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Journal articles on the topic 'Documentaire et fiction'

Author: Grafiati
Published: 22 June 2024
Last updated: 31 July 2025

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Thériault, Mélissa. "Documentaire et jeux de fiction. Le cas du cinéma québécois1." Globe 17, no. 1 (2015): 131–52. http://dx.doi.org/10.7202/1028636ar.

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Abstract:
Ce texte propose d’étudier, du point de vue de la philosophie contemporaine, les rapports qu’entretiennent fiction et non-fiction à l’aide de quelques exemples choisis de la cinématographie québécoise des cinquante dernières années. L’examen de ce va-et-vient entre les genres (c’est-à-dire du jeu de brouillage volontairement opéré sur la frontière), qui est une tendance persistante au sein du cinéma québécois, permettra d’identifier et de discuter les problèmes théoriques posés par toute tentative de démarcation. Cela permettra également d’observer ce qui distingue et rapproche la fiction du d
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Desbarats, Carole. "Claire Simon, entre fiction et documentaire." Esprit Novembre, no. 11 (2013): 138. http://dx.doi.org/10.3917/espri.1311.0138.

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Gaudreault, André, and Philippe Marion. "Dieu est l’auteur des documentaires…" Cinémas 4, no. 2 (2011): 11–26. http://dx.doi.org/10.7202/1001020ar.

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Abstract:
Interrogeant les catégories conceptuelles qui gravitent autour de la notion de documentaire (fiction, vérité, réalité, vraisemblable), cet article les envisage à partir de certaines configurations filmiques, mais aussi à partir de l’état spectatoriel tel qu’il est sollicité par certaines consignes spécifiques au « type » documentaire. L’étude de la problématique de la « documentante » permet d’examiner ces deux modes fondamentaux que sont la monstration et la narration dans un contexte comparatif : celui du potentiel documentaire spécifique à différents médias iconiques.
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Morin, Stéphane. "Nick's Movie : le point de fuite." Cinémas 4, no. 2 (2011): 101–17. http://dx.doi.org/10.7202/1001025ar.

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Abstract:
Lors de la sortie du film Nick's Movie (Lightning Over Water), réalisé par Wim Wenders et Nicholas Ray, la critique journalistique a vainement tenté de cerner le statut du film : s’agissait-il d’un documentaire ou d’une fiction? Partant du discours de cette critique, le texte qui suit analyse les paramètres sur lesquels se fonde son argumentation et cherche à déterminer, principalement à l’aide de la sémiopragmatique de Roger Odin et de la pragmatique historique du film de Jürgen E. Müller, ce qui peut amener le spectateur à croire qu’il a affaire à un documentaire ou à une fiction. Il s’agit,
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Archibald, Samuel. "Vraie fiction et faux documents." Protée 39, no. 1 (2011): 77–88. http://dx.doi.org/10.7202/1006729ar.

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Abstract:
L’objectif de cet article est d’opérer une lecture au-dedans et au-dehors de la fiction mise en place par le cinéaste Brian Flemming dans son documentaire Nothing So Strange (GMD Studios, 2002), ainsi que dans les documents d’archive et les artéfacts web produits en son sillage. L’univers Nothing So Strange s’attache à décrire l’un des événements historiques les plus importants à n’avoir pas eu lieu au xxe siècle : l’assassinat du président de Microsoft Bill Gates. Nous tenterons de voir comment une grande oeuvre participative (au sens de Jenkins) s’est développée à partir du film de Flemming,
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Argod, Pascale. "Le carnet de voyage audiovisuel ou cinématographique." Téoros 30, no. 1 (2012): 119–27. http://dx.doi.org/10.7202/1012115ar.

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Abstract:
Compte rendu du témoignage vécu du voyageur, le carnet de voyage se déclinerait aussi sous diverses formes audiovisuelles : l’émergence des arts graphiques dans l’oeuvre cinématographique, des séries télévisuelles de carnets de voyage, du documentaire de création d’un périple à la quête ethnographique ou encore du reportage d’expéditions naturalistes à visée « scientifique ». Par son regard sensible sur le monde et le voyage, le carnet de voyage interroge le réel dans son ambivalence entre documentaire de création et fiction. Autobiographie filmée d’un périple original, le carnet de voyage cin
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Marsolais, Gilles. "Les Mots de la tribu." Cinémas 4, no. 2 (2011): 133–50. http://dx.doi.org/10.7202/1001027ar.

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Abstract:
Les années 80 ont été fertiles en tentatives de dépassement des clivages traditionnels entre le film documentaire et le film de fiction, selon un authentique processus de « pollinisation ». Aussi, on a tort de vouloir considérer l’ensemble des films issus de ce phénomène sous l’appellation générique « docu-fiction »; ce nivellement a le défaut d’occulter la richesse et la diversité d’un ensemble de pratiques significatives, sinon révélatrices des « maux de l’attribut » : fiction ou documentaire? À l’aide d’exemples tirés du cinéma québécois, ce texte revient sur la terminologie et propose une
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Decourchelle, Denis. "La photographie comme l'anthropologie : entre documentaire et fiction." Journal des anthropologues 45, no. 1 (1991): 145–47. http://dx.doi.org/10.3406/jda.1991.1634.

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Hong-Mercier, Seok-Kyeong. "La question de reconstitution dans le docu-fiction historique. Une hybridation entre la vraisemblance et l’authenticité." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 11, no. 1 (2006): 121–37. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2006.1405.

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Abstract:
Le docu-fiction s’inscrit dans la lignée du genre qui exploite la technique audiovisuelle de reconstitution dramatisée, qui remonte aux actualités cinématographiques voire aux illustrations dans la presse écrite du XIXe siècle. Les principes de la reconstitution sont poussés à l’extrême dans le docu-fiction, par l’ampleur de l’usage (beaucoup de docu-fiction est entièrement basé sur la reconstitution), par sa subtilité, et par son efficacité (l’audience est au rendez-vous). En dehors des querelles sur le devenir du genre documentaire, cet article traitera la question du genre sous l’inspiratio
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Garson, Charlotte. "Le documentaire, horizon du cinéma contemporain ?" Études Tome 412, no. 4 (2010): 507–17. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4124.0507.

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Abstract:
Résumé Les évolutions technologiques, avec la vidéo numérique, ont participé au renouveau et au succès de la forme du documentaire. Qu’il exploite la veine autobiographique ou qu’il explore les chantiers mémoriels, ce « cinéma du réel » se révèle d’une grande créativité qui irrigue en pro fondeur le meilleur du « cinéma de fiction ».
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Danan, Joseph. "Le drame des migrants : entre pièce documentaire et fiction." Études théâtrales N° 72-73, no. 2 (2023): 137–46. http://dx.doi.org/10.3917/etth.072.0137.

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Papineau, Élisabeth. "Le Documentaire chinois de la « réforme » : la Chine maquillée par l’État." Cinémas 3, no. 2-3 (2011): 87–102. http://dx.doi.org/10.7202/1001193ar.

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Abstract:
Le cinéma documentaire chinois et les politiques qui le régissent actuellement n’ont pas profité du vent de libéralisme intellectuel qui soufflait à l’heure des politiques de réforme et d’ouverture. L’analyse quantitative de la production de 1990 nous révèle les priorités du Bureau du cinéma; l’analyse rapide de quelques films nous dévoile les traits caractéristiques du genre documentaire tel que pratiqué par les « fonctionnaires » du cinéma chinois. On s’aperçoit que la réforme et l’ouverture, tout en permettant une diversification des tendances au sein du cinéma de fiction, ont par ailleurs
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Lamonde, Yvan. "Quelle histoire nous racontons-nous?" Les Cahiers des dix, no. 55 (February 29, 2012): 103–15. http://dx.doi.org/10.7202/1008080ar.

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Abstract:
Cet article explore la question des rapports entre histoire et littérature entendue au sens de fiction et questionne la résistance des historiens à faire usage de la fiction comme source documentaire. Il est proposé que l'histoire n'a pas un contact privilégié avec « la réalité » mais qu'elle est un construit, qu'elle travaille sur la représentation et qu'à titre de récit obligé, elle est confrontée au problème de la fiction. Le texte tente de répondre à la question suivante: que conçoit-on être les problèmes et les résultats d'une histoire intellectuelle du Québec qui serait rédigée à partir
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ZACCAK, Hady. "جان شمعون وتاريخ لبنان المعلّق". Regards, № 22 (10 жовтня 2019): 127–42. https://doi.org/10.70898/regards.v0i22.141.

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Abstract:
Jean Chamoun est l’un des principaux réalisateurs du cinéma documentaire libanais. Après avoir fait partie du cinéma de la résistance palestinienne dans les années 70, il a enregistré avec sa femme, la cinéaste palestinienne Mai Masri, les principaux évènements de la guerre du Liban et de la résistance du Liban-Sud des années 80 jusqu’à la guerre de 2006, en passant par la libération en 2000. Chamoun s’est focalisé sur l’être humain dans sa vie quotidienne et sa lutte continue. Ses documentaires socio-politiques et son unique long métrage de fiction, populaires mais peu étudiés, ont couvert qu
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Girardi, Bertrand. "Les docu-fictions, nouvelle identité ou double pouvoir des images." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 11, no. 1 (2006): 151–62. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2006.1407.

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Abstract:
En s’intéressant à la réception des spectateurs devant une nouvelle forme de film que l’on nomme docu-fiction, nous pouvons observer l’ambiguïté et surtout l’ambivalence esthétique provoquée par les images. Cette hybridation voire interpénétration entre fiction et documentaire a semble-t-il crée une forme nouvelle de réception et établie une sorte de double pouvoir des images. Cet article se propose de répondre à ces hypothèses grâce à une démarche socio-sémiotique qui pourrait nous éclairer sur l’esthétique de ces images et les conséquences pour son regardeur.
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Sanaker, John Kristian. "La voix over documentariste en fiction : entre factuel et fictionnel." Cinémas 9, no. 2-3 (2007): 203–18. http://dx.doi.org/10.7202/024794ar.

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Abstract:
RÉSUMÉ En se servant d'exemples québécois et français, l'auteur de cet article cherche à définir la fonction d'une certaine voix over, dite « documentarisante », dans des films de fiction. L'usage de cette voix over, propre au cinéma documentaire, signale l'existence d'une certaine réalité profilmique qui se greffe sur l'oeuvre de fiction; la disparition de cette voix nous dit que le film en question coupe ses liens manifestes avec la réalité profilmique pour établir son propre monde fictionnel.
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Dion, Robert. "Présences d’Octobre." Dossier 41, no. 1 (2015): 87–100. http://dx.doi.org/10.7202/1033961ar.

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Abstract:
Parmi les ouvrages littéraires québécois publiés ces dernières années à propos d’événements historiques marquants, il en est deux, particulièrement intéressants, qui portent sur la crise d’Octobre 1970. Le premier, Le personnage secondaire de Carl Leblanc (2006), ressortit à l’essai-fiction, et le second, La constellation du Lynx de Louis Hamelin (2010), au roman d’enquête. À travers ces deux ouvrages qui optent pour des stratégies discursives éminemment différentes, mais qui ont en commun de revisiter au présent un épisode traumatique de l’histoire nationale (relativement) récente, il s’agit
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Steinle, Matthias, and Perrine Val. "Pacifier l’image de l’ennemi héréditaire allemand dans le cinéma documentaire français d’après-guerre." Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande 56, no. 2 (2024): 399–418. https://doi.org/10.4000/1314y.

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Abstract:
Le cinéma de non-fiction reflète le rapprochement très rapide de la France et de l’Allemagne de l’Ouest dans la période de l’après-guerre et y participe. En l’espace d’une dizaine d’années, de 1945 à la seconde moitié des années 1950, la figure de l’ennemi héréditaire allemand disparaît au profit de celle du voisin et de l’allié dans la construction européenne. Cette transformation assez soudaine interroge : alors que le ressentiment et surtout la méfiance semblent prédominer chez les dirigeants français dans l’immédiat après-guerre, les premières poignées de main entre responsables français e
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Scotto d’Ardino, Laurent. "Vogliamo anche le rose (2007) d’Alina Marazzi : entre documentaire et fiction." Transalpina, no. 19 (October 1, 2016): 213–26. http://dx.doi.org/10.4000/transalpina.460.

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Schillo, Frédérique. "À propos d’Eli Cohen : derrière le mythe (témoignage, documentaire et fiction)." Études françaises de renseignement et de cyber N° 1, no. 1 (2023): 238–44. http://dx.doi.org/10.3917/efrc.231.0238.

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Baric, Daniel. "La fin du Viribus unitis, entre écriture documentaire et fiction (1918-2018)." Austriaca, no. 87 (December 1, 2018): 233–54. http://dx.doi.org/10.4000/austriaca.443.

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Caminati, Luca, and Viviane Saglier. "« Seuls les marxistes aiment le passé » : le tiers-mondisme de Pier Paolo Pasolini dans le genre des appunti." Cinémas 27, no. 1 (2017): 57–75. http://dx.doi.org/10.7202/1041108ar.

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Abstract:
Pasolini conçoit en 1968 un projet de film intitulé Notes pour un poème sur le tiers-monde (Appunti per un poema sul Terzo Mondo), constitué d’une série de courts et de moyens métrages en forme de « notes » mêlant fiction et documentaire. Comme d’autres expérimentations avant-gardistes de l’époque, le genre des appunti que pratique Pasolini se situe à l’intersection de différentes formes filmiques, dont le documentaire ethnographique autoréflexif, le récit de voyage expérimental et l’essai cinématographique. Pour Pasolini, aller tourner dans le tiers-monde représente un moyen d’explorer le pro
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Jandrok, Thierry. "Les Visages de la pandémie." Études sur la mort 158, no. 2 (2023): 225–42. http://dx.doi.org/10.3917/eslm.158.0225.

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Abstract:
Ce documentaire fiction retrace l’histoire d’une famille lors du confinement pendant la crise de la Covid. Il évoque la façon dont les morts ont pu être traités pendant cette période. Entre le silence des cités et l’indifférence des agents qui traitent avec les morts, nous assistons à une subtile plongée dans l’horreur. Histoire d’une famille ordinaire ou hommage discret à toutes les familles qui ne purent assister une dernière fois leurs défunts, ce docu-fiction rappelle les souffrances intimes que traversèrent des milliers de personnes. Il pose également des questions éthiques à propos de po
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Moura, Hudson. "Glauber Rocha et l’image-exil dans Claro." Cinémas 15, no. 1 (2005): 81–103. http://dx.doi.org/10.7202/011660ar.

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Abstract:
Résumé Le cinéaste Glauber Rocha est l’auteur de l’une des oeuvres cinématographiques les plus importantes, les plus expérimentales et les plus polémiques du cinéma brésilien. En 1975, après six ans d’exil en Europe, il réalise en Italie le film Claro. Dans ce film, la fiction se confond avec le documentaire autobiographique. Un aspect particulier distingue le film Claro des autres films du réalisateur : la nostalgie de l’exil. Dans Claro, la nostalgie, matérialisée dans l’interaction de l’image et du son, permet de réinventer le politique. Le Brésil y est d’abord l’objet d’un souvenir nostalg
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Mauchamp, Benoît. "Empreinte et réincarnation." Protée 39, no. 2 (2011): 95–104. http://dx.doi.org/10.7202/1007172ar.

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Abstract:
L’article considère le concept bouddhiste de réincarnation au regard des éléments d’une sémiotique de l’empreinte telle qu’elle est proposée par Jacques Fontanille dans son livre Soma et Séma (2004). Après avoir dégagé les caractéristiques communes de la réincarnation et d’une théorie de l’empreinte, qui toutes deux allient notamment présence et absence, immanence et transcendance, rupture et continuité, le propos s’efforce d’observer plus concrètement ces phénomènes à travers l’étude d’objets filmiques. Les deux films considérés – une fiction populaire de Bertolucci, Little Buddha (1993), et
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Langlois, Philippe. "Musique contemporaine et cinéma : panorama d’un territoire sans frontières." Circuit 26, no. 3 (2016): 11–25. http://dx.doi.org/10.7202/1038514ar.

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Abstract:
Musique contemporaine et images cinématographiques ont une histoire en commun qui s’est illustrée tout au long du xxe siècle par la richesse et l’inventivité qui ont résulté de leur rencontre. Dans le contexte cinématographique, la musique contemporaine ne se déploie plus seulement dans la sphère du cinéma expérimental et d’avant-garde, mais touche un plus large public du fait de son emploi de plus en plus fréquent dans le cinéma de fiction, le documentaire de création ou le cinéma d’auteur. L’influence de la musique concrète et électroacoustique après 1945, l’influence du courant minimaliste
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EL-KOUSSA, May. "Bennesbeh la boukra chou ? et Film ameriki tawil : De la restitution des vues « rêvées » ?" Regards, no. 25 (March 31, 2021): 119–41. https://doi.org/10.70898/regards.v0i25.605.

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Abstract:
À travers l’histoire, l›intégration des images d’archives au cinéma prend différentes formes selon les contextes et les styles. Que ce soit dans le cinéma de fiction, documentaire ou expérimental, les images d’archives ont été utilisées dans différents buts et pour différentes raisons. Au fur et à mesure, cette pratique se transforme en esthétique et se désigne par found footage. Cet article pose la question du lien entre le cinéma construit à partir de found footage et le concept philosophique des "hétérotopies" élaboré par Michel Foucault, en étudiant les films représentant les pièces de Zia
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Sato, Jun. "Les lois de prolongement et leurs effets sur la mise en scène de l’espace cinématographique." Cinémas 9, no. 1 (2007): 79–93. http://dx.doi.org/10.7202/024774ar.

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Abstract:
RÉSUMÉ Cet article constitue un exposé des trois lois de prolongement du hors-champ, du hors-plan et de l'action. Fondées sur la perception et la cognition des spectateurs, ces lois deviennent des dispositifs de la mise en scène cinématographique. Grâce aux effets de prolongement, le spectateur infère naturellement une image potentielle à partir de ce qui est réellement montré. Assurant la collaboration du spectateur, ces lois garantissent au réalisateur certaines libertés lors du tournage; elles permettent notamment de construire une organisation spatio-temporelle reposant sur un montage disc
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Le Guern, Odile. "S’approprier des connaissances encyclopédiques : le cas de la leçon d’histoire entre fiction et documentaire." Langages N° 221, no. 1 (2021): 51–62. http://dx.doi.org/10.3917/lang.221.0051.

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Dupont, Luc. "Vingt-cinq ans de téléréalité." Ethnologies 29, no. 1-2 (2008): 267–83. http://dx.doi.org/10.7202/018752ar.

Full text
Abstract:
AbstractLa téléréalité a transformé l’univers de la télévision grand public. Dans ce texte, nous postulons que le phénomène de la téléréalité a connu une évolution en trois temps. La première génération de téléréalité emprunte à la fiction et au documentaire. On reconstruit la réalité à l’aide de témoignages, de reconstitutions d’événements et d’entrevues sur les lieux de l’événement. La téléréalité de la deuxième génération s’internationalise. Au lieu de reconstruire la réalité, on l’observe. La téléréalité de la troisième génération est interactive, multiplateformes et multimédias. On génère
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CHO, Kyoung Hee. "L'usage de footage d'archives pour la représentation de l'Histoire: <Retour à Reims [Fragments}>." Societe d'Etudes Franco-Coreennes 103 (December 31, 2023): 189–214. http://dx.doi.org/10.18812/refc.2023.103.189.

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Abstract:
Cet article s'interroge sur la représentation de l'Histoire dans le cinéma par l'analyse du film intitulé Retour à Reims [Fragments] réalisé en 2021 par Jean-Gabriel Périot. Le documentaire reprend certains extraits marquants de l'essai éponyme du sociologue Didier Eribon et illustre son propos par l'utilisation et le montage d'images d'archives de différentes natures (reportages télévisés, films de fiction, films militants) mettant en scène des ouvriers français du début des années 50 à aujourd'hui. Quelles sont les fonctions sémiotiques et formelles des images d'archives lorsqu'elles accompa
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Parvulescu, Constantin. "The Political and Economic Intervention of Non-Fiction Money Literacy Film in the Post-2008 Era." Canadian Journal of Film Studies 30, no. 1 (2021): 49–71. http://dx.doi.org/10.3138/cjfs-2020-0034.

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Abstract:
L’auteur livre la première analyse critique des illustrations contemporaines de la notion d’argent dans le cinéma documentaire et en indique l’argumentaire prédominant. L’analyse porte sur des films de littératie financière comme The Ascent of Money: A Financial History of the World (Adrian Pennick, 2009), Money and Life (Katie Teague, 2013), Money Puzzles (Michael Chanan, 2016) et Blockchain City (Ian Kahn, 2018). Elle révèle la réflexion politique et économique qui nourrit la perspective dans laquelle la question monétaire est envisagée dans le film, la façon dont y est racontée l’histoire d
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Veg, Sebastian. "Du documentaire à la fiction : réalité et contingence dans les films de Wang Bing et de Jia Zhangke." Perspectives chinoises 100, no. 3 (2007): 141–49. http://dx.doi.org/10.3406/perch.2007.3562.

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Rouleau, Joëlle. "Film: Réflexions sur la Représentation du Handicap Retrouvée dans le Cinéma Québécois." Canadian Journal of Disability Studies 5, no. 3 (2016): 57. http://dx.doi.org/10.15353/cjds.v5i3.296.

Full text
Abstract:
Réflexions sur la représentation du handicap retrouvée dans le cinéma québécois est un court- métrage documentaire s’articulant autour de deux questions principales : comment aborder la représentation du handicap telle qu’elle se retrouve dans certains films québécois ; et, dans quelle mesure l’étude critique de cette représentation permet-elle de concevoir le cinéma comme un régime de la représentation (Hall 1997a) québécois articulé autour de certaines normativités (Butler, 2004)? Pour y parvenir, la réalisatrice a entretenu une discussion avec des réalisateurs, réalisa
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Reyns-Chikuma, C(h)ris. "Le Bureau : Le nouveau mockumentaire d’entreprise francais(e) en question?" TranscUlturAl: A Journal of Translation and Cultural Studies 1, no. 2 (2009): 117. http://dx.doi.org/10.21992/t9d62t.

Full text
Abstract:
In this essay, I show how Le Bureau (2006), a business fiction adapted from the British TV series The Office (2001-2003), maintained its originality by being in line with diverse traditions both French and trans-national. However, while addressing with a satirical tone some problems that are either global (like some issues related to the “new spirit of capitalism”) or typically French (such as the resistance to a concrete application of anti-discriminatory measures on the workplace), the critical impact of this mockumentary seems limited by the fact that it is framed within TV programs and esp
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Nachtergael, Magali. "Quand les œuvres racontent des histoires. La mise en récit de l’art au XXe siècle." Textuel 34/44 52, no. 1 (2007): 11–23. https://doi.org/10.3406/textu.2007.1735.

Full text
Abstract:
Pendant le XXe siècle, les œuvres d’art ont multiplié les références aux autres domaines artistiques jusqu’à présenter des similitudes structurelles avec des récits. Cette exploration du narratif dans l’art a débuté avec les expérimentations dadaïstes puis surréalistes qui intégraient le langage comme un élément essentiel à la production d’œuvre, tout particulièrement avec Marcel Duchamp. Bien des années plus tard, d’autres artistes ont exploité le pouvoir documentaire du texte et de l’image pour élaborer en amont l’histoire des œuvres et intégrer l’artiste comme personnage dans des mises en s
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RAIMOND, Sophie, and Christel TAILLIBERT. "Radiographie d’une famille (2020) : stratégies discursives au service de la mémoire intime et collective." Regards, no. 31 (March 31, 2024): 135–54. https://doi.org/10.70898/regards.v0i31.989.

Full text
Abstract:
En 2020 la cinéaste iranienne Firouzeh Khosrovani réalise Radiographie d’une famille (Radiograph of a Family). Navigant subtilement entre le documentaire et la fiction, entremêlant des images, fixes et animées, aux statuts et à la portée variables, le film se construit sur la base d’un récit intime, celui des parents de la cinéaste, depuis leur rencontre dans les années 1960, le temps d’un été, jusqu’au moment du tournage. Cette radiographie d’une famille est aussi la radiographie d’une nation, caractérisée par ses divisions, ses contradictions, ses combats croisés. Cet article interroge tout
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Henric, Lise. "Armadillo : entre images de guerre contemporaines et mise en scène du réel." Recherches en Communication 50 (August 11, 2020): xvii—xxxi. http://dx.doi.org/10.14428/rec.v50i50.58023.

Full text
Abstract:
Face à la multiplication des images de guerre que ce soit au cinéma, à la télévision ou encore sur les réseaux sociaux numériques, il nous appartient de nous interroger sur la diffusion de ces images contemporaines afin de mieux appréhender la transcendance du réel ; prétention à l’égard de la question de l’authenticité et du spectateur (Picard, 2018) ou nouvelle forme d’adhérence au réel ?Permettant d’actualiser notre réflexion sur la relation complexe du cinéma au réel, nous nous attacherons à discuter de l’ambiguïté de certaines images contemporaines de la guerre en nous appuyant sur le fil
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Berthier, Nancy. "Vivre à Madrid : la guerre civile espagnole revisitée par Basilio Martín Patino, entre fiction et documentaire (Madrid, 1987)." Cahiers d'études romanes, no. 16 (July 15, 2007): 11–19. http://dx.doi.org/10.4000/etudesromanes.2083.

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Giroux, Dalie. "Le territoire de l’âme, l’écriture, la matière. Politique de la parole de Pierre Perrault." Globe 15, no. 1-2 (2013): 265–85. http://dx.doi.org/10.7202/1014635ar.

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Abstract:
À partir de la formule de Pierre Perrault selon laquelle « La fiction filme ce qui est raconté. Le documentaire raconte ce qui est filmé », cet essai propose, dans le prolongement de l’interprétation qu’en a fait Gilles Deleuze, une exégèse de la pensée politique de Pierre Perrault. Dans un premier temps, « Relation (le territoire de l’âme) », il s’agit de définir les notions d’amitié et de mémoire qui constituent les principes fondateurs de l’approche cinématographique de Pierre Perrault. Dans un deuxième temps, « Représentation (l’écriture) », il s’agit de systématiser la théorie de la repré
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Narusevicius, Vytas. "Walid Raad’s Double Bind: The Atlas Group Project, 1989–2004." RACAR : Revue d'art canadienne 39, no. 2 (2014): 43–53. http://dx.doi.org/10.7202/1027748ar.

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Abstract:
L’Atlas Group Project de Walid Raad (1989–2004) élabore une contre-histoire des guerres civiles libanaises à partir de la création d’archives picturales qui interrogent les discours existants et perturbent les normes historiques établies. Raad a oeuvré pendant plus de dix ans sur ce projet, créant un corpus aux multiples facettes qui illustre les façons dont les récits historiques sont assemblés, autorisés et validés. Il dévoile la logique interne de l’archive et met en doute la préséance associée à certains types de discours d’autorité, en particulier la valeur témoin accordée à la photograph
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Coura Guimarães, Gustavo. "L’intertexte entre le réel et l’imaginaire dans le cinéma de Wim Wenders." Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, no. 6 (March 17, 2013): 43–53. http://dx.doi.org/10.24310/fotocinema.2013.v0i6.5908.

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Abstract:
Cet article interroge la façon dont le cinéma représente à l’écran la frontière qui existe entre le monde imaginaire des personnages et celui qu’on appelle « monde réel ». Afin de vérifier la figuration à l’écran de cette relation parfois contradictoire, voir complémentaire, on fera une brève étude du film l’Etat des Choses (1982), de Wim Wenders. Le cinéaste est né en Allemagne, en 1945. Initialement, Wenders a étudié médicine et philosophie pendant deux ans, mais, en 1967, il a changé d’avis afin de poursuivre ses études dans l’audiovisuel. A partir de là, le réalisateur s’est fait connaître
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Amiot-Guillouet, Julie. "Du documentaire à la fiction : Tierra Caliente (2004) et El violín (2005), deux modalités d’approche de la réalité mexicaine par Francisco Vargas." Caravelle, no. 92 (June 1, 2009): 129–44. http://dx.doi.org/10.4000/caravelle.10030.

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Melay, Alexandre. "[TIMESCAPES]." HYBRIDA, no. 5(12/2022) (December 27, 2022): 176. http://dx.doi.org/10.7203/hybrida.5(12/2022).25383.

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Abstract:
Les photographies de la série [TIMESCAPES] portent un regard engagé vers la soif de domination que l’être humain produit sur son environnement, et qui ne cesse de définir ce début de XXIe siècle. Ces questionnements demeurent propres à l’extrême contemporain, avec l’impossibilité du paysage et la crise de l’urbanité, l’émergence de non-lieux et la tentative pour inventer des lieux où vivre, face à l’implacable déconstruction structuraliste du sujet. Le capitalisme, né de l’ère Anthropocène, ce « Siècle de l’Homme » initié avec la Révolution industrielle, a investi notre langage visuel dans leq
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Bastos, Alcmeno. "O realismo oblíquo do Roberto Drummond." Cadernos de Linguística e Teoria da Literatura 7, no. 14 (2016): 9. http://dx.doi.org/10.17851/0101-3548.7.14.9-24.

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Abstract:
Resumo: A História, considerada como disciplina, formou-se no culto do excepcional. O "romance histórico", correspondente literário dessa concepção redutora da trajetória do homem, construiu um passado nacional heróico, por vezes francamente mítico, como no caso do indianismo brasileiro, por exemplo.Com a "democratização" do fato histórico, são também "históricos" os fatos e os homens comuns do cotidiano. Deste modo, a narrativa contemporânea tem-se ocupado menos do passado remoto que do fato político atual.Na literatura brasileira, dentre os narradores que se têm interessado pela matéria de e
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REPUSSARD, CATHERINE. "MITO E COLá”NIAS NA REPUBLICA DE WEIMAR Tabu, uma história dos mares do Sul de Friedrich Wilhelm Murnau (1931)." Outros Tempos: Pesquisa em Foco - História 13, no. 22 (2016): 114–25. http://dx.doi.org/10.18817/ot.v13i22.550.

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Abstract:
A desconstrução do pensamento colonial não é apanágio das vozes pós-coloniais contemporá¢neas que concentram suas análises sobre a questão da percepção da alteridade a partir de uma mirada saá­da das ”periferias” e dirigida ao ”centro”. No seu último filme Tabu, uma história dos mares do Sul (1931), Friedrich W. Murnau denuncia a destruição das culturas extra-européias, notadamente da cultura polinesiana, sob a influência de um intervencionismo polá­tico, económico e cultural europeu. Mas ele insiste, igualmente, sobre a propensão das ”culturas naturais” (Donna Haraway) engendrarem sua própria
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Porto López, Pablo. "Dibujar la realidad." Sur le journalisme, About journalism, Sobre jornalismo 12, no. 2 (2023): 38–55. http://dx.doi.org/10.25200/slj.v12.n2.2023.579.

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Abstract:
ES. El presente artículo analiza, desde una perspectiva semiótica, las posibilidades y limitaciones del cómic como lenguaje empleado para documentar hechos efectivamente acaecidos. Dado que su carácter referencial no puede edificarse sobre propiedades inherentes a un dispositivo técnico despojado de la indicialidad de los registros fotográficos y fonográficos, el cómic documental recurre a una serie de mecanismos auxiliares tendientes a conferir legitimidad a la instancia de enunciación como productora de un discurso veraz. Este trabajo muestra, a partir de un recorrido por obras destacadas de
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Aikman, Lisa. "Dramaturging Encounter in Disability Documentary: Hybrid Dramaturgies in RARE and Wildfire." Theatre Research in Canada 42, no. 1 (2021): 45–60. http://dx.doi.org/10.3138/tric.42.1.a03.

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Abstract:
Qu’est-ce que le théâtre documentaire peut apprendre des études du handicap ? Dans cet article, Lisa Aikman explique comment l’usage que fait le théâtre documentaire des signifiants du réel et des rencontres avec des personnes marginalisées risque de créer un autre récit de la différence innée, ce que les études contemporaines sur le handicap cherchent justement à remettre en question. Aikman fait valoir que le théâtre postdramatique du réel et les dramaturgies hybrides qui brouillent les frontières entre le réel et le fictif sont mieux équipés pour repousser les limites du réel et interroger
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Cohen, Évelyne. "Jacques Krier, entre documentaires, reportages et fiction." Télévision N° 1, no. 1 (2010): 53. http://dx.doi.org/10.3917/telev.001.0053.

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Rasmi, Jacopo. "Contre-fictions documentaires et manières d’être." La Revue Documentaires N° 29, no. 1 (2018): 85–97. http://dx.doi.org/10.3917/docu.029.0085.

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