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Academic literature on the topic 'Esthétique du fragment'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 11 February 2022

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Journal articles on the topic "Esthétique du fragment"

1

Fourmentraux, Jean-Paul. "Archéologie de l’oeuvre Net art : une esthétique du fragment." RACAR : Revue d'art canadienne 31, no. 1-2 (2006): 19. http://dx.doi.org/10.7202/1069620ar.

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Ozwald, Thierry. "Mérimée ou la méprise du double : une esthétique du fragment." Romantisme 20, no. 69 (1990): 89–96. http://dx.doi.org/10.3406/roman.1990.5671.

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Molé, Christian, Étienne Simon, Christophe Billiotte, and Michel Stricker. "Choix chirurgico-prothétiques dans la gestion alvéolaire des séquelles de fentes labio-maxillo-palatines." L'Orthodontie Française 81, no. 2 (2010): 113–26. http://dx.doi.org/10.1051/orthodfr/201013.

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Abstract:
En fin de croissance, après une succession de traitements chirurgicaux, orthopédiques et orthodontiques visant à l’obtention d’un équilibre esthétique et fonctionnel, se pose, pour les patients porteurs de fentes labio-maxillo-palatines (FLMP), le problème crucial de la fin de traitement et de la réhabilitation prothétique d’usage. Lorsqu’un espace édenté a été maintenu ou recréé entre les dents proximales de chaque fragment, deux types d’orientation du plan de traitement se présentent au praticien odontologiste: l’implantation ou la prothèse conjointe traditionnelle. Quatre problématiques son
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4

BEKHEDIDJA, Nabila. "La technique du collage : une stratégie esthétique et un procédé littéraire dans “Terrasse à Rome“ de Pascal Quignard." FRANCISOLA 3, no. 2 (2019): 105. http://dx.doi.org/10.17509/francisola.v3i2.15744.

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Abstract:
RÉSUMÉ. Pascal Quignard crée une structure en morceaux dans Terrasse à Rome, avec l’utilisation d’un procédé proche des arts plastiques : le collage. Le collage désigne le fait d’introduire dans une œuvre des fragments qui ne lui appartiennent pas (extraits de textes littéraires, écriture en italique, écriture étrangères, inventaire, versets bibliques, etc.).Une approche immanente mettra en exergue une structure romanesque éclatée dans laquelle se présente une diffraction narrative et textuelle .L’objectif de cette étude est d’expliquer le rôle de la technique du collage dans la création d’un
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Sarrasin, Nicolas. "Rupture et fragments dans le théâtre de René-Daniel Dubois." Pratiques & travaux, no. 33 (May 6, 2010): 159–79. http://dx.doi.org/10.7202/041530ar.

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Abstract:
Depuis quelques années, le théâtre québécois tend à adopter certaines caractéristiques, telles que l’hybridation des genres et la fragmentation, une dynamique chaotique et morcelée que les oeuvres de René-Daniel Dubois partagent et, tout à la fois, contribuent à définir. Dans le présent article, l’auteur analyse deux de ses pièces — Adieu, docteur Münch et Le troisième fils du professeur Yourolov — afin de montrer, à partir du point de vue cognitif, de quelle manière s’élabore cette esthétique. La mémoire et la subjectivité des personnages soulignent autant l’incertitude de leur existence que
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6

Boschian, Catherine. "L’Hérodiade de Mallarmé à travers la figure revisitée de saint Jean-Baptiste." Analyses 39, no. 1 (2008): 151–66. http://dx.doi.org/10.7202/018109ar.

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Abstract:
Résumé Mallarmé se démarque des écrivains qui traitent le thème d’Hérodiade en faisant de Jean-le-Baptiste la figure centrale d’une oeuvre inachevée, où le « Cantique de saint Jean » devient le Symbole de son esthétique. Les fragments d’Hérodiade, fruits d’une longue gestation, sont le théâtre où s’affrontent drame religieux et drame poétique dans une quête spirituelle qui voit triompher le génie poétique. Ce dernier éclôt avec l’effacement du poète. Subsiste une religion sans Dieu, qui participe à l’avènement d’une poésie conçue comme reconstitution.
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Becq, Annie. "Les arts poétiques en France au XVIIIe siècle." Études littéraires 22, no. 3 (2005): 45–55. http://dx.doi.org/10.7202/500912ar.

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Abstract:
L'auteur définit les positions fondamentales de l'esthétique de Boileau comme «ouverture» et négation du système normatif (néoaristotélicien). L'incompréhension de cette esthétique et sa confusion avec une poétique normative à la La Harpe aboutirait à une diffamation du Stendhal «classiciste» et à une appréciation erronée de sa production de (fragments de) tragédies, comédies, épopées, considérée comme «ratée», et de sa production de «romans» et «contes» comme libération de la contrainte de l'esthétique classique. Or, Stendhal ne cessera jamais d'adhérer à l'esthétique innovatrice de Boileau,
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8

Deco, Francisco. "Edmond Jabès y Luigi Nono: Découvrir la subversion." Çédille 10 (April 1, 2014): 115. http://dx.doi.org/10.21071/ced.v10i.5554.

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Abstract:
Dans cet article, nous étudions la relation entre Le Petit Livre de la subversion hors de soupçon, d’Edmond Jabès, et la pièce musicale Découvrir la subversion. Hommage à Edmond Jabès, de Luigi Nono, fondée sur des textes de cette œuvre. Dans un premier temps, nous étudions leurs caractéristiques en mettant en évidence les affinités esthétiques entre les deux créateurs. Puis nous analysons, à partir d’exemples concrets, la façon dont Nono a sélectionné, fragmenté et réordonné les mots de Jabès pour concevoir le texte de cet hommage.
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Lane-Mercier, Gillan. "Écrire-traduire entre les langues." Dossier 30, no. 3 (2005): 97–112. http://dx.doi.org/10.7202/011859ar.

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Abstract:
Résumé Cet article propose, dans une perspective traductologique, une réflexion sur la traduction et le bilinguisme comme effets d’écriture dans les romans de Gail Scott. Définis comme expérience quotidienne, comme pratique auto-réflexive et comme trope, les effets de traduction et de bilinguisme sont tributaires à la fois de l’anglais « minorisé » employé par Scott et de la présence de fragments — voire de passages entiers — rédigés en français. Il s’agit d’examiner les modes d’inscription de ces effets, les images/valeurs qu’ils véhiculent, ainsi que les postures esthétiques, idéologiques et
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10

Popovic, Pierre. "Note provisoire sur une loquèle inachevée (L’Homme rapaillé de Gaston Miron)." Voix et images 21, no. 3 (2006): 507–17. http://dx.doi.org/10.7202/201261ar.

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Abstract:
Résumé L'interpellation oratoire est l'une des caractéristiques les plus ostensibles de la posture d'énonciation dans L'Homme rapaillé. Elle constitue l'arme d'un monologue extérieur ou d'un soliloque ouvert dont l'étude se donne pour objectif d'analyser la socialite. Après l'avoir relié aux paradoxes de la tradition lyrique et à ses aportes esthétiques, après avoir inventorié les allocutaires principaux des textes, l'analyse se concentre sur les fragments réunis sous le titre "L'amour et le militant" et met en évidence quatre dimensions de la socialite du soliloque mironien: sa représentation
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Dissertations / Theses on the topic "Esthétique du fragment"

1

Naud, Elisabeth. "Le fragment comme théâtralité : le fragment, cet arlequin du langage nous séduit, nous étonne et nous charme, mais disparaît à nos yeux quand il enlève son masque." Paris 8, 1999. http://www.theses.fr/1999PA081711.

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Abstract:
Le phenomene de fragmentation qui s'est de plus en plus repandu tout au long du 20eme siecle dans le domaine des arts, semble difficilement compatible avec une des fonctions principales du theatre a savoir : celle de la communication sociale pour les sujets de culture et de moeurs. Il s'avere en effet que celle-ci est par ce mode d'expression tres menacee en cette fin de siecle. Aussi apparait-ilnecessaire d'elucider plus en profondeur la nature de l'expression fragmentaire au theatre et ses rapports avec la theatralite, soit "le fragment comme theatralite". Nous avons opte pour une approche p
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2

Collot, Jérémy. ""Pour une lecture du fragment moderne"." Rennes 2, 2007. http://www.theses.fr/2007REN20023.

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Abstract:
« Quel sens cela peut-il avoir d'appeler« fragment» un texte qui n'a connu aucun autre état que celui dans lequel il nous est donné à lire? Ce terme est-il encore adapté à décrire des textes qui, depuis les romantiques allemands, ont été intentionnellement écrits comme tels? Et que dire des textes modernes qui ne font plus référence à aucune totalité (comme l'Oeuvre, la Littérature, la Poésie ou le Système) ? N'y a-t-il pas un moyen d'adapter la notion de fragment à cette modernité autrement qu'en essayant de combler cette distance entre accidentel et intentionnel ou en se réfugiant dans une v
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Fraisse, Luc. "Le fragment expérimental : pour une sémantique de la création proustienne." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040093.

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Abstract:
Sémantique et thématique, cette étude analyse le mot et la notion de fragment dans l'œuvre de Proust à travers quatre thèmes romanesques fondamentaux : le temps, le monde (réel et personnages), la conscience et l’art, et selon trois nivaux de compréhension : fragment originel, donnée contraignante du monde proustien, instrument moraliste pour une dénonciation pessimiste de la durée segmentée, du monde atomisé, de la conscience cloisonnée et de la création brisée ; mais lors fragment retaillé par l’artiste par le temps, le monde et la conscience, pour isoler les joyaux de la création littéraire
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Rinaldi, Riccardo. "Maurice Blanchot et la question de l'image." Thesis, Sorbonne université, 2019. http://www.theses.fr/2019SORUL029.

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Abstract:
La plupart des approches philosophiques de l’œuvre de Maurice Blanchot ont réservé jusqu’à présent une place marginale à la question de l’image. À partir de L’Espace littéraire (1955), pourtant, l’image assume un statut théorique nous permettant de l’appréhender comme la matrice d’une écriture, d’abord partagée entre fiction et critique, qui trouve enfin dans la fragmentation son essor le plus naturel. Loin d’embrasser un nihilisme stérile, Blanchot dégage de la réflexion sur l’œuvre d’art de Heidegger l’idée d’une apparition en tant que disparition, d’une forme invalidant la distinction entre
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5

Dumont, Riva Angela. "Fragments de Roland Barthes et abécédaire de Gilles Deleuze : une esthétique de la modernité." Nice, 2000. http://www.theses.fr/2000NICE2014.

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Abstract:
L'écriture alphabétique illustre une structure de l'aporie où l'homme, même créateur, affirme son incapacité à maintenir tous les sens possibles au sein d'une unité. Les lettres de l'abécédaire, considérées comme autant de fragments que de parties de l'alphabet, entrent en résonance selon une forme de l'échange qui fait correspondre le dernier avec le premier, le A avec le Z. Cette forme brève est à inclure dans une esthétique de la modernité qui façonne l'objet sans en gommer ni les sources d'inspiration, ni les étapes de sa fabrication, ni les restes de son élaboration. Roland Barthes dans s
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Diop, Babacar. "Esthétique des Ruines et Dystopie dans le roman Anglais postmoderne : une lecture de Riddley Walker, (1980) de Russel Hoban, Cloud Atlas, (2004) de David Mitchell et The Book of Dave (2006) de Will Self." Thesis, Montpellier 3, 2016. http://www.theses.fr/2016MON30080/document.

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Abstract:
Les concepts de dystopie et de postmodernisme ont pris une dimension nouvelle depuis une vingtaine d’années environ.Ces concepts, qui ont fait l’objet d’études multiples tant sur le plan littéraire qu’historique, pour ne citer que ces deuxdomaines-là, ont révélé d’autres perspectives qui, de notre point de vue, n’ont pas encore été abordées. Il s’agit parexemple du rapport entre la dystopie et les ruines. A travers cette thèse, nous avons étudié les concepts de dystopie et deruines tel qu’ils apparaissent dans trois oeuvres (Riddley Walker, (1980) de Russel Hoban, Cloud Atlas, (2004) de DavidM
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Seo, Jung-Ah. "La présence de l'objet dans le cinéma de Robert Bresson." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030008.

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Abstract:
Le « cinématographe » de Robert Bresson vise à atteindre la vérité du réel d’une façon différente du « cinéma », considéré comme le théâtre photographié. Le cinéma de Robert Bresson, qui est également le résultat de l’application de sa théorie, est constamment dans la négativité de l’image représentative. Le montage bressonien décompose le raccord classique et fragmente l’espace narratif. Dans ce contexte, l’objet dans le cinéma de Bresson, sans appuyer sur le rôle narratif et le sens symbolique, contribue à décomposer la cohérence et la continuité du récit filmique. Comparable à la nature mor
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8

Mouret, Magali. "LʼIntime littéraire et photographique". Thesis, Paris 4, 2012. http://www.theses.fr/2012PA040078.

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Abstract:
Cette thèse présente sur un plan sémantique la notion de lʼintime en tentant de circonscrire son champ dʼaction. Elle explique comment les acceptions du mot « intime » fluctuent historiquement, déplaçant les limites et les enjeux de lʼopposition entre sphère publique et sphère privée, entre lʼindividuel et le collectif, entre le personnel et lʼuniversel.Cette mise au point théorique a pour but dʼenvisager ensuite comment lʼintime devient lʼorigine et lʼobjet dʼun art. Les oeuvres dʼAnnie Ernaux et de Chloé Delaume ici analysées permettent de comprendre comment lʼintime modélise un texte littér
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Suret-Canale, Alice. "D’un fragment à l’autre : images empreintes de temps réel : exploration des nouvelles découpes de la vue et du temps dans le film d’animation et l’image numérique animée." Thesis, Paris 8, 2018. http://www.theses.fr/2018PA080018/document.

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Abstract:
La vision multiple et la perception simultanée d’images et d’informations sont au cœur de notre vie quotidienne ; l’omniprésence des écrans et des fenêtres, de l’espace urbain à Internet, produit une vision sur-cadrée et fragmentée du monde qui transforme notre rapport à l’image. La révolution artistique des 19ème et 20ème siècles accompagna le développement des techniques de production de l'image photographique et cinématographique manifestant une certaine préoccupation pour la décomposition du mouvement et l’échantillonnage du temps. La naissance des technologies numériques, dont le développ
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Dalhem, Johannes. ""Le passé n’est ainsi qu’une invention du présent" : formen kritischen historischen Erzählens im französischen Gegenwartsroman (Simon, Forest, Rouaud, Kaddour)." Thesis, Lyon, 2016. http://www.theses.fr/2016LYSE2091.

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Abstract:
La thèse se propose d’étudier différentes formes de la représentation du passé dans le roman contemporain français. Si la recherche a pu constater, depuis un certain temps déjà, un véritable « retour de l’Histoire » sur la scène littéraire actuelle, force est de constater que chez certains auteurs, ce « retour » s’accompagne d’une méfiance profonde à l’égard de la connaissance de l’Histoire et des formes (culturelles, littéraires) de sa mise en récit. Ainsi Philippe Forest, dans Le Siècle des nuages (2010), raconte-t-il l’histoire de son père tout en se posant la question de savoir comment on
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Books on the topic "Esthétique du fragment"

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interviewer, Berthet Dominique 1959, ed. Fragments d'un discours esthétique: Entretiens avec Dominique Berthet. Klincksieck, 2014.

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Saint-Gérand, Jacques Philippe. L' íntelligence et l'émotion: Fragments d'une esthétique vignyenne (théâtre & roman). Société pour l'information grammaticale, 1988.

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Granada, Gloria Melgarejo. Fragments et obstacles: Mallarmé et le 'génie' du livre inachevé/poésie et dédoublement esthétique. Peter Lang, 2009.

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Fragments of modernity: Theories of modernity in the work of Simmel, Kracauer and Benjamin. Polity Press in association with Basil Blackwell, Oxford, 1985.

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Frisby, David. Fragments of modernity: Theories of modernity in the work of Simmel, Kracauer, and Benjamin. MIT Press, 1986.

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Fragments of modernity: Theories of modernity in the work of Simmel, Kracauer and Benjamin. MIT Press, 1985.

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Fragments of modernity: Theories of modernity in the work of Simmel, Kracauer and Benjamin. Polity, 1988.

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8

Fragment, montage-démontage, collage-décollage, la défection de l'oeuvre: Journées d'études organisées par le thème arts, esthétiques et industries et l'EA 1572 les 7 et 8 novembre 2002, université de Paris 8, MSH Paris nord. Harmattan, 2004.

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-P, Saint-Gé rand J. L'intelligence et l'émotion: Fragments d'une esthétique vignyenne. Peeters, 1988.

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10

Frisby, David. Fragments of Modernity: Theories of Modernity in the Work of Simmel, Kracauer, and Benjamin (Studies in Contemporary German Social Thought). The MIT Press, 1988.

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Book chapters on the topic "Esthétique du fragment"

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Cazentre, Thomas. "Une esthétique du fragment : moucharabiehs et ornements architecturaux." In Le Caire sur le vif. Beniamino Facchinelli photographe (1875-1895). Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/books.inha.7791.

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2

Chabanne, Marie-Pierre. "Du fragment dans le discours esthétique. L’Histoire de la peinture en Italie de Stendhal." In Fragments. Presses universitaires de Rennes, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.46101.

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Fournet, Florence. "Esthétique de la ruine dans l’Itinéraire de Paris à Jérusalem de Chateaubriand : du fragment à l’entité esthétique." In La Ruine et le geste architectural. Presses universitaires de Paris Nanterre, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupo.6366.

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Durand, Jean-François. "Chapitre 4. Fragments d’un paradis et la quête de souveraineté esthétique." In Les métamorphoses de l'artiste. Presses universitaires de Provence, 2000. http://dx.doi.org/10.4000/books.pup.858.

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Egaña, Miguel. "Narco-avant-garde et utopie psychédélique. Fragments pour une narco-esthétique." In Arts drogués. Presses universitaires de Paris Nanterre, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupo.8223.

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