producir gráficas interesantes, llenas de creatividad, originales y creativas, o por otro lado, sucede porque nunca en las aulas se lesenseñó o motivó a desarrollar su apreciación Gramática fantástica Osvaldo Gaona Director General del Instituto de Estudios Superiores en Arquitectura y Diseño A. C, Incorporado a la BUAP México crítica y el ejercicio de la fantasía y de la creatividad como aspecto de sus procesos de diseño.
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11

Galindo Valer, Pedro Antonio, Rosa María García López, and María Gracia Ruiz Llamas. "Diseño gráfico y etiquetas en empresas murcianas." i+Diseño. Revista científico-académica internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 13 (July 24, 2018): 101. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2018.v13i0.5158.

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Abstract:
El diseño gráfico, entre otras funciones, da a conocer un producto en los mercados y la etiqueta facilita el proceso de difusión, convirtiéndose precisamente en la imagen e identificación de éste. El objetivo fundamental de nuestro trabajo, está en el conocimiento de determinados diseños de una época, observando el proceso de desarrollo y evolución de la misma. Al mismo tiempo que contribuimos a conservar y difundir ese patrimonio gráfico de un referente territorial poco conocido en este ámbito. Revisamos el diseño gráfico de etiquetas, concretamente en la industria pimentonera, analizando para ello los siguientes aspectos: tipos de etiqueta, funciones y características generales.
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Reyes Sarmiento, Claudia Angélica. "Primeras aproximaciones al estudio gráfico de la biblioteca patrimonial de la Orden de los Predicadores (Tunja, Colombia)." Palabra Clave (La Plata) 11, no. 1 (October 1, 2021): e137. http://dx.doi.org/10.24215/18539912e137.

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Abstract:
Este artículo es producto de una investigación orientada al estudio gráfico e histórico del libro antiguo en Colombia, en la que se eligió la Colección de la Orden de los Predicadores, de la Biblioteca del Convento de Santo Domingo de Guzmán, de la ciudad de Tunja (Boyacá, Colombia), para describir y caracterizar los libros antiguos, en términos del diseño gráfico y editorial; investigación que está siendo desarrollada por el grupo de investigación: Estudios de la Imagen, de la Escuela de Diseño, Fotografía y Realización Audiovisuales, y el semillero en Teoría e Historia del Diseño Gráfico, adscritos a la Universidad Jorge Tadeo Lozano, de Bogotá. Este estudio corresponde a la primera fase de investigación, en la que se propusieron criterios y categorías del acervo del diseño gráfico para identificar y clasificar, como libros antiguos, el corpus que fue posible consolidar en la colección. Para ello, se recurrió a una serie de instrumentos que permitió recoger información relacionada con elementos materiales y de diseño del libro. Los resultados que se exponen en este artículo pretenden ser un aporte a la conservación y divulgación del patrimonio cultural de la Nación desde el área disciplinar del diseño gráfico y motivar el interés por el libro antiguo entre los profesionales e investigadores en este campo disciplinar, a través del análisis de la relación entre la estética, la cultura material y la producción gráfica, así como el conocimiento de la existencia e importancia de esta colección.
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Vélez Ibarra, Pablo. "LENGUAJE DEL DISEÑO." Revista Científica UISRAEL 1, no. 1 (June 16, 2014): 51–64. http://dx.doi.org/10.35290/rcui.v1n1.2014.40.

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Abstract:
El diseño gráfico es un marco bastante amplio dentro de la comunicación visual y que permite englobar una serie de actividades humanas que buscan, en primera instancia, transmitir una serie de elementos comunicacionales, transformados en productos tangibles. Para llegar a esta instancia final, se necesita pasar por un proceso de realización o creación y parte inicial de este proceso es el lenguaje del diseño gráfico, el que se nutre de algunos componentes teóricos y prácticos. En este sentido serán motivo de estudio la Forma y el Espacio; el espacio positivo y negativo y la composición. Claro está que se debe indicar que este texto busca enfocarse en estos elementos como un conjunto de herramientas dentro del diseño gráfico y la comunicación visual.
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Escudero Fernández, Sofía. "Códigos UNESCO para el Diseño Gráfico." grafica 10, no. 20 (July 25, 2022): 157–72. http://dx.doi.org/10.5565/rev/grafica.232.

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Abstract:
La presente investigación tiene como objetivo articular una estructura taxonómica que facilite la investigación en el campo del diseño gráfico. En la actualidad no se dispone de un área de conocimiento en España definida como diseño o diseño gráfico que facilite su visibilidad y lo categorice como área. Este artículo pretende hacer una propuesta de valor a los estudios de diseño gráfico y todas las subdisciplinas asociadas. Para ello se ha realizado una investigación de los estudios de grado que, de manera puntual o amplia, incorporan asignaturas de diseño. Todo ello, con el fin de concretar la rama de conocimiento más afín al diseño gráfico y determinar su Campo de conocimiento en los Códigos UNESCO. Hoy en día, la investigación en diseño queda desdibujada por no disponer de códigos UNESCO que unifiquen los estudios asociados, de manera directa o indirecta, a las materias de los campos de estudio. La terminología actual empleada por los expertos, profesionales e investigadores demuestra que el uso del término diseño gráfico (Tena Parera, 2021) ha sido empleado con asiduidad en un gran número de investigaciones en los últimos ocho años. Todo ello hace que debamos actualizar la importancia de disponer de un área de conocimiento y unos Códigos UNESCO que pongan en valor el diseño gráfico que permitan clasificar y organizar una disciplina que aglutine dicho campo de estudio para focalizar las investigaciones del sector gráfico de manera más eficiente.
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Álvarez Sandi, Laura, and Tania Quindós González. "Constantes visuales de diseño editorial para un diccionario de diseño gráfico y tipografía." VISUAL REVIEW. International Visual Culture Review / Revista Internacional de Cultura Visual 9, Monográfico (November 15, 2022): 1–16. http://dx.doi.org/10.37467/revvisual.v9.3725.

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Abstract:
Este estudio tiene como objetivo analizar las variables macro y microtipográficas que condicionan la calidad editorial y la accesibilidad del contenido lingüístico de un diccionario especializado en diseño gráfico y tipografía. Mediante una ficha común con parámetros sintácticos, semánticos y funcionales, estudiamos 20 diccionarios impresos y digitales publicados entre los años 1979 a 2022, seleccionados según criterios marcados por su valor ejemplarizante y calidad gráfica. Se propone una posible tipología de estos diccionarios, así como las directrices para el diseño editorial y el rendimiento didáctico de este tipo de publicaciones, en su última etapa de implementación digital e impresa.
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Miserachs, Toni. "Diseño útil / diseño inútil, algunas cosas que pienso sobre diseño gráfico." grafica 10, no. 19 (January 12, 2022): 11–21. http://dx.doi.org/10.5565/rev/grafica.238.

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Aguilar, Juan. "La producción de Manolo Prieto para la revista Novelas y Cuentos. Un archivo documental imprescindible del diseño gráfico de nuestro país." i+Diseño. Revista científico-académica internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 11 (April 16, 2016): 63. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2016.v11i0.2402.

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Abstract:
La colección de portadas de Novelas y Cuentos —de la editorial Dédalo— realizadas por Manolo Prieto (Puerto de Santa María, Cádiz 1912-Madrid 1991) es una extensa producción gráfica. Más de 600 portadas diseñadas a lo largo de 17 años. Un prontuario de recursos gráficos llevado a cabo entre la década de los años 40 a los 60, un periodo clave en el desarrollo del diseño gráfico en España. Este artículo incorpora un nuevo documento en la investigación y catalogación de esta producción que modificó sustancialmente el método de trabajo de Manolo Prieto.
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Beltrán, Félix. "El diseño gráfico, sus implicaciones sociales." ZOO! Investigación en Diseño y Comunicación Visual 2, no. 4 (May 4, 2022): 12–13. http://dx.doi.org/10.20511/zoo.2013.v2n4.1603.

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Abstract:
Desde que contamos con antecedentes de lo social resulta evidente las acciones de unos y de otros entre sí. Desde esas etapas distantes el hombre trata de satisfacer sus necesidades, clasificables entre no tener lo que se tiene o en tener lo que no se tiene. Para satisfacerlas es necesario el estar consiente de éstas y poder enfrentarlas en diversos niveles de posibilidades. Entre las necesidades del hombre se encontraba la de hacer representaciones sobre diversas superficies, que eran interpretaciones de sus experiencias, sus recuerdos, en el plano visual como en el plano táctil consideradas apáticas por los especialistas. Paso a paso el hombre satisface sus necesidades con la creación de herramientas como flechas y posteriormente arcos para mantener la distancia suficiente de los animales, vasijas, vestuario para protegerse de las inclemencias del tiempo o pinturas para establecer una comunicación.
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Tena Parera, Daniel. "Diseño gráfico, grafica y symposium grafica." grafica 9, no. 17 (January 3, 2020): 05–10. http://dx.doi.org/10.5565/rev/grafica.203.

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Abstract:
No es fácil realizar un symposium en condiciones normales y menos lo és cuando el mundo está soportando una pandemia. Aún así, el VI Symposium grafica se llevó a cabo con la presencia del COVID-19. En esta ocasión fueron tres magníficas conferencias que dieron cobertura y contexto a las más de 14 comunicaciones. Unas ponencias que permitieron compartir unos días de diseño gráfico y creatividad. Como en las anteriores ediciones, pero en esta más, el symposium fue posible gracias al grupo de personas que ven en él una plataforma de colaboración y desarrollo. Así pues, el Symposium grafica del 2020 da la continuidad al que debe ser el 7º Symposium grafica.
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Rojas, Camilo Fabian. "Fundamentos del diseño gráfico de videojuegos." Designia 7, no. 2 (January 28, 2020): 103–27. http://dx.doi.org/10.24267/22564004.338.

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Abstract:
El presente artículo corto hace muestra de los resultados parciales que se han obtenido dentro de la investigación en desarrollo, que hace parte del proceso de doctorado en diseño que se viene realizando en la Universidad de Palermo - Argentina. La investigación tiene como fin la búsqueda de una teoría centrada en los elementos de diseño que componen a los videojuegos, para ello se debe reinterpretar los fundamentos del diseño gráfico, los cuales han sido establecidos teniendo en cuenta los productos visuales físicos y digitales de manera general. Así que para ello en la primera fase se ha planteado hacer uso de un método hermenéutico que permita desde la semiótica reinterpretar el significado de cada elemento de diseño teniendo en cuenta las características y cualidades de los videojuegos.
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Kozak, Claudia. "Diseño gráfico en tiempos de urgencia." DAT Journal 4, no. 2 (August 5, 2019): 112–21. http://dx.doi.org/10.29147/dat.v4i2.136.

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Abstract:
El presente texto reseña el libro de Paula Siganevich y María Laura Nieto titulado Activismo Gráfico. Conversaciones sobre diseño, arte y política (Buenos Aires, Wolkowicz Editores, 2017, 200 páginas).
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Jimenez Charris, Beatriz Elena, and Rossana Cecilia Llanos Díaz. "Magia de formas y colores. Las baldosas de Barranquilla. Los pisos hidráulicos del barrio El Prado." Memorias 26 (May 10, 2022): 1–13. http://dx.doi.org/10.14482/memor.26.7881.

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Abstract:
Desde el Área de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad del Norte, se conforma un grupo interdisciplinar de profesionales especialistas en arquitectura y diseño gráfico, quienes desarrollan la primera fase del proyecto de investigación Estudios Gráficos de la Arquitectura, Pisos Hidráulicos del Barrio el Prado de Barranquilla. Gracias a la sinergia profesional establecida se realiza un juicioso estudio cuyo objeto es proporcionar una herramienta para la documentación y el reconocimiento de la narrativa, la conservación y puesta en valor de la producción artesanal, tradicional y decorativa de los pisos hidráulicos como parte del patrimonio arquitectónico, artístico, gráfico y cultural de Barranquilla.
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MARTÍN-FRANCÉS, AGUSTÍN. "Representación de la identidad del individuo en el diseño de identidad visual del producto." Tsantsa. Revista de Investigaciones artísticas, no. 10 (December 25, 2020): 3–17. http://dx.doi.org/10.18537/tria.10.01.01.

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Abstract:
La extendida estrategia de ofrecer los productos de consumo masivo en grandes hipermercados, donde la interacción entre vendedor y comprador ha desaparecido, ha llevado a considerar el packaging como algo imprescindible para conectar con el consumidor. En este contexto, el producto debe destacar entre la competencia del lineal mediante su aspecto, tanto por su forma como por su gráfica. Precisa, por tanto, de una fuerte identidad para ser el elegido y acabar en el carrito. Su diseño gráfico no consistirá únicamente en dotar de un estilo atractivo a la información de su contenido. Deberá emplear elementos gráficos que doten de personalidad al producto, que comuniquen de una manera directa lo que tienen de especial. La identidad del producto no se resuelve con la marca del fabricante, sino que necesita más recursos gráficos, principalmente emocionales. En ocasiones se recurre a retratos de individuos que respaldan su identidad. Palabras clave: Diseño, identidad, packaging, producto, marca.
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Llopis Verdú, Jorge. "Estratos de pensamiento. Los dibujos de Josep María Jujol." EGA Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica 27, no. 46 (November 22, 2022): 284–309. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2022.18729.

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Abstract:
El legado gráfico de Josep María Jujol refleja, como pocos, los usos gráficos del Modernismo catalán y, por ende, hispano. Discípulo aventajado de Gaudí, para el quedesarrollará trabajos de diseño paradigmáticos, como la decoración colorista de la fachada de la casa Batlló, la obra arquitectónica de Jujol se caracterizará por el uso imaginativo del color, la sinuosidad de la forma y la riqueza matérica y formal. En su obra gráfica, incluso la más formalizada, asoman capas de pensamiento que se superponen siguiendo el ritmo de su proceso de creación. Formas libres que usan un amplio abanico de técnicas gráficas para reflejar la libertad formal, la riqueza material y un uso fantástico del color que preludia la materialidad posterior. Jujol dibujaba como construía, superponiendo formas a través de la línea, el color, y el collage. Unos dibujos que reflejan la libertad mental de un arquitecto en pleno acto creativo.
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Hernández Muñoz, Silvia. "La influencia de la inherencia dadaísta en la vertebración de principios creadores en diseño gráfico." POLIANTEA 10, no. 19 (June 4, 2015): 261. http://dx.doi.org/10.15765/plnt.v10i19.582.

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Abstract:
<p>En esta investigación se ha propuesto determinar y definir los elementos del protodiseño vanguardista que influyen en el diseño gráfico actual. La tesis plantea que existe una práctica del humorismo en la creación de carteles, folletos, libros y tipografías en el origen del diseño gráfico. El proyecto precisa realizar un recorrido por las primeras manifestaciones de diseño gráfico de las vanguardias artísticas desde la perspectiva de que el humorismo no es un elemento más de la estética de vanguardia, sino una cualidad constitutiva del arte nuevo. Para ello, se ha realizado un estudio histórico cualitativo-constructivista de todas las muestras del diseño gráfico en la etapa dadá, que incluye las menos relevantes y las que están más próximas al contexto artístico.</p><p>Se concluye concluir que el humorismo en diseño gráfico está muy próximo al ingenio visual y al ludismo y que opera como sentimiento vitalista y de crítica. Además el humor vanguardista surge como recurso de rechazo a las formas anteriores, como elemento de ridiculización, de burla, de parodia, de sarcasmo… y se sintetiza en unas formas gráficas concretas. Las tipografías en libertad, que surgen como elemento perversor de los esquemas compositivos formales. El fotomontaje de imágenes, con fuerte poder comunicativo y satírico en el dadaísmo. El tercer texto, originado por yuxtaposiciones absurdas, da lugar al sinsentido y a lo irreverente, pero crea al mismo tiempo un espacio comunicativo donde surge lo denominado “el tercer texto”, espacio propicio para la metáfora.</p>
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Naranjo Huera, Vilma Lucía, Joselito Otañez Balseca, and Idalia Leonora Pacheco Tigselema. "Diseño gráfico para fortalecer la cultura organizacional." SATHIRI, no. 11 (December 25, 2016): 86. http://dx.doi.org/10.32645/13906925.11.

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Abstract:
La investigación aborda el diseño gráfico desde la perspectiva de la comunicación visual. El objetivo es analizar mediante la revisión teórica la disciplina y sus formas de gestión para resolver problemas comunicacionales en la cultura organizacional. Para lo cual se plantea un interrogante principal ¿cuáles son las aportaciones del diseño gráfico frente a los problemas de comunicación de las organizaciones?. Mediante la desagregación de la temática se analiza, el diseño gráfico, los principales soportes de la comunicación visual, los problemas de comunicación que enfrenta una organización y cómo puede aportar la comunicación visual. Estos cuestionamientos sirven de guía para encontrar puntos de contacto entre la comunicación visual y los problemas de comunicación de las organizaciones. Las conclusiones del estudio aportan en elementos de partida para la gestión del diseño gráfico y la visualización de los mensajes de comunicación interna dentro de la organización.
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Villanueva Fernández, María, and Héctor García-Diego Villarías. "HMuebles: arte gráfico para la divulgación del diseño y del ‘gusto’ moderno en España 1957-1962." EGA Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica 26, no. 43 (November 19, 2021): 225–35. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2021.14481.

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Abstract:
A partir de los documentos hallados en los fondos de Félix Huarte (Archivo General de la Universidad de Navarra), en el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid y en la oficina de Patentes, esta investigación tiene como objetivo analizar la labor de HMuebles, empresa del grupo Huarte y Cía., como catalizadora y divulgadora del arte y la cultura en los inicios del diseño industrial español de 1957 a 1962. Este estudio se lleva a cabo mediante el análisis de sus estrategias de difusión a través del dibujo y diseño gráfico (logo, publicidad y catálogo), promovidas por el mecenas Juan Huarte y un elenco de artistas y arquitectos, cuya característica común era la apuesta por la expresión gráfica como lenguaje persuasivo/convincente para llevar a la sociedad las formas modernas. En definitiva, el artículo explora el empleo de estrategias gráficas como instrumento para introducir en la sociedad el diseño moderno español.
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Páez Vanegas, Leonardo. "Diseño Bicentenario." Prototypo 2, no. 1 (September 14, 2018): 8–16. http://dx.doi.org/10.15765/ptt.v2i1.3040.

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Abstract:
Con la reaparición en el escenario nacional de la marca país, es momento de mirar atrás y dar un vistazo a lo ocurrido con el Bicentenario de las independencias, celebrado recientemente en nuestra región y donde el diseño gráfico incursionó de manera sobresaliente en el contexto de la marca conmemorativa.
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Solana Suarez, Enrique, and Elsa Gutiérrez Labory. "Croquis y diagramas en momentos iniciales del diseño arquitectónico." EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica 20, no. 26 (October 27, 2015): 58. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2015.4043.

Full text
Abstract:
<p>Este artículo propone disponer en paralelo los bocetos iniciales en el diseño arquitectónico y la aplicación de lo diagramas en el mismo proceso, analizando igualmente las características en aquel momento originario. Tanto diagramas como croquis, forman parte del patrimonio estratégico y gráfico de la arquitectura. Los desarrollos de diseños paramétricos a partir de los diagramas, han generado un salto cualitativo del imaginario arquitectónico contemporáneo. Se pretenden contrastar entre si las cualidades de cada uno de estos elementos, para delimitar semejanzas y diferencias entre ambos que construyan un discurso suficientemente delimitado para conocer su dimensión y efecto sobre la Expresión Gráfica Arquitectónica contemporánea, nunca ajena a los debates ideológicos que se producen al respecto, llenos siempre de consecuencia gráfica.</p>
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Oyarvide-Estupiñan, Nataly Samara. "Bauhaus y el desarrollo histórico del diseño gráfico." Revista Científica FIPCAEC (Fomento de la investigación y publicación en Ciencias Administrativas, Económicas y Contables). ISSN : 2588-090X . Polo de Capacitación, Investigación y Publicación (POCAIP) 4, no. 11 (April 15, 2019): 61–73. http://dx.doi.org/10.23857/fipcaec.v4i11.48.

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Abstract:
La combinación de la academia de Bellas Artes con la Escuela de Artes y Oficios, posterior a la coordinación de Gropius, con la intención de unificar las actividades y eliminar las contradicciones entre artistas y artesanos, permitiendo grandes cambios en el desarrollo histórico del diseño gráfico. Con base en este postulado, este artículo tuvo como objetivo estudiar la escuela de Bauhaus y el desarrollo histórico del diseño gráfico. Para ello se consideró una metodología de tipo hermenéutica y cuyo análisis teórico permitió generar entre sus resultados que existió simultaneidad del desarrollo la escuela de Bauhaus en Alemania, en Francia y otros países europeos optaron por un movimiento distinto. Después de la guerra, el estilo decorativo del modernismo empezó a sustituirse por trazos más simples y rectilíneos, más en armonía con la estética plana y el menor coste de los diseños industriales.
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Plua Argoti, Alejandro David. "El diseño gráfico y la virtualidad de la educación." RECIMUNDO 5, no. 2 (April 1, 2021): 222–59. http://dx.doi.org/10.26820/recimundo/5.(2).abril.2021.222-259.

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Abstract:
Cuando se habla de diseño gráfico, se le suele asociar a una expresión artística alejada del mundo frío y abstracto de los negocios. Sin embargo, con la globalización y todo lo que esto implica en términos de competencia empresarial y diversificación de los mercados, el diseño gráfico ha adquirido una importancia superlativa en cuanto al éxito o fracaso de una empresa, ya que la imagen de ésta es el primer punto de contacto con el cliente o consumidor y puede ser el último si el diseño no resulta atractivo. Debido a esto, el diseño gráfico se ha convertido en un negocio en sí mismo, dando lugar al nacimiento de múltiples factores que llevaron al diseño gráfico a ser considerado el elemento más importante a la hora de elaborar una estrategia de empresarial.
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Flores-Figueroa, José de Jesús. "Fundamentos para la crítica del diseño gráfico." Nóesis. Revista de Ciencias Sociales y Humanidades 29, no. 58-1 (2020): 156–75. http://dx.doi.org/10.20983/noesis.2020.3.8.

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Abstract:
El diseño gráfico carece de una crítica, tal y cómo la tienen otras disciplinas. Usualmente se reduce a describir la obra sin explicar las articulaciones de los productos con la sociedad. Se propone un modelo de crítica basado en seis etapas: 1. Etapa de juicio funcional: Señala si el proyecto cumple el objetivo de comunicar. 2. Etapa de la descripción formal: Sobre seis variables, a saber: 1 composición, 2 ilustración, 3 figuras geométricas, 4 tipografía, 5 color y 6 fotografía. 3. Etapa de la descripción conceptual: Revisar y valorar tres variables: estética, innovación y abstracción. 4. Etapa del análisis de las relaciones producto-sociedad y cómo se articulan entre sí. Depende de la cosmovisión del crítico. 5. Proceso de redacción 6. Proceso de difusión. De concretarse una crítica del diseño, se dará otro paso en la conformación del diseñólogo, quién será el intelectual orgánico del diseño.
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Montoya Arias, Luis Omar. "La música grupera y el diseño gráfico." Diálogos de Campo 2, no. 4 (January 1, 2017): 47. http://dx.doi.org/10.22201/enesmorelia.26832763e.2017.4.38.

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Abstract:
En las siguientes páginas intentaré acercarme a la música grupera (norteña mexicana y banda de viento sinaloense) desde un enfoque novedoso. No me interesa gastar mucha tinta en historias de músicos, intérpretes y compositores, sino en develar algunos elementos asociados con el uso del diseño gráfico en la publicidad que masifica bailes y jaripeos, así como en atender la importancia de fuentes hemerográficas para la escritura de la historia social de la música grupera. Demostraré que la publicidad usada en ferias regionales también es importante.
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Lozano Delmar, Javier. "Uncredited. Diseño gráfico y títulos de crédito." Questiones Publicitarias, no. 12 (July 31, 1997): 149. http://dx.doi.org/10.5565/rev/qp.288.

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Grisolía Cardona, Carmen Virginia. "Relaciones del diseño gráfico con la identidad de las ciudades. Conexiones con el city branding y el diseño de información." i+Diseño. Revista Científico-Académica Internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 6 (October 2, 2011): 40–48. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2011.v6i.12637.

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Abstract:
La identidad de las ciudades es un asunto que ha sido tratado desde muchas perspectivas, pero su relación con el diseño gráfico como expresión visual pocas veces ha sido tocada. El branding de lugares y el diseño de información son las áreas que con mayor frecuencia abordan el asunto del diseño gráfico en las urbes. En este texto se hace una exposición de la manera en que éstas disciplinas se vinculan, partiendo de sus definiciones básicas y exponiendo los autores e iniciativas más relevantes, con el objeto de identificar la influencia del diseño gráfico en la conformación de la identidad urbanas.
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Luna-Gijón, Gerardo, and Yaret Elsa Ruiz-Morales. "Enseñanza de las matemáticas en diseño gráfico para aprender visualización de datos y diseño de información." Acta Universitaria 33 (January 11, 2023): 1–25. http://dx.doi.org/10.15174/au.2023.3572.

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Abstract:
Mediante una serie de pruebas de diagnóstico, usando una metodología cualitativa a partir de la investigación-acción y los principios del Modelo Universitario Minerva (MUM), se implementaron estrategias de enseñanza en visualización de datos y diseño de información para fortalecer la práctica de estudiantes de diseño gráfico que están iniciando su formación. Este es un primer acercamiento para medir cómo abordar el proceso de enseñanza y generar un plan de acción a largo plazo. La evidencia indica que los estudiantes tuvieron dificultades en escoger el tipo de visualización adecuada para el problema que se les plantea, porque confunden la función de cada tipo de gráfico. Se concluye que el camino está en replantear los contenidos de la asignatura estudiada, enfocando la enseñanza en las propiedades y ventajas que cada tipo de gráfico ofrece, de manera que los estudiantes se apropien de los conceptos estadísticos y de visualización.
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Alcaraz Martínez, Rubén, and Lluc Massaguer Busqueta. "¿Qué papel juega el diseño gráfico en la accesibilidad web?" grafica 9, no. 18 (July 22, 2021): 95–104. http://dx.doi.org/10.5565/rev/grafica.208.

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Abstract:
El/la profesional del diseño gráfico es cada vez más flexible y se adapta a un contexto en constante transformación, con un gran compromiso con la sociedad, y sensibilidad con la inclusión y la accesibilidad. El objetivo de este trabajo es analizar la importancia del diseño gráfico en la creación de un sitio web accesible conforme a las WCAG del W3C. Los resultados muestran la importancia del perfil del diseñador/a gráfico. En total, el 51,28% de los criterios de conformidad de las WCAG tienen en el perfil del diseñador/a gráfico a uno de sus responsables principales.
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Mata Santel, Jaqueline, Abraham Ronquillo Bolaños, and Gerardo Luna-Gijón. "Aportes del diseño gráfico a las políticas públicas para la primera infancia." RChD: creación y pensamiento 6, no. 11 (November 30, 2021): 1. http://dx.doi.org/10.5354/0719-837x.2021.64607.

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Abstract:
El objetivo de este artículo es mostrar cómo la inserción del Diseño de información ayuda a la práctica del Diseño gráfico a gestionar contenidos que apoyen las políticas públicas con énfasis en el proceso educativo de la primera infancia, al involucrar información estratégica que es de interés para los actores involucrados y al sistematizar la experiencia del Diseño de materiales visuales educativos. Se presentan consideraciones conceptuales y metodológicas en torno al Diseño de una plataforma digital orientada a la atención de la primera infancia en México. El proyecto requirió la participación de académicos y estudiantes de las áreas de Diseño gráfico, procesos educativos, psicología, sistemas computacionales y tecnología educativa, y respondió a una convocatoria del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (Conacyt, 2018) Gobierno del estado de Puebla. La metodología que condujo el Diseño de la plataforma estuvo marcada por la propuesta de Tinajero et al. (2019) basada en la definición de etapas de trabajo, y un planteamiento pensado en los actores que usarán el servicio de información. El artículo se enfoca en describir los procesos del trabajo que llevaron a cabo los diseñadores gráficos para el Diseño de información de un complejo proyecto de acceso a la información.
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García, Lourdes Pilay. "Escenarios visuales para la interpretación gráfica de conceptos." Bitácora Urbano Territorial 27, no. 4Esp (December 1, 2017): 39–46. http://dx.doi.org/10.15446/bitacora.v27n4esp.62901.

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Abstract:
El diseño gráfico es una disciplina que promueve el desarrollo creativo de ideas y conceptos, tanto en la práctica académica como en el campo profesional, con el fin de innovar en la comunicación y en la construcción gráfica de un producto final. Sin embargo, uno de los problemas principales de la producción gráfica de una idea es la rapidez con la que se ejecuta la tarea y la escasa intervención del pensamiento lateral para que la obtención de propuestas ilustradas que se destaquen o agreguen valor a un encargo. Para mitigar la dificultad en la producción gráfica de conceptos, se propone entrenar la observación como un punto de partida de la acción gráfica e impulsar el pensamiento lateral como instrumento de búsqueda de nuevas alternativas creativas, a través de la introducción de escenarios visuales. A continuación se presenta un ejercicio realizado con estudiantes de Taller de Diseño Gráfico que permite constatar las tácticas para la producción de un concepto. La actividad evidencia que en la etapa inicial del encargo el grupo grafica rápidamente y los primeros resultados son bocetos commodity del significado. La idea clave del ejercicio es pasar de lo evidente a lo transformacional.
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Villagrán Arroyal, Inmaculada. "Retrospectiva de los primeros sistemas de gráficos por ordenador." i+Diseño. Revista científico-académica internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 11 (April 16, 2016): 34. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2016.v11i0.2407.

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Abstract:
La trayectoria histórica que gira alrededor de los sistemas gráficos por ordenador abarca momentos cruciales que, desde las primeras representaciones registradas, nos ha permitido conocer a los protagonistas más distintivos en el desarrollo de los sistemas gráficos por ordenador o los primeros comienzos del software como herramienta para el dibujo en formato digital. En este artículo, se resumen algunas de las más relevantes aportaciones seleccionadas minuciosamente y que nos presentan una visión histórica desde los años 50 hasta finales de los 70 del constante cambio y el acelerado crecimiento de los medios que actualmente ofrecen otro enfoque para la creación gráfica mediante los sistemas digitales. Esta aportación nos introduce a conocer los orígenes del software gráfico que ha cambiado la técnica de producción para muchos creativos del diseño y la ilustración y hemos querido hacer un guiño a todos aquellos que, gracias a su curiosidad, inquietud e investigación, nos han legado nuevos medios para la expresión gráfica.
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Fernandez De la Puente Sarriá, Arturo, MARIA GLORIA DEL RIO CIDONCHA, FRANCISCO DE PAULA MONTES, and GABRIEL BRAVO ARANDA. "A METHODOLOGY FOR GRAPHIC DESIGN AUTOMATION FOR SMES. TOOLS FOR AUTOMATIC GRAPHIC DESIGN." DYNA 97, no. 3 (May 1, 2022): 223–25. http://dx.doi.org/10.6036/10319.

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Abstract:
Design automation has become a necessary objective in all companies, from the largest multinationals to the smallest SMEs. Today's parametric variational CAD tools, as a support for product information, allow both dimensional control and configuration management.
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Gutiérrez-Guzmán, Ana Fabiola. "didáctica híbrida en proyectos integradores de Diseño Gráfico." FIGURAS REVISTA ACADÉMICA DE INVESTIGACIÓN 4, no. 1 (November 1, 2022): 21–37. http://dx.doi.org/10.22201/fesa.26832917e.2022.4.1.244.

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Abstract:
La implementación de proyectos integradores como parte del aprendizaje basado en casos reales y de las estrategias de aprendizaje de una didáctica híbrida, ha permitido que el estudiante de diseño gráfico trabaje, en equipos multidisciplinarios, en la creación de propuestas gráficas y de comunicación audiovisual que sirvan para diseñar campañas de difusión y acción social y colectivos de diseño socialmente responsables en vinculación con instituciones o empresas públicas y privadas. La didáctica híbrida ha estado presente en las fases del proceso de trabajo por proyectos, ya que requieren acopio de información, sistematización y uso de recursos específicos técnicos y tecnológicos, además de la generación de un ambiente de trabajo que permita la formación de equipos virtuales con los cuales se comparta la información y retroalimente el trabajo realizado. El objetivo es el desarrollo de habilidades y actitudes para el trabajo colaborativo y de competencias globales en el estudiante.
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Jaramillo Zambrano, James Gabriel, and Carlos Gabriel Londoño. "Desarrollo e implementación de una herramienta informática que permita la representación gráfica de la estructura semántico conceptual (ESC) Inmersa en el modelo de pedagogía conceptual (PC): Dirigida al cuerpo docente de las fundaciones educativas Arqui." Revista de Ingeniería, Innovación y Desarrollo 1, no. 1 (May 31, 2019): 35–42. http://dx.doi.org/10.18041/2539-3359/riid.1.5276.

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Abstract:
El presente modelo constituye la presentación estructural básica del proyecto para la elaboración e implementación de una herramienta de diseño gráfico, enfocada en una representación del modelo de Pedagogía Conceptual (PC), el “mentefacto conceptual”. La herramienta se diseñó y desarrolló bajo el modelo ADDPpPc (Galvis, 2001), modelada en UML y construida en lenguaje de programación JAVA, usando la librería JGraph. Por ser una herramienta de diseño gráfico dirigida a docentes, se implementó y validó por profesores cuyas instituciones trabajan con el modelo de Pedagogía Conceptual; para lo cual se estructuró una secuencia didáctica apoyada en el LMS Moodle, como estrategia de incorporación de la herramienta.
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Rodríguez Aranda, Sergio E. "Boceto y Diseño. Función y Expresión." i+Diseño. Revista Científico-Académica Internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 5 (April 7, 2011): 62–71. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2011.v5i.12647.

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Abstract:
Definir gráficamente lo que es el boceto frente al concepto básico ordinario que tenemos del dibujo propiamente dicho, supone profundizar en la estructuración propia del objeto o de la idea representada y en su relación relativa con el orden ‘inestable’ de su entorno gráfico.Especularemos, por tanto, con la observación de que, decantarse por el boceto o el dibujo propiamente dicho para la materialización visual de una idea —en el contexto de su realidad gráfica—, resultaría claramente subjetiva, toda vez que, la imagen final resultante del proceso creativo no siempre relaciona la intención o el concepto puro del proyecto gráfico con la impresión originada en el receptor. Sin embargo, el propio ámbito del Diseño acota con mayor precisión el rango iconográfico y plástico que ha de poseer el boceto en la generación de la imagen descriptiva correspondiente al objeto diseñado —aquí el boceto actúa en pos de una necesidad específica, y es ésta la que determina su definición gráfica—. En tal caso, considerando al boceto como agente representativo en la fase creativa de diseño, el receptor y el diseñador se constatan como la misma persona, es decir, todo boceto realizado al efecto, responde a una operación especialmente funcional destinada, exclusivamente, a la modulación gráfica de la idea en el contexto privado del proceso creativo del propio diseñador.
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Morales-Holguín, Arodi. "La importancia de los métodos de diseño." Bold, no. 7 (October 21, 2020): e007. http://dx.doi.org/10.24215/25249703e007.

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Abstract:
Los métodos desempeñan un papel preponderante en el diseño gráfico, condición que, a pesar de las transformaciones que se viven, suele perder relevancia tanto en la enseñanza como en la misma práctica profesional. Buscando encontrar elementos empíricos que permitan abordar dicha coyuntura, se desarrolló un estudio cualitativo a diseñadores gráficos en una universidad mexicana, donde se analizó la pertinencia de los métodos de diseño tanto en la formación como en la práctica profesional. Los resultados apuntan a que estos y su uso son valorados por un sector, así también considerados poco efectivos por otro, pues encuentran un desfase frente a la complejidad del entorno. Ello permite marcar posibles tendencias a partir de las cuales delinear estrategias que apunten al mejoramiento de la formación del diseñador en las universidades y su posible repercusión en la praxis.
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Gamonal Arroyo, Roberto. "Retórica aplicada a la Enseñanza del Diseño Gráfico." Revista ICONO14. Revista científica de Comunicación y Tecnologías emergentes 9, no. 3 (November 15, 2011): 426. http://dx.doi.org/10.7195/ri14.v9i3.128.

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Luque, Eva Mª, Elidia Beatriz Blázquez, María C. Ladrón de Guevara, and Francisca Castillo. "Agrodiseño. El diseño gráfico en el poniente almeriense." i+Diseño. Revista Científico-Académica Internacional de Innovación, Investigación y Desarrollo en Diseño 8 (April 7, 2013): 121–35. http://dx.doi.org/10.24310/idiseno.2013.v8i.12606.

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Abstract:
Almería, un desierto transformado en la huerta de Europa, es la primera provincia española en producción de hortalizas en invernadero. Los productos son muy perecederos, por eso, la planificación y diseño en sus cuatro ámbitos espacial, industrial, de envases y gráfico, es fundamental para su desarrollo industrial y comercial. Los orígenes están en la producción de uva de mesa, llamada ‘uva de Ohanes’ o ‘de embarque’, siendo ‘los cromos’ de los barriles de uvas las primeras marcas comerciales para productos agrícolas que se utilizaron en la provincia. Al mismo tiempo se estudian criterios y estrategias del sector agrario de Almería.
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Chasqui, Revista. "Imagen. Diseño gráfico e industrial de América Latina." Chasqui. Revista Latinoamericana de Comunicación, no. 23 (January 20, 2015): 32. http://dx.doi.org/10.16921/chasqui.v0i23.3035.

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Flores, Oscar Salinas. "El diseño gráfico en México. Un análisis histórico." InfoDesign - Revista Brasileira de Design da Informação 16, no. 2 (August 19, 2019): 184–97. http://dx.doi.org/10.51358/id.v16i2.725.

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Linares García, Fernando, and Isaac Mendoza Rodríguez. "Sueños imposibles; las utopí­as arquitectónicas de Yakov Chernikhov." EGA Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica 27, no. 44 (March 24, 2022): 148–63. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2022.17180.

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Abstract:
Dentro de las primeras vanguardias del siglo XX, los constructivistas supusieron un punto de inflexión en la tradición del arte y la arquitectura; una revolución sobre los diseños que requería un nuevo lenguaje formal y, por tanto, nuevos modos de representación. La arquitectura, como arte, debía transformarse en una mezcla de abstracción formal e ingeniería práctica. Este escrito analiza la obra gráfica de Yakov Chernikhov, uno de los artistas más brillantes e imaginativos del constructivismo ruso. Arquitecto, diseñador gráfico, teórico de la arquitectura y del dibujo, su trabajo en la década de 1920 fue determinante en la búsqueda de nuevas formas arquitectónicas en la Unión Soviética. Chernikhov estaba dotado de un talento especial para la composición y sentía una gran pasión por la didáctica del dibujo arquitectónico. Trabajó preferentemente el género de la fantasía arquitectónica, entendida como una imagen utópica que carece premeditadamente de materialización. Su legado comprende más de cincuenta obras teóricas sobre arquitectura, diseño y representación; con más de 17.000 composiciones gráficas de variados diseños, donde predominaron principalmente las temáticas futuristas.
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