Relevant bibliographies by topics / Dramaturgie africaine

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Dramaturgie africaine'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 18 February 2022

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Journal articles on the topic "Dramaturgie africaine"

1

Ngilla, Sylvie. "Monstruosités et esthétiques du chaos dans les dramaturgies contemporaines africaines." Convergences francophones 5, no. 2 (2018): 42–58. http://dx.doi.org/10.29173/cf480.

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Abstract:
Cet article s’intéresse à la mise en relation entre l’analyse des mises en écriture du monstre et de la monstruosité et la problématique identitaire dans les dramaturgies contemporaines de la diaspora africaine. Une nouvelle génération de dramaturges africains soucieuse d’affirmer une identité fragmentée libérée de toutes formes de carcans développe des esthétiques du chaos qui dévoilent la monstruosité au sein de l’écriture.
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2

French, French. "Revendication et expression de liberté dans les dramaturgies africaines postcoloniales chez Sony Labou Tansi et Bottey Zadi Zaourou." Voix Plurielles 17, no. 2 (2020): 126–38. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v17i2.2605.

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Abstract:
L’Afrique, depuis les indépendances, vise à authentifier sa liberté par la voie de la littérature, notamment le théâtre. Si les dramaturges africains dits de la première génération l’ont affirmée en créant suivant les modèles de création théâtrale hérités de l’Occident, ceux dits de la deuxième génération, se sont frayé une voie totalement nouvelle dans l’écriture théâtrale. Cette voie nouvelle est surtout subversive car les seconds reprochent aux premiers leur conformisme aveugle aux modèles de création d’origine occidentale. Leur souci majeur est d’affranchir l’écriture théâtrale africaine d
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3

Éboli, Luciana. "“O rei do obó”: memória e mito na dramaturgia são-tomense de Fernando de Macedo." Abril – NEPA / UFF 5, no. 11 (2013): 183–99. http://dx.doi.org/10.22409/abriluff.v5i11.29669.

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Abstract:
O presente trabalho analisa um texto representativo da dramaturgia africa­na de língua portuguesa da atualidade: O rei do obó (1999), do dramaturgo Fernando de Macedo, de São Tomé e Príncipe. As memórias que embasam as narrativas fundadoras transformam-se, muitas vezes, em contos, lendas, fábulas e mitos, cujos enredos imaginários rememoram fatos históricos do arquipélago e tratam dos valores tradicionais dos povos de diferentes ori­gens que lá vivem. Esses enredos surgem com base em personagens impor­tantes na formação das comunidades e vêm reafirmar a memória coletiva, cujo valioso patrimôni
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4

Chalaye, Sylvie Alix. "Dramaturgies d’Afrique et des diasporas sur la scène québécoise : décapage esthétique aux couleurs du temps." L’Annuaire théâtral, no. 50-51 (July 17, 2013): 27–36. http://dx.doi.org/10.7202/1017310ar.

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Abstract:
La scène québécoise a contribué, ces dernières années, à révéler les dramaturgies contemporaines d’Afrique noire et des diasporas à travers le travail de Denis Marleau sur les textes du Béninois José Pliya. Cette reconnaissance d’une écriture contemporaine africaine est aussi passée par des productions originales comme celle de Big Shoot de l’Ivoirien Koffi Kwahulé au Théâtre Denise-Pelletier à Montréal, sous la direction de Kristian Frédric. L’Afrique des villages n’est pas au rendez-vous de ces spectacles. Ce sont au contraire des histoires de fin du monde et d’altérité qui résonnent avec fo
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5

Alem, Kangni. "Notes sur les pratiques théâtrales en Afrique noire : dramaturgies contemporaines et logiques festivalières." L’Annuaire théâtral, no. 31 (May 5, 2010): 82–90. http://dx.doi.org/10.7202/041489ar.

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Abstract:
Que ce soit en Afrique même ou hors du continent, les festivals de théâtre obéissent à des logiques de programmation spécifiques et les compagnies théâtrales qui choisissent d’y participer aussi. L’objet de cet article est d’analyser l’impact de ces logiques sur le travail des compagnies africaines, non seulement en termes esthétiques, artistiques mais aussi en termes stratégiques dans des environnements où l’absence ou la mise en place de « politiques culturelles » ressortissent à des enjeux de pouvoir.
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6

Sterling, Cheryl. "The Art and Times of ABDIAS NASCIMENTO: QUILOMBOLA EXTRAORDINAIRE." Journal of Black Studies 52, no. 6 (2021): 643–62. http://dx.doi.org/10.1177/00219347211006482.

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Abstract:
This paper explores the aesthetic trajectory of Abdias Nascimento in the context of his life’s work, arguing that he has to be apprehended as a Quilombola warrior figure, through his entwinement of political and artistic agency. More specifically, it explores how Nascimento harnesses the creative matrix found in the lived history, myth and figuration from candomblé as a dramatist and as a painter. First, it delves into his creation of the Teatro Experimental do Negro (TEN), the first black theater in Brazil and his use of candomblé as a template of dramaturgy in his play, Sortilégio. However,
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7

Rudakoff, Judith. "Somewhere, Over the Rainbow: White-Female-Canadian Dramaturge in Cape Town." TDR/The Drama Review 48, no. 1 (2004): 126–63. http://dx.doi.org/10.1162/105420404772990745.

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Abstract:
In post-apartheid South Africa, economic inequity between the races, street violence, rivalries between the African National Congress and the Inkatha Freedom Party, and the AIDS pandemic continue to vex the nation. In this context, the larger narratives of apartheid and colonialism are joined by personal narratives of individual discovery. The result is theatre that is finding new forms, performance situations, and audiences.
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8

Traoré, Dominique. "Poétique de la mémoire fragmentée : fondement d’un répertoire des dramaturgies contemporaines d’Afrique noire francophone." Les répertoires en concurrence, no. 53-54 (June 9, 2015): 201–13. http://dx.doi.org/10.7202/1031162ar.

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Abstract:
Dans le contexte africain où les institutions de formation et de production en matière d’art sont rarissimes, la notion de répertoire reste problématique. Les répertoires théâtraux s’établissent autrement que par des paradigmes liés aux instances de consécration. Ainsi, nous regroupons les théâtres de la post-indépendance (1989-2015) autour de ce que nous appelons la poétique de la mémoire fragmentée. Il s’agit d’une écriture de la dislocation des catégories dramatiques en phase avec les défis idéologiques des auteurs de l’exil, héritiers de la mondialisation culturelle. Sur cette base, nous c
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9

Le Moigne-Euzenot, Sonia. "La plasticité du roman africain contemporain : l’exemple de Kossi Éfoui." Articles 42, no. 1-2 (2014): 101–14. http://dx.doi.org/10.7202/1021299ar.

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Abstract:
L’oeuvre romanesque de Kossi Éfoui est marquée par l’urgence d’Être. Kossi Éfoui donne le plus souvent un appareil photo à l’un de ses personnages. Photos de presse, photos d’artiste ou photos d’identité fixent des images que le narrateur regarde. Elles deviennent objet du récit. Deux langages différents se côtoient, ils sont le véhicule d’une nouvelle réalité à représenter et à se représenter. Puisque pour Kossi Éfoui un mot n’est jamais épuisé dans ce qu’il a à dire, l’esthétique romanesque de cet écrivain semble, d’un livre à l’autre user de la plasticité de ce genre littéraire pour s’en se
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10

Conteh-Morgan, John. "Performance indigène et esthétique du théâtre « alternatif » en Afrique francophone." L’Annuaire théâtral, no. 31 (May 5, 2010): 65–81. http://dx.doi.org/10.7202/041488ar.

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Abstract:
Un trait important du théâtre africain contemporain de langue française est la tentative de différents dramaturges de rompre avec la pratique théâtrale inspirée du modèle français, et de créer une tradition qui prend son inspiration des performances indigènes. Cet article a pour objectif d’examiner deux pièces — Le bal de Ndinga de Tchicaya U’Tamsi et Les mains veulent dire de Werewere Liking — afin de mettre en lumière, et du point de vue de l’esthétique théâtrale et de celui de leur problématique, la figuration de cette pratique « alternative », comme je l’ai dénommée, du théâtre.
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Dissertations / Theses on the topic "Dramaturgie africaine"

1

Dia, Makhmouth. "Comique et tragique : la dramaturgie de Wole Soyinkia à l'épreuve d'une problématique théâtrale africaine." Caen, 2009. http://www.theses.fr/2009CAEN1560.

Full text
Abstract:
Cette thèse étudie le comique et le tragique dans le théâtre de Wole Soyinka. D'une part, elle analyse les représentations ainsi que les rapports dramaturgiques de ces catégories génériques dans son œuvre et, d'autre part, les place dans le contexte idéologique et sociologique africain moderne. Selon la critique, l'alliance du comique et du tragique constitue un des plus grands piliers du théâtre africain contemporain. Ce travail évalue la nature, les formes et les enjeux de cette alliance chez Soyinka. Dans la même optique, l'objectif est de déterminer le rôle du comique dans la tragédie afri
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2

Gbouablé, Edwige. "Des écritures de la violence dans les dramaturgies contemporaines d'Afrique noire francophone (1930-2005)." Phd thesis, Université Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00199210.

Full text
Abstract:
La violence traverse la production théâtrale d'Afrique noire francophone depuis ses origines. Elle y est sujette à des mutations thématiques et esthétiques qui font évoluer sa nature d'une époque à une autre. On est ainsi passé du vase clos des théâtres de la violence assimilatrice où la forme constituait un moyen d'assujettissement à une écriture éclatée de la violence dans les oeuvres contemporaines. Elle apparaît dans le théâtre de William Ponty (1930) sous forme de conflit culturel tiré des moeurs africaines. Devenue politique, la violence des années 70 embarque les catégories dramaturgiqu
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3

Ndome, Ngilla Sylvie. "Nouvelles dramaturgies francophones africaines du chaos." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030076.

Full text
Abstract:
L’émergence de nouvelles dramaturgies africaines francophones depuis les années 1990 annonce un bouleversement dans le paysage littéraire africain. Cette génération d’écrivains contemporains de la diaspora africaine convoquent les notions de fragmentation, déplacement et instabilité qui suggèrent une reconfiguration du chaos dans la production littéraire africaine francophone depuis les indépendances. L’histoire des littératures africaines depuis l’indépendance en 1960 d’une majorité de pays africains colonisés, est marquée par le thème du chaos avec cependant des différences notables. En effe
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4

Katuvadioko, Ndombe Gabriel. "De la poïesis au drama : ou de la dimension dramatique de la mythologie négro-africaine, à partir de deux exemples précis." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030071.

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Abstract:
Cette thèse s’est donné pour objectif de répondre à une question : la mythologie négro africaine, dont les textes tiennent essentiellement de l’oralité, peut-elle servir de support et/ou de substance à une écriture dramaturgique ? Pour y répondre, nous avons tenté - à partir de deux exemples, à savoir le mythe peul de Kaydara et un extrait de l’épopée fang du mvet de Zwè Nguéma - d’ouvrir des perspectives pour un éventuel travail de mise en forme théâtrale, à travers les articulations de l’intrigue de chaque récit. Nous en avons extrait les virtualités visuelles, sonores et corporelles suscept
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5

Gbouablé, Edwige Chalaye Sylvie. "Des écritures de la violence dans les dramaturgies contemporaines d'Afrique noire francophone (1930-2005)." Rennes : Université Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00199210/fr.

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6

Chauke, Lesego. "(Re)membering history: performative disinterment in post-TRC South African theatre-making." Master's thesis, Faculty of Humanities, 2019. https://hdl.handle.net/11427/31654.

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Abstract:
With the socio-political and even the theatre landscape in South Africa being fraught with questions of identity, ownership, memory and self-representation, I’m often struck by the implications of representing the self, while noting that the ‘self’ is never and can never be fully removed from some sense of a collective. This dissertation is a proliferation of questions and provocations that I hope will begin to sketch out an emergent body of South African performance work, particularly by young, Black female makers that centres materiality and corporeality as a device through which to resist t
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7

Gbouablé, Edwige. "Des écritures de la violence dans les dramaturgies contemporaines d’Afrique noire francophone (1930-2005)." Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00199210/fr/.

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Abstract:
La violence traverse la production théâtrale d’Afrique noire francophone depuis ses origines. Elle y est sujette à des mutations thématiques et esthétiques qui font évoluer sa nature d’une époque à une autre. On est ainsi passé du vase clos des théâtres de la violence assimilatrice où la forme constituait un moyen d’assujettissement à une écriture éclatée de la violence dans les œuvres contemporaines. Elle apparaît dans le théâtre de William Ponty (1930) sous forme de conflit culturel tiré des mœurs africaines. Devenue politique, la violence des années 70 embarque les catégories dramaturgiques
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Fiangor, Rogo Koffi M. "L'écriture dramaturgique en Afrique francophone : renouvellement et apports interculturels." Paris 10, 1999. http://www.theses.fr/1999PA100138.

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9

Tchamitchian, Raphaëlle. "Dramaturgie / jazz. Le théâtre de Suzan-Lori Parks ˸ poétique et expérience créatrice." Thesis, Paris 3, 2019. http://www.theses.fr/2019PA030038.

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Abstract:
Cette thèse en Études Théâtrales vise à théoriser la tension « dramaturgie / jazz » à travers l’œuvre de l’autrice dramatique africaine américaine Suzan-Lori Parks. Née en 1963, Suzan-Lori Parks est aussi célèbre aux États-Unis qu’elle est inconnue en France. Traversé par la mémoire de l’esclavage et de la traite négrière, son théâtre dé(re)configure l’Histoire pour inverser le point de vue dominant, fabriquer un nouveau récit et apporter réparation aux vivants et aux morts. Aborder son écriture au prisme du jazz, c’est inclure dans l’espace de la réflexion la « double c
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10

Arthéron, Axel. "Les théâtres afro-caribéens d'expression française au XXème siècle face à la Révolution de Saint-Domingue : dramaturgies révolutionnaires et enjeux populaires." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030161.

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Abstract:
L’apparition à partir des années 1950 de pièces afro-caribéennes qui mettent en scène la Révolution de Saint-Domingue se révèle pour le moins symbolique. Annoncées par la création de La Tragédie du roi Christophe d’Aimé Césaire par Jean-Marie Serreau et la troupe du Toucan, ces expressions théâtrales contribueront à définir un genre théâtral à part entière - celui du théâtre révolutionnaire afro-caribéen d’expression française - possédant ses propres traits définitoires et catégoriels, ses codes d’écriture, son rapport à l’histoire ou aux personnages historiques, et surtout sa finalité, sa fon
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Books on the topic "Dramaturgie africaine"

1

Chalaye, Sylvie. Dramaturgies africaines d'aujourd'hui en 10 parcours. Lansman, 2001.

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2

L' espace africain: Double regard d'un psychanalyste occidental et d'un dramaturge africain. L'Harmattan, 1997.

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3

Afrique noire et dramaturgies contemporaines: Le syndrome Frankenstein. Editions théâtrales, 2004.

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4

Nkashama, Pius Ngandu. Théâtres et scènes de spectacle: Études sur les dramaturgies et les arts gestuels. L'Harmattan, 1993.

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5

Le théâtre francophone de l'Afrique de l'Ouest: Des origines à nos jours : historique et analyse de la dramaturgie en Côte d'Ivoire, au Burkina Faso, au Togo et au Bénin. CAAREC, 2010.

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6

Black Dionysus: Greek tragedy and African American theatre. McFarland & Co., 2003.

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7

Peterson, Bernard L. Contemporary Black American playwrights and their plays: A biographical directory and dramatic index. Greenwood Press, 1988.

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8

1974-, Akakpo Gustave, ed. Écritures d'Afrique: Dramaturgies contemporaines : recueil. Culturesfrance, 2007.

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9

Lilyan, Kesteloot, ed. Anthologie négro-africaine: Panorama critique des prosateurs, poètes et dramaturges noirs du XXe siècle. EDICEF, 1992.

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10

1954-, Nelson Emmanuel S., ed. African American dramatists: An A-to-Z guide. Greenwood Press, 2004.

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Book chapters on the topic "Dramaturgie africaine"

1

Johansson, Ola. "Prefigurative Performance in American and African AIDS Activism." In Viral Dramaturgies. Springer International Publishing, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-70317-6_12.

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2

Isaiah, Matthew Wooden. "Robert O’hara’s Defamiliarizing Dramaturgy." In The Routledge Companion to African American Theatre and Performance. Routledge, 2018. http://dx.doi.org/10.4324/9781315191225-56.

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3

Hutchison, Yvette. "Post-1990s Verbatim Theatre in South Africa: Exploring an African Concept of “Truth”." In Dramaturgy of the Real on the World Stage. Palgrave Macmillan UK, 2010. http://dx.doi.org/10.1057/9780230251311_5.

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4

Che Neba, Divine, and Daniel A. Nkemleke. "Revisioning Classical Mythology in African Dramaturgy: A Study of Sophocles’ Oedipus Rex and Ola Rotimi’s The Gods Are Not to Blame." In Our Mythical Education. The Reception of Classical Myth Worldwide in Formal Education, 1900-2020. University of Warsaw Press, 2021. http://dx.doi.org/10.31338/uw.9788323546245.pp.399-418.

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Conference papers on the topic "Dramaturgie africaine"

1

Kohl, Marie-Anne. "Die weinende Jury. »Geschlechtslose« Tränen bei globalen Musik-Castingshows?" In Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019. Paderborn und Detmold. Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, 2020. http://dx.doi.org/10.25366/2020.59.

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Abstract:
Tears are flowing. Whether Yvonne Catterfeld, Kazim as-Sahir, Unati Msenga-na, Liu Huan, Simon Cowell or Lira – they are all part of a jury of global music casting show formats such as The Voice, Idol or Got Talent and show their tears in front of the camera, seemingly ashamed and yet completely uninhibited. Their tears flow in reaction to ‘particularly soulful’ music titles or to the candidates’ tragic personal stories, paired with the ‘right’ song selection. The display of great emotions is an essential element of reality TV formats. With Sara Ahmed, they can be understood in the sense of an
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