Academic literature on the topic 'Don Giovanni (Mozart)'

Die große, weltweite und berechtigte Aufmerksamkeit, die Wolfgang Amadeus Mozarts Don Giovanni innerhalb der Musikhistoriographie zuteil wurde, täuschte lange Zeit darüber hinweg, dass sich die frühste Form seiner Verbreitung und Appropriation im Kleinen vollzog: Im Arrangement. Bis 1850 wurden Arrangements des Don Giovanni im deutschsprachigen Raum in stetig wachsender Auflagezahl und für verschiedenste Kammermusikbesetzungen ohne Worte ediert. Andrea Klitzing recherchierte mehr als 300 Don Giovanni-Arrangements und fasste sie in einer Tabelle zusammen, welche über zahlreiche Links den Zugang zu digitalisierten Notenausgaben und historischen Rezensionen ermöglicht. Das ergänzende Buch „Don Giovanni unter Druck“ widmet sich der systematischen Erfassung, Auswertung und Kontextualisierung dieser Druckausgaben und erscheint voraussichtlich Mai 2020 bei V&R Unipress.<br>The global and justified attention that Wolfgang Amadeus Mozart's Don Giovanni received in music historiography has long concealed the fact, that the earliest form of its dissemination and appropriation took place on a small scale: the Arrangement. Up until 1850, arrangements of Don Giovanni were edited in the German-speaking countries in ever-increasing numbers and for various chamber music ensembles without words. Andrea Klitzing researched more than 300 Don Giovanni-arrangements and summarized them in a table with numerous links to digitized music prints and historical reviews. The book 'Don Giovanni unter Druck' (“Don Giovanni in press”) is devoted to the systematic recording, evaluation, and contextualization of those print editions. Estimated release, V&R Unipress, May 2020.

Die Geschichte der Mozartrezeption entwickelte sich - und ich meine nicht nur in Polen - in mehreren Phasen. Die erste war eine feen- und märchenhafte Phase, bei der vor allem Papageno Pate stand. Die nächste Phase ist die dämonische (oder bescheidener gesagt romantische), die im Zeichen von Don Juan stand. Sie hat bei uns fast ausschließlich das 19. Jahrhundert beherrscht. Gegen Ende des Jahrhunderts kommt eine neue Phase: Mozart im Rokokostil - Mozart als Autor vom Figaro und leichter Klaviersonaten.

Die Geschichte der Mozartrezeption entwickelte sich - und ich meine nicht nur in Polen - in mehreren Phasen. Die erste war eine feen- und märchenhafte Phase, bei der vor allem Papageno Pate stand. Die nächste Phase ist die dämonische (oder bescheidener gesagt romantische), die im Zeichen von Don Juan stand. Sie hat bei uns fast ausschließlich das 19. Jahrhundert beherrscht. Gegen Ende des Jahrhunderts kommt eine neue Phase: Mozart im Rokokostil - Mozart als Autor vom Figaro und leichter Klaviersonaten.

La première représentation à l’Opéra de Paris du Don Giovanni de Mozart fut l’un des événements marquants de la saison 1805, car c’était la première fois qu’une oeuvre véritablement intégrale du compositeur était jouée en France. Après l’étude du contexte musical et esthétique de l’époque, cette thèse retrace l’historique de cette création, avec de nombreux documents et extraits de correspondance montrant les nombreuses réticences de l’administration et la peur des chanteurs. L’étude détaillée du livret et de la partition de la version française, en comparaison avec l’oeuvre de Mozart et Da Ponte, révèle les très nombreuses différences entre original et adaptation et permet de mieux comprendre l’esthétique musicale française du temps. Enfin, l’étude de la réception de l’oeuvre au travers de la presse française et étrangère met en évidence les réticences du public français au style de Mozart et plus généralement à la musique allemande, vus comme une atteinte au “bon goût” classique<br>First performance of Mozart’s Don Giovanni at the the Opera de Paris was one of the outstanding events of 1 805 season, because it was the flrst time that a truly coniplete work by this composer was played in France. After studying musical and aesthetic context of the tirne. This thesis recalls the history of this creation, with many documents and extracts of correspondence showing administration’s reserves and singers’ fear. The detailed study of French version booklet and score, in comparison with work by Mozart and Da Ponte. Reveals the very many differences between original and adaptation and makes it possible to understand better French musical aesthetics oftime. Lastly, study ofreception ofwork through French and foreign press highlights reluctance of French audience to Mozart’s style, and more generally to German music, seen to be an attack on classical “good taste’

The master thesis "Don Giovanni - history, its origin and interpretation in the 20th century" is dealing with an entire development of the opera and it reflects staging approaches of the 20th century. The thesis offers a brief analysis of the opera and the literary work it is based on. Furthermore it summarizes information about the origin of the work and its creators. Finally in the supplement there are cast lists of the productions of National Theatre Prague, photographs and pictures of the production in various opera houses worldwide.

De sa découverte en 1805 à sa consécration définitive au sein du répertoire de l'Académie de Musique en 1834, le Don Giovanni de Mozart-Da Ponte fut régulièrement joué à Paris, y compris en version originale au Théâtre des Italiens dès 1811. Durant ces trente années, l'ouvrage connut de nombreuses adaptations en langue française qui le transformèrent successivement en une tragédie lyrique, en un opéra-comique et en un grand opéra romantique. L'analyse de ces remaniements (nécessités par la francisation d'un opéra étranger sur les scènes de l'Odéon et de l'Académie), ainsi que l'étude des multiples réactions provoquées par leur réception, permettront d'appréhender le goût lyrique français tout en mesurant les diverses strates de son évolution tout au long d'une époque particulièrement mouvante recouvrant l'Empire, la Restauration et la Monarchie de Juillet. L'imaginaire de ce début de siècle, dévoilé à travers l'étude technique des moyens mis en oeuvre en ces parodies (choix musicaux et formels, parti-pris littéraires et scénographiques, problématiques vocales, enjeux culturels, dimensions politiques et religieuses) nous servira alors à cerner la vision romantique du mythe de Don juan et à comprendre l'éclosion d'une esthétique du Don Giovanni qui perdurera plus d'un siècle durant. La bibliographie traitant des premières adaptations du Don Giovanni en langue française, s'avère aussi peu abondante que les études en sont rares. Aussi, cet essai sur la perception de l'"opéra des opéras" (comme le qualifiait Hoffmann), comblera-t-il un vide et contribuera-t-il, nous l'espérons, à enrichir tout autant la connaissance de cet ouvrage polysémique singulier que celle du goût français en ce début de XIXème siècle<br>From its discovery in 1805 to its definitive consecration within the repertory of the Academy of Music in 1834, Mozart-Da Ponte's Don Giovanni has been regularly in Paris, including in its original version in the 1811 Italian's Theatre. Over this 30 year period, the work was adapted in the French language many times, adaptations that transformed it successively into a lyric tragedy, a comic opera and a great romantic opera. In order to understand the French lyrical style, while taking into account the different stages in its evolution throughout a particularly dynamic era which spanned The Empire, The Restoration and The July Monarchy, one must analyse these rearrangements (made necessary by the need to 'Frenchify' a foreign opera being produced in the Odeon's and Academy's stages) as well as the multiple reactions to their performances. The collective imagination of the turn of the century, unveiled by the technical study of the methods employed in these parodies (musical and forma choices, literary and theatrical bias, vocal questions, cultural games, political and religious dimensions) will lead us to the romantic vision of the myth of Don Juan and to an understanding of the de-compartmentalisation of the aesthetic of Don Giovanni, an aesthetic that would be lost for more than a century. The background reading list on the first French adaptations of Don Giovanni is as sparse as studies are scarce. Therefore this essay about the perception of &lt;&gt; (as Hoffmann termed it) will fill a gap and contribute - we hope - to enriching the recognition of this singularly ground-breaking work as a reflection of French style as the beginning of the 19th century