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Relevant bibliographies by topics / Don Juan Tenorio

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Academic literature on the topic 'Don Juan Tenorio'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 29 January 2023

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Journal articles on the topic "Don Juan Tenorio"

1

Jęcz, Jadwiga. "Gdzie jest Komandor? Motyw śmierci w kontekście nieobecności Kamiennego Gościa w utworach Tadeusza Micińskiego „Przy grobie Don Juana Tenorio” i Bolesława Leśmiana [„Zbladła twarz Don Żuana, gdy w ulicznym mroku”]." Prace Literackie 56 (June 29, 2017): 83–101. http://dx.doi.org/10.19195/0079-4767.56.6.

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Abstract:

Where is the Commander? The death motif in the context of nonpresence of the Stone Guest in works by Tadeusz Miciński Przy grobie Don Juana Tenorio [By the grave of Don Juan Tenorio] and Bolesław Leśmian Zbladła twarz Don Żuana, gdy w ulicznym mroku [Don Juan’s face turned pale] The story of don Juan, persistently retold by many poets, seems to be only a pretext for showing the problem of presence/absence of Commander and, as a consequence, death motif in the Tadeusz Miciński and Bolesław Leśmian’ s poems. In the don Juan Tenorio history’s final fragments, the Stone Guest was coming to call for don Juan’s conversion. On the seducer’s incessant refusals and rebelling against the laws set by God and society, the Stone Guest was killing him. Don Juan de Maraña, by contrast, has decided to enter a convent — Commander has reclaimed the sinner. In my article I would like to present the motif of death, love, pride, punishment and conversion in two Young Poland’s poems and I would like to describe these problems considering the époque’s esthetic and cultural dimension.

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2

Hernàndez Caballer, Raül. "L’amor antiromàntic: exemples valencians de paròdies del Tenorio." SCRIPTA. Revista Internacional de Literatura i Cultura Medieval i Moderna 3, no. 3 (June 28, 2014): 239. http://dx.doi.org/10.7203/scripta.3.3834.

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Abstract:

Resum: Resum: L’article comenta dos exemples valencians en català de les nombroses paròdies de Don Juan Tenorio de José Zorrilla que es van redactar durant el segle XIX. Especialment, se centra en les relacions que L’agüelo Pollastre, de Josep Bernat i Baldoví, i Don Juan Treneta¸ de Vicent Peydró, mantenen amb la literatura popular i amb les idees romàntiques sobre l’amor i la condició femenina contingudes a l’obra mestra de Zorrilla.Paraules clau: Romanticisme, literatura popular, paròdia, literatura valenciana, Bernat i BaldovíAbstract: This article is a brief commentary on two Valencian examples –both written in Catalan- of the many parodies composed on José Zorilla’s Don Juan Tenorio during the 19th century in Spain. It specially focuses on the relationship between Josep Bernat i Baldovi’s L’agüelo Pollastre and Vicent Peydró’s Don Juan Treneta and the Romantic notions of Love and Womanhood included in Zorrilla’s masterpiece.Keywords: Romanticism, popular literature, parody, Valencian literature, Bernat i Baldoví.

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3

Anzzolin, Kevin M. "Rewriting José Zorrilla’s Don Juan Tenorio in Revolutionary Mexico. Inés as a Working-Class Heroine." Literatura Mexicana 34, no. 1 (December 12, 2022): 43–61. http://dx.doi.org/10.19130/iifl.litmex.2022.34.1.7900s42x2.

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Abstract:

This article is to be understaood as an addendum to Robert Buffington’s reading of Don Juan Tenorio in Mexico as developed in his 2015’s literary study, A Sentimental Education for the Working Man: The Mexico City Penny Press, 1900-1910. By examining newspaper articles from the turn of the 19th century Mexico, I show how journalistic debates surrounding productions of Zorrilla’s play registered the profound transformations that Porfirian theater underwent. The last section of the article explores two Don Juan parodies written and staged in Revolutionary Mexico, El Tenorio maderista (1912) and Tenorio Sam (1914), each of which recast Inés as a working-class heroine.

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4

Varela, Jose Luis, Jean-Louis Picoche, Jose Zorrilla, and Juan Tenorio. "Jose Zorrilla, Don Juan Tenorio, El Capitan Montoya." Hispanic Review 63, no. 1 (1995): 105. http://dx.doi.org/10.2307/474391.

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5

Amann, Elizabeth. "Writing and Revenue in Zorrilla's Don Juan Tenorio." Bulletin of Hispanic Studies 85, no. 4 (July 2008): 513–32. http://dx.doi.org/10.3828/bhs.85.4.5.

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6

Noh, Sook-hwa. "Carnaval en noviembre. Parodias teatrales españolas de Don Juan Tenorio, recopilación, edición e introducción de Carlos Serrano, Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, Alicante, 1996, 483 págs." SIGLO DIECINUEVE (Literatura hispánica), no. 3 (May 7, 1997): 174–77. http://dx.doi.org/10.37677/sigloxix.vi3.367.

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7

Rubio Jiménez, Jesús. "Don Juan Tenorio, drama de espectáculo : plasticidad y fantasía." Cuadernos de Investigación Filológica 15 (July 15, 1989): 5. http://dx.doi.org/10.18172/cif.2148.

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8

Rodríguez, Alfred, and Deanna Cornejo-Patterson. "La estructura mítico-tradicional del «Don Juan Tenorio» de José Zorrilla." Rilce. Revista de Filología Hispánica 4, no. 2 (June 8, 2018): 47–54. http://dx.doi.org/10.15581/008.4.27176.

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Abstract:

Se pondera en el artículo la eficacia simbólica y estructural de hacer transcurrir las dos partes del Don Juan Tenorio en sendas noches, llenas de contenido popular tradicional. La Primera Parte, en la noche culminante del Carnaval en que se introduce la figura mítica, llena de vitalidad; la Segunda Parte, en la Madrugada de San Juan, en que se asiste a la revolucionaria salvación del personaje, purificado por el amor de Inés.

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9

Chittkusol, Chaiwut. "Don Juan Tenorio como el Übermensch español: una reinterpretación orteguiana." Bulletin of Hispanic Studies 88, no. 5 (January 2011): 533–44. http://dx.doi.org/10.3828/bhs.2011.25.

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10

Otero Luque, Frank. "Portrait in Don Juan: Individualization of Myth and Redemption from Sin." Studium, no. 26 (September 1, 2020): 121–38. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_studium/stud.2020264558.

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Abstract:

Abstract. There are many types of artistic representations (theatre, music, opera, ballet, literature, cinema, television, painting, sculpture, etc.) of the legend of Don Juan, i.e. the universal archetype of the seducer who, through deception, conquers a woman and, once she succumbs to his charms, he boasts of his triumph, despises her, and shifts his interest towards another lady. In this work, I compare three of the most famous versions don Juan: The Trickster of Seville and the Stone Guest (1630) by Tirso de Molina, Don Giovanni (1787) by Wolfgang Amadeus Mozart and Lorenzo Da Ponte, and Don Juan Tenorio (1844) by José Zorrilla. The first and third are theatrical pieces, while the second is an opera. The myth of Don Juan is essentially the same in all three, but the message and the moral vary according to the cultural movement the works belong to, namely the Baroque, the Enlightenment and the Romanticism, respectively. Key words: The Trickster of Seville and the Stone Guest, Don Giovanni, Don Juan, Tirso de Molina, Wolfgang Amadeus Mozart, Lorenzo Da Ponte, José Zorrilla, sin, redemption, sociopath. Resumen. Son muchos los tipos de representación artística —teatro, música, ópera, ballet, literatura, cine, televisión, pintura, escultura, etc.— de la leyenda de Don Juan, el arquetipo universal del seductor que, mediante engaños, conquista a una mujer y, una vez que ella sucumbe a sus encantos, se jacta de su triunfo, las desprecia y reenfoca su interés en otras damas. En este trabajo, comparo a tres de los don Juanes más famosos: El burlador de Sevilla y convidado de piedra (1630) de Tirso de Molina, Don Giovanni (1787) de Wolfgang Amadeus Mozart y Lorenzo Da Ponte, y Don Juan Tenorio (1844) de José Zorrilla. La primera y la tercera son piezas teatrales, en tanto que la segunda es una ópera. El mito de Don Juan es, esencialmente, el mismo en estas tres obras, aunque varían el mensaje y la moraleja según el movimiento cultural al que pertenecen: Barroco, Ilustración y Romanticismo, respectivamente. Palabras clave: Burlador de Sevilla, Don Giovanni, Don Juan, Tirso de Molina, Wolfgang Amadeus Mozart, Lorenzo Da Ponte, José Zorrilla, pecado, redención, sociópata.

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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Don Juan Tenorio"

1

Bersett, Jeffrey Thomas. ""El Burlado de Sevilla" : nineteenth-century theatrical appropriations of "Don Juan Tenorio /." Newark : J. de la Cuesta, 2003. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39276193z.

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2

Hsu, Yu Yen, and 許玉燕. "Comparacion de Don Juan Tenorio y mariposas amantes." Thesis, 1995. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/86515524484875191992.

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Books on the topic "Don Juan Tenorio"

1

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Madrid: Editorial Castalia, 1994.

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2

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Madrid: J. Garcia Verdugo, 1985.

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3

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Madrid: Universidad de Salamanca y Santillana, S. A., 1992.

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4

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Oviedo, Asturias, España: Grupo Editorial Asturiano, 1994.

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5

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Barcelona: Crítica, 1993.

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6

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. [Spain]: Debolsillo, 2002.

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7

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. 2nd ed. Madrid: Espasa Calpe, 1999.

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8

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. Madrid (España): Biblioteca Nueva, 2014.

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9

Zorrilla, José. Don Juan Tenorio. 3rd ed. [Mexico City, Mexico]: Mexicanos Unidos, 1993.

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10

Zorrilla, José. Don Juan tenorio. Medellin, Colombia: Edilux Ediciones, 1990.

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More sources

Book chapters on the topic "Don Juan Tenorio"

1

Soufas, C. Christopher. "Don Juan and Don Juan Tenorio." In Subject, Structure, and Imagination in the Spanish Discourse on Modernity, 141–55. New York: Palgrave Macmillan US, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137532862_9.

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2

Fuentes Rojo, Aurelio. "Zorrilla y Moral, José: Don Juan Tenorio." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_18430-1.

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3

Neuschäfer, Hans-Jörg. "José Zorrilla: Don Juan Tenorio (1844) Der gezähmte Burlador." In Klassische Texte der spanischen Literatur, 116–24. Stuttgart: J.B. Metzler, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05277-3_14.

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4

Rodríguez López-Vázquez, Alfredo. "Del mito de Don Juan a las sombras del Tenorio." In Estudios hispánicos serbios y retos de la contemporaneidad, 187–99. Beograd: Filološki fakultet Univerziteta u Beogradu, 2019. http://dx.doi.org/10.18485/hispserb.2019.2.ch10.

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5

Megale, Teresa. "L’ombra di Don Juan Tenorio sulla scena barocca partenopea: indizi d’archivio e canoni drammaturgici." In Studi e saggi, 205–18. Florence: Firenze University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.36253/978-88-5518-150-1.13.

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Abstract:

This paper highlights archival evidence and dramaturgic mythemes in order to reconsider the historiographical issues related to the XVIIth-century theatrical reception of El burlador de Sevilla y convidado de piedra outside of Spain. Among the crossroads of theatrical practices alive in XVIIth-century Naples, Don Juan underwent a rapid process of assimilation and transformation. The chronology of its Neapolitan debut at the Teatro di San Bartolomeo is re-examined in this paper, while unfolding some new and possible scenarios interweaving history and dramaturgy, the stage and the historical political events of the Kingdom of Naples during the first decades of the XVIIth century. This study examines the Mediterranean basis consolidating the myth of Don Juan – the character with «feet made of wind» (Garboli) – and defining its dramaturgic status all around Europe.

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6

Mateu, Juan. "Don Juan Tenorio «el refugiao»." In Don Juan Tenorio « El refugiao », 33–149. Presses universitaires du Midi, 2003. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.1446.

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7

Mateu, Juan. "Introducción." In Don Juan Tenorio « El refugiao », 7–31. Presses universitaires du Midi, 2003. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.1443.

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8

"DON JUAN ON STAGE: METATHEATER AND DON JUAN TENORIO." In Estrenado con gran aplauso, 275–88. Vervuert Verlagsgesellschaft, 2008. http://dx.doi.org/10.31819/9783964565983-018.

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9

"DON JUAN TENORIO EN LA ESCENA MADRILEÑA (1890)." In Estrenado con gran aplauso, 257–74. Vervuert Verlagsgesellschaft, 2008. http://dx.doi.org/10.31819/9783964565983-017.

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10

"5. IMMER MIT DER EILE: DON JUAN TENORIO (1844)." In Schneller als der Schein, 195–241. transcript-Verlag, 2013. http://dx.doi.org/10.14361/transcript.9783839418901.195.

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Conference papers on the topic "Don Juan Tenorio"

1

Martí Ciriquián, Pablo, and María Cristina García González. "Los procesos de dispersión y concentración territorial en Alicante y su entorno." In International Conference Virtual City and Territory. Barcelona: Centre de Política de Sòl i Valoracions, 2009. http://dx.doi.org/10.5821/ctv.7541.

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Abstract:

A lo largo de las últimas décadas se pueden reconocer diversos procesos de dispersión, concentración y creación de nuevas centralidades en el territorio vinculado al área de influencia de la ciudad de Alicante. El análisis de estos procesos y sus relaciones tienen, no sólo interés en sí mismos, sino que ofrecen un conocimiento que permite prever las pautas de evolución en la ocupación futura del suelo. En cualquier caso, para acercarnos a estos procesos es necesario identificar las transformaciones territoriales y sus causas que, en ocasiones, tienen un carácter global aunque estén relacionadas con procesos de ámbito local como son la influencia de las infraestructuras, los elementos de atracción local o los espacios de consumo, ocio y negocio. En los años cincuenta esta zona litoral aparecía como un territorio en el que se situaban poblaciones compactas unidas por débiles infraestructuras y se mantenía una importante ocupación de suelo destinado a agricultura, de la que en la actualidad quedan escuetos testimonios en unas zonas muy concretas situadas entre Alicante y San Juan y entre las ciudades de Elche y Santa Pola. La ocupación de la franja costera en esos años estaba constituida sólo por pequeños núcleos aislados como Santa Pola o Campello. El primer proceso de dispersión urbana del municipio de Alicante se produce a partir de 1960 con la apuesta por el desarrollo turístico junto a la playa de San Juan, que en los años setenta, presenta como imagen destacada el gran crecimiento de la ciudad central y la expansión en el territorio de la urbanización de manera dispersa. En la actualidad, los municipios de San Juan, Muchamiel y San Vicente del Raspeig en el norte de Alicante, han favorecido la creación de importantes superficies destinadas ocupaciones de baja densidad consolidando la superficie de estos municipios como las áreas suburbanas de Alicante por excelencia. En el sur de la ciudad de Alicante, la creación desde los primeros años de la actual década de dos actividades terciarias como la oficina para el registro de marcas, dibujos y modelos de la Unión Europea, y la Ciudad de la Luz, próximos al aeropuerto, convierten a esta zona en una de las de mayor potencialidad de desarrollo. Las urbanizaciones aisladas situadas en enclaves fundamentalmente costeros ha sido uno de los modelos de crecimiento urbano a lo largo de las últimas décadas que sigue produciéndose en los últimos años y en los que destacan la ocupación del litoral hacia el sur de la ciudad de Alicante a lo largo de la carretera nacional 332, basada en el desarrollo de grandes urbanizaciones aisladas. Si hace unos lustros las áreas de gran accesibilidad rodada a que daban lugar las grandes infraestructuras viarias, eran potencialmente espacios destinados a centros comerciales, parques tecnológicos o polígonos industriales a excepción de la carretera hacia Madrid, que mantiene esta actividad industrial, en estos momentos, estos territorios aparecen ocupados por nuevos usos residenciales y de ocio, entre los que destacan los campos de golf. El agotamiento total del suelo para actividades urbanas parece difícil de evitar a tenor de los procesos históricos analizados y los planteamientos de futuro ya presentados y la necesidad de una idea global e integradora de este territorio, hoy en día se convierte en una reivindicación ya irrenunciable.

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