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  1. Journal articles
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Academic literature on the topic 'Edmond and Jules de Goncourt'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 4 February 2022

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Journal articles on the topic "Edmond and Jules de Goncourt"

1

Merello, Ida. "Edmond et Jules de Goncourt, Journal." Studi Francesi, no. 157 (LIII | I) (May 1, 2009): 199. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.8326.

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2

Merello, Ida. "Edmond et Jules de Goncourt, Journal." Studi Francesi, no. 171 (LVII | III) (December 1, 2013): 636–37. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.2845.

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3

Merello, Ida. "Edmond et Jules De Goncourt, Journal." Studi Francesi, no. 148 (XLX | I) (April 1, 2006): 186–87. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.30656.

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4

Fonseca, Carlos Alberto da. "A Pátria em Perigo, de Jules & Edmond de Goncourt. Tradução e notas." Dramaturgias, no. 14 (September 28, 2020): 281–375. http://dx.doi.org/10.26512/dramaturgias14.34380.

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5

Merello, Ida. "Edmond et Jules de Goncourt, Œuvres complètes." Studi Francesi, no. 167 (LVI | II) (July 1, 2012): 351–52. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.4150.

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6

Merello, Ida. "Edmond et Jules De Goncourt, Œuvres complètes." Studi Francesi, no. 165 (LV | III) (December 1, 2011): 665. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.5089.

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7

Merello, Ida. "Edmond et Jules de Goncourt, Œuvres complètes, Œuvres romanesques." Studi Francesi, no. 164 (LV | II) (September 1, 2011): 444–45. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.5718.

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8

Piva, Franco. "Edmond et Jules de Goncourt, L’art du xviiie siècle." Studi Francesi, no. 157 (LIII | I) (May 1, 2009): 169–70. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.8252.

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9

Cabanès, Jean-Louis, Edmond de Goncourt, and Jules de Goncourt. "Edmond et Jules de Goncourt : « Le Roi des drôles »." Cahiers Edmond et Jules de Goncourt 1, no. 23 (2016): 125–28. http://dx.doi.org/10.3406/cejdg.2016.1201.

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10

Sadkowska, Agata. "Edmond et Jules de Goncourt en Pologne (1860-1918)." Cahiers Edmond et Jules de Goncourt 1, no. 13 (2006): 237–50. http://dx.doi.org/10.3406/cejdg.2006.1117.

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Dissertations / Theses on the topic "Edmond and Jules de Goncourt"

1

Abdelmoumen, Dorra. "Les Goncourt auteurs dramatiques : édition électronique du théâtre des Goncourt." Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030020/document.

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Abstract:
« Pour arriver, voyez-vous, il n’y a que le théâtre… ». C’est ce conseil, adressé par Janin aux frères Goncourt en décembre 1851, qui oriente rapidement ces jeunes écrivains vers le chemin épineux du théâtre et de la mise en scène. Le Journal des Goncourt raconte durant quarante-cinq ans la relation tumultueuse des écrivains d’Henriette Maréchal avec la scène. Néanmoins, l’œuvre dramatique d’Edmond et de Jules de Goncourt est très peu étudiée et attire rarement les éditeurs. En témoigne l’absence de toute édition moderne de cette œuvre. Ce travail propose une édition électronique de quatre pièces écrites par les Goncourt : deux pièces originales signées par les deux frères : Henriette Maréchal (1865) et La Patrie en Danger (1889) et deux adaptations de romans réalisées par Edmond de Goncourt : Germinie Lacerteux (1888) et Manette Salomon (1896). Il s’agit à la fois d’une édition critique enrichie par des notes et des fiches thématiques, lexicales et biographiques, d’un espace interactif où les chercheurs pourraient à la fois puiser des ressources relatives à l’expérience dramatique des frères Goncourt et compléter les notes et textes annexés à cette édition, et enfin d’une illustration de l’apport des nouvelles technologies à l’édition et à l’étude des textes littéraires. La recherche témoigne d’une expérience d’exploration assistée par ordinateur d’un corpus littéraire et d’une réflexion sur la particularité et les limites d’une telle expérience
« To succeed there is only drama ... » This is how Janin advice the Goncourt brothers in December 1851, which quickly directs these young writers to the tricky path of theater and drama. The Journal des Goncourt tells for forty-five years the tumultuous relation of the writers of Henriette Maréchal with the stage. However, the drama of Edmond and Jules de Goncourt is little studied and rarely attracts editors. The absence of any modern edition of their work is a proof to that. This work suggests an electronic version of four plays written by the Goncourt: two original works signed by the broth-ers themselves: Henriette Maréchal (1865) and La Patrie en Danger (1889) and two ad-aptations of novels by Edmond de Goncourt: Germinie Lacerteux (1888) and Manette Salomon (1896).It is both a critical edition enriched by notes and fact sheets, lexical and bio-graphical. That is an interactive space where researchers could both draw resources for the dramatic experience of the Goncourt brothers and complete texts and notes attached to this issue, and finally an illustration of the contribution of new technologies to the edition and study of literary texts. It is a computer-based research of a literary corpus and a reflection on the particularity and the limits of such an experiment
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Giraud, Barbara. "Hysterie et Nevrose: representations du discours medical dans l'oeuvre de Jules et Edmond de Goncourt (1860-1893)." Thesis, Oxford Brookes University, 2008. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.490516.

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Abstract:
This thesis challenges the general critique regarding the work of the Goncourt brothers. Under researched until recently, their paradoxical position as aristocrats in the society of the second part of 19th-Century France as well as literary men, authors of multi-layered novels, made them difficult to frame. However, in recent years, their work has been mainly studied through a stylistic approach, the particularity of their 'style artiste' given as a symptom of the morbidity inhabiting them as individuals. Here, we propose to analyse the nine principal novels of the two brothers and subsequently of Edmond de Goncourt on his own (after the death of Jules, the younger brother in 1870) from the theoretical angle developed in Michel Foucault's works: Histoire de la folie al'age c1assique (1961), Archeologie du savoir (1969), Histoire de la sexualite (1976), Surveil/er et punir (1975). I have drawn on the Foucauldian concept that modern power created new forms of sexuality by inventing discourses about it through the medicalisation of women's sexuality during the nineteenth century. Women as subjects of the sexually-based disorder of hysteria were constituted and controlled by hierarchical observation and normalizing judgments of the medical discourse. The Goncourt brothers, at first, through the symptomatic elaboration of hysteria and/or neurosis which constitutes their characters' lives, seem to adhere to the discourse of power that the modern sciences 'of medicine convey in bourgeois society. This study seeks to resolve what lies beneath the medical discourse found in the Goncourt's work. and more specifically, the way the two authors chose to use their own medical knowledge to express their view as to how society tackles the issues of ab-normality and otherness. While they are thought to be largely conservative, a thorough reading of their texts shows a fracture in their representation of the medical discourse: it emerges that the two main figures the Goncourts consider to be suffering the most from society's dominant discourse are those of the artist, but also, more unexpectedly, those of women and their sexuality. Not only do they denounce the pressure society puts on the individual but they contest its repression which condemns them to death.
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3

De, Falco Domenica. "Les frères Goncourt ou les apories de la "féminilité"." Paris 3, 2006. http://www.theses.fr/2006PA030011.

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Abstract:
L'interrogation du " féminin " chez les frères Goncourt rend inactuelle la catégorie de misogynes sans issue dans la quelle la critique littéraire les a relégués. Cette étude propose une lecture du Journal et des romans visant à faire ressortir la force avec la quelle ils se sont questionnés sur le sujet. La première partie analyse le corps de la femme : la physiologie l'inscrit d'emblée dans le registre du pathologique mais la réappropriation narcissique de l'actrice (La Faustin) offre un bon exemple d'" échappée " à la logique de la prédétermination dégradante. La deuxième partie interroge le vêtement porté par le personnage romanesque. Symbole de la condition sociale, psychologique, affective de la femme, il marque les étapes de son existence, signale son " être au monde ". Dans la troisième partie, nous prenons en compte la parole de la femme. Oscillant entre l'excès et le manque, l'héroïne romanesque apparaît généralement dépossédée d'une parole efficace, lui garantissant une emprise sur son histoire. Mais la femme réelle vient combler cette inaptitude. Exhibant un rayonnement langagier dans l'espace privilégié d'un salon littéraire, la princesse Mathilde (que les Goncourt ont assidûment fréquentée) marque la mémoire historique d'un XIXe siècle sur son retour, où la femme d'une aristocratie " déchue " ne cesse de régner
In the Goncourts, the questioning about the " feminine " keeps the category of misogynist out of reality, which is one of the reasons why the literary criticism banished them. This study proposes a reading of the Journal and of the novels which targets the discovery of the power through what the authors questioned themselves about the subject. The first part analyses the woman's body : physiology sets her down in a pathological register, but the narcissistical reappropriation of the actress (La Faustin) offers a good example of the " breakaway " from the degrading predetermination logic. In the second part, the character's garment is questioned. This one, a symbol of the woman's social, psychological and affective condition marks the stages of her existence, it is a sign of her " being in the world ". In the third part, we will consider the woman's word. Swinging between excess and lack, the novels' heroin generally looks like deficient of an efficient word, which could guarantee her an hold on her history. But the real woman will feel this inaptitude. The Princess Mathilde (that the Goncourts have frequently attended), showing a language radiance in the privileged world of a literary saloon, marks the historical memory of a 19th century where the woman of a declined aristocracy does not stop to reign
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Pradel, de Lamaze Cléophée de, Edmond de Goncourt, Jules de Goncourt, and de Behaine Édouard-Alphonse Lefebvre. "Édition critique et annotée de la correspondance entre Edmond et Jules de Goncourt et Édouard Lefebvre de Behaine (1858-1896)." Paris 4, 2007. http://www.theses.fr/2007PA040041.

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Abstract:
Cette thèse a pour objet l’édition critique et annotée de la correspondance entre Edmond (1822-1896) et Jules de Goncourt (1830-1870) et Edouard Levebvre de Béhaine (1829-1897) qui s’étend de 1858 à 1896. Cette correspondance complète le témoignage du Journal des Goncourt et nous fait lire leur vie sociale et intime. Edouard Levebvre de Béhaine, brillant diplomate, marqua de son empreinte l’orientation politique des Goncourt et influença leur œuvre. Les lettres des Goncourt sont conservées par un descendant des Levebvre de Béhaine et celle d’Edouard sont conservées dans le département des manuscrits de la BNF. La première partie de la thèse se compose d’une introduction, suivie d’une notice sur les règles d’édition et de chronologie. La deuxième partie est l’édition des lettres, chaque lettre étant accompagnée par des notes qui visent à identifier des personnages cités et des événements auxquels les épistoliers font allusion dans les lettres. Un autre série de notes signale les particularités des manuscrits et les interventions subies par le texte. L’index des personnes citées dans la correspondance et l’inventaire chronologique des lettres constituent la troisième partie. La bibliographie, divisée en deux sections (sources manuscrites et sources imprimées), fournit les références des textes cités dans l’introduction et dans les notes. Un choix de fac-similés et d’articles écrits des Goncourt et de Levebvre de Béhaine figurent en annexe de la troisième partie
This thesis has for object the critical and annoted edition of the correspondence between Edmond (1822-1896) et Jules de Goncourt (1830-1870) et Edouard Levebvre de Béhaine (1829-1897) between 1858 and 1896. This correspondence completes the witnessing of the Journal by the Goncourt and enables us to discover their intimate and social life. Edouard Levebvre de Béhaine, brillant diplomat, marqued with a red iron the Goncourt’s political orientation. The Goncourt’s letters are kept by one of the unique aire of the Levebvre de Béhaine, the letters by Edouard Levebvre de Béhaine are held at the department of Manuscript section of the “Bibliothèque nationale”. The first part of this thesis divides itself into an introduction, a principe of edition rules and a chronology. The second part is the edition of the letters, each letter is followed by a sery of notes which aims at providing an identification of the mentionned personnalities and events to which the writters refer to. A second sery of notes points out the particularities of the manuscripts and the intervention undergone by the text. The index of the personnalities mentionned in the correspondence as well as a chronological list of the letters constitute the third part. The bibliography is divided into two sections (manuscripts sources and printed sources) contains the references of the mentionned texts in the introduction and the notes. A choice of fac-similes and articles written by the Goncourt and Levebvre de Béhaine have been included in the third part
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5

Pety, Dominique. "Collection et écriture : les Goncourt en leur temps." Paris 3, 2001. http://www.theses.fr/2001PA030098.

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Abstract:
Pendant toute la deuxième moitié du XIXe siècle, les frères Goncourt ont été des amateurs d'art, collectionneurs de l'art français du XVIIIe siècle et japonisants. Il faut réinterpréter leur oeuvre littéraire à la lumière de leur collection. Pour la remettre en contexte, nous avons d'abord procédé à une étude historique. La collection au XIXe siècle est au coeur d'un conflit de valeurs : tiraillée entre richesse et stérélité de l'ancien, elle révèle l'angoisse d'un temps confronté à la difficulté de créer du nouveau. Les Goncourt entendent conjurer cette angoisse en faisant de la collection, telle qu'elle se déploie dans la maison-musée, une oeuvre d'art supérieure. .
During the second half of the 19th century, the Goncourt brothers have been lovers and collectors of 18th century French art and Japanese art. Their literary works must therefore be reinterpreted in the light of their art collections. To put them back into context, we first proceed to a historical study. 19th century collecting deals with conflicting values, remmants of the past being either considered as a fertile heritage or as a deal weight, which reveals the anxiety of a period confronted with the hardship of creating something new. The Goncourt brothers overcame this anxiety by uniting their collections into an single work of art in the overwhelming space of their home and private museum. .
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Reynolds, Brigid E. "Mixed messages the problematic pursuit of individuality in novels by Maupassant, the Goncourt, and Flaubert /." Connect to this title online, 2004. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc%5Fnum=osu1078421834.

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Abstract:
Thesis (Ph. D.)--Ohio State University, 2004.
Title from first page of PDF file. Document formatted into pages; contains vii, 243 p. Includes bibliographical references (p. 232-243). Available online via OhioLINK's ETD Center
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Champeau, Stéphanie. "La notion d'artiste chez les Goncourt et dans leur milieu (1852-1870)." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1993PA040332.

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Abstract:
Cette thèse se propose de faire le point sur la notion d'artiste telle qu'elle apparait dans l'œuvre commune des frères Goncourt, soit de 1852 à 1870 : l'étude porte principalement sur le journal des Goncourt, ainsi que sur leurs romans Charles Demailly et Manette Salomon. Si elle se fonde essentiellement sur les Goncourt, cette étude ne peut éluder cependant la confrontation avec les écrivains qui les entouraient : d'abord Flaubert, dont la correspondance est essentielle à la compréhension de la notion d'artiste chez les écrivains de "l'art pour l'art". Puis Théophile Gautier et Baudelaire, dont l'esthétique est, à bien des égards, très proche de celle des auteurs du journal. La notion d'artiste chez les Goncourt est une notion héritée du romantisme et des écrivains de 1830. Cependant elle se charge, avec les écrivains de la seconde moitié du siècle et le mouvement de "l'art pour l'art", de sens nouveaux. Chez les Goncourt, l'accent est d'abord mis sur la "physiologie" de l'artiste - sur le fait que l'on est prédisposé par son tempérament à être ou non un artiste. La maladie nerveuse est conçue par les Goncourt à la fois comme la source du talent moderne, en ce qu'elle raffine à l'extrême les sensations, et comme la conséquence du travail de forçat qui est celui de l'artiste. La vie de l'art est envisagée par les Goncourt comme une vocation quasi monacale qui suppose une séparation du monde, le refus du mariage et une discipline rigoureuse. La société bourgeoise du XIXe siècle, marquée par un matérialisme et un arrivisme forcenés, persécute l'artiste authentique et récompense les faux artistes, ceux qui font de l'art un métier et un moyen de parvenir
The aim of this thesis is to analyse the notion of artist in the common work of the Goncourt brothers, from 1852 to 1870 : the study is based first on the journal des Goncourt, and then on their novels Charles Demailly and Manette Salomon. If it is mainly based on the Goncourt, this work cannot elude the comparison with the writers who surrounded them: first Flaubert, whose correspondence is essential to the understanding of the notion of artist in the writers of the movement of the "art for art". Then Théophile Gautier and Baudelaire, whose aesthetics is, on many points, very close to the aesthetics of the Goncourt. The notion of artist in the work of the Goncourt is a notion inherited of the romantism and of the writers of 1830. However, it takes on new meanings with the writers of the second half of the century and the movement of the "art for art". The Goncourt first put the stress on the "physiology" of the artist-on the fact that one is predisposed by one's constitution to be or not an artist. The Goncourt see in the nervous illness both the origin of the gift of the modern artist, in the fact that the neurosis greatly subtilizes the sensations, and the result of his exhausting work. The life of art is conceived by the Goncourt almost like a monastic vocation, which implies a confinement, the rejection of marriage, and a rigorous discipline. The bourgeois society of the 19th century, whose main features are an appalling materialism and ambitiousness, persecutes the true artist and rewards the false ones, those who use the art as a profession and a mean to succeed in life
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8

Zammartino, Luigi. "Dialogues et conversations dans l’œuvre des Goncourt." Thesis, Paris 10, 2016. http://www.theses.fr/2016PA100184/document.

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Abstract:
En dépit de certaines idées reçues qui ont poussé longtemps la critique à étiqueter les Goncourt non seulement comme des représentants mineurs du réalisme et du naturalisme, mais aussi comme des écrivains renfermés trop dans leurs tics, ce travail propose de considérer à nouveaux frais l’œuvre des deux frères, à partir d’une interaction narrateur-lecteur et en se concentrant surtout sur ces deux figures de la communication littéraire. Tout au long de cette étude on va montrer que le lecteur est plongé d’emblée au cœur d’une dimension dialogique réelle, soit dans les œuvres romanesques, soit dans les récits intimes, soit dans les premières études historiques d’Edmond et Jules de Goncourt. Les dialogues et les conversations se succèdent dans la narration goncourtienne et le lecteur perçoit une polyphonie, un plurilinguisme de voix, qui lui permettront de participer à l’acte de l’écriture, à l’impliquer dans le texte dès son début. À travers diverses analyses des sténographies de dialogues et de conversations on va supposer qu’un véritable principe de «démocratisation littéraire » se fonde et trouve sa liberté dans l’émancipation du patronage narratif
Although some ideas prompted for a long time critics to label Goncourt brothers not only as minor representatives of realism and naturalism, but also as writers retired in their hobbyhorses, this work proposes to consider Goncourt’s work beginning from the interaction narrator – reader focusing mainly on this two figures of literary communication. In this study it is possible to notice that the reader is suddenly plunged in a real dialogic dimension, in fiction works, in intimist stories and in Edmond and Jules Goncourt’s first historical studies too. Dialogues and conversations follow one another in the Goncourt’s narration and the reader perceives a polyphony, a multilingualism of voices, that permit him to take part in the act of writing and to involve in the text since the beginning. Through different analysis of the shortland of dialogues and conversations we suppose that a principle of « literary democratization » is based on and find its freedom in the emancipation of the narrative patronage
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9

Maubant, Yves. "Les romans des freres goncourt ou le second empire de la description." Caen, 2000. http://www.theses.fr/2000CAEN1299.

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Abstract:
Le second empire de la description est d'abord une coincidence : la carriere romanesque des freres goncourt est marquee par le second empire : une prescription de sens se joue entre le siecle, l'histoire litteraire et l'evolution du roman. C'est aussi une modalite de lecture : c'est l'empire que la description a sur nous que nous avons voulu montrer, grace a un important travail anthologique et aun index. Leur position << paratopique >> explique le regard parfois sceptique que la posterite a pose sur leur oeuvre. Leurs descriptions nous donnent cependant six orgueilleuses lecons qui serviront peut-etre a mieux lire la description. L'organisation du recit est affectee, une << belligerance inverse >>, forme perturbee du roman s'installe. Une lecture poetique de leurs descriptions nous a amene a valoriser l'autonomie du fragment. Entre objets instables et durables, les goncourt nous ont fait ecrire une loi de << gemmellite >> et de delitescence, tant les reseaux de l'ideal et de la degradation sont denses et conjoints, pour creer un monde oxymorique, dont la mesure principale est l'exces. Les signaux de l'ironie, les formes de cet exces, et meme une certaine violence descriptive et ideologique ne creent pas encore une autre poetique du roman, mais ils nous signalent que le realisme est entre dans l'ere du soupcon. Les discours obliques et les projets paradoxaux dont elle temoigne sont le signe d'une esthetique instable et heterogene, une des origines de la deconstruction decadente du roman europeen. La figure du descripteur, relais d'une hypersensibilite maladive et d'une sensitivite artiste delicate doit etre pensee en relais d'une figure auctoriale singuliere. L'auteur en quete de valeur eleve un monument, reunit une collection, la description se fait signe pathetique de la distinction. La performance du lecteur qui peut assurer la regie de cet ensemble disparate et exigeant est donc lourde de consequences, jusqu'a ne pas pouvoir s'exercer.
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Jotham, Justine. "Le spectacle et le spectaculaire chez les frères Goncourt : représentation de la société et création de soi." Thesis, Paris 10, 2015. http://www.theses.fr/2015PA100161/document.

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Abstract:
Paris, sous le Second Empire, est capitale du spectacle. Cette vision est à la fois un mythe et l’image d’un lieu réel de relations sociales travaillées par des codes relevant du théâtral. C’est dans ce contexte qu’Edmond et Jules de Goncourt évoluent. Le spectacle et le spectaculaire, qui les fascinent sous toutes leurs formes, sont deux notions qui permettent de rendre compte de leur œuvre et de leur statut d’hommes de lettres. Ces termes témoignent de leurs sources d’inspiration et de leur style, imprégnés du drame et de la peinture, mais aussi de leur posture d’artistes, parmi les écrivains, les artistes, la bohème, le milieu de la presse de leur époque. Dans leurs œuvres, les deux frères s’adonnent à une représentation de leur temps, qui dévoile un jeu du paraître. Leur quête stylistique, qualifiée d’écriture artiste, dans son affranchissement des codes et sa volonté de transgresser les frontières des genres, affirme leur posture d’élection, révélatrice de leurs velléités aristocratiques et de leurs goûts artistiques. Leur position est celle de deux modernes poursuivant la réflexion engagée par Balzac et Baudelaire, mais deux modernes contrariés. Leur œil-artiste, enrichi par les peintres et dramaturges avec qui ils entrent en discussion ou qui leur servent de modèles, opère avec sagacité. Ils offrent une création spectaculaire et spéculaire. Ce miroir tendu à la société, inspiré par les techniques picturales, les genres et registres comme la pantomime, la parodie, la comédie et la satire, renvoie en des vues diffractées l’image de leurs contemporains et celle de leur existence exemplaire, qu’ils mettent en scène artistiquement
Paris, under the Second Empire, was the world capital of spectacle. This image, as much as it is a myth, also depicts the reality of social relationships that were akin to the rules of drama.This is the milieu Edmond & Jules de Goncourt live in. The spectacle and spectacular of all kinds fascinate them and account for their work, and also their place as writers in society. These two words tell us about their inspiration and style, which are infused by drama and painting, as well as their artistic position among literary sociability, artists, bohemians, and the press of the middle of the nineteenth Century. In their books, the Goncourt brothers give a representation of this time by revealing the codes of make-believe. Their stylistic aspiration, deemed “écriture artiste”, which goes across the rules and borders of literary genres, claims their position of superiority to show their aristocratic aspirations and their artistic tastes. Their position is that of modern men, thinking about modernity as Balzac and Baudelaire did earlier, but in some ways, their position also seems to be an anti-modern one. Their artistic observation, or oeil-artiste, enriched by painters and playwrights, who they converse with or whom they emulate, is shrewd. Their production is both spectacular and specular. This mirror, which they are presenting society with, is inspired by painting techniques, literary genres and tones, like dramatic pantomime, parody, comedy and satire. It shows kaleodoscopic views of their contemporaries and of their own life, scripted and staged like a work of art
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Books on the topic "Edmond and Jules de Goncourt"

1

Les Goncourt, à-côtés: Edmond et Jules de Goncourt pastichés. Bassac: Plein chant, 2005.

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2

Edmond et Jules de Goncourt, ou, Le génie androgyne. [Paris]: Persona, 1985.

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3

Benaroya, Laure. Edmond et Jules de Goncourt ou le prix de la passion. Paris: Christian, 2003.

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4

Edmond et Jules de Goncourt ou Le prix de la passion. Paris: Editions Christian, 2003.

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5

The conflicting discourses of the drawing-room: Anthony Trollope and Edmond and Jules de Goncourt. New York: Peter Lang, 1997.

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6

Michèle, Maubeuge, and Archives municipales de la ville de Nancy., eds. Edmond de Goncourt chez lui. Nancy: Presses universitaires de Nancy, 1991.

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Lorrain, Jean. Correspondance de Jean Lorrain avec Edmond de Goncourt. Tusson: Editions du Lérot, 2003.

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8

Edmond de Goncourt and the novel: Naturalism and decadence. Amsterdam: Rodopi, 2004.

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Goncourt, Edmond de. Journal des Goncourt. Paris: H. Champion, 2005.

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10

Pica, Vittorio. Votre fidèle ami de Naples: Lettere a Edmond de Goncourt (1881-1896). Napoli: Guida, 2004.

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Book chapters on the topic "Edmond and Jules de Goncourt"

1

Wild, Gerhard. "Goncourt, Edmond Louis Antoine Huot de / Goncourt, Jules Alfred Huot de." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_22798-1.

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2

Wild, Gerhard. "Goncourt, Edmond Louis Antoine Huot de / Goncourt, Jules Alfred Huot de." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_22799-1.

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3

Bachem-Alent, Rose, and KLL. "Goncourt, Edmond Louis Antoine Huot de / Goncourt, Jules Alfred Huot de: Journal." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_22801-1.

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4

Bachem-alent, Rose, and Kll. "Edmond Louis Antoine und Jules Alfred Huot de Goncourt." In Kindler Kompakt Französische Literatur 19. Jahrhundert, 134–37. Stuttgart: J.B. Metzler, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05516-3_17.

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5

Roloff, Volker, and KLL. "Goncourt, Edmond Louis Antoine Huot de / Goncourt, Jules Alfred Huot de: Germinie Lacerteux." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_22800-1.

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6

Nettleton, Claire. "A Caged Animal: The Avant-garde Artist in Edmond and Jules de Goncourt’s Manette Salomon." In The Artist as Animal in Nineteenth-Century French Literature, 41–75. Cham: Springer International Publishing, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-19345-4_2.

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7

"Hysterierende Urbs (Edmond und Jules de Goncourt)." In Rom rückwärts, 213–20. Wilhelm Fink Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.30965/9783846758496_033.

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8

"Edmond et Jules de Goncourt, Manette Salomon, 1867." In L’Art social de la Révolution à la Grande Guerre. Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.inha.5563.

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9

Michel, Pierre. "Cahiers Edmond et Jules de Goncourt, n° 19." In Libres variations sur le sacré dans la littérature du xxe siècle, 202–3. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.15230.

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10

Michel, Pierre. "Paule Adamy, Les Goncourt, à-côtés – Edmond & Jules de Goncourt pastichés." In Errance et marginalité dans la littérature, 266–68. Presses universitaires de Rennes, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.28038.

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