Relevant bibliographies by topics / Eisenstein Sergueï

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Eisenstein Sergueï'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Eisenstein Sergueï"

1

Pitassio, Francesco. "Sergueï Eisenstein : l’acteur manquant." L’acteur 11, no. 2-3 (2007): 199–224. http://dx.doi.org/10.7202/024853ar.

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Abstract:
RÉSUMÉ Eisenstein fut-il un acteur manqué? On sait qu'il mimait, jouait volontiers les rôles dont il parlait dans son enseignement. Cependant la vraie question est plutôt de se demander quelle est la place de l'acteur dans sa réflexion esthétique. On passe ainsi de la théorie de l'expressivité, énoncée contre Meyerhold au début de sa carrière (celle du raccourci, du « revivre » et de l'espace scénique, qui concernent les phases antérieures au filmage), à l'élaboration d'une théorie entièrement liée à la prise de vues et la mise en cadre. Le corps de l'acteur est omniprésent dans le système eis
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2

Ackerman, Ada. "Les préoccupations ésotériques de Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein." Revue Russe 29, no. 1 (2007): 125–45. http://dx.doi.org/10.3406/russe.2007.2309.

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3

Désile, Patrick. "Sergueï M. Eisenstein, Notes pour une Histoire générale du cinéma." 1895, no. 76 (June 1, 2015): 177–81. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5028.

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4

Kessler, Frank. "Les ciseaux oubliés 1." Cinémas 13, no. 1-2 (2004): 109–27. http://dx.doi.org/10.7202/007958ar.

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Abstract:
Résumé Quand en 1926 Sergueï M. Eisenstein reproche, dans un article célèbre, au théoricien Béla Balázs d’« oublier les ciseaux », il ne s’y trompe pas : en effet, dans les discours théoriques sur le cinéma en Allemagne, on semble ignorer le concept de montage. De même, dans les études sur la production, ce sont, à côté du metteur en scène, les scénaristes, les chefs-opérateurs, les architectes et les acteurs principaux qu’on mentionne le plus souvent en tant que collaborateurs principaux dans l’effort collectif que demande la production d’un film. En revanche, l’étape du montage ne semble pas
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5

Rusinova, Elena A. "Sergei Eisenstein's ideas in the context of modern cinema art. Audiovisual counterpoint." Journal of Flm Arts and Film Studies 11, no. 3 (2019): 10–16. http://dx.doi.org/10.17816/vgik11310-16.

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Abstract:
Sergei Mikhailovich Eisenstein is not only a great filmmaker but also one of the first theorists of cinema, whose ideas have not lost their significance to this day. Exploration of Eisensteins theoretical heritage reveals the relevance of many of his propositions based both on the practical experience of the director and on his theoretical conclusions and even insights.Such ideas include, in particular, the concept of audiovisual counterpoint introduced by Eisenstein in the famous manifesto Budushchee zvukovoi fil'my. Zaiavka (Statement on Sound) of 1928. In this manifesto, a number of provisi
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6

Herrera, Juan Carlos Arias. "From the Screen to the Wall: Siqueiros and Eisenstein in Mexico." Mexican Studies/Estudios Mexicanos 30, no. 2 (2014): 421–45. http://dx.doi.org/10.1525/msem.2014.30.2.421.

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Abstract:
The relation between Russian filmmaker Sergei Eisenstein and “The Three Greats” of Mexican muralism has been widely discussed. The opposite connection, the influence of Eisenstein’s ideas and techniques on Mexican artists, however, has been less analyzed. This text examines the relation between Eisenstein’s aesthetic theories and David Alfaro Siqueiros’ poetics of mural painting. Through the analysis of the work The March of Humanity, I propose that Eisenstein and Siqueiros established a productive dialogue focused on the concept of dialectics that, according to them, was the key to producing
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7

Khrenov, Nikolai Andreyevich. "Eisenstein’s Aesthetics in Semiotic Perspective." Journal of Flm Arts and Film Studies 7, no. 2 (2015): 8–19. http://dx.doi.org/10.17816/vgik728-19.

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Abstract:
The article is devoted to the semiotic interpretation of the theoretic heritage of the film director Sergey Eisenstein by Vyacheslav Ivanov whose jubilee has been recently celebrated. Sergey Eisenstein foresaw the structural methodology that became so popular after the 60s. Vyacheslav Ivanov is known for his vast range of academic interests. The present article is focused on his interest in cinema, in particular - the theoretic heritage of Eisenstein. This interest may be explained by Vyacheslav Ivanovs assertion, that Eisenstein tended to see cinema as a language or, more specifically, a sign
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8

Szczepański, Tadeusz. "„Oszalał!”: Siergiej Eisenstein przygotowuje adaptację „Kapitału” Karola Marksa." Prace Kulturoznawcze 22, no. 3 (2019): 53–64. http://dx.doi.org/10.19195/0860-6668.22.3.5.

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Abstract:
“He went crazy!”: Sergei Eisenstein prepares the adaptation of The Capital by Karl MarxThis article is an analysis of a legendary creative project of Sergei Eisenstein, who at the end of the 1920s was thinking about filming Capital: A Critique of Political Economy by Karl Marx. For years this idea was regarded as anecdotal empty bragging of the eminent director, but his journals from the years 1927–1928 include materials proving that the conceptual work on the film was at an advanced stage. The main idea behind the film fully developed the concept of the so-called intellectual cinema as an ide
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9

Mulia, Prajanata Bagiananda, and D. ,. Dharsono. "EDITING CROSS-CUTTING IN THE FILM HAJI BACKPACKER." Capture : Jurnal Seni Media Rekam 11, no. 1 (2019): 104–22. http://dx.doi.org/10.33153/capture.v11i1.2686.

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Abstract:
The aim of this research is the revealing the use of editing cross-cutting formed in Haji Backpacker’s film. This research uses qualitative research method: interpretative analysis formalist aesthetics approach, editing cross-cutting of Karel Reisz through Sergei Eisenstein’s montage theory. This research focuses on studying the aesthetic and the application of editing cross-cutting in Haji Backpacker’s film. Editing cross-cutting observed from the forms, functions, relations of themes, and motivation of existence, until analysis of Sergei Eisenstein’s montage, those are metric, rhythmic, tona
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10

Pönni, Antti. "Einstein, Epstein, Eisenstein." Lähikuva – audiovisuaalisen kulttuurin tieteellinen julkaisu 30, no. 4 (2018): 19–37. http://dx.doi.org/10.23994/lk.69009.

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Abstract:
Artikkelissa analysoidaan ajatusta neljännestä ulottuvuudesta elokuvassa Sergei Eisensteinin ja Jean Epsteinin kirjoituksissa. Tärkeimmät tarkasteltavat tekstit ovat Eisensteinin ”Neljäs ulottuvuus elokuvassa” (1929) sekä Epsteinin ”Eräistä fotogeenisyyden ehdoista” (1924) ja Intelligence d’un machine (”Koneen äly”, 1946). Neljännen ulottuvuuden ajatus Epsteinilla ja Eisensteinilla juontuu ensisijaisesti Albert Einsteinin suhteellisuusteoriasta, mutta sitä tarkastellaan myös suhteessa muihin, 1900-luvun alussa suosittuihin käsityksiin neljännestä ulottuvuudesta.
 Vaikka Eisensteinin ja Ep
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Dissertations / Theses on the topic "Eisenstein Sergueï"

1

Ackerman, Ada. "Regards de Sergueï Eisenstein sur l’oeuvre d’Honoré Daumier : une réception méconnue." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100203.

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Abstract:
Cette thèse se donne pour ambition d'éclairer un aspect méconnu de l'oeuvre et de la pensée de Sergueï Eisenstein, en se concentrant sur la relation privilégiée qu'il entretient durant toute sa vie avec l'art de Daumier. Tout en traversant l'oeuvre graphique, théâtrale, cinématographique et théorique d'Eisenstein, cette recherche entend également révéler Daumier sous un nouveau jour, en faisant découvrir la réception dont il jouit en Russie et en U.R.S.S. Il s'agira par la même occasion d'exposer et d'interroger le regard stimulant et original qu'Eisenstein porte sur l'art de Daumier. Ce parco
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2

Kataeva, Olga. "Le statut du dessin dans l'œuvre de Sergueï M. Eisenstein. Mise en scène, montage, intermédialité." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA009.

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Abstract:
Cette thèse étudie le statut du dessin dans l'œuvre de Sergueï M. Eisenstein, à partir de l’étude des rapports entre dessin et montage, entre dessin et mise en scène et de l’examen de la nature intermédiale de l’œuvre d’Eisenstein. Dans le système de ce réalisateur le dessin est au cœur de son processus créatif et devient un milieu-médium à l’intérieur duquel des transferts, passages, transportations de formes, d’images et d’idées sont possibles. Eisenstein s’intéresse au dessin, à la fois, comme processus et comme méthode visuelle universelle de la créativité.On constate l’analogie entre la s
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Rousse, Pascal. "Penser le montage avec Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein : architectonique et affet : de l'architecture aux arts contemporains." Paris 8, 2010. http://octaviana.fr/document/150172176#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Selon Eisenstein, le montage est une anamnèse de l'"imagicité" de la perception. Ce qui pose la question de l'"autre scène" de l'inconscient : la théâtralité et la spatialisation de l'affect entre Eros et Thanatos chez Freud. L'Idée esthétique de montage connote la construction, mais aussi sa critique et sa transformation architectonique, entre image et langage, vers un constructivisme artistique qui nous est contemporain. L'écriture labyrinthique d'Eisenstein le rapproche du monologue intérieur de Joyce, espace figural d'une image globale eidétique, dont l'architecture est la métonymie déplac
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Ruck, Erica. "Touches visuelles de la pensée." Thesis, Paris 8, 2018. http://www.theses.fr/2018PA080099.

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Abstract:
Dans notre travail de recherche nous voulons esquisser une élaborationconceptuelle de la pensée du philosophe-artiste selon Nietzsche, Artaud etEisenstein en tant que « pensée visuelle ». La pensée du philosophe artiste est trèsancienne, elle remonte à Platon, avant de recommencer avec Nietzsche et des’élaborer avec Artaud.En déclarant que la musique et la parole sont liées, Nietzsche appartienttoujours à la tradition platonicienne du philosophe-artiste. Selon lui, la penséeartistese modélise sur la musique parce que la musique est le seul art qui nouspermet d’accomplir des abstractions de la
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Ovtchinnikova, Maria. "La représentation du temps au cœur du "kinoobraz" dans les films d’Andreï Tarkovski, Andreï Zviaguintsev et Kira Mouratova." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA108.

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Abstract:
L’intérêt porté aux filmographies de cinéastes russes aussi différents qu’Andreï Tarkovski, Andreï Zviaguintsev et Kira Mouratova aboutit à la découverte d’une quête esthétique commune propre aux trois réalisateurs : l’élaboration d’une image cinématographique modelée par le temps autant dans sa matérialité filmique que dans sa puissance métaphorique. Cette approche artistique semble cristallisée dans le terme "kinoobraz" théorisé par Andreï Tarkovski qui s’impose dès lors comme un médium entre la recherche théorique et le champ d’expérimentation analytique de ce travail. Le terme russe "kinoo
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6

Lenz, Felix. "Sergej Eisenstein: Montagezeit Rhythmus, Formdramarturgie, Pathos." Paderborn München Fink, 2005. http://d-nb.info/988603152/04.

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7

Viana, Soraia Conceição. "Eisenstein : dialogos orientais." [s.n.], 2001. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/285062.

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Abstract:
Orientador: Lucia Nagib<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes<br>Made available in DSpace on 2018-07-28T16:54:01Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Viana_SoraiaConceicao_M.pdf: 3753236 bytes, checksum: 8b8b6727d13ed8a9a0343815efa221fd (MD5) Previous issue date: 2001<br>Resumo: Elementos da cultura japonesa e chinesa contribuíram para as formulações da proposta de cinema de Sergei Eisenstein. O percurso da análise focaliza: o teatro japonês Kabuki, destacando sua proximidade com a proposta de cinema sonoro de Eisenstein; as gravuras ukiyo-e de Sharaku, as
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8

Turner, N. C. "Un-silencing the space of Eisenstein : a contemporary visual analysis of the use of space in Sergei Eisenstein's early silent films." Thesis, University of Liverpool, 2018. http://livrepository.liverpool.ac.uk/3027057/.

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Pereira, Erivoneide Marlene de Barros. "A cinematografia de Serguei Eisenstein: imagem, som e sentido em Aleksandr Niévski." Universidade de São Paulo, 2014. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8155/tde-20022015-151453/.

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Abstract:
Propõe-se, nesta dissertação, identificar e analisar elementos da cinematografia do cineasta russo (soviético) Serguei M. Eisenstein que seriam fundamentais para a construção do filme como um texto artístico. Selecionou-se, como objeto de análise, o longa-metragem lançado em 1938, Aleksandr Niévski. Examina-se, ao longo da análise, elementos como a construção de personagem, o desenvolvimento do tema, o enquadramento, o som e a mise-en-scène. Parte-se da hipótese de que o filme, sendo um texto artístico, ainda que a sua produção esteja enraizada nas diretrizes do Realismo Socialista, não se lim
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10

Botelho, José Francisco Hillal Tavares de Junqueira. "Superfície de imagens : o tema do olhar em Borges e em Cortázar." reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFRGS, 2009. http://hdl.handle.net/10183/17531.

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Abstract:
O presente trabalho analisa a presença do tema do olhar em dois contos fantásticos: "El Aleph", de Jorge Luis Borges, e "Las babas del diabo", de Julio Cortázar. Com base nas teorias da intertextualidade e da interdisciplinaridade, o trabalho trata de efetuar uma aproximação entre a Literatura e as teorias do cinema. À luz das reflexões de Serguei Eisenstein e André Bazin sobre a montagem e o plano-seqüência, este trabalho termina por comparar as concepções de realidade e ficção que norteiam as estéticas de Borges e de Cortázar.<br>This thesis analyses the act of gazing as a literary theme wit
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Books on the topic "Eisenstein Sergueï"

1

Sergei Eisenstein: A biography. Potemkin, 2001.

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2

Bulgakowa, Oksana. Sergej Eisenstein: Eine Biographie. Potemkin Press, 1997.

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3

Eisenstein, Sergei. Sergei Eisenstein, selected works. Edited by Taylor Richard 1946- and Glenny Michael. I.B. Tauris, 2010.

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4

Wladimir Majakowskij und Sergej Eisenstein. Europäische Verlagsanstalt, 2000.

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5

Bergan, Ronald. Sergei Eisenstein: A life in conflict. Warner, 1997.

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6

Wünschel, Ulrich. Sergej Prokofjews Filmmusik zu Sergej Eisensteins Alexander Newski. Wolke Verlag, 2006.

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7

Bulgakowa, Oksana. Sergej Eisenstein: Drei Utopien : Architekturentwürfe zur Filmtheorie. PotemkinPress, 1996.

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8

In excess: Sergei Eisenstein's Mexico. University of Chicago Press, 2009.

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9

Werner, Gösta. James Joyce och Sergej Eisenstein: Två konstnärers möte. The James Joyce Society of Sweden and Finland, 1988.

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10

Eisenstein, Sergei. Beyond the stars: The memoirs of Sergei Eisenstein. Seagull Books, 1995.

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Book chapters on the topic "Eisenstein Sergueï"

1

Hagelstein, Maud. "EISENSTEIN, Sergueï." In Les théoriciens de l'art. Presses Universitaires de France, 2017. http://dx.doi.org/10.3917/puf.talon.2017.03.0197.

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2

Ackerman, Ada. "Les dessins mexicains de Sergueï Eisenstein. Traces et symptômes d’une aventure intérieure." In Eisenstein – Leçons mexicaines. Presses universitaires de Paris Nanterre, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupo.9923.

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3

Rohdie, Sam. "Sergei Eisenstein." In Montage. Manchester University Press, 2019. http://dx.doi.org/10.7765/9781526141699.00013.

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4

"SERGEI EISENSTEIN." In Twentieth Century Theatre: A Sourcebook. Routledge, 2002. http://dx.doi.org/10.4324/9780203214671-30.

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5

"Eisenstein on Eisenstein, the Director of ‘Potemkin’." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris & Co. Ltd, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755699759.ch-008.

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6

Nowell-Smith, Geoffrey. "Eisenstein on Montage." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755604470.0007.

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7

Kleiman, Naum. "On the Story of 'Montage 1937'." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755604470.0008.

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8

"Notes." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755604470.0010.

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"Draft of Introduction'." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755604470.ch-001.

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10

"Montage 1937." In Sergei Eisenstein. I.B.Tauris, 2010. http://dx.doi.org/10.5040/9780755604470.ch-002.

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Conference papers on the topic "Eisenstein Sergueï"

1

Martínez Millana, Elena. "Le Corbusier versus Sergei Eisenstein. La construcción de un sueño." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.824.

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Abstract:
Resumen: Este artículo plantea la revisión de la relación entre el arquitecto Le Corbusier y el cineasta Sergei Eisenstein. Se lanza como hipótesis la posible influencia del cineasta en Le Corbusier. Le Corbusier versus Eisenstein en el sentido más profundo de ‘avanzar en dirección a’: Le Corbusier hacia la cinematografía, no como contraposición. Se esboza el papel de cada figura y su encuentro en el período de 1928-1936, tiempo en que Le Corbusier se aproximó a la Unión Soviética, un contexto que configura un marco complejo a partir del cual es posible entrever aquello que los vincula y que r
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2

Matos, Daniel Ivori de. "O cinema intelectual de Sergei Eisenstein: um estudo do filme Outubro (1927)." In IV Congresso Internacional de História. Programa de Pós-Graduação em História e Departamento de História - Universidade Estadual de Maringá - UEM, 2009. http://dx.doi.org/10.4025/4cih.pphuem.285.

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3

Cova Morillo, Miguel Angel De la. "Des-montaje de la maqueta de la propuesta para el Palacio de los Soviets de Le Corbusier." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.725.

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Abstract:
Resumen: Desde las páginas de L'Esprit Nouveau y al calor del cine, Elie Faure bautizará como "cineplástica" la consecución de imágenes al ritmo de la música, en un discurso paralelo al del método Dalcroze en la danza. Le Corbusier, Albert Jeanneret y Pierre Chenal propondrán dos experiencias fílmicas relacionadas con dicha denominación: "Batir" y "L'Architecture d'aujourd´hui", para las que se realizarán varias maquetas ex-profeso cuyas cualidades estaban pensadas para su visión en la pantalla. Esta especificidad se hará más compleja en el filme del modelo de la propuesta para el Palacio de l
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