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Dissertations / Theses on the topic 'Éditeur'
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1
Vidal, Frédéric. "L'Etat éditeur, organisation, publications, discours." Paris 2, 1999. http://www.theses.fr/1999PA020090.
Full textAbstract:
Le groupe editorial que forme l'etat ne se resume pas a la documentation francaise, aux journaux officiels et a l'imprimerie nationale. Il s'agit d'un vaste ensemble, en extension avec le developpement recent des services de communication des ministeres, pouvant soutenir la comparaison, en termes de moyens, avec les plus grands editeurs et imprimeurs prives. Cette approche globale d'un etat editeur est peu usitee, y compris par l'etat lui-meme qui peine a diriger de maniere unitaire ses institutions specialisees. L'absence d'une veritable politique editoriale est patente et les mesures de coordination sont en retrait face aux logiques sectorielles de services et d'organismes qui privilegient des strategies separees. Les publications editees le sont sans qu'aucun catalogue general ne vienne en presenter l'etendue au public. La proliferation des periodiques, en particulier, demontre le dynamisme et la creativite d'une edition qui souffre neanmoins de l'instabilite chronique de ses nouveaux titres. Un classement fonde sur les caracteristiques discursives des contenus conduit a identifier trois familles de publications. La premiere, juridique, constitue la raison d'etre de l'etat editeur qui cree et publie le droit pour organiser et imposer son pouvoir de domination. La deuxieme, documentaire, est marquee par l'inflation de la << litterature grise >> et correspond a la fonction d'etude et a la mission pedagogique de la puissance publique. La troisieme, promotionnelle, connait un renouveau avec la parution de lettres d'informations et de magazines ministeriels inspires par les supports d'information de la presse d'entreprise et de la communication politique. Cette << presque propagande >> systematise, aux fins d'une promotion de l'administration et de la politique gouvernementale, une representation de l'etat qui delaisse la symbolique republicaine traditionnelle et l'apologie d'un etat-providence souverain et superieur au profit de l'image banalisee d'une forme d'etat marchand. Etat de tous les jours et de tout le monde, enonce en privilegiant le facteur humain incarne par l'action des fonctionnaires et des managers, ministres et enarques, qui dirigent ce modele ideal imprime.
2
Pauthe, Patricia. "Ever, un éditeur de v-relations." Paris 11, 1985. http://www.theses.fr/1985PA112209.
Full textAbstract:
EVER est l’éditeur de V-relations de la machine base de données VERSO. C’est un éditeur plein écran, utilisant un gestionnaire de fenêtres pour permettre d’éditer plusieurs V-relations en parallèle. EVER est écrit en C et tourne sous SMX 4. 3 sur sm90. Cette thèse est l’étude et l’application d’une méthodologie pour la conception de l’interface d’un logiciel informatique. La partie application de cette étude est la réalisation de l’éditeur EVER. Cette partie contient donc une description détaillée d’EVAR ainsi que l’implémentation de ses principales structures de donnéesEVER is the interface of the DBMS VERSO. EVER is a full screen V-relation editor. It is window oriented to process V-relations together. EVER is written in the C language and is developed on a SM90 running SMX 4. 3. This thesis presents a method to concept the interface of a software. The application of this method is the editor EVER. A comprehensive description of the editor and the implementation of its main data structures are given
3
Antoine, Christian. "Chloe : un éditeur-compilateur de chronogrammes logiques." Aix-Marseille 1, 1993. http://www.theses.fr/1993AIX11067.
Full textAbstract:
Dans cette these, nous allons presenter un nouvel environnement de validation de proprietes dynamiques de materiel appele chloe pour chronograms logic editor. Cet environnement est base sur la definition d'un nouveau langage graphique, inspire par un formalisme familier des concepteurs: les chronogrammes. Utilises depuis longtemps mais avec beaucoup de variantes, ils apparaissent comme un langage puissant et ergonomique dans la definition et l'edition d'un grand nombre de proprietes comportementales. Nous nous attacherons dans un premier temps a definir le langage chloe, de maniere formelle autant du point de vue de sa syntaxe que de sa semantique. Puis nous developperons les differentes utilisations possibles de ces proprietes dans une optique de specification, ou de verification de proprietes. Compose d'un editeur dirige par la syntaxe, et de deux decompilateurs dans les langages signal et vhdl, l'environnement chloe permet de generer facilement des analyseurs de traces qui permettent de verifier la validite des proprietes temporelles ainsi specifiees
4
Kohn, Blanka. "Karl Emil Franzos : écrivain, journaliste, éditeur et critique." Paris 8, 1994. http://www.theses.fr/1994PA080911.
Full textAbstract:
Le propos de cette these est la presentation d'un auteur de langue allemande dont le patronyme traduit des liens avec la france. Ne en galicie autrichienne vers le milieu du 19e siecle, mort a berlin au debut du 20e, karl emil franzos a mene de front une intense activite litteraire et journalistique s'etendant a plusieurs domaines. Ecrivain, il a publie une trentaine d'ouvrages, journaliste, il a redige un journal viennois, une revue litteraire et fait paraitre d'inmombrables essais et articles, editeur, il a reedite des auterus disparus, critique, il a passe en revue des textes nouvellement parus. Les differents aspects de l'oeuvre franzosienne sont etudies dans cette monographie en trois tomes, chacun muni de notes bibliographiques afferentes au sujet traite. Par l'expose des facteurs preponderants dans le formation du futur ecrivain et a traversle bilan de sa carriere, la premiere partie de la these met l'accent sur le lien etroit existant entre l'homme et l'oeuvre. En analysant les caracteristiques de l'oeuvre journalistique et en exposant les deux aspects de l'oeuvre litteraire dans leur orientation et style respectifs, le seconde partie s'attache a. .The purpose of this thesis is the introduction of a german-speaking writer whose patronymic surname suggests close ties to france. Karl emil franzos, who as born in austrian galicia in the middle of the nineteenth century and who died in berlin at the beginning of the twentieth century, carried out simultaneously an intense and wideranging literary and journalistic activity. As an author, he published about thirty works of his own. As a journalist, he edited a viennese newspaper, a literary review and the published numberless essays and articles. As a publisher, he also re-printed the works of long-forgotten writers, and as a critic. He reviewed newly edited pieces of contemporary writings. The various fields of activity covered by franzos's work have been studied in this monography set our in three volumes, each of them being completed by bibliographical notes related to its particular subject. Dwelling on a study of the leading forces that combined in the making of the futur writer and on a wide survey of his literary. .
5
Mitaev, Alexei. "Igor Efimov : un itinéraire d'écrivain, publiciste et éditeur." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2006. https://publication-theses.unistra.fr/restreint/theses_doctorat/2006/MITAEV_Alexei_2006.pdf.
Full textAbstract:
L’objectif de ce travail est de faire découvrir l’œuvre d’Igor Efimov, écrivain, philosophe et éditeur russe, et de proposer une analyse de son itinéraire littéraire. Ses débuts littéraires ont été marqués par la période dite du dégel en Russie soviétique. Peu après il commença à publier ses ouvrages littéraires et philosophiques à l’Ouest (sous le pseudonyme de Moscovite). Devant la pression des autorités qui se manifestait sous forme de menaces d’arrestation ou d’interdiction de publication, Efimov choisit l’émigration comme de nombreux écrivains, poètes et artistes qui faisaient partie de la culture non officielle de cette époque. L’émigration aux Etats-Unis constitue une étape importante de son cheminement littéraire, car il y fonde sa propre maison d’édition Hermitage. C’est dans ce contexte que nous examinons les activités éditoriales d’Efimov. Nous portons également notre attention sur Efimov romancier. L’analyse des romans de l’écrivain prend en compte leur aspect littéraire et philosophiqueThe present thesis focuses on the work of the Russian writer, philosopher and editor Igor Efimov and aims to analyse his literary path. His literary beginnings were influenced by the period of ‘the thaw’ in Soviet Russia. Later he started to publish his books in the West (under the penname of Moscovite). Efimov realised that the growing pressure from the government could end up in his arrest or even prevent him from publishing, so he chose to emigrate as numerous other writers, poets and artists. They together accounted for the non-official culture of this period. The emigration to the USA is considered as an important step in his literary career as it is there that he founded his own publishing house Hermitage. In this context the editorial activities of Igor Efimov are looked into. Moreover Efimov is studied as a writer. The analysis of his novels takes into account their literary and philosophical aspects
6
Paquette, Caroline. "De "l'homme qui triche" à l'artiste sacrifié scénarios éditoriaux dans le roman québécois contemporain (2000-2008)." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2011. http://hdl.handle.net/11143/5685.
Full textAbstract:
Modeste intermédiaire ou personnalité publique, défenseur de la culture ou marchand de livres: la figure de l'éditeur se décline en de multiples facettes, révélant par là une ambiguïté qui prend racines [i.e. racine] dès son émergence sur la scène littéraire moderne, au XIXe siècle. Si le rôle de cet acteur du monde du livre est toujours empreint d'une profonde ambivalence, son existence même se voit aujourd'hui remise en question - on évoque littéralement la"mort" de l'éditeur - en raison des changements qui s'opèrent dans le milieu éditorial. Parallèlement, les représentations de l'éditeur se multiplient dans les oeuvres fictionnelles à partir des années 2000. Ce sont ces mises en fiction, dans le roman québécois contemporain précisément, qui constituent le sujet de la présente recherche. Les représentations fictionnelles du personnel littéraire constituent un champ d'étude de plus en plus exploré. Au-delà de la figure de l'écrivain, analysée entre autres par André Belleau et Roseline Tremblay, celle de son alter ego , l'éditeur, a été peu étudiée à ce jour. Ce mémoire a pour principal objectif de déterminer les scénarios éditoriaux dominants dans un corpus romanesque allant de 2000 à 2008. Nous y examinons notamment la relation qu'entretient l'éditeur avec l'auteur, de même qu'avec les autres agents de l'univers littéraire. Si notre analyse se concentre sur les figurations romanesques, nous nous permettons à l'occasion de réfléchir à l'autorité que s'octroie l'auteur réel dans le choix de ses représentations. Le premier chapitre porte sur l'éditeur caméléon, qui évolue essentiellement dans des contextes mondains. Figure centrale de l'institution littéraire, il se prête volontiers au jeu relationnel et peaufine son capital social, essentiel à sa reconnaissance en tant qu'éditeur. Outre sa posture de"chef d'orchestre" du milieu éditorial, sa recherche constante de légitimation et ses descriptions physiques sont abordées, en plus de son rapport glacial à l'auteur et à la littérature. L'éditeur artiste fait l'objet du second chapitre, qui débute par l'analyse du discours vocationnel et de l'autorité littéraire chez les personnages. Pratiquant une"édition à l'envers", ces derniers rejettent les aspects institutionnel, financier et mondain du métier ; ce clivage entre les valeurs de l'éditeur artiste et celles qui dominent dans l'univers éditorial représenté engendre une souffrance, corporelle et mentale, chez les protagonistes. Leur investissement total, en dépit de la douleur, leur opposition face à l'institution et leur relation ambiguë avec l'auteur sont également évoquées. Enfin, le troisième et dernier chapitre se penche sur l'éditeur vampire, métaphore de l'éditeur exploiteur et capitaliste, qui apparaît surtout dans ses rapports amoureux avec une écrivaine. Sournois, il entremêle avantageusement vie personnelle et vie professionnelle afin de satisfaire ses ambitions charnelles et mercantiles. Très caricatural, l'éditeur vampire se construit dans l'excès, qui se manifeste par exemple dans son comportement amoureux, son apparence, ses lieux fétiches ; les romans reproduisent même, sur le mode parodique, certains stéréotypes du genre sentimental. Sa relation avec l'écrivaine, fondée sur l'infantilisation et la manipulation, n'échappe pas à une certaine ironie et fait l'objet de la dernière section du chapitre. En somme, l'éditeur hérite du mauvais rôle dans les romans, comme le veut la traditionnelle équation associant écrivain et pureté, éditeur et argent: on écarte en effet l'aspect humain - le travail , avec l'auteur, sur le manuscrit - de la profession au profit d'une vision très entrepreneuriale de l'édition, que l'on dénonce toutefois.
7
Caillaud, Benjamin. "Fernand Braun, photographe et éditeur à Royan (1895-1920)." Thesis, La Rochelle, 2012. http://www.theses.fr/2012LAROF046.
Full textAbstract:
Le photographe français Fernand Braun (1852-1948) quitte les ateliers alsaciens de son oncle Adolphe Braun (1812-1877) en 1878 pour s’’installer à Angoulême, en Charente. Profitant du marché porteur du portrait, le jeune entrepreneur prend une part active aux recherches sur le gélatino-bromure d’’argent, une technique qui ouvre l’ère de l’instantané en photographie. Rejoignant les élites républicaines au sein de la société de gymnastique de la ville, le jeune homme exprime son sentiment de revanche face à la Prusse victorieuse de 1870. Gymnaste accompli et influent, les sentiments patriotiques du personnage le conduisent alors à rejoindre la Ligue des patriotes en 1884. Fréquentant Royan dès 1893, Fernand Braun s’installe en Charente-Inférieure en 1895 pour relancer ses activités. Inséré au réseau des élites conduisant le projet balnéaire de la cité et l’œuvre républicaine d’’instruction de la jeunesse, il entame une carrière d’éditeur de cartes postales. Le photographe crée à partir de 1900, un catalogue de milliers de clichés baptisé la Grande Série et valorisant les paysages et la vie des Charentais. Connaissant un succès phénoménal, la carte postale s’impose comme le medium de prédilection du début du XXe siècle. Les publications de l’éditeur témoignent alors des mutations des paysages régionaux ainsi que des évolutions sociales sur lesquelles le photographe porte un regard d’homme concerné et engagé. Cependant, le dynamisme de la Grande Série ralentit au début des années 1910 et l’auteur cherche de nouveaux débouchés pour son imagerie de cartes postales.L’année 1913 marque une rupture dans sa politique éditoriale et davantage influencé par l’industrie touristique, le personnage renouvelle sa manière de mettre en image les territoires. La Grande Guerre remobilise l’éditeur dès 1914 et ce dernier s’attache alors à exposer les conséquences du conflit à ses contemporains. Néanmoins, ne produisant guère plus que des vues touristiques après 1918, la Grande Série s’arrête en 1920The French photographer Fernand Braun (1852-1948) leaves his uncle’s factories, Adolphe Braun’s, in Alsace, for Angouleme in Charente where he settles in 1878. Taking advantage of the successful vogue for portraits, the young business man takes an active part in the researches into gelatine silver process, a revolutionary technique witch was to open a new era for modern photography : the snapshot. When he joined the gymnastic circle, and with it,the republican elite of the place, it was highly significant of his desire for revenge on the victorious Prussia of 1870.He’s not only a brilliant and influent gymnast but also a passionate patriot, when in 1884, he joins the Patriot’s league. From 1893 he often stays in Royan, and in 1895 he definitively settles there, in Inferior-Charente, to give a new start to his activities. Closely connected to the network of the local elite interested in the two main projects for the town : the development of Royan into a great seaside resort and the republican achievement of education of the youth, he starts, then, a career as a postcard publisher. From the year 1900, Fernand Braun produces his Great Collection, a catalogue containing thousands of pictures that shows the landscapes of the Charentes and the dailylife of its inhabitants. Being a prodigious success, the postcard reveals to be the first rank medium at the beginning of 20th century. The publisher’s productions bear witness of the environmental and social changes of the region on which Fernand Braun has a very attentive look. However, in the early 1910’s, the dynamism of the Great Collection slows down and its author looks for new openings in the issue of his pictures. By the year 1913, there is a break in his editorial policy and being more influenced by the tourism industry, the man imagines a new way of picturing the surrounding territories. As soon as the Great War breaks out, in 1914, the publisher finds a new motivation,eager to show his contemporaries its consequences. Nevertheless, by 1918, scarcely producing anything else but touristic views, the Great Collection comes to an end in 1920
8
Thomas, Vincent. "La responsabilité de l' éditeur d' un site web." Toulouse 1, 2002. http://www.theses.fr/2002TOU10048.
Full textAbstract:
À l' occasion du fonctionnement d' un site web, son éditeur est susceptible d' engager sa responsabilité délictuelle, tant dans l' activité éditoriale du site (atteintes diverses à la propriété intellectuelle, aux droits de la personne ou à l' ordre public) que dans les opérations destinées à favoriser son développement commercial (établissement de liens hypertextes, promotion du et sur le site)When running a web site, his publisher is likely to invest his responsability, in the activity called editorial (various violations of intellectual property, individual rights or public order) as well as in operations meant to favour its commercial development (establishing hyperlinks, promoting of and on the site)
9
Tcha, Guenheei. "Victor Cousin, éditeur et interprète de Maine de Biran." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010539.
Full textAbstract:
Victor cousin adopte et integre le biranisme dans sa psychologie eclectique. Cette influence qui est implicite dans les premiers cours de cousin, sera revalorisee plus tard ou le nom du psychologue francais revetira une importance particuliere dans l'eclectisme cousinien. Cette revalorisation de maine de biran est secondee par l'edition de ses oeuvres. La destinee de l'oeuvre biranienne est ainsi tributaire de son edition posthume et son interpretation faites par cousin. Le spiritualisme a la biran, qui cherche a atteindre les realites spirituelles a partir de la psychologie volontariste, fournira aux eclectiques les armes contre leurs ennemis de plusieurs cotes. Et son descartes, son laromiguiere et son leibniz etaient tous au service du spiritualisme francais. Tous ces interpretations ont par consequent cristallise l'image de biran comme le pere du spiritualisme francaisThe courses of victor cousin professor at the sorbonne were done with the implicit influence of maine de biran. Later on, this influence will be emphasized by his publication of the biran's works. Spiritualism in the biran's style, making efforts to get in touch with the spiritual realities by means of the voluntarist psychology, provide cousin and the eclectics with not only the philosophic foundation but also the political utilies. Biran's descartes, his laromiguiere and his leibniz were at the service of the french spiritualism, that is to say cousinian eclecticism
10
Naudin, Hermine. "La relation auteur-éditeur dans le contrat d'édition littéraire." Thesis, Aix-Marseille, 2015. http://www.theses.fr/2015AIXM1040.
Full textAbstract:
La démocratisation de l’écrit dans notre société culturelle moderne a fait que tout un chacun peut se revendiquer auteur. La reconnaissance n’est plus désormais à rechercher à travers la traditionnelle publication chez un éditeur mais à travers l’immatérialité des outils d’auto-édition offerts en ligne. D’une part, avec la phase de désintermédiation qui se joue entre les différents acteurs du secteur littéraire, l’écrivain se passe d’une maison d’édition. L’éditeur disparaît. D’autre part, l’auteur, personnage romantique et emblématique sur lequel le droit d’auteur a été forgé, s’efface progressivement du paysage juridique. Avec l’effacement du mythe est emportée la vision propriétaire des droits d’auteur, au profit de l’utilisateur. L’auteur disparaît. Les nouvelles pratiques de cette société connectée bouleversent le droit et sa capacité d’adaptation. Pourtant le contrat d’édition littéraire, socle de la relation auteur-éditeur, existe bel et bien et constitue le sujet de cette étude. Modèle dominant des contrats d’auteur, l’ambition de cette recherche est d’arriver à saisir à travers cette relation la nature du contrat d’édition et le jeu des nouveaux équilibres posés par l'ère numérique (réforme du Code de propriété intellectuelle), mais aussi de saisir les mutations à la lisière du droit d’auteur qui redéfinissent la possession dans l’ère immatérielle avec les modèles alternatifs du contrat d’édition littéraire (licences libres et creative commons). Les moyens d'y répondre emprunteront à l'analyse juridique mais aussi dans une juste mesure à l'internormativité, qui permettra d'observer le droit avec les yeux du sociologue, de l'économiste et de l'historienThe liberalization of writing in our contemporary cultural society has made it so anyone can now aim for the title of author. The recognition of one’s work is now sought, not through the traditional means of publishing, with the assistance of a professional publisher, but through immaterial processes of self- online publishing. On one hand, thanks to these new means, the author is able to cut the intermediation of the publishing field and to avoid using a professional publishing company. On the other hand, the author, romantic and emblematic character upon whom author’s rights have been forged is fading away from the legal landscape. With the decay of the myth, the ownership conception of author’s rights is taken away by those of the user. The author is fading away. The new customs of our over connected society are dramatically changing law and its ability to adapt. Although, publishing contracts are still a part of the process and are the subject at the heart of this study. The French intellectual property code was able to grant this contract access to the dematerialized world by incorporating the paradigm shift. Main model of publishing contracts, its ambivalent nature is due to the merging of both civil and intellectual property law that can be applied to it. This study aims to capture the true nature of the publishing contract figure, through the relations established between authors and publishers, including their new balance, and also to grasp a full understanding of the mutations surrounding the authors’ rights and that redefine ownership in a now immaterial era through the new alternative means of self-publishing (free licenses and creative commons)
11
Phan, Huy-Khanh. "Contribution à l'informatique multilingue : extension d'un éditeur de documents structurés." Lille 1, 1991. http://www.theses.fr/1991LIL10044.
Full textAbstract:
Le traitement informatique de documents multilingues concerne quatre aspects essentiels : le codage d'un texte multilingue en mémoire, la saisie sur un dispositif d'entrée, la restitution sur un dispositif et le dialogue. De nombreux problèmes posés par le multilinguisme sont encore ouverts. Les outils disponibles actuellement ne donnent que des solutions partielles et peu satisfaisantes. Cette thèse présente des solutions possibles pour la conception et la réalisation d'un système de traitement de texte multilingue (STTM) à partir de Grif, un système interactif de production de documents structurés. Dans la première étape de travail, en utilisant les codes ascii étendus et la méthode de composition des touches pour la saisie des caractères portant des signes diacritiques, une extension de Grif au vietnamien permet de traiter des systèmes d'écriture utilisant un ensemble de moins de 256 signes typographiques. Dans une seconde étape, des solutions beaucoup plus générales ont été proposées pour arriver à une solution plus générique par le développement d'un langage de transcription d'entrée, appelé langage E, analogue aux autres langages de Grif. L'intérêt théorique de l'implémentation du langage E a permis de compléter le modèle de document de Grif par les descriptions linguistiques. La thèse a realisé une version véritable multilingue de Grif, dans laquelle un même document peut contenir à la fois du chinois, des langues utilisant les caractères latins (y compris le vietnamien) et des langues utilisant les alphabets grec et cyrillique
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Daniel, Marc. "Un éditeur pilote par la syntaxe pour le langage Pascal." Paris 9, 1987. https://portail.bu.dauphine.fr/fileviewer/index.php?doc=1987PA090004.
Full textAbstract:
La première partie expose les concepts de la théorie de la compilation mise en œuvre : analyse lexicale, analyse syntaxique, contrôles sémantiques. La seconde partie définit les contraintes supplémentaires dues à l'interactivité et les outils nécessaires. La troisième partie décrit le système réalise en Pascal selon les critères exposes précédemment. La dernière partie mentionne les projets appartenant à des domaines voisins.
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Poulin, Manon. "Eugene Achard, éditeur : L'émergence d'une édition pour la jeunesse canadienne." Thèse, Université de Sherbrooke, 1994. http://hdl.handle.net/11143/10367.
Full textAbstract:
Au départ, l'objectif de cette thèse était de tracer le parcours éditorial d'un homme qui a consacré sa vie et son oeuvre à la jeunesse canadienne. Réalisée dans l'esprit des travaux menés par le GRELQ', cette étude visait à rédiger une monographie sur Eugène Achard et sa maison d'édition pour la jeunesse, la Librairie générale canadienne. Mais très tôt nous nous sommes rendu compte que le personnage d'Achard était complexe et qu'il allait être impossible d'étudier sa maison d'édition pour la jeunesse sans tenir compte des autres activités de l'homme, activités nombreuses et variées et qui pourtant sont toutes liées.
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Dardailler, Pascale. "Hyperview : un éditeur graphique de réseaux dans un environnement hypertexte réparti." Nice, 1990. http://www.theses.fr/1990NICE4395.
Full textAbstract:
Nous présentons et analysons dans cette thèse les solutions et les moyens que les systèmes hypertextes fournissent à un utilisateur désireux de regrouper et de retrouver une grande quantité d'information. Nous étendons ce concept à un environnement hyperinformation, environnement multifenêtres basé sur le système de fenêtres X (X Window system), dans lequel chaque application permet à ses données d'être des unités d'information. Pour illustrer ce concept, nous présentons le projet MEMEX. Nous présentons ensuite le problème de la désorientation de l'utilisateur devant cet amas de connaissances et nous proposons un outil graphique pour lui permettre de visualiser et de manipuler ses objets d'information. HYPERVIEW permet de visualiser les réseaux de connexions d'information sous la forme d'un graphe dont l'affichage est calculé à l'aide d'un algorithme original. Cet outil permet aussi à l'utilisateur de réduire son réseau d'information suivant certains critères grâce à des requêtes graphiques, utilisant les avantages des algorithmes issus de la théorie des graphes pour être résolues, comme la recherche de chemin, la fermeture transitive et en particulier la recherche de sous-graphes (reconnaissance de formes) à l'intérieur du réseau courant
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Nahaboo, Colas. "D'un paragrapheur à un éditeur synthaxique et graphique pour le langage ESTEREL." Nice, 1988. http://www.theses.fr/1988NICE4195.
Full textAbstract:
Conception et implémentation d'un formalisme de représentation d'objets à l'écran sous forme de boîtes, d'un métaparagrapheur à réaffichage incrémental, d'un gestionnaire de fenêtres et d'un prototype d'éditeur syntaxique et graphique fondé sur ces outils en LE_LISP et CEYX sur la station de travail SM90
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Razafindrakoto, Aimé. "Le système ANIMA : éditeur d'objets producteurs d'images, implantation d'algorithmes de simulation temps réel." Phd thesis, Grenoble 1, 1986. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00322206.
Full textAbstract:
Partant de la spécification d'un univers d'objets a comportement mécanique, dynamique et visuel, le système anima propose un langage alpha-graphique a l'utilisateur pour la description de ses objets, et le moyen d'expérimenter en temps réel leur animation. On étudie l'élaboration de ressources indispensables a une phase compositionnelle, telles que mémoires de geste et mémoires d'images. Le système est vu comme la maquette d'un outil de création destine a des articles, construit autour d'un modèle général de simulation integrant les comportements vibratoires et sonores des objets.
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Saïdi, François. "Contributions à l'interaction utilisateur système multi-robot : application à un éditeur de mission." Evry-Val d'Essonne, 2005. http://www.theses.fr/2005EVRY0024.
Full textAbstract:
Ce travail a pour but de modéliser un système permettant à un utilisateur en situation de handicap de donner une mission à une équipe de robots, et de déterminer l'ensemble des processus nécessaires à son exécution. L'augmentation du nombre de robots entraîne des difficultés de gestion, d'où la nécessité de fournir une interface adaptée pour la saisie et la supervision de ce type de mission. Nous proposons un modèle à deux niveaux d'abstraction au travers desquels la requête est analysée. Un premier niveau se charge des vérifications syntaxique et sémantique en validant et complétant la requête. Un second niveau se charge des vérifications géométriques et valide le passage des formations pour le transport d'objet. Le résultat est présenté à l'utilisateur. Le système est interactif et incrémental, avec une assistance active à la spécification de la mission. Une solution de mise en oeuvre est proposée ainsi que des exemplesThe purpose of this work is to model a system allowing a handicapped user to give a mission to a team of robots, and to determine the whole processes necessary to its execution. The increase in the number of robots involves difficulties of management, thus we need to provide an interface adapted for the input and the supervision of this type of mission. We propose a model relying on two levels of abstraction through which the request is analyzed. A first level takes care of the syntactical and semantical checking by validating and supplementing the request. A second level takes care of the geometrical checks and validates the passage of the formations for the transport of object. The result is presented to the user. The system is interactive and incremental, with an active assistance to the mission specification. A solution of implementation is proposed as well as examples
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Trigalot, Guy. "Un romantique en Anjou : Victor Pavie, auteur, journaliste et éditeur : Vie, oeuvre et correspondance." Phd thesis, Université d'Angers, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01004337.
Full textAbstract:
Victor Pavie (1808-1886), né et mort à Angers, peut être considéré comme un écrivain romantique mineur qui appartint au cercle des premiers disciples de Victor Hugo. Protégé du sculpteur David d'Angers, confident de Sainte-Beuve, intime d'Adèle Hugo, il vécut passionnément l'aventure du Romantisme. Il resta fidèle aux idéaux de sa jeunesse jusqu'à sa mort, et fut qualifié de " gardien de la chapelle romantique " par Sainte-Beuve. Issu d'une famille d'imprimeurs, il diffusa et relaya, dans les colonnes du journal paternel, les combats des auteurs parisiens ; il créa et anima aussi une revue locale éphémère, La Gerbe, où de jeunes Angevins imitaient leurs idoles. Pavie dirigea à son tour le journal Les Affiches d'Angers et édita, entre autres, Gaspard de la Nuit, poèmes en prose d'Aloysius Bertrand, dont Baudelaire reconnut l'avant-gardisme. Auteur polygraphe, Victor Pavie signa des poésies, des récits de voyage, des mémoires, des études historiques ainsi que de nombreuses critiques d'art. Ses écrits reflètent une philosophie naturaliste, aux accents romantiques et religieux, teintée d'antimodernisme. Membre et responsable de plusieurs sociétés savantes angevines, il s'investit dans la création et la direction d'oeuvres charitables. Cette étude établit une biographie précise de Victor Pavie et tente de souligner les lignes de force de son parcours. Elle propose un inventaire le plus exhaustif possible de son oeuvre, et présente plusieurs manuscrits inédits. Elle s'appuie enfin sur une très riche correspondance, en grande partie également inédite, poursuivie avec quelques uns des plus grands noms de la littérature française du dix-neuvième siècle.
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Kabbaj, Younnes el. "MATHUS, un éditeur de relations : contribution à la manipulation des bases de données relationnelles." Paris 11, 1986. http://www.theses.fr/1986PA112279.
Full textAbstract:
MATHUS est un éditeur, multi-fenêtres et plein écran, de relations. Il sert d'interface utilisateur pour !e SGBD PEPIN. Il y est proposé une façon originale d'interroger une base de données. L'interrogation repose sur le parcours des données et leur marquage pour repérer les données recherchées. Nous présentons dans cette thèse les fonctionnalités de MATHUS et son implémentation. Nous présentons aussi la troisième version du SGBD PEPIN. Nous l'avons développé pour pouvoir lmplémenter MATHUSMathus is a full-screen relational editor. It is used as a user interface of the PEPIN data base management system. It offers a new way to query a data base. The user browses through relations and marks the data he is interested in. In this thesis the functionalities and the implementation of MATHUS are presented. The PEPIN's third version developed to make possible the imp!ementation of MATHUS, is also described
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Haddad, Abdelmalek. "Span : un éditeur-traducteur de pseudo-code pour la réalisation de programmes structurés en assembleur." Nice, 1988. http://www.theses.fr/1988NICE4182.
Full textAbstract:
La méthode proposée repose essentiellement sur l'utilisation : 1) du pseudo code pour la description d'un traitement ; 2) de schémas de codage types pour passer du pseudo code U code assembleur en utilisant des règles précises. Pour faciliter la mise en œuvre de cette méthode et améliorer l'efficacité de l'écriture des programmes en assembleur, un outil d'aide à la construction du pseudo code et de génération automatique du squelette a été développé. Le résultat obtenu est un éditeur structural inspiré des travaux sur les environnements de programmation concernant l’édition syntaxique
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Onanga, Patrick. "Etude d'un éditeur transcripteur conditionné Braille par application de la théorie des réseaux de transition." Lille 1, 1986. http://www.theses.fr/1986LIL10040.
Full textAbstract:
Description d'un modèle formel des règles de transcription d'un texte noir en braille intégral et braille abrégé. Ce modèle, associé à l'outil d'analyse syntaxique que sont les réseaux de transition et à une structure de données ad hoc, permet d'obtenir des algorithmes performants implémentés dans le nouvel éditeur-transcripteur
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Chatzopoulou, Venetia. "Un grec de la Renaissance : copiste et éditeur en Italie : Zacharie Calliergis (v. 1470-1524)." Paris, EPHE, 2007. http://www.theses.fr/2007EPHE4138.
Full textAbstract:
Zacharie Calliergis, érudit grec d'origine crétoise, connaît dans l'Italie de l'époque de la Renaissance une carrière remarquable en tant que copiste et éditeur-imprimeur de textes grecs et se distingue parmi ses contemporains par ses activités philologiques multiples. Dans cette thèse sont présentés tous les éléments biographiques dont on peut disposer sur la vie de Zacharie Calliergis ainsi que les différentes facettes de son oeuvre. L'étude analytique de son oeuvre permet de mieux apprécier d'une part son activité en tant que copiste fécond de manuscrits grecs qui sont conservés dans plusieurs bibliothèques d'Europe et, d'autre part, de s'attacher à son travail en tant qu'éditeur, imprimeur mais aussi dessinateur et graveur de caractères typographiques; il s'agit d'occupations auxquelles Calliergis se consacra à l'aube de la typographie grecque dans le cadre d'une activité éditoriale qui se déroule en Italie à la fin du XIVe et durant le premier quart du XVIe siècle. Parmi ses activités, on se réfère particulièrement à sa fonction comme maître principal au Collège grec de Rome fondé par le pape Léon X dans cette ville. La thèse a pour but de mieux apprécier le rôle qu'a joué Zacharie Calliergis en contribuant à diffuser les oeuvres grecques dans les milieux culturels, occidentaux et grecs aussi, de son époque en Italie mais aussi de mettre en valeur toutes les caractéristiques particulières de ce travail qu'il a mené tout au long de sa carrièreZacharie Calliergis was a greek scholar from Crete who pursued in Renaissance Italy an admirable career in copying and editing greek texts and distinguished himself through his multiple philological activities. In this thesis are presented all the available biographical information concerning Zacharie Calliergis as well as the different aspects of his activity. The thorough study of his work has allowed us to appreciate his activity both as a prolific scribe greek manuscripts, which are now preserved in many european libraries, as well as an editor, printer, designer and engraver of type; Calliergis devoted himself to the aforementioned occupations at the dawn of greek printing in the framework of his publishing activity which took place in Italy at the end of the 15th and during the first quarter of the 16th century. Among the several activities of Calliergis a special mention should be made of his function as head teacher at the Gymnasium of Rome founded by the pope Leo X. The purpose of this doctoral thesis is to appreciate the role played by Zacharie Calliergis in the diffusion of greek texts in both the occidental and greek cultural environment during his days in Italy but also to bring out all the special features of the work that he realised throughout his career
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Zran, Jamel. "L'édition tunisienne depuis l'indépendance et le statut de l'écrivain de l'Etat éditeur à l'aventure du Privé." Montpellier 3, 1999. http://www.theses.fr/1999MON30037.
Full text
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Renaud, Anne Brigitte. "Chaconne, nouvelles suivies de Étude des stratégies éditoriales de L'instant même et de XYZ éditeur (1985-2000)." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2002. http://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/2331.
Full textAbstract:
Ce mémoire se présente en deux volets. Le premier volet est composé de quinze courts textes de création réunis sous le titre Chaconne ; le second propose une étude sociologique sur l'édition de la nouvelle par XYZ et L'instant même à partir de l'année de leur fondation, soit 1985, jusqu'en 2000. Dans les textes de création, l'auteure cherche à dire la solitude et l'enfermement de ses personnages. Le titre Chaconne est emprunté au langage musical: l'auteure y voit une analogie entre la forme musicale et le thème développé. La solitude et l'enfermement représentent la basse obligée alors que l'histoire que vit chaque personnage est une variation sur cette basse. Dans la seconde partie, l'auteure aborde le phénomène de l'édition de récits brefs au Québec. En introduction et dans le premier chapitre, elle soulève la question de la taxinomie du genre qui se pose dès que l'on aborde la nouvelle. Les deux chapitres suivants sont consacrés aux deux maisons d'édition. Le dernier chapitre présente un bilan et dégage les principales tendances chez les deux éditeurs."--Résumé abrégé par UMI.
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Rohfritsch, Edmond. "Balthazar Moncornet, graveur, éditeur et marchand d'estampes à Paris au XVIIe siècle, ou l'invention du portrait de grande diffusion." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1995PA040150.
Full textAbstract:
Né en 1598 à Bruxelles, Balthazar Moncornet arriva en 1602 avec ses parents à Paris, où il mourut en 1668. En 1632, dans des conditions favorables créées l'année précédente par l'appariton de la première presse périodique en France, il inventa une nouvelle fonction de l'estampe en étant le premier en Europe à éditer des portraits de notoriété de grande diffusion. Ceux-ci, peu chers, car obtenus par la reproduction de modèles gravés, représentaient individuellement des contemporains français et étrangers célèbres. Moncornet exerça cette spécialité en position de monopole de fait pendant vingt ans. On estime qu'à la fin de cette période, il produisait et vendait environ quatre mille gravures de cette sorte par mois. En 1652, une concurrence apparut. Elle publia un type d'estampe semblable au sien, mais de plus grand format et pourvu d'une notice biographique gravée sous chaque effigie. Malgré un essai de résistance par l'imitation de la présentation adverse, Moncornet fut contraint de réduire son activité. En 1659, pour tenter de dominer à nouveau le marché, il lança une nouvelle formule, caractérisée par une large bordure très décorée. L'innovation eut du succès, mais son cout trop élevé le força, en 1665, à abandonner presque totalement la catégorie de gravures qu'il avait créée. Malgré cet échec final, avec la mise à jour de plus de neuf cent planches, Balthazar fut l'éditeur qui, en France, au XVIIe siècle, produisit le plus de portraitsBorn in Brussels in 1598, Balthazar Moncornet came to Paris with his parents in 1602, where he died in 1668. In 1632, in favourable conditions created by the appearance of the first periodical press in France the year before, he invented a new role for the engravings, being the first one in Europe to publish portraits of well-known people on a large scale. These ones were not expensive, because they were produced by copying engraved models. They represented individually french and foreign famous contemporaries. Moncornet had the monopoly of this activity for twenty years. At the end of this period, it is estimated that the produced and sold about four thousand of such portraits per month. In 1652, a competition appeared. It published a similar type of prints, but of a larger format and doted of a biographical notice engraved under each effigie. After trying to resist by imitating his opponent, Moncornet was obliged to reduce his activity. In 1659, in an attempt to dominate the market again, he started a new presentation of his prints characterized by a large decorated border. The innovation encountered success, but its too high cost compelled him to give up almost completely a sort of engravings he had created. Nevertheless, with the production of more than nine hundred plates, Moncornet has been the most productive publisher of portraits during the XVIIth century in France
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Blaga, Valentina. "La construction de la posture aucto-éditoriale dans les mémoires d'éditeurs québécois." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2018. http://hdl.handle.net/11143/11888.
Full textAbstract:
Désir de justification, de légitimation, besoin de laisser une trace, d’affirmer sa position dans le champ éditorial, peu importe la raison, depuis la deuxième moitié du XXe siècle, des éditeurs québécois, après de nombreuses années de labeur dans le domaine de la publication de livres, décident de coucher sur le papier leurs expériences, surtout professionnelles. En se mettant en scène, l’éditeur devient un auteur. Il est obligé d’adopter une nouvelle posture, une posture d’auteur, tout en gardant sa posture d’éditeur. Mais de quelle manière se construit-il comme auteur?
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Bigorne, Régine. "L'invention d'un mythe et son exploitation par un éditeur d'images au XIXe siècle : le néo-XVIIIe siècle et la Maison Goupil." Bordeaux 3, 2000. https://extranet.u-bordeaux-montaigne.fr/memoires/diffusion.php?nnt=2000BOR30037.
Full textAbstract:
Frappe de discredit politique et artistique apres la revolution de 1789, le xviiie siecle est redecouvert au debut des annees 1830 par quelques collectionneurs et dans les cercles litteraires. Les jeunes artistes romantiques du groupe du doyenne (gautier et nerval pour les plus celebres) delaissent le moyen age pour chercher l'inspiration dans les souvenirs oublies du siecle passe. Ils reprennenttout ce qui peut les affranchir du monde bourgeois et mercantile de la monarchie de juillet. Des textes publies dans la presse, des peintures presentees aux salons familiarisent le public avec le xviiie siecle. Parallelement, la bourgeoisie devenue toute puissante s'avise qu'elle est sans veritable reference sociale : elle va la trouver dans les modeles aristocratiques. L'engouement pour cette epoque submerge toute la societe et tous les domaines artistiques et quotidiens jusqu'au xxe siecle. La maison d'edition internationale goupil, specialiste de la reproduction des uvres d'art - active de 1827 a 1920 -, est un reflet exact de la societe de son temps et ce gout ne lui echappe pas. Dans les reproductions de tableaux qu'elle diffuse en estampes ou en photographies, nombreuses sont celles a theme xviiie siecle. Les sujets choisis vont de la peinture d'histoire a celle de genre. Les representations de l'histoire evenementielle, prenant parfois valeur de symbole, cotoient les faits mineurs. A l'illustration fidele d'un texte litteraire repond le regard indiscret sur les artistes celebres. Les scenes de genre qui racontent mille historiettes de la vie quotidienne, demeurent les plusnombreuses. Les peintres qui se livrent a ce jeu de memoire en arrivent parfois au pastiche, non pas tant par la maniere que par l'esprit, les sujets, voire les titres. Cette etude entend presenter un pan meconnu de l'historicisme du xi xe siecle, qui se revele etre un veritable phenomene de societe, relaye par l'action d'un des plus importants editeurs d'images de l'epoque.
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Bonicoli, Louis-Gabriel. "La production du libraire-éditeur parisien Antoine Vérard (1485-1512) : nature, fonctions et circulation des images dans les premiers livres imprimés illustrés." Thesis, Paris 10, 2015. http://www.theses.fr/2015PA100148.
Full textAbstract:
Dans le cadre de cette étude, deux catalogues ont été établis : le premier dresse une liste critique et mise à jour des éditions attribuées à Antoine Vérard ; le second répertorie toutes les gravures figurant dans ces dernières, ainsi que leurs occurrences. Cette double recension a permis de mettre en évidence le travail de treize dessinateurs, dont le Maître de Robert Gaguin et, peut-être, le Maître de la Chroniques scandaleuse. Vérard, qui était vraisemblablement déjà libraire avant de se lancer dans l'édition, se serait surtout inspiré de l'œuvre des imprimeurs-libraires parisiens, lyonnais et strasbourgeois plutôt que des manuscrits. La façon dont il fit usage des gravures évolue au cours du temps. Cette évolution est probablement l'expression d'une mutation des attentes des lecteurs, toujours plus nombreux et possédant des bibliothèques de plus en plus fournies aux XVe et XVIe siècle. Le génie de notre libraire fut de s'adresser concurremment à toutes les catégories sociales de lecteurs, quelle que soit leur richesse (en particulier grâce à la personnalisation des exemplaires). Il contribua donc largement à la diffusion de l'art parisien du livre illustréFor the purpose of my study, two catalogues were put together. The first one is a critical list of the editions attributed to Vérard (updating those of John Macfarlane and Mary Beth Winn). The second one is a list of all the cuts used in those editions with their occurrences. My analysis shows that these cuts were based on drawings of at least 13 artists. The Master of Robert Gaguin and, perhaps, the Master of the Chroniques scandaleuse were among them. Vérard probably sold books some time before he started publishing. The study shows that his use of woodcuts was inspired by bookseller-publishers from Paris, Lyons and Strasburg instead of following the manuscripts. The way Vérard used the cuts changed during his career. It could indicate an evolution in the way people read illustrations. Indeed, during the XVth and XVIth centuries, the number of book owners was continuously increasing, and so was the amount of books possessed by each of them. Vérard was probably one of the very few publishers able to produce books for every kind of reader (merchants, nobility, clergy, scholars, women), regardless of their wealth (thanks to the customisation of the copies). That is why we can say that he contributed greatly to the growing popularity of the Parisian art of illustrated books
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Abret, Helga. "Albert Langen (1869-1909), éditeur et médiateur : contribution à l'histoire de la vie littéraire et des échanges intellectuels en Allemagne autour de 1900." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1991PA040166.
Full textAbstract:
Albert Langen (1869-1909) appartient à une jeune génération d'éditeurs qui, entre en scène à la fin du 19e siècle, associèrent les intérêts liés à leur affaire à un engagement très personnel au point de se muer en acteurs dans la vie littéraire de leur temps. La maison d’Edition A. Langen a largement contribue à faire connaitre la littérature européenne, notamment française (H. Becque, P. Hervieu, A. France, G. De Maupassant, O. Mirbeau, E. Zola) et scandinave (Bj. Bjornson, K. Hamsun, S. Lagerlof, V. Von Heidenstam). Langen a découvert et encouragé des auteurs allemands tels que H. Mann et F. Wedekind. Il fut également l'éditeur et le rédacteur du "simplicissimus», journal satirique le plus influent de l'époque de Guillaume II. De plus, Langen avait fondé en 1907 un bimensuel politico-culturel, "Marz", qui, par de nombreux articles informatifs et la collaboration d'écrivains, d'artistes et d'hommes politiques français et allemands, s'efforça de contribuer au rapprochement entre les deux nations. Ce travail, qui s'appuie sur de nombreux documents et lettres inédits, retrace l'activité de cet éditeur dans le cadre de la société wilhelmienne et fait découvrir, par la même occasion, un médiateur culturel de dimension européenneAlbert Langen (1869-1909) belonged to a young generation of publishers who began publishing at the end of the nineteenth century; while managing their business, they became deeply and personally involved in it so that they really became genuine actors in the literary life of their time. The Albert Langen editing company has contributed to a large extent to circulating European literature, especially French (H. Becque, P. Hervieu, A. France, G. De Maupassant, O. Mirbeau, E. Zola) and Scandinavian writers (Bj. Bjornson, K. Hamsun, S. Lagerlof, V. Von Heidenstam). Langen has discovered and encouraged German writers such as H. Mann and F. Wedekind. He published and edited "simplicissimus", the most widely-circulated and influential satirical periodical as the time of William II. Moreover, Langen had founded in 1907 a political and cultural bimonthly periodical, "Marz", which through articles from writers, artists, politicians, both German and French, strove to establish relationships between the two nations. This thesis based on many documents and still unpublished letters describes the activity of this publisher at the time of William II and thus reveals to the public a mediator of European stature
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Beaudouin-Lafon, Michel. "Vers des interfaces graphiques evoluées : UFO, un méta-modèle d'interaction." Paris 11, 1985. http://www.theses.fr/1985PA112387.
Full textAbstract:
Cette thèse aborde le domaine de l’interaction homme-machine, en s’intéressant aux interfaces graphiques évoluées. Ceux-ci sont considérés comme le mode de communication exploitant aux mieux les capacités des postes de travail individuels, matériels qui sont en train de remplacer les classiques terminaux alphanumériques. Cette thèse est articulée autour de deux réalisations principales : PETRIPOTE, un éditeur graphique de réseaux Petri dans lequel l’interaction est basée sur l’utilisation de la souris et la représentation graphique du réseau à l’écran, et UFO, un méta-système pour la construction d’interfaces graphiques évoluées. La démarche qui mène de PETRIPOTE à UFO est celle qui conduit d’un prototype d’évaluation à un système beaucoup plus général. Cette démarche nécessite l’analyse détaillée des problèmes et des contraintes spécifiques aux interfaces graphiques et plus généralement à l’interaction homme-machine, et conduit à la définition d’un méta-modèle dont une première implémentation est présentée. La définition d’un méta-modèle constitue une ébauche de formalisation dans un domaine où l’intuition et l’expérimentation sont les seuls outils dont on dispose à priori. Les aspects liés à l’implémentation sont également abordés largement, dans la mesure où les impératifs de performances sont déterminants pour l’utilisation d’outils hautement interactifsThe theme of the thesis is man-machine interaction, more particularly advanced graphic interfaces. The latter exploit best the possibilities of personal workstations, which gradually replace alphanumeric terminals. Two main implementations are discussed: (i) PETRIPOTE, a graphic editor of Petri nets which interactively modifies the graphic representation of the net by means of a mouse and (ii) UFO, meta-system for construction of advanced graphic interfaces. The methodology of PETRIPOTE and UFO actually leads from an evaluation prototype to a much more general system. This methodology requires the detailed analysis of requirements and constraints specific to graphic interfaces and, more generally, to man-machine interaction. This leads to the definition of meta-model of which we present a first implementation. The definition of this meta-model represents a sketch of formalization in a field where intuition and experimentation were the only tools available. We also discuss various problems related to the implementation, in so far as good performance is crucial to the use of highly interactive tools
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Cugy, Pascale. "La dynastie Bonnart et les « bonnarts ». Étude d’une famille d’artistes et producteurs de « modes »." Thesis, Paris 4, 2013. http://www.theses.fr/2013PA040026.
Full textAbstract:
Malgré la célébrité de certaines de ses estampes, consacrées à la mode et qui ont donné naissance à un genre appelé « bonnart », la dynastie Bonnart demeure peu connue. Ce travail vise à reconstruire l’histoire de cette famille parisienne et de ses deux boutiques de L’Aigle et du Coq, implantées rue Saint-Jacques. À l’étude de ses quatre générations succède l’analyse de la production de ses différents membres, qui furent imprimeurs, graveurs et marchands, mais aussi peintres et dessinateurs. Les Bonnart participèrent à des commandes royales et à la célébration du règne de Louis XIV tout en s’intéressant aux nouvelles tendances de l’art de leur temps. Notre catalogue comprend plus de 2 000 estampes, peintures et dessins ; il dessine un fonds qui dépasse largement les gravures de mode, résultant à la fois d’une activité de création et d’édition, comparable en bien des points à ceux de grandes familles contemporaines comme les Mariette ou les Poilly. Une grande partie de notre travail est ensuite consacrée à l’image de mode de la dynastie Bonnart, qui développe avec succès une formule influencée par les œuvres des Lepautre et de Jean Dieu de Saint-Jean. Ses membres profitent d’un intérêt général envers la mode, dont témoignent les articles du Mercure galant, et sont à l’origine de plusieurs innovations, en particulier celle du « portrait en mode ». Notre dernière partie revient quant à elle sur la réception et la fortune des Bonnart, depuis le XVIIe siècle jusqu’à aujourd’hui. Leurs images ont en effet largement été exploitées par les arts décoratifs, avant d’être considérées comme des documents historiques qui renseigneraient de manière fiable sur les mœurs de l’Ancien Régime et l’histoire du vêtementIn spite of the fame of some of its engravings consecrated to fashion, which have given rise to a style called « bonnart », the Bonnart dynastie remains little known. This work aims to reconstruct the story of this Parisian dynasty and of its two boutiques « L’Aigle » and « Le Coq » established Rue Saint-Jacques. To the story of its four generations succeeds the analysis of the production of its different members that were printers, engravers and merchants, but also painters and designers. The Bonnart participated to royal orders and to the celebration of the reign of Louis XIV while interesting to the new tendencies of the art of their time. Our catalogue includes more than 2000 engravings, paintings and drawings ; it draws funds that pass widely beyond the « modes », resulting at once from an activity of creation and from an activity of edition, comparable in many aspects with those of great contemporaneous families such as those of the Mariette or of the Poilly families. A big part of our work, after that, is consecrated to the image of « mode » of the Bonnart dynasty that develops with success a formula influenced by the works of the Lepautre and of Jean Dieu de Saint-Jean. Its members profit by a general interest for fashion, shown in the articles of the « Mercure galant » ; they are at the origin of several innovations, in particular that of the « portrait en mode ». Our last part, as for it, come back to the reception and fortune of the Bonnart, from the 17th century until now. Their images have been, effectively, widely exploited by the decoratives arts, before being regarded as historical documents that would give valuable information about the customs of the Old Regime and the story of the clothing
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Ciminari, Sabina. "Lettere all'editore : ritratti di scrittrici." Paris 10, 2006. http://www.theses.fr/2006PA100016.
Full textAbstract:
À partir de l'analyse de la correspondance inédite entre auteur et éditeur, on a tracé le profil de trois femmes écrivains - Sibilla Aleramo, Gianna Manzini, Alba de Céspedes - qui ont été protagonistes de la société littéraire de Rome au Vingtième siècle. L'examen du rapport avec leur éditeur, Arnoldo Mondadori, a été tracé à côté de l'histoire de leurs textes et à l'analyse de la présentation éditoriale qu'ils ont eu et qui fournit des éléments utiles pour reconstruire des moments de l'histoire de l'édition littéraire italienne, saisie dans les transformations qu'elle a eu au cours de cinquante ans (à partir des années Vingt jusqu'aux années Soixantes-dix). Le profil intellectuel et biographique de ces femmes écrivains a été enrichi, en outre, par l'analyse de la correspondance avec leurs traducteurs et éditeurs français, et avec des écrivains et intellectuels français, dans le cadre général de leur diffusion en France et de leurs relations avec la culture littéraire françaiseStarting from the analysis of unedited correspondence between writer and editor, the profile of three authors has been reformed - Sibilla Aleramo, Gianna Manzini, Alba de Céspedes - who have been protagonists of the Roman literary society of the twentieth century. The examination of the relationship with their editor, Arnoldo Mondadori, was placed aide by aide with the story of their text and with the analysis of the editorial presentation which took place. This analysis provides us with useful elements in reconstructing moments, of the history of publishing literature, which were mainly derived from the transformation it underwent over a fifty year period (from the 20's to 70's). Moreover, the intellectuel and biographical profile of these authors has been enriched by the analysis of the correspondence with their French translator and editors, within the scene of their circulation in France and their relationship with French intellectuels, and on the whole with the French literary culture
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Mollier, Jean-Yves. "Histoire politique et histoire culturelle au coeur du XIXe siècle français." Paris 1, 1986. http://www.theses.fr/1986PA010656.
Full textAbstract:
Sous le titre "Histoire politique et histoire culturelle au cœur du XIXe siècle français, quatre ensembles de travaux ont été regroupes : notre thèse de 3eme cycle de lettres : Noël parfait (1813-1896) : biographie littéraire et historique (paris III, février 1978, 2 vol. Dactylographies, 479 pages) ; Dans les bagnes de Napoléon III mémoires de Charles Ferdinand Gambon (centre de correspondances du XIXe siècle Paris IV-Puf, 1983, 296 pages) et deux études d'histoire carcérale sur Belle-ile-en-mer prison politique, de 1848 à 1858 puis de 1871 à 1880 (à paraitre dans les actes de la société d'histoire de la révolution de 1848 sur le maintien de l'ordre public en Europe au XIXe siècle et sur les victimes des répressions politiques en Europe au XIXe siècle, éditions cdu-sedes) - Michel et Calmann Levy ou la naissance de l’édition moderne (1836- 1891) (Calmann-Levy, 1984, 549 pages) et deux études parallèles, la première sur "Charles Peguy professeur de philosophie" publiée par l'amitié Charles Peguy, juillet- septembre 1984, no 27, la seconde sur "Michel Levy et Pierre-Jules Hetzel : deux destins d'éditeurs" (à paraitre dans les actes du colloque organisé par l'université de Nantes en mai 1986 sur Pierre-Jules Hetzel (1814-1886). L'écrivain, l'éditeur, l'homme politique). - lettres inédites d'Ernest Renan a ses éditeurs Michel et Calmann Levy, Calmann-Levy, 1986, 343 pages. L'unité de la problématique mise en œuvre dans ces travaux réside dans la volonté de cerner le XIXe siècle français à partir de deux observatoires distincts : les militants politiques et les hommes de lettres ou ceux qui entretiennent des rapports avec eux, tels les éditeurs. Histoire politique, histoire littéraire et histoire de l'édition française en sont les axes principaux.
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Bouillon, Marie-Ève. "Naissance de l’industrie photographique. Les Neurdein, éditeurs d’imaginaires (1863-1918)." Thesis, Paris, EHESS, 2017. http://www.theses.fr/2017EHES0102.
Full textAbstract:
Cette recherche traite de l'influence d'une entreprise photographique sur la représentation de sites en France dans le contexte touristique et plus généralement sur le marché de l'illustration au tournant du XXe siècle. De simples studios de photographies au Second Empire deviennent de véritables maisons d'édition de l'image ou proto-agences de photographies, qui produisent et diffusent leurs images dans de multiples contextes et sur des supports les plus divers. La photographie est ainsi conçue comme un produit, dans l'idée d'une rentabilité, et intègre une collection dont la gestion montre une actualisation permanente, en lien avec les activités changeantes de l'entreprise, en fonction des marchés. Le cas de l'entreprise Neurdein frères (1863-1917) et l'étude de son organisation, son fonctionnement et son évolution, donne la mesure d'une construction élaborée de ses "vues de France". Du travail de ses opérateurs à celui de ses représentants de commerce, l'entreprise façonne et sélectionne ses photographies et par là même conçoit une véritable politique en matière d'images à succès. Le phénomène est renforcé par la production de ces nouveaux formats illustrés que sont les cartes postales, dont le succès se fait sentir en France dans les années 1890. Menée sous l'angle d'une histoire culturelle et économique de la photographie, cette thèse adopte une triple approche : celle de l'entreprise, celle de l'objet carte postale et celle du marché de l'illustration. Les corpus, en particulier centrés sur le Mont Saint-Michel et sur la tour Eiffel, pour laquelle Neurdein frères était en charge de la concession des objets souvenirs entre 1889 et 1917, sont mis en lien et interrogés pour rendre compte de mécanismes culturels puissants. Créées pour circuler sur toutes sortes d'objets éditoriaux, du fascicule à l'assiette, de la carte postale au journal, les images commercialisées par l'entreprise Neurdein frères obéissent à certains critères de représentation et deviennent presque des normes : omniprésentes et standardisées, elles participent à la formation d'une identité touristique ou stéréotypée des sitesThis research deals with the influence of a photographic company on the representation of sites in France in the context of tourism and, more generally, on the image market at the turn of the 20th century. Simple photographic studios during the Second Empire became true publishing houses or photographic proto-agencies, which produced and distributed their images in a variety of contexts and media. Photography is thus conceived as a product, with profitability in mind, and integrates a collection which is constantly updated, in connection with the changing activities of the company according to the markets. The case of the company Neurdein frères (1863–1917) and the study of its organization, its functioning, and its evolution, conveys the elaborate construction of its "views of France". From the work of its operators to that of its sales representatives, the company shapes and selects its photographs and hence conceives a true policy regarding the success of their images. The phenomenon is reinforced by the production of new illustrated formats, notably postcards, the success of which is setting in in France in the 1890s. This thesis, based on a cultural and economic history of photography, adopts a threefold approach: that of the company, that of the postcard as an object and that of the image market. The corpora, centered in particular on the Mont Saint-Michel and the Eiffel Tower, for which Neurdein were in charge of the concession of souvenir objects between 1889 and 1917, are put into relation and questioned in order to account for powerful cultural mechanisms. Created to circulate on all kinds of editorial objects, from fascicle to plate, from postcard to newspaper, the images marketed by the company Neurdein frères obey certain criteria of representation and almost become a norm: ubiquitous and standardized, they participate in the formation of a touristic or stereotypical identity of the sites
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Palierne, Frédéric. "Approche du rôle de la collection littéraire dans le phénomène éditorial à travers l'étude d'un exemple : la Bibliothèque de Babel." Rennes 2, 2002. http://www.theses.fr/2002REN20061.
Full textAbstract:
L'@étude porte sur le phénomène de la collection éditoriale littéraire, au sens large d'abord puis comme série fermée avec la Bibliothèque de Babel, série de littérature frantastique éditée par Franco Maria Ricci et composée de trente titres. Quatre aspects sont envisagés pour en appréhender l'unité. Il s'ágit d'abord de montrer qu'une série s'inscrit dans un contexte d'émergence et possède une vie. Issue des impératifs liés à la diffusion, la collection s'incrit dans une époque précise et par rapport à un secteur défini par son format, mais aussi par le genre auxquels elle appartient. Ensuite il apparaît qu'elle possède une identité à travers la mise en oeuvre de procédés liés à l'édition, illustration, typographie, etc. Qui lui confèrent un premier sens lors du contact avec le lecteur. La présence d'un préfacier unique, Jorge Luis Borges, ajoute ici une dimension spécifique à son identité tout en renforçant sa lisibilité. Enfin elle est déterminée par son corpus qui présente une unité sur le plan formel, comme pour ce qui concerne l'exploitation de motifs fantastiques en général et plus particulièrement liés à l'univers thématique de Borges. Elle permet donc l'expression d'une réalité éditoriale qui se double d'une portée critique@This study deals with the development of the literary series examined firstly in its broad meaning and then as a closed series with the "Bibliotheque de Babel", a set of thirty fantasy volumes of short stories edited by Franco Maria Ricci. Four aspects have been considered in order to assess its unity. We shall first endeavour to demonstrate that a series should be seen as a surging phnomenon and its endowed with its own life. Stemming from the contraints linked to distribution, a series belongs to a specific period and pertains to a type defined by its format as well as the genre in which it fits. It then appears that it possesses its own identity through the implementation of prosesses related to printing, illustration, typography and so on, which first give it meaning when it comes into contact with a reader. The fact that one author, Jorge Luis Borges, should have written every preface adds a peculiar dimension to its identity and increases its readability. Lastly, it is defined by its corpus which gives it cohesion of form and similarly united the exploitation of fantastic motifs and more particularly those related to Borde's world of themes. This, it fosters the expression of an editorial reality coupled with critical scope
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Felkay, Nicole. "Balzac et ses éditeurs, 1822-1837 : essai sur la librairie romantique." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040282.
Full textAbstract:
Ce travail étudie les rapports de Balzac et de ses éditeurs, de 1822, date du premier traité de librairie de Balzac, jusqu'à la fin de 1837. Le premier chapitre traite des conditions de la librairie romantique : les brevets décernés par l'autorité, les demandes, les refus, les retraits, l'origine sociale des libraires, les projets de cercles, les réunions et les commissions, qui aboutiront en 1847, à la création du cercle de la librairie. Le 2eme chapitre étudie la vie de la librairie, la publicité et la diffusion des livres, par les annonces, affiches, catalogues, prospectus, les journaux spécialisés ; les rapports avec l'autorité se font au moyen des pétitions et des demandes de souscriptions. Le 3eme chapitre évoque le prêt à la librairie, accordé en novembre 1830, après les journées de juillet : les conditions d'attribution et de remboursement, qui entrainèrent de nombreuses difficultés pour les libraires. Le 4eme chapitre traite des premiers éditeurs de Balzac, de ses éditions de Molière et de La Fontaine, enfin de son expérience d'imprimeur (1826-1828). Ensuite l'auteur présente des monographies de cinq éditeurs de Balzac, Canel, Mame, Mme Bechet, Gosselin, Werdet, et en plus du célèbre Ladvocat, et de trois imprimeurs qui gravitaient autour de Balzac, biographies étayées de documents inédits des archives nationales ou d'ailleurs et des témoignages du temps. La conclusion montre que le personnage du libraire est entre en littérature, comme celui du notaire ou de l'épicier : des textes littéraires du temps, et surtout, Les Illusions perdues, roman à base de souvenirs autobiographiques, le prouvent largementThis work studies the relationship between Balzac and his editors from 1822-the date of the novelist's first contract with a bookseller-until the end of 1837. The first chapter examines the conditions of the bookstore during the romantic period: the "brevets" issued by the government for the profession of bookseller, the social origin and types of booksellers, the efforts to organize the profession through commissions and meetings of booksellers culminating in 1847 in the creation of "Cercle de la librairie". The second chapter studies the business operations of bookstore: the publicizing books by posters, advertisements, catalogues, specialized periodicals of booksellers, as well as requests for book subscriptions. The third chapter treats the "prêt" - loan accorded to booksellers in November 1830, after the revolution July, the terms of reimbursements and the difficulties of booksellers unable to repay debts. In chapter four, the author studies the first editors of Balzac : his editions of Molière and La Fontaine, and the printing shop of the rue des marais (1826-1828) the author also presents five biographies of five Balzac’s editors : Canel, Mame, Mme Bechet, Gosselin and Werdet, and elsewhere, of Ladvocat and three printers who gravitated around Balzac. The conclusion demonstrates that the personage of the book- sellers entered into literature : any literary texts of this period, and the Illusions perdues, a partly autobiographical novel are good examples
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Ceci, Emmanuelle. "La sacem : la société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique." Nice, 1997. http://www.theses.fr/1997NICE0036.
Full textAbstract:
"Les droits d'auteur font vivre ceux qui nous font rêver". Ecrire, composer, éditer de la musique est un travail. Le droit d'auteur est la rémunération de ce travail. Les créateurs et leurs éditeurs, ne pouvant pas faire valoir seuls et isolement leur droit d'auteur partout ou leur musique est publiquement utilisée, se sont unis au sein d'une société, la SACEM. La société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique. Pourquoi la SACEM est-elle leur société ? Parce que seuls peuvent y adhérer les créateurs de musique et leurs éditeurs. Ils sont aujourd'hui 76 000 associes, dont 2 111 nouveaux adhérents en 1995. Parce que la SACEM agit exclusivement pour leur compte, en gérant collectivement leurs droits patrimoniaux. Elle perçoit, au titre du droit de représentation publique, des redevances de droit d'auteur auprès des usagers de musique protégée. Elle repartit ensuite lesdites redevances aux ayants droit des œuvres publiquement utilisées, dont le montant s'est élevé à 2,534 milliards de francs pour 1995. Parce qu'elle assure la défense de leur droit devant les tribunaux. Parce qu'elle a organisé des actions sociales et culturelles en faveur des créateurs et parce qu'elle s'est engagée à défendre le droit d'auteur, que ce soit en France, en Europe ou dans le monde. Parce qu'elle est la maison de la musique, la maison de tous les créateurs de musique. Malgré ses 146 ans d'existence, la SACEM est encore aujourd'hui bien mal connue et surtout bien peu comprise. C'est pour tenter de mettre un terme à cette méconnaissance et a cette incompréhension que cette étude se propose de présenter ce qu'est la société SACEM, son organisation, son fonctionnement et surtout son total dévouement au service exclusif de ses membres, les auteurs, les compositeurs et les éditeurs de musique.
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Lannuzel, Thibault. "Génération Formes Utiles, étude d’un groupe de designers en France : 1945-1973." Thesis, Paris 4, 2016. http://www.theses.fr/2016PA040127.
Full textAbstract:
Le sujet se concentre sur un cycle majeur de l’Histoire de l’art et du design français d’après-guerre, pourtant largement méconnu. Durant cette période de croissance plus communément appelée Trente Glorieuses, une lignée de onze jeunes designers français s’impose ainsi dans le paysage de la création de modèles de série. Cette génération s’attachera à promouvoir le design dès la sortie de la Seconde Guerre mondiale, se basant sur la doctrine du fonctionnalisme social défendue plus tôt par Francis Jourdain, père du mobilier de série français et membre de l’UAM, puis par ses disciples René Gabriel et Marcel Gascoin. Leur formation commune au sein des meilleures écoles ou des bureaux d’études de leurs aînés, la similitude des parcours professionnels et l’existence d’affinités personnelles nous permettent ici d’avancer l’hypothèse d’un phénomène générationnel encore jamais identifié en tant que tel. Ensemble et séparément, ces designers s’attachent donc à défendre le rationalisme à la française et une production dépouillée de tout artifice, mais plus largement l’alliance du créateur et de l’industriel pour des formes justes et l’affirmation du beau dans l’utile. En outre, avec eux apparaît le statut de designer qui doit concevoir mobilier et aménagements d’intérieur de qualité, fonctionnel et accessible à tous. Cette génération fondatrice, pourtant reléguée au second plan de l’histoire du design, mérite à ce titre d’être inscrite dans la genèse d’une profession et d’une discipline dont nous tirons encore aujourd’hui les enseignementsThe topic is focused on a main period of the history of art and French post-war design but which is though largely unknown. During this period of growth also called « Trente Glorieuses », a line of eleven young French designers impose their self in the landscape of the model’s creation. This generation tries hard to promote the design from the end of the Second World War by basing on the social functionalism’s doctrine which is defended before by Francis Jourdain, father of the French serial furniture and member of the UAM, and then by his disciples René Gabriel and Marcel Gascoin. Their communal training in the best schools or in the design offices of their eldests, the similarity of their careers and the existence of personal affinities may allow us to claim the possibility of a generational phenomenon never identified in itself yet. Together or separately, this designers desire to defend the French rationalism and a production without any artifice, but above all the collaboration of the creator and the manufacturer for relevant forms and the proclamation of the beauty in the utility. Moreover, it is with them that appears the designer status who has to conceive furniture and interior organisations of quality and which is functional and reachable for everyone. This pioneer generation, relegated at the middle ground of the design history, deserves to have their place in the genesis of a profession and a discipline from which we still learn lessons
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Demathieu, Ludovic. "Les Joullain : graveurs, éditeurs et marchands-experts à Paris au XVIIIe siècle." Thesis, Lille 3, 2014. http://www.theses.fr/2014LIL30009.
Full textAbstract:
Dans cette étude, nous souhaitons aborder toutes les activités de François et François-Charles Joullain qui ont été, entre autres activités, graveurs, éditeurs et marchands d'estampes. Nous replacerons ces deux personnages dans le contexte du commerce de l'art à paris au XVIIIe siècle et nous tenterons d'évaluer leur participation à la diffusion de la création artistique par la gravure et, dans une moindre mesure, par les tableaux. La place centrale qu'ils occupent dans le monde de l'art parisien sera également pour nous l'occasion de nous intéresser au domaine du collectionnisme ainsi qu'au goût pour l'estampe dans la capitale au début du XVIIIe siècle. L'étude de ces deux marchands, encore mal connus des chercheurs, nous permettra donc d'aborder conjointement le monde de l'édition d'estampes et celui des amateurs, de plus en plus nombreux, afin d'en apprendre davantage sur l'histoire du goût et ses fluctuations au cours du XVIIIe siècleIn this study, we wish to approach all the activities of François and François-Charles Joullain which were, among others activities, engravers, publishers(editors) and traders of prints
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Geelhoed, Sandra. "Éditeurs, livres et passions en Alsace et en Bretagne : imaginaires, subjectivités, créativité sociale." Paris, EHESS, 2007. http://www.theses.fr/2007EHES0056.
Full textAbstract:
L'objectif de cette thèse était de comprendre le déploiement et le développement de maisons d'éditions en province et plus particulièrement en Alsace et en Bretagne à partir de 1980. L'hypothèse principale était que ces activités avait un rapport avec la revendication de la différence culturelle. L'enquête menée en Alsace et en Bretagne démontre que l'action des éditeurs et les livres publiés révèlent des dynamiques différentes. En Bretagne, les éditeurs agissent selon une logique de production. En Alsace, le renouveau de l'édition du début des années 1980 est engagé à partir d'une logique de reproduction. Ces éditeurs s'inscrivent dans la continuité de l'édition alsacienne, héritage du XIXe siècle et revendique la tradition de l'imprimerie présente dans la région depuis 1450. L'étude souligne les transformations auxquelles doivent faire face non seulement le secteur de l'édition, mais aussi les sociétés régionales en question. Plus généralement, elle démontre que le retour au passé et aux racines permet d'engager des changements au niveau de l'imaginaire social et régional nécessaires pour préparer les esprits aux conditions de la société transnationale en devenirThe objective of this PhD project was to understand the deployment and development of publishing houses since 1980 in the French regions and in Brittany and Alsace in particular. One of the principal hypotheses was that this was linked to the quest for recognition of cultural difference. The research results show that the action of publishers and the books in Alsace and in Brittany are linked to different social dynamics. In Brittany, publishers act following a logic of production, whereas in the Alsace, the renaissance of publishing in the 1980ies is based on a logic of reproduction. These publishers draw upon the continuity and heritage of XlXth century Alsatian publishing and refer also to the rich regional printing tradition since 1450. The study not only underlines transformations that occur in the publishing sector, but gives also deeper insides in the social changes on the local level. More generally, these two cases show that the return to the past and to the roots seems to prepare local and social imaginaries for the emergent transnational condition of society
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Jolin, Alexandre. "Convergence numérique et convergence des stratégies de groupe des éditeurs de chaînes de télévision traditionnels en Europe : vers une redéfinition des modèles d'affaires des éditeurs de services de médias audiovisuels historiques." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA026/document.
Full textAbstract:
Nous étudions les stratégies de groupe des éditeurs de chaînes de télévision gratuites et payantes historiques, contraintes par les évolutions rapides et structurelles induites par la convergence numérique. Nous structurons notre démonstration en quatre grandes parties suivant une approche stratégique de tradition descriptive, principalement inspirée par l'école de l'environnement. Au cours des trois premières parties, nous exposerons et débâterons des mutations d’un environnement général que nous aborderons à travers trois dimensions : une dimension technologique, une dimension sociale et une dimension économique et réglementaire qui sera également l’occasion d’étudier les effets de l’environnement général sur les sphères industrielles et concurrentielles. Au cours d’une quatrième partie plus opérationnelle, nous décrivons les stratégies de diversification menées par plusieurs éditeurs de chaînes, en nous concentrant sur les activités relatives à l’édition de services de vidéo. Ce faisant, nous pensons pouvoir démontrer que les stratégies de groupe et les modèles d’affaires des éditeurs de chaînes commerciales et des éditeurs de chaînes payantes européens tendent à converger vers un modèle uniqueWe study corporate strategies led by both free-to-air and paid channels publishers following rapid and structural changes brought by the digital convergence. We structure our work into four main sections following a strategic approach of descriptive tradition, mainly inspired by the environment school. In the first three parts, we will discuss the mutations of the external environment through three dimensions: a technological dimension, a social dimension and an economical & regulatory dimension which will also be the opportunity to study the questions of value chain restructuration and competition. In a last part, we aim to describe the diversifications pursued by a sample of five European TV channel publishers, focusing on activities related to on demand video services. Thus, we're looking to prove that both corporate strategies and business models of free-to air and pay TV channels publishers tend to converge towards a single model
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Lantrua, Romaric. "Cadre juridique de l'édition et de l'exploitation d'un site internet." Montpellier 1, 2006. http://www.theses.fr/2006MON10056.
Full textAbstract:
Dans cet espace de communication et de liberté qu'est l'internet, l'éditeur exerce une activité par l'intermédiaire de son site Web, avant tout tournée vers la publication de contenu. Mais, cela ne peut se suffire à cette seule logique. Dans ce miroir numérique du monde réel qu'est l'internet, l'articulation de la règle de droit régissant l'éditeur et son site est aussi soumise aux règles propres à chaque activité humaine. L'analyse de cette situation permet de constater que l'éditeur doit nécessairement se placer dans une sphère relationnelle plus ou moins dense, que ce soit pour développer ou protéger cette activité. Mais, les idées de liberté et d'activité renvoient inévitablement à la question de responsabilité. Reposant sur les ressorts classiques du droit et de la responsabilité du fait de l'homme, l'éditeur doit en effet répondre de ses actes et éventuels abus tant à l'égard des tiers que de la société civile. Toutefois, si les bases théoriques, préexistantes à l'avènement du numérique, semblent claires, il apparaît que cette responsabilité se dissout du fait de la conjonction d'un certain nombre de facteurs, en marge d'une logique de fond qui tend à responsabiliser avant tout les intermédiaires techniques des réseaux numériques. Face à ce phénomène patent, l'ancienne conception de responsabilité laisse dans une certaine mesure sa place à des solutions de repli, comme la cessation de publication, et à l'autorégulationLn the wide space of communication and freedom which caracterizes the Internet, the editor carries on an activity via his website, fIrst of aH focused on the publication of contents. But, it does not cover the whole scope of his activities. Ln this numerical mirror of the real world that is the Internet, the articulation of the mIe of law applying to the publisher and his website is also subject to the specifie mIes inherent to each human activity. The analysis ofthis situation enables to show that the publisher must be necessarily considered in a more or less complex relalional sphere, whether it is to develop or to protect his own activity. But the concepts offreedom and activity inevitably lead to the question ofliability. Pursuant to the classical mechanisms of law and liability, the editor shaH indeed be liable for his acts and his potential abuses towards third parties as weH as towards the civil society. However, even if the theorical foundations which pre-exist the digital era seem clear, this liability appears to be dissolved as a result of the conjunction of several factors, besides a deep trend to seek the liability of the technical intermediaries of the digital networks. Ln face ofthis notice able phenomenon, the previous conception of liability leaves, within some limits, a place to alternative solutions, like the cease of publishing and self-regulation
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Mercier, Thomas. "Éditer la jeune littérature : la collection Écrire aux Éditions du Seuil 1956-1965." Thesis, Le Mans, 2011. http://www.theses.fr/2011LEMA3012.
Full textAbstract:
Etude des conceptions et pratiques d'édition de la littérature dont témoignent les parcours de Jean Cayrol et de la collection Ecrire,confirmant l'hypothèse d'une écriture éditoriale dont l'édition française reste durablement marquée. Dans l'histoire de l'édition française, la période de l'après-guerre figure un renouvellement du paysage littéraire. Une jeune littérature advient promue par les éditeurs. Parmi plusieurs nouvelles structures, les éditions du Seuil se distinguent par leur volonté de rejoindre le camp des grandes maisons généralistes. Un éditeur, qui est aussi auteur au Seuil, prend en main l'avenir littéraire de la maison d'édition, il s'agit de Jean Cayrol. Résistant, ayant séjourné dans un camp de concentration et solidement attaché à la littérature. Cayrol invente le romanesque lazaréen. Manière d'écrire, de publier, qui tient compte de l'expérience concentrationnaire sans la citer nommément. En 1956, Jean Cayrol fonde la collection Écrire. Les auteurs n'y sont publics qu'une seule fois, pour de courts textes qui, habituellement, échappent au regard de l'éditeur. La critique remarque les auteurs sélectionnés par Cayrol. Leur singularité reflète l'éclectisme de leur éditeur qui développe une technique éditoriale propre, une manière de lire, de choisir et de bâtir un édifice littéraire. À sa suite, douze auteurs deviennent éditeurs. Chacun, singulièrement, perpétue le style de Jean Cayrol, apporte sa marque à l'édition littéraire française. Des collections témoignent d'une attention accrue aux jeunes auteurs dans la période 1950-1965, aucune n'a poussé l'expérience éditoriale autant qu'ÉcrireStudy of the works of Jean Cayrol in his collection "Ecrire" that will illuminate into the study of conceptions and practic of publication of literature. The study will confirm the hypothesis of a form editorial writing, which strongly influenced French publication. The period after the war is representative of a renewal in the landscape of literature, which saw the promotion of a fresh form of literature. Among these new structures, the publishing house "Edition du Seuil" set itself apart by its willingness to join the bigger, well known, general publishing houses. Jean Cayrol who was both an author and editor in "Edition du Seuil" took charge of its literary future. Having spent time in a concentration camp as a consequence of his resistance, Cayrol was solidly attached to literature. He invented the "Lazareen" which is a type of novel writing associated with biblical Lazarus's story. This form of writing acknowledges the experience without explicitly citing it. In 1956 Jean Cayrol crea ted "Ecrire" a collection of short texts, which would ordinarily not have caught the eyes of publishers. Authors were published only once in this collection and we fortunate to be recognized by the critics. The assortment of the author's diverse works in this collection projected the publisher's uniqueness to develop a spécifie editorial technique, a way of reading and a path of choice to a lïterary edifice. Consequently, 12 authors in his collection became publishers each perpetuating Jean Cayrol's style in French literature publications. In the period 1950-1965, no collection was able to promote young authors and impact publication as much as "Ecrire"
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Agresta, Rosalba. "Présences de Chopin en Angleterre 1833-1860 : la critique musicale, les concerts, les éditeurs." Paris, EPHE, 2011. http://www.theses.fr/2011EPHE4013.
Full textAbstract:
Chopin n’a fait que deux voyages en Angleterre : le premier, en 1837, de quelques jours et le second, en 1848, de quelques mois. Pourtant, comme d’autres compositeurs, il choisit d’y publier sa musique et, pour cela, il s’adressa presqu’exclusivement à Christian Rudolph Wessel. L’absence du compositeur de la capitale anglaise contribua à instaurer une perception de son art particulière et différente de celle qu’on avait en France. Initialement assimilées à la « nouvelle école », ses compositions furent rejetées comme extravagantes et excentriques. Après la parenthèse de 1842-44, où il fut acclamé comme le meilleur compositeur pour piano de l’époque, Chopin fut relégué au rang de « compositeur de petites choses ». Ce travail analyse les tendances principales de la perception de l’art de Chopin de son vivant ainsi que pendant les dix années qui suivirent sa mort. Le point de vue des critiques est replacé dans son contexte historique, par une reconstitution des implications idéologiques de leur discours et des liens existants avec les courants esthétiques de l’époque. A côté des critiques, une attention particulière est portée aux interprètes qui, par leurs exécutions, véhiculèrent l’idée de Chopin comme d’un compositeur « sérieux ». Leurs concerts font l’objet d’une étude visant à reconstituer les implications sociologiques (la perception du public) ainsi que la place des oeuvres du compositeur polonais dans le répertoire. La dernière partie de ce travail est consacrée à l’éditeur et à son rôle dans la création d’une image particulière de Chopin. L’analyse de ses pratiques commerciales et de ses relations avec le compositeur permet d’émettre de nouvelles hypothèses à propos de l’attitude eue par Chopin vis-à-vis des publications londoniennes de ses oeuvresChopin visited England only twice: a few days in 1837, a few months in 1848. Yet, as other composers, he chose to publish his music there and he dealt almost exclusively with Christian Rudolph Wessel. The composer’s absence from the English capital contributed to form a particular perception of his art, which was different from that held in France. Initially put on the same category as “new school”, his compositions were rejected as eccentric and extravagant. During the parenthesis of 1842-44, Chopin was acclaimed as the best piano composer of his times. But subsequently he was relegated to the rank of “composer of little things”. This study analyses the main characteristics of the reception of Chopin’s art during the composer’s lifetime as well as in the ten years following his death. The views of critics are replaced in their historical context by the analysis of the ideological implications and of the links existent with the aesthetical tendencies of the period. Besides critics, a particular attention is addressed to pianists, whose executions conveyed the idea of Chopin as a “serious” composer. The study of their concerts has a double aim: first, the reconstruction of their sociological implications (the public’s perception of Chopin), second, the place held by his works in the repertoire. The last part of this study is devoted to publisher and to his role in the creation of a particular image of the Polish composer. The analysis of commercial issues and that of Wessel’s relationship with the composer suggest new hypothesis on Chopin’s aptitudes towards the London editions of his music
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Gaumont-Prat, Hélène. "Le pacte de préférence dans le contrat d'édition en droit français." Paris 2, 1993. http://www.theses.fr/1993PA020138.
Full textAbstract:
Le pacte de preference reglemente par l'article l 132. 4 du cpi designe un accord entre l'editeur et l'auteur par lequel ce dernier s'engage a accorder un droit de preference a l'editeur pour l'edition de ses oeuvres futures ; cela vise a concilier deux interets contradictoires, celui de l'auteur, et celui de l'editeur. Mais l'article l 132. 4 est imparfait, ambigu, et ses dispositions lacunaires ont engendre un certain nombre d'abus denonces par les auteurs. Le bilan de son application, resultant d'une enquete effectuee aupres des professionnels de l'edition et de l'examen de la jurisprudence revele un desequilibre du contrat tenant au mutisme de la loi sur le prix des oeuvres futures. Des remedes sont proposes, mais seule une modification legislative du texte pourrait remedier a ce desequilibreThe preference clause regulated by the article l 132. 4 of the cpi is an agreement between the publisher and the author ; this one commits himself by what he writes to give the publisher, preference over the future production. But the article 132. 4 is imperfect and silent about the price determination of the future production. So, a modification of the law seems necessary
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Zarli, Alain. "Spécifications par attributs sémantiques pour la génération d'éditeurs structurés graphiques incrémentaux." Nice, 1990. http://www.theses.fr/1990NICE4424.
Full textAbstract:
Cette thèse est une contribution à la génération automatique d'éditeurs structurés graphiques incrémentaux, et plus particulièrement aux problèmes de visualisation au sein de tels éditeurs. Nous utilisons les grammaires attribuées comme méthode de spécification formelle exécutable des représentations graphiques, avec tous les avantages que présente cette technologie dont les plus intéressants sont l'aspect déclaratif et l'incrémentation de l'évaluation. Les travaux et résultats présentés dans ce mémoire sont : 1) le système GIGAS (Graphical Interface Generation by Attribute Specification), dont les principales composantes sont : a) un langage de spécification graphique de haut niveau GSL (Graphic Specification Language), et un compilateur pour ce langage produisant un système d'attributs ; b) un évaluateur d'attributs incrémental pour le système d'attributs engendrés par le compilateur GSL ; c) une machine abstraite graphique offrant à l'utilisateur final un environnement convivial de développement sous un éditeur ; d) le langage GSL, mettant en œuvre le concept des boîtes de Knuth et permettant d'exprimer sous une forme purement déclarative les contraintes de positionnement entre les différents objets d'une application développée sous un éditeur ; 2) des exemples d'éditeurs engendrés à partir du système GIGAS, et tout particulièrement un éditeur pour le langage LOTOS et sa syntaxe graphique G-LOTOS, permettant le développement d'objets sous une forme textuelle ou graphique, et le passage d'une forme à l'autre
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Claire, Lucie. "Éditer et commenter les Annales à la Renaissance : Marc-Antoine Muret, lecteur de Tacite." Paris, EPHE, 2013. http://www.theses.fr/2013EPHE4020.
Full textAbstract:
Bien que la production tacitéenne de l’humaniste Marc-Antoine Muret (1526-1585) semble tombée dans l’oubli, elle constitue une mine pour qui s’intéresse à la genèse de la littérature érudite dédiée à l’historien latin pendant le XVIe siècle. Muret est en effet l’auteur de travaux multiples sur Tacite, alors réputés dans toute l’Europe : un cours sur les Annales prononcé à l’Université de Rome en 1580-1581 et 1581-1582, des éditions des premier et deuxième livres des Annales, quelques chapitres de miscellanées, les Variae lectiones, et un commentaire, publié de manière posthume. En outre, de nombreux documents personnels de l’humaniste sont parvenus jusqu’à nous (exemplaires d’éditions des Annales et notes de lecture autographes). Cette thèse se propose d’analyser la pratique murétienne de Tacite, intime – dans sa bibliothèque – ou publique – dans la salle de classe – et de la mettre en résonance avec celle de l’Europe des lettres, pour en identifier les apports et les éventuelles avancées. C’est pourquoi, après avoir fait le point sur les études tacitéennes et avoir mis au jour les nombreux enjeux que pose l’œuvre de l’historien latin à l’époque de Muret, je présenterai une étude détaillée et analytique des travaux de Muret consacrés à Tacite, en en montrant l’apport, et en en proposant pour certains d’entre eux une édition et une traduction. La troisième partie de mon étude s’intéresse à la fortune et à la postérité de ces travaux murétiens et tente ainsi d’évaluer l’importance des recherches de l’humaniste pour les générations de « tacitologues » successivesAlthough Marc-Antoine Muret’s tacitean works seem to have fallen into oblivion, they represent a goldmine for whoever is interested in the origins of all scholarly literature dedicated to the Latin historian in the XVIth century. For Muret published numerous works about Tacitus, well-known then throughout Europe : a lecture about the Annals, given at the University of Rome in 1580-1581 and 1581-1582, editions of the Annals’ first and second books, a few chapters of miscellanea entitled the Variae lectiones, and a commentary, published posthumously. In addition to these, many personal documents belonging to, or written by, the humanist have reached us (such as copies of the Annals, in various editions, and autograph reading notes). This thesis aims to study how Muret read Tacitus, both in the intimacy of his library or the publicity of his classroom, and to compare it with Tacitus’s reception in the European Republic of Letters, in order to delineate Muret’s contributions and speculated advances. Therefore, after a general account of tacitean studies and the many issues raised by the Latin historian’s works in Muret’s time, I shall present a detailed, analytical study of Muret’s works dedicated to Tacitus, showing what they contribute to his better knowledge, and offering the edition and translation of some of them. The third part of this study will address the fortune and posterity of these muretian works, thus attempting to assess the reach of the humanist’s research for the later generations of Tacitus scholars
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Hubert, Nicolas. "De l'encre sur la plaie : éditeurs et éditions en France pendant la Guerre d'Algérie, 1954-1962." Versailles-St Quentin en Yvelines, 2007. http://www.theses.fr/2007VERS019S.
Full textAbstract:
A partir d'un corpus de 944 titres publiés, diffusés et lus pendant la guerre franco-algérienne - guerre de l'écrit comme l'avait été l'affaire Dreyfus - cette thèse s'efforce de remplir un vide laissé par l'historiographie qui s'est jusqu'alors interrogée sur quelques textes militants, partant, de façon synthétique, sur le rôle des seuls acteurs du champ éditorial dotés d'une visibilité médiatique (éditions du Seuil, éditions de Minuit, éditions Maspero). S'interrogeant selon les méthodes d'une histoire du livre, de l'édtion et de la lecture à vocation globalisante, sur les diverses formes (brochures, monographies, tracts) et les différents acteurs (administrations, armée, militants, professionnels de l'édition) qui produisirent une littérature imprimée pendant la guerre de décolonisation, ce travail est une contribution à l'histoire de l'édition politique, mais aussi généraliste, universitaire ou scolaire. Découpé selon un plan qui reflète le rythme de la production (15% de titres publiés en 1954-1956, contre 35% en 1957-1959 et 47% en 1960-1962), il rend compte des reconfigurations opérées, pendant chaque période , au sein du champs éditorial. Des mobilisations intellectuelles de l'automne 1955 et de l'édition de l'Algérie hors-la-loi des époux Jeanson aux dénonciations de la torture du printemps 1957, dans lesquels les comités de citoyens jouèrent un rôle important, une première radicalisation s'observe. La relative réussite des anticolonialistes à invalider le discours d'Etat sur les "opérations de maintien de l'ordre" incite les éditeurs dominant le champ littéraire à traiter de l'histoire immédiate. Sur fonds d'émergence politique et culturelle du Tiers-monde, le rythme de production s'accélère. Les positions se radicalisent à nouveau. La crise de régime de mai-juin 1958 fournit une occasion de traiter la guerre, sans nécessairement faire preuve d'ouverture politique. Une édition nationaliste s'efforce de contrer les anticolonialistes, tandis que l'édition littéraire réactive les idéaux-types de l'orientalisme. Au début des années 1960, les "prétoriens"( Jean Lartéguy) peinent à couvrir le vacarme des" Damnés de la terre" (Frantz Fanon)Based on a corpus of 994 titles published, spread and read during the franco-algerian decolonization war - which was a writing war, as had been the Dreyfus affair - this thesis tries to fulfill a gap inherited from the historiography, wich until now has only studied some militant texts, and doing this, has described in a synthetic way the major role of the more mediatic actors of publishing field (Le Seuil, Minuit, Maspero). With the methods of an history of books, reading and publishing which tries to be all-embracing, we put into question the various forms (bondings, leaflets, pamphlets) and the different actors (from the administration, army, militant or professionnal sphere) having produced printing literature during the war. Contributing to the history of political, but also literary, scholar or academic publishing, this work is organized in three parts, reporting the reconfigurations operated within the publishing fields and reflecting the rythm of the production: 15% of the titles published in 1954-1956, 35% in 1957-1959 and 47% in 1960-1962. From the first intellectual mobilization of autumn 1955 and edition of l'Algérie hors la loi by the Jeanson couple to the torture denunciation campaign of summer 1957, in wich the citizens comities played a major role, a first radicalization is observed. The relative success met by the anticolonialists invalidating the official purpose of "order maintaining operations" urges the publishing houses wich dominate the field to deal with immediate history. As the cultural and political Third World is emerging, the rythm of production increases. A new radicalization arises. The regime crisis of may-june 1958 gives an occasion to deal with the war, not obliging to practice a political openness towards Algerian nationalism. A nationalist edition tries to reverse the anticolonialists campaign, while a literary edition reactivate orientalism. During the early 1960's, the praetorian (Jean Lartéguy) struggles over the roarings of the "wretched of the earth" (Franz Fanon)
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Buat, Marine. "La construction d'un droit voisin au profit des éditeurs de presse : vers une adaptation au monde numérique." Master's thesis, Université Laval, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.11794/38289.
Full textAbstract:
L’avènement d’Internet et le développement des nouvelles technologies ont révolutionné l’accès et le traitement de l’information et ont conduit la presse écrite à se renouveler. En particulier, l’apparition du Web 2.0 a bouleversé le comportement des intermédiaires techniques et des utilisateurs, rendant ainsi inadaptées les règles existantes en matière de responsabilité numérique. Les publications de presse sont en effet agrégées et traitées par des plateformes numériques, ce qui génère une valeur importante grâce notamment à la publicité et au traitement des données personnelles. Cette valeur est en pratique accaparée par les infomédiaires1, en particulier les GAFAM2. Les éditeurs en revanche ne perçoivent qu’une infime partie de la valeur générée par ces contenus alors qu’ils ont investi et contribuent de manière financière et organisationnelle à la création de ces publications de presse. La Directive européenne sur le droit d'auteur et les droits voisins dans le marché unique numérique3, adoptée le 17 avril 2019, a pour objectif de rééquilibrer cet écart de répartition de valeur, appelé Value Gap, entre les acteurs de la création et de son partage. Elle a fait le choix d’instaurer un droit voisin au profit des éditeurs et des agences de presse, en laissant une marge de manoeuvre aux États membres et au juge pour en déterminer plus précisément les contours. Une proposition de loi de transposition4 est actuellement en discussion devant le Parlement français, déposée le 5 septembre 2018, afin de transposer de manière fidèle ce droit voisin. L’efficacité et l’effectivité de ce nouveau droit voisin ne pourront être garantie que si ses exceptions sont précisées par le juge conformément à l’intention des législateurs français et européen, afin de garantir un juste équilibre entre droit de propriété intellectuelle et liberté d’expression.
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Kurkdjian, Sophie. "Lucien Vogel et Michel de Brunhoff : parcours croisés de deux éditeurs de presse illustrée au XXe siècle." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010638.
Full textAbstract:
Cette thèse retrace les parcours croisés de deux éditeurs de presse : Lucien Vogel (1886-1954) et de Michel de Brunhoff (1892-1958). Après La Gazette du bon ton en 1912, les deux beaux-frères lancent Vogue français et le Jardin des modes en 1920. Ces revues, qui accordent une place majeure à l'illustration, contribuent à moderniser radicalement la presse féminine. Le parcours éditorial de Vogel et de Brunhoff, centré autour de la presse féminine. La presse d'art (Feuillets d'Art, Arts et métiers graphiques) et la mode, est semblable jusqu'à la fin des années 1920 avant de diverger en 1928 lorsque Vogel fonde le magazine photographique Vu. À partir de cette période, alors que Brunhoff reste attaché à la réalisation de magazines de mode, Vogel s'engage sur la voie de la politique, défendant avec Le Petit Journal, Marianne et Messidor, des idées de gauche et un antifascisme prononcé. Afin d'appréhender l'itinéraire général de Lucien Vogel et de Michel de Brunhoff tout en en saisissant les singularités - leur rôle dans le renouvellement de la presse féminine, leur intérêt pour les questions techniques liées à l'illustration ainsi que les choix opérés par Vogel en 1930 -, c'est une étude chronologique et comparée que cette thèse a entreprise. En grande partie biographique, afin de mettre en lumière la personnalité et le parcours de Vogel et de Brunhoff de leurs débuts professionnels à leur fin de carrière, cette réflexion se veut aussi une contribution plus générale à l’histoire culturelle, à l'histoire de la presse illustrée, et celle de la presse féminine du début du XXe siècle dans laquelle ces éditeurs ont laissé l'image d'innovateurs de presse et d'éditeurs esthètesThis thesis recounts the crossed career paths of two publishers : Lucien Vogel (1886-1954) and Michel de Brunhoff (1892-1958). After La Gazette du bon ton launched in 1912, the two brothers-in-law published French Vogue and Le Jardin des modes in 1920. These three journals, which give a major role to the illustration, contribute to radically modernize women's magazines. The editorial career of Vogel and de Brunhoff, centered around women's magazines, art press (Feuillets d'Art, Arts et métiers graphiques) and fashion is similar to the late 1920s before diverging in 1928 when Vogel founded the photography magazine Vu. From this period, while Brunhoff remains committed to achieving fashion magazines, Vogel is committed towards politics, defending with Le Petit Journal, Marianne and Messidor, leftist ideas and a pronounced anti-fascism. To understand the general career of Lucien Vogel and Michel de Brunhoff while understanding its singularities - their role in the renewal of women's magazines, their interest in technical issues related to the illustration and the choices made by Vogel in 1930 - this thesis study is based on a chronological and compared work. Largely biographical, to highlight the personality and career of Vogel and de Brunhoff from their profession al beginnings to the end of their career, this reflection has also to be taken as a more general contribution to cultural history, to illustrated press history, and to the history of women's magazines of beginning of the twentieth century in which both publishers have left an image of groundbreaking and aesthetes publishers