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  1. Journal articles
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  5. Conference papers

Academic literature on the topic '"énonciation"'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 12 October 2024

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Journal articles on the topic ""énonciation""

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Vallée, Richard. "Context-Sensitivity Beyond Indexicality." Dialogue 42, no. 1 (2003): 79–106. http://dx.doi.org/10.1017/s0012217300004212.

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Abstract:
RésuméCertains noms communs (“étranger”, “ennemi”, “voisin”, etc.) et certains adjectifs (“national”, “local”, “domestique”, etc.) sont sensibles au contexte d' énonciation. On appelle ces expressions des contextuels. Les énonciations d'une phrase contenant un contextuel n'ont pas toutes les même conditions de vérité. Par exemple, certaines énonciations de “La bière locale est excellente” concernent la Belgique et sont vraies si et seulement si la bière beige est excellente; d'autres concernent les États- Unis et sont vraies si et seulement si la biere americaine est excellente. Dans cet article, j'explique ce qu'est un contextuel, j'examine quelques approches que l'on peut suggérer afin d'en rendre compte et jepropose mapropre théorie des contextuels. En vertu de leur sémantique, les contextuels laissent place à une perspective dans les conditions de vérite de l'énonciation d'une phrase. Par exemple, certaines énonciations de “La bière locale est excellente” sont vraies lorsque la perspective est la Belgique, tandis que d'autres sont vraies lorsque la perspective est celle de États-Unis. Les contextuels sont aussi très systématiques, puisque sémantiquement ils indiquent la sorte de perspective pertinente. La perspective spécifique à une énonciation depend cependant des croyances du locuteur. En ce sens, les contextuels sont sensibles aux croyances d'arrière-plan du locuteur.
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Dauvois, Nathalie. "Énonciation lyrique, énonciation tragique dans Saïd le Furieux." Littératures 39, no. 1 (1998): 31–44. http://dx.doi.org/10.3406/litts.1998.1773.

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3

Desporte, Ariane. "Dictionnaire et énonciation." Annexes des Cahiers de linguistique hispanique médiévale 7, no. 1 (1988): 249–60. http://dx.doi.org/10.3406/cehm.1988.2128.

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4

Lamizet, Bernard. "Manque, Miroir, Énonciation,." Histoire Épistémologie Langage 8, no. 2 (1986): 243–55. http://dx.doi.org/10.3406/hel.1986.2236.

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5

Grunig, Blanche-Noëlle. "Théâtre, énonciation, cognition." Cahiers de praxématique, no. 26 (January 1, 1996): 15–29. http://dx.doi.org/10.4000/praxematique.2976.

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6

Sandras, Michel. "Sur-énonciation et sous-énonciation dans une page de La Prisonnière." Poétique 181, no. 1 (2017): 95. http://dx.doi.org/10.3917/poeti.181.0095.

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7

Rabatel, Alain. "Humour et sous-énonciation (vs ironie et sur-énonciation)." L'Information Grammaticale 137, no. 1 (2013): 36–42. http://dx.doi.org/10.3406/igram.2013.4252.

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8

Franck, Thomas. "L’allo-attribution au prisme d’une approche pragma-énonciative." SHS Web of Conferences 138 (2022): 01006. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/202213801006.

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Abstract:
La présente communication interroge les fondements du découpage traditionnel entre les différents discours rapportés – direct, direct libre, indirect et indirect libre –, découpage scolaire qui souffre d’un cloisonnement réducteur et qui gagne à être confronté à une perspective énonciative et pragmatique attentive. Cette perspective peut être définie comme la focalisation, d’une part, sur les intentions communicationnelles d’un locuteur-énonciateur (pragmatique du discours) et, d’autre part, sur le contexte énonciatif qui donne sens aux choix de tel ou tel discours rapporté (énonciation). En effet, dans la continuité des travaux de Bernard Combettes, de Jacqueline Authier-Revuz et d’Alain Rabatel, il est nécessaire d’investir les mécanismes d’allo-attribution en dégageant les effets énonciatifs (sur-énonciation, co-énonciation, sous-énonciation, construction interactionnelle des points de vue, etc.) produits par les différents usages de la parole rapportée. Ces usages sont bien plus complexes que les catégorisations instituées agencées autour des idées de discours premier, de discours dérivé et de transposition morphosyntaxique entre les différents types de discours rapportés. Nous fonctionnerons en trois temps : le premier partira d’un article pionnier de Combettes à propos du rapport entre discours rapporté et énonciation, « Discours rapporté et énonciation : trois approches différentes », pour ensuite traiter des apports des recherches d’Authier-Revuz et de Rabatel, notamment dans La Représentation du discours autre et dans « L’effacement énonciatif dans les discours rapportés et ses effets pragmatiques ». Il sera question, dans un troisième temps, de dégager une position pragma-énonciative originale à partir de ces différentes perspectives afin de repenser les subtilités du fonctionnement de l’allo-attribution. Pour mener à bien cette recherche, plusieurs exemples issus d’une observation des pratiques quotidiennes de locuteurs francophones – situés à l’intérieur de la formation discursive de l’enseignement du français en Belgique au début des années 2020 – étaieront les constats théoriques. La méthodologie utilisée pour définir ce corpus sera détaillée en termes sociolinguistiques.
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9

HAUDRY, Jean. "Énonciation, texte et reconstruction." Bulletin de la Société de Linguistique de Paris 80, no. 1 (January 1, 1985): 45–55. http://dx.doi.org/10.2143/bsl.80.1.2013711.

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10

Perea, François. "Ivresse, défonce et énonciation." Psychotropes 18, no. 2 (2012): 9. http://dx.doi.org/10.3917/psyt.182.0009.

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Dissertations / Theses on the topic ""énonciation""

1

Monnier, René. "Approche d'une énonciation cinématographique." Toulouse 2, 1989. http://www.theses.fr/1989TOU20029.

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Abstract:
Cette etude, en admettant dans son principe la fonction langagiere du cinema, essaie de reprendre l'analyse theorique a partir des principaux enseignements developpes par andre bazin. A cette fin, nous tiendrons le plus grand compte des travaux de jacques lacan sur le langage parle. Trois grandes parties forment la matiere de notre reflexion. Dans la premiere, nous analyserons les systemes d'identification, ceux qui instaurent des liens entre le cineaste et son spectateur. L'image speculaire, exterieure et inversee, parfois angoissante parce que sans solution, fritz lang la fait se terminer dans un constat ethique qui participe a faire evoluer la subjectivite initiale du spectateur. Dans une seconde partie, nous nous arreterons a un examen du code filmique, en essayant de saisir comment la realite du cineaste va pouvoir disposer d'un systeme symbolique qui va servir a reanimer l'imaginaire. L'image mentale precedant l'image cinematographique, se trouve alors confrontee avec la loi symbolique d'un langage qui ne l'a pas attendue et qu'elle participera a renforcer. Un langage qui se developpe par ses propres moyens, peut-il parfois, en son nom, autoriser une subversion de son ensemble symbolique? dans quelles circonstances favorables, temoigne-t-il de l'existence d'un sujet cineaste? apres avoir degage une definition d'un sujet cineaste, nous nous appliquerons a en reperer la trace a travers l'ensemble formel du film. Cela constitue la troisieme partie de l'etude
While admitting the linguistic function of the cinema as a matter of principle, this essay endeavours to resume theoretical analysis in keeping with the main guidelines developed by andre bazin. To do so, we shall consistently take into account jacques lacan's research work on spoken language. Three extensive chapters from the subject matter of our reflexion. In the first one, we shall analyse the systems of identification, those that set up the links between the film-maker and the audience. The mirror-image, which is exterior and reversed, sometimes gives rise to feelings of anguish because it provides no solution; fritz lang concludes it with an ethical statement which contributes to altering the original subjectivity of the audience. In the second part, we shall examine the film codes, while trying to understand how the reality of the filmmaker supplies a symbolic system which will be used to revive the imaginary. Since the mental image precedes the cinema image, in thus has to face the symbolic law of a language that existed before and which it will contribute to reinforcing. Can a language developing on its own sometimes, and as such, entail a subversion of its symbolic corpus? under what favourable circumstances does it reveal the existence of a filming subject? after suggesting a definition of filming subject, we shall attempt to trace its mark on the formal aspect of the film
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2

Robert, Stéphane. "Système verbal et énonciation en wolof." Paris 7, 1989. http://www.theses.fr/1989PA070075.

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Abstract:
Partant du triple probleme pose par la caracterisation de certaines conjugaisons, par la polysemie de la plupart d'entre elles et par l'organisation generale du systeme verbal, cette etude du wolof (langue du groupe ouest-atlantique parlee au senegal), s'appuyant sur la theorie de l'enonciation, tente d'apprehender la valeur des conjugaisons de cette langue au travers d'une etude systematique de leurs contextes d'emploi. Apres avoir repertorie et caracterise les differents emplois des paradigmes, on pose une definition unitaire de chacun d'entre eux pour ensuite tenter de retrouver la diversite des emplois sous la forme de conditionnements divers d'un signifie unique; sont ainsi apparus comme facteurs conditionnants dont on propose une typologie: le semantisme des verbes, le mode d'articulation au con-texte et la determination des complements. Ces analyses amenent alors a renverser la conception de l'aspect en wolof et a reorganiser l'ensemble du systeme verbal. Plus generalement, elles permettent de definir trois modes de construction de l'accompli, de mettre en lumiere des liens entre aspect, temps et modalite, de proposer une definition generale de l'injonction, de l'emphase, de la predication et de la completude d'un enonce
This dissertation aims to characterize from a semantic - pragmatic view-point the verb paradigms of wolof, a language of the west-atlan- -tic group spoken in senegal, within the framework of "theorie de l'enonciation" (utterance theorie) propounded by a. Culioli. The various paradigms are systematically explored and contrasted in a number of genuine contexts of utterance. Despite the variety of con- -textual values, the utter specificity of each set of forms is pin- -pointed. Clues are offered to the puzzling problems raised by the apparent synonymy and semantic ambiguity that have so far obscured the interpretation of wolof verb paradigms. New light is shed both on the typology of verbs and the basic oppostion of complete vs incomplete processes. The verbal system as a whole is thus recons- -tructed with a shift of emphasis from the description of an apparently symmetrical set of paradigms to an analysis of the subtle interaction of tense, aspect and modality that underlies the actual use of these forms
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3

Mazguidi, Mostapha. "Le discours coranique : énonciation et énonciateurs." Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2018. http://www.theses.fr/2018UBFCH009/document.

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Abstract:
Le Coran, discours omniprésent via différents supports, ne cesse de faire couler beaucoup d’encre depuis le début de l’écriture au sein de la sphère arabe ; l’écriture en tant que composition d’ouvrages car la culture était, avant le Coran, orale. Depuis lors jusqu’à nos jours, il demeure un objet inépuisable d’études et de spéculations. Les sciences du langage ne sont pas suffisamment exploitées pour en explorer les arcanes en tant que discours religieux unique en son genre. Les études linguistiques se sont limitées aux domaines linguistiques de l’arabe tels que la syntaxe et la rhétorique lesquels tentaient de faire resurgir ce qui fait du Coran un discours inimitable tel qu’il se présente lui-même et tel qu’il est présenté par la Tradition islamique. Ce travail vise une analyse qui puise des théories modernes des sciences du langage pour une compréhension du discours coranique
The Qur'an, an omnipresent discourse via different media, has been a constant source of attention since the beginning of writing in the Arab sphere; writing as a composition of works because culture was, before the Koran, oral. From then until today, he remains an inexhaustible object of study and speculation. The language sciences are not sufficiently exploited to explore its mysteries as a unique religious discourse. Linguistic studies were limited to the linguistic domains of Arabic such as syntax and rhetoric which attempted to resurrect what makes the Koran an inimitable discourse as it presents itself and as presented by Islamic Tradition. This work aims at an analysis that draws modern theories of language sciences for an understanding of Koranic discourse
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Zaarour, Suzanne. "Le théâtre de Sarraute : polyphonie et énonciation." Thesis, Dijon, 2014. http://www.theses.fr/2014DIJOL032/document.

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Abstract:
Notre corpus, formé des six pièces de théâtre de Nathalie Sarraute, recèle un dédoublement des types énonciatifs dans les répliques des personnages, dédoublement qui est latent et qui est dû essentiellement à la neutralisation des oppositions de personnes et de temps. Le passage d’une couche locutoire à l’autre n’est pas marqué dans la plupart des cas ; sinon, il ne s’agit pas du marquage usuel. Ainsi est complexifiée la tâche de déchiffrage de tout récepteur extratextuel. Ces œuvres sont aussi éminemment polyphoniques tant au niveau énonciatif qu’au niveau sémantique, dans le sens où des voix multiples s’y enchevêtrent et des instances de prises de position y sont mises en scène. Les lecteurs, auditeurs ou spectateurs devraient, par conséquent, identifier les sources énonciatives et les instances « autres » pour les distinguer des voix originelles et pour reconnaître le rôle de cet « ailleurs ». Même des paroles sont rapportées, surtout aux styles direct et direct libre, multipliant ainsi les strates locutoires et les locuteurs. D’autres voix sont aussi perceptibles au théâtre, à savoir l’auctoriale à travers les didascalies et d’autres éléments des textes sarrautiens, et celles des praticiens du théâtre et du metteur en scène à travers la représentation
The corpus is formed of six plays of Nathalie Sarraute; it hides a duplication of enunciation types in the characters’ dialogue. This duplication is latent due to personal pronouns and verb tenses’ neutralization. The transition from an enunciation layer to another is not marked at all or not traditionally marked. Therefore, deciphering will be more complicated to any reader, listener or spectator. These works of art are also highly polyphonic in terms of enunciation as in semantics, as several voices are intertwined and as the characters resort to authorities of point of view. Thus, readers, listeners and spectators should identify enunciation sources and “other” authorities of point of view to distinguish them from the original voices and to know what their contribution to the plays is. Even some speeches are reported and, predominately repeated as direct speech. Therefore, enunciation layers and enunciators are multiplied. We can also notice other voices in plays, as the author’s through what is called “stage directions” and other parts of the texts, the practitioners’ and the director’s through the performance
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Kassan, Balaïbaou. "Système verbal et énonciation en Kakiye (Togo)." Paris 3, 1996. http://www.theses.fr/1996PA030116.

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Abstract:
Langue a classes nominales, a harmonie vocalique, a tons, et a morphologie complexe, le kabiye a tout pour faire partie des langues gurunsi de la famille voltaique ou gur, et etre quelque peu rapproche des langues bantu. La presente etude propose une analyse du systeme verbal qui prend appui sur les emplois des formes verbales en contexte. Le systeme verbal du kabiye ne connaissant pas de conjugaison, le syntagme verbal est caracterise par l'adjonction au lexeme des affixes verbaux (sujet, aspect, temps, mode, modalisation). Ces affixes (a l'exception du sujet) constituent, avec le type de proces et le conditionnement par le contexte, les elements de determination du verbe. Les differentes possibilites d'agencement de ces elements, ajoutes aux multiples contextes d'emploi, produisent des valeurs tres variees de chaque marqueur. Il est surtout question de faire ressortir le role joue par la determination et de montrer comment un meme marqueur verbal produit des valeurs d'emploi differentes ; et a l'inverse, comment des marqueurs differents permettent d'exprimer des valeurs d'emploi identiques
Endowed with the following characteristics : noun category, vowel system, tonal and complex morphology, the "kabiye" language could be classified as part of the "gurunsi" group belonging to the voltaic family and which ressembles to a large extent the "bantu" languages. This present study proposes an analysis which rests on the uses of the verbal forms in context. While the "kabiye" verbal system is not conjugated, the verb phrase is chracterized by the addition of verbal affixes to the lexeme (subject, aspect, time, mood, modal). These affixes (with the exception of the subject), together with the type of process and conditionning by the context, constitute the elements of the determinetion of the verb. He various possibilities of arranging these elements, coupled with the multiple context uses, produce values very different from the marker. Above all, it is a question of bringing out the role played by the determination and showing how the same verbal marker produces uses of different values; and inversely, how these different markers allow the expression of identical value uses
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6

El, Zaim Adel. "Représentation morphodynamique du sens linguistique : perception, conceptualisation, énonciation." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1994PA040102.

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Abstract:
Cette these presente un modele de representation du sens linguistique fonde sur une approche cognitive du langage et utilisant des graphes ou schemes issus de la theorie des catastrophes (thom,petitot) et de la semantique (pottier). La conception de l'acte de langage etendu aux deux dimensions cognitive et communicationnelle du langage humain fonde la necessite de prendre en consideration les operations de perception, de conceptualisation, de semiotisation de d'enonciation dans la construction-deconstruction-reconstruction du sens par l'enonciateur et l'interpretant. Ces operations portent sur des elements de base, les concepts et les noemes, et organisent des structures perceptivo-conceptuelles menat a des representations mentales d'un evenement. Au niveau linguistique, la semiotisation fournit la structure linguistique propre a une langue donnee, alors que l'enonciation actualise cette structure en des enonces ou texte. Le concept fondamental d'evenement permet d'organiser ces operations et de demontrer la pertinence de ces distinctions sur les quatre niveaux de l'acte de langage. Les elements constitutifs de ce concept sont ses composantes (entites et comportements), sa structure (simple et compose), sa nature (perceptif, phenemenologique, cognitif et nonciatif), ses types (evolutif, statif, causatif), et l'aire evenementielle a laquelle il appartient (existence, propriete, faire, cognitivite, localisation). Une autre distinction, fondamentale elle aussi, reside entre les operations et leur resultat, comme par exemple entre metaphorisation et metaphore, aspectualisation et aspect, modalisation et modalite).
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7

Filali, Abdelhadi. "Notions, prédication, énonciation en arabe marocain : parler fassi." Tours, 2002. http://www.theses.fr/2002TOUR2019.

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Abstract:
. Ce travail de thèse entend prolonger, compléter et approfondir les travaux de Dominique Caubet sur l'arabe marocain (AM) dans la perspective de la théorie des Opérations Enonciatives. En dehors de quelques particularités phonologiques, grammaticales et sémantiques, le parler fassi ne se distingue pa sde l'AM en général. L'auteur s'est efforcé d'appréhender les unités grammaticales de rangs divers dans un cadre théorique homogè́ne qui allie constamment la forme et le sens. Du point de vue morphosyntaxique, l'auteur a tenu à donner une définition rigoureuse des unités qu'il étudie en dégégeant les concepts de terme syntaxique, constituant, syntagme, schème d'énoncé, par des manipulations précises telles que focalisation, topicalisation, négation. [. . . ]Un système de réprésentation géométrique est proposé pour rendre compte de ces opérations sémantiques et leurs effets sur la forme des énoncés. Ces configurations joueront essentiellement sur l'articulation entre le plan prédicatif et le plan énonciatif. [. . . ] Par ailleurs, la diversité des comportements observables ainsi que des effets sémantiques permet de dégager chez les nominaux chez les verbaux une taxinomie des "notions" basée sur l'articulation des trois paramètres "culioliens" : le point de vue qualitatif(Sit), le point de vue spatio-temporel (T) et le point de vue inter-sujets (S).
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Loubet-Poëtte, Vanessa. "L' énonciation cinématographique : caractéristiques et méthode(s) d'analyse d'une énonciation artistique audio-visuelle dans les longs métrages de Jean-Pierre Jeunet." Pau, 2009. http://www.theses.fr/2009PAUU1009.

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Abstract:
En tant que message et production de sens, le film est un fragment d’expérience. La transposition de la théorie linguistique de l’énonciation au champ cinématographique impose de réfléchir en premier lieu au caractère des signes qui composent le film et de valider la possibilité de les étudier comme des unités signifiantes, qu’il est tentant de comparer à celles de la langue. Pourtant, il demeure une différence irrémédiable entre les unités du langage, intégrant un système général, en nombre limité et susceptibles pour certaines d’un fonctionnement de désignation déictique, et les unités du cinéma, particulières, indénombrables et iconiques. Outre la possibilité d’une catégorisation sémiologique de quelques procédés reconnus comme énonciatifs, ce travail entend profiter d’une mise en péril de l’idée même d’énonciation dans le septième art pour questionner les fondements épistémologiques de cette notion. Entre une approche déictique et une interprétation métadiscursive, il convient de proposer une voie herméneutique et de laisser le spectateur réinvestir sa position fondamentale de destinataire sans laquelle le film n’est que virtuel. C’est à cette condition que se dessine la perspective d’une ouverture stylistique et esthétique, ou la reconnaissance d’un acte artistique individuel. L’œuvre de Jean-Pierre Jeunet se prête idéalement à cet exercice, parce qu’elle instrumentalise tous les moyens cinématographiques, parce qu’elle use de thématiques récurrentes et cohérentes et parce que, oscillant entre épuration et sophistication, elle vise à une certaine sacralité de l’actuel
As a message and a production of meaning, the film is a fragment of experience. The transposition of the linguistic theory of the énonciation (act of stating) into the cinematographic field requires to think initially about the nature of the signs which compose the film and to validate the possibility of studying them as meaning units, that is attractive to compare with those of the language. However, it remains an irremediable difference between the units of the language, integrating a general system, limited in number and open for some to a working of deictic designation, and the units of the cinema, particular, numberless and iconic. Besides the possibility of a semiological categorization of some processes recognized as enunciative ones, this study intends to take advantage of this calling into question of the idea itself of énonciation in the cinema to question the epistemological fundaments of this concept. Between a deictic approach and a métadiscursives interpretation, it is advisable to suggest a hermeneutics way and to let the spectator reinvest his fundamental position of addressee without whom the film is nothing but virtual. It is in this condition that the prospect of a stylistic and aesthetic widening emerges, or the recognition of an individual artistic act. The work of Jean-Pierre Jeunet is ideally suitable for this exercise, because it instrumentalizes all the cinematographic means, because it uses recurring and coherent themes and because, oscillating between purification and sophistication, it aims at a certain sacrality of the actual
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Hirota, Daichi. "Espace et poésie chez Baudelaire : typographie, thématique et énonciation." Phd thesis, Université de la Sorbonne nouvelle - Paris III, 2011. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01069650.

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Abstract:
Cette thèse porte sur la valeur et le fonctionnement de la spatialité dans la poésie baudelairienne. Il s'agit surtout du procédé d'encadrement qui permet paradoxalement de produire dans son sein l'impression de profondeur, ce que Baudelaire appelle "l'infini dans le fini". Un de nos enjeux consiste à démontrer la place majeure qu'occupe cette esthétique dialectique dans sa poésie entre 1857 et 1863 en particulier, période où sont composés la deuxième édition des Fleurs du Mal et la plupart des Petits Poèmes en prose. Notre travail s'articule en trois parties qui analysent différents aspects de l'espace poétique. La première analyse l'effet visuel de la mise en page des Fleurs du Mal, avec le blanc qui marque la division du poème en parties, la ligne de blanc, les marges, les signes de ponctuation. Ce qui nous conduit à la question de la spatialité textuelle du poème en prose. Dans la deuxième partie, l'analyse porte, surtout dans Le Spleen de Paris, sur une autre spatialité, celle qu'ouvre la représentation des objets récurrents d'encadrement comme le cadre, l'horloge, la fenêtre ou les yeux. Enfin, la dernière partie ajoute à ces deux dimensions de l'espace celle qui concerne l'instance de discours, pour le traitement de laquelle nous recourons à l'analyse linguistique et pragmatique. Ainsi, cette thèse vise à mettre en évidence l'existence d'une homologie associant, sous le même signe de "l'infini dans le fini", des composants aussi essentiels que différents (typographie, thématique et énonciation) de la poésie baudelairienne entre 1857 et 1863.
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Rollinat-Levasseur, Eve-Marie. "L' énonciation théâtrale : l'expression de la subjectivité à l'âge classique." Paris 7, 2000. http://www.theses.fr/2000PA070114.

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Abstract:
A travers une description analytique de son fonctionnement, nous interrogeons le statut de l'énonciation et de la subjectivité au théâtre dans les oeuvres de l'âge classique. Tout d'abord, nous dressons un bilan des études en sémiologie théâtrale : elles ont permis de montrer qu'il faut considérer la représentation du texte dramatique comme un collectif d'énonciation où se nouent des relations complexes entre de multiples instances énonciatives, réelles et fictives. Nous consacrons les deuxième et troisième sections de ce travail à l'analyse de la pièce de théâtre dans sa présentation sous forme de livre. Nous définissons les différents éléments de cet objet, développons l'étude des statuts énonciatifs de chaque ensemble périgraphique et, montrant que l'instance énonciatrice est à la fois une et composite, nous évaluons l'implication auctoriale dans l'oeuvre dramatique. Puis, examinant quel type de lecture le texte de théâtre requiert de façon spécifique, nous précisons quels sont les modes d'énonciation dans les éléments textuels que sont d'une part les didascalies et d'autre part les répliques attribuées aux personnages. Nous mettons en évidence que la voix du dramaturge est une voie oblique : il feint de s'assimiler à l'hétérogénéité des personnages parlant et laisse au lecteur le soin de déterminer son implication dans l'oeuvre. C'est pourquoi il y a un véritable engouement pour le genre théâtral à l'âge classique : si la société monarchique ne permet pas à ses sujets de s'exprimer directement, elle les autorise à se mirer dans les représentations que le théâtre donne des caractères humains. Enfin, nous étudions comment, de l'Antiquité au XVIIème siècle, le texte de théâtre a progressivement été pensé et conçu pour être destiné à la lecture
Through an analytical description of its working, we will be questioning the status of enunciation and subjectivity in Classical Age plays. We began by recapitulating on theatre semiotics studies : they have shown that the representation of any dramatic text should be considered as a collective process of enunciation where complex relationships arise between multiple instances of enunciation, wether real or fictitious. The second and third part of our work is devoted to the analysis of the theatre play as it appears in book format. We define this object through its different elements, develop the study of the enunciatory status of each paratextual ensemble, and by showing that the instance of enunciation is both unique and complex we evaluate the authorial presence in the work of theatre. Then turn to the type of reading that theatre specifically requires, thus detailing the modes of enunciation at work in such textual elements as directions and the lines attributed to the characters. We will show that the dramatist's voice is an oblique one : he makes as if he could be assimilated to the heterogeneity of speaking characters and leaves it to the reader appreciate his implication in the Classical Age : when monarchical society does not allow its subjects free expression, it leaves them read themselves in the representations theatre gives of human characters. Lastly, we study how from the Antiquity to the 17th century theatre text has been progressively conceived and eleborated for reaging
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Books on the topic ""énonciation""

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Danon-Boileau, Laurent. Énonciation et référence. Gap: Ophrys, 1987.

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Danon-Boileau, Laurent. Énonciation et référence. Gap: Ophrys, 1987.

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Watteyne, Nathalie. Lyrisme et énonciation lyrique. Québec: Édtions Nota bene, 2006.

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4

Bonvini, Emilio. Prédication et énonciation en kàsīm. Paris: Editions du Centre national de la recherche scientifique, 1988.

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Manuel, Lopez Muñoz Juan, ed. Exterritorialité, énonciation, discours: Approche interdisciplinaire. Berne: Peter Lang, 2010.

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6

Claude, Calame, ed. Le Sujet et son énonciation. Lausanne: Université de Lausanne, 1987.

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7

Maingueneau, Dominique. L' énonciation en linguistique française. Paris: Hachette, 1999.

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Alexandre, Thomasset Claude, ed. L' énonciation en grammaire du texte. Paris: Armand Colin, 2005.

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Fernandez, M. M. Jocelyne. Le discours des Sames: Oralité, contrastes, énonciation. Lille: Atelier national de reproduction des thèses, Université de Lille III, 1987.

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10

Lenoble, Jacques. Dire la norme: Droit, politique et énonciation. Bruxelles: E. Story-Scientia, 1990.

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More sources

Book chapters on the topic ""énonciation""

1

Johansson, Marjut, and Eija Suomela-Salmi. "Énonciation." In Handbook of Pragmatics, 1–38. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 2008. http://dx.doi.org/10.1075/hop.12.eno1.

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2

Johansson, Marjut, and Eija Suomela-Salmi. "Énonciation." In Discursive Pragmatics, 71–101. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 2011. http://dx.doi.org/10.1075/hoph.8.05mar.

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3

Quéré, Henri. "D’une énonciation singulière." In Exigences et perspectives de la sémiotique, 791–99. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 1985. http://dx.doi.org/10.1075/z.23.70que.

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4

Badir, Sémir. "Performatif et énonciation." In Le performatif à l’usage, 105–18. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2024. http://dx.doi.org/10.4000/1210x.

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5

Atayan, Vahram. "20. Énonciation et traduction." In Manuel de traductologie, edited by Jörn Albrecht and René Métrich, 414–37. Berlin, Boston: De Gruyter, 2016. http://dx.doi.org/10.1515/9783110313550-022.

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6

Mozejko de Costa, Danuta Teresa. "Énoncé et énonciation. A propos d’un texte d’Octavio Paz." In Exigences et perspectives de la sémiotique, 749–59. Amsterdam: John Benjamins Publishing Company, 1985. http://dx.doi.org/10.1075/z.23.66moz.

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7

Zwobada Rosei, Jacqueline. "Difficultés de communication chez l’enfant: dialogue finalisé, trilogue et énonciation. Méthodologie d’analyse d’un corpus vidéo." In Dialoganalyse VI/1, edited by Svetla Cmejrková, Jana Hoffmannová, and Olga Müllerová, 307–16. Berlin, Boston: De Gruyter, 1998. http://dx.doi.org/10.1515/9783110965056-030.

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8

Catellani, Andrea. "Pour une sémiotique de l’‘image dirigée’ dans la littérature jésuite : syncrétisme, narrativité, énonciation dans le Chemin de la vie éternelle d’Antoine Sucquet S.J." In Imago Figurata. Studies, 109–25. Turnhout: Brepols Publishers, 2007. http://dx.doi.org/10.1484/m.ifstu-eb.4.2017008.

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9

Guentchéva, Zlatka. "25 Énonciation médiative." In Manuel des modes et modalités, 611–36. De Gruyter, 2022. http://dx.doi.org/10.1515/9783110551099-026.

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10

Gardes Tamine, Joëlle, Antoine Gautier, Florence Leca-Mercier, Aïno Niklas-Salminen, and Thomas Verjans. "Fiche 27. Énonciation." In Cours de grammaire française, 338–39. Armand Colin, 2023. http://dx.doi.org/10.3917/arco.garde.2023.01.0338.

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Conference papers on the topic ""énonciation""

1

Violi, Patrizia. "Énonciation textualisée, énonciation vocalisée." In Arts du faire : production et expertise. Limoges: Université de Limoges, 2009. http://dx.doi.org/10.25965/as.3199.

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Abstract:
Dans mon travail je voudrais considérer une forme assez particulière d’art du faire : l’art du dire. La sémiotique a toujours fort négligé cette forme de production du sens : sa tradition textualiste l’a portée à privilégier l’analyse des textes, en tant que productions déjà textualisées, plutôt que les pratiques qui produisent sens. Les outils de l’analyse sémiotique en effet ont été pensés pour les textes écrits ; en particulier la théorie de l’énonciation s’appuie sur le mouvement fondant et initial d’un acte de débrayage qui éloigne le produit textuel de son acte de production. Dans ce cadre-là, une sémiotique de l’oralité n’est pas arrivée à se définir d’une façon propre ; et en effet, elle a fait l’objet d’autres disciplines, comme l’analyse de la conversation ou la pragmatique linguistique. Les nouvelles directions de la recherche sémiotique actuelle, en se fonçant sur la processualité du sens et de l’énonciation, nous permettent d’approcher une sémiotique de l’oralité d’une façon différente. La sémiotique de l’oralité montrera alors de caractères peut-être pas trop loin des productions artistiques. Le rôle du corps producteur et de la matérialité du plan de l’expression, la processualité du sens, la place du sujet, une différente visée à l’intentionnalité constitueront autant de paliers pour cette enquête.
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2

Magri-Mourgues, V. "Modes impersonnels et énonciation poétique." In Congrès Mondial de Linguistique Française 2008. Les Ulis, France: EDP Sciences, 2008. http://dx.doi.org/10.1051/cmlf08203.

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Périneau, Sylvie. "ÉNONCIATION AUDIOVISUELLE : FAUT-IL RENIER CHRISTIAN METZ?" In New Semiotics. Between Tradition and Innovation. IASS Publications, 2015. http://dx.doi.org/10.24308/iass-2014-103.

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Fontanille, Jacques. "Paysages." In Paysages & valeurs : de la représentation à la simulation. Limoges: Université de Limoges, 2008. http://dx.doi.org/10.25965/as.3498.

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Abstract:
Le paysage, d’un point de vue sémiotique, est un ensemble figuratif producteur de valeurs : valeurs différentielles et valeurs visées par une énonciation. L’enjeu, en l’occurrence, est de comprendre comment les valeurs différentielles, saisies dans un acte de perception, sont converties en valeurs narratives et discursives, visées par une énonciation. Cela suppose entre autres que l’on comprenne ce que peut être l’ « énonciation » d’un paysage, et, plus généralement les « instances » actantielles qui le constituent comme sémiotique-objet.L’étude proposée ne prétend pas à la généralisation, car elle se limite à un corpus de paysages limousins, et elle repose sur un mouvement qui va du plan de l’expression au plan du contenu.En partant de l’analyse plastique, on peut montrer en effet comment se mettent en place les opérateurs énonciatifs (la lumière, l’atmosphère, l’horizon) et les acteurs du débrayage et de l’embrayage (ciels, terres et eaux). Pour finir, l’étude détaillée des différentes formes figuratives de l’eau (lacs, fleuves et rivières) conduit à identifier une médiation de type « mythique », où les formes aquatiques assurent la transition entre les paradigmes célestes et terrestres.
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5

Hachette, Pauline, and Raphaël Horrein. "Le texte littéraire comme ré-énonciation des formes animales." In La parole aux animaux. Conditions d’extension de l’énonciation. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5398.

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6

Gollut, Jean-Daniel, and Joël Zufferey. "Syntaxe et énonciation : l’insertion du discours indirect libre dans la phrase." In La dis/continuité textuelle. Fabula, 2022. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.8163.

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7

Vincent-Arnaud, Nathalie. "Dysurbanité : énonciation et figures du seuil dans «Une brume si légère» de Sandrine Collette (2014)." In Territoires du récit bref. De l'image dans la fiction à l'imaginaire en science-fiction. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5311.

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8

Basso Fossali, Pierluigi. "Diataxe. De l’activité configuratrice à la saisie des transitions." In Actes du congrès de l’Association Française de Sémiotique. Limoges: Université de Limoges, 2024. http://dx.doi.org/10.25965/as.8544.

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Abstract:
Notre contribution vise à problématiser les pratiques sémiotiques lorsque l’activité configuratrice, paradigme d’une visée perceptive ou d’une énonciation, doit céder la place à une saisie et à une valorisation des transitions. Ces dernières semblent échapper à la fois à une organisation paratactique d’éléments catégorisés à l’avance (effets de coordination, juxtaposition, accumulation, etc.) et à une structuration hypotactique à même d’imposer un ordre intégrateur. Entre ces deux logiques syntaxiques s’introduirait une solution dans laquelle la signification n’a pas la structuration méréologique typique des langages « digitaux » (caractérisés par des unités discrètes), mais possède plutôt une sorte de diataxe, laquelle exemplifierait des écarts sans avoir recours à des proportionnalités ou à des enchâssements préalables. Au contraire d’une prise analytique soutenue par les organisations syntaxiques traditionnelles et la « rection » qu’elles assurent, la diataxe semble promouvoir une synthèse « enharmonique » qui se maintient entre constitution et aspersion, favorisant ainsi la prise en compte de la transition en tant que telle ; une transition entre des valeurs qui ne semblent pas devoir rivaliser pour se partager les valences en jeu. En effet, la transition n’est plus conçue comme une phase d’absence de forme, prélude d’une comparaison qui sera tôt ou tard possible entre un principe organisationnel en amont et un principe en aval ; la transition exemplifie une coalescence formelle qui s’impose aux formes qu’elle héberge et fluidifie, sans se réduire à la notion de continuum. L’article aborde la transition selon trois stratégies différentes : l’observation de la transition, la tentative de la médier, la transition directement incarnée. La dernière stratégie nous amènera à introduire brièvement une étude de cas concernant un tableau anonyme. Il s’agit sans doute de l’œuvre d’un peintre qui a travaillé en reflétant sa propre condition de « transitaire » dans l’évolution incertaine (entre mythe et dénonciation sociale) d’un sujet assez délicat tel quel le suicide.
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