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Journal articles on the topic 'Esthétique du fragment'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 11 February 2022

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1

Fourmentraux, Jean-Paul. "Archéologie de l’oeuvre Net art : une esthétique du fragment." RACAR : Revue d'art canadienne 31, no. 1-2 (2006): 19. http://dx.doi.org/10.7202/1069620ar.

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2

Ozwald, Thierry. "Mérimée ou la méprise du double : une esthétique du fragment." Romantisme 20, no. 69 (1990): 89–96. http://dx.doi.org/10.3406/roman.1990.5671.

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3

Molé, Christian, Étienne Simon, Christophe Billiotte, and Michel Stricker. "Choix chirurgico-prothétiques dans la gestion alvéolaire des séquelles de fentes labio-maxillo-palatines." L'Orthodontie Française 81, no. 2 (2010): 113–26. http://dx.doi.org/10.1051/orthodfr/201013.

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Abstract:

En fin de croissance, après une succession de traitements chirurgicaux, orthopédiques et orthodontiques visant à l’obtention d’un équilibre esthétique et fonctionnel, se pose, pour les patients porteurs de fentes labio-maxillo-palatines (FLMP), le problème crucial de la fin de traitement et de la réhabilitation prothétique d’usage. Lorsqu’un espace édenté a été maintenu ou recréé entre les dents proximales de chaque fragment, deux types d’orientation du plan de traitement se présentent au praticien odontologiste: l’implantation ou la prothèse conjointe traditionnelle. Quatre problématiques son

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4

BEKHEDIDJA, Nabila. "La technique du collage : une stratégie esthétique et un procédé littéraire dans “Terrasse à Rome“ de Pascal Quignard." FRANCISOLA 3, no. 2 (2019): 105. http://dx.doi.org/10.17509/francisola.v3i2.15744.

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Abstract:

RÉSUMÉ. Pascal Quignard crée une structure en morceaux dans Terrasse à Rome, avec l’utilisation d’un procédé proche des arts plastiques : le collage. Le collage désigne le fait d’introduire dans une œuvre des fragments qui ne lui appartiennent pas (extraits de textes littéraires, écriture en italique, écriture étrangères, inventaire, versets bibliques, etc.).Une approche immanente mettra en exergue une structure romanesque éclatée dans laquelle se présente une diffraction narrative et textuelle .L’objectif de cette étude est d’expliquer le rôle de la technique du collage dans la création d’un

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5

Sarrasin, Nicolas. "Rupture et fragments dans le théâtre de René-Daniel Dubois." Pratiques & travaux, no. 33 (May 6, 2010): 159–79. http://dx.doi.org/10.7202/041530ar.

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Abstract:

Depuis quelques années, le théâtre québécois tend à adopter certaines caractéristiques, telles que l’hybridation des genres et la fragmentation, une dynamique chaotique et morcelée que les oeuvres de René-Daniel Dubois partagent et, tout à la fois, contribuent à définir. Dans le présent article, l’auteur analyse deux de ses pièces — Adieu, docteur Münch et Le troisième fils du professeur Yourolov — afin de montrer, à partir du point de vue cognitif, de quelle manière s’élabore cette esthétique. La mémoire et la subjectivité des personnages soulignent autant l’incertitude de leur existence que

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6

Boschian, Catherine. "L’Hérodiade de Mallarmé à travers la figure revisitée de saint Jean-Baptiste." Analyses 39, no. 1 (2008): 151–66. http://dx.doi.org/10.7202/018109ar.

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Abstract:

Résumé Mallarmé se démarque des écrivains qui traitent le thème d’Hérodiade en faisant de Jean-le-Baptiste la figure centrale d’une oeuvre inachevée, où le « Cantique de saint Jean » devient le Symbole de son esthétique. Les fragments d’Hérodiade, fruits d’une longue gestation, sont le théâtre où s’affrontent drame religieux et drame poétique dans une quête spirituelle qui voit triompher le génie poétique. Ce dernier éclôt avec l’effacement du poète. Subsiste une religion sans Dieu, qui participe à l’avènement d’une poésie conçue comme reconstitution.

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7

Becq, Annie. "Les arts poétiques en France au XVIIIe siècle." Études littéraires 22, no. 3 (2005): 45–55. http://dx.doi.org/10.7202/500912ar.

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Abstract:

L'auteur définit les positions fondamentales de l'esthétique de Boileau comme «ouverture» et négation du système normatif (néoaristotélicien). L'incompréhension de cette esthétique et sa confusion avec une poétique normative à la La Harpe aboutirait à une diffamation du Stendhal «classiciste» et à une appréciation erronée de sa production de (fragments de) tragédies, comédies, épopées, considérée comme «ratée», et de sa production de «romans» et «contes» comme libération de la contrainte de l'esthétique classique. Or, Stendhal ne cessera jamais d'adhérer à l'esthétique innovatrice de Boileau,

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8

Deco, Francisco. "Edmond Jabès y Luigi Nono: Découvrir la subversion." Çédille 10 (April 1, 2014): 115. http://dx.doi.org/10.21071/ced.v10i.5554.

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Abstract:

Dans cet article, nous étudions la relation entre Le Petit Livre de la subversion hors de soupçon, d’Edmond Jabès, et la pièce musicale Découvrir la subversion. Hommage à Edmond Jabès, de Luigi Nono, fondée sur des textes de cette œuvre. Dans un premier temps, nous étudions leurs caractéristiques en mettant en évidence les affinités esthétiques entre les deux créateurs. Puis nous analysons, à partir d’exemples concrets, la façon dont Nono a sélectionné, fragmenté et réordonné les mots de Jabès pour concevoir le texte de cet hommage.

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9

Lane-Mercier, Gillan. "Écrire-traduire entre les langues." Dossier 30, no. 3 (2005): 97–112. http://dx.doi.org/10.7202/011859ar.

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Abstract:

Résumé Cet article propose, dans une perspective traductologique, une réflexion sur la traduction et le bilinguisme comme effets d’écriture dans les romans de Gail Scott. Définis comme expérience quotidienne, comme pratique auto-réflexive et comme trope, les effets de traduction et de bilinguisme sont tributaires à la fois de l’anglais « minorisé » employé par Scott et de la présence de fragments — voire de passages entiers — rédigés en français. Il s’agit d’examiner les modes d’inscription de ces effets, les images/valeurs qu’ils véhiculent, ainsi que les postures esthétiques, idéologiques et

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10

Popovic, Pierre. "Note provisoire sur une loquèle inachevée (L’Homme rapaillé de Gaston Miron)." Voix et images 21, no. 3 (2006): 507–17. http://dx.doi.org/10.7202/201261ar.

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Abstract:

Résumé L'interpellation oratoire est l'une des caractéristiques les plus ostensibles de la posture d'énonciation dans L'Homme rapaillé. Elle constitue l'arme d'un monologue extérieur ou d'un soliloque ouvert dont l'étude se donne pour objectif d'analyser la socialite. Après l'avoir relié aux paradoxes de la tradition lyrique et à ses aportes esthétiques, après avoir inventorié les allocutaires principaux des textes, l'analyse se concentre sur les fragments réunis sous le titre "L'amour et le militant" et met en évidence quatre dimensions de la socialite du soliloque mironien: sa représentation

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11

Merello, Ida. "Gloria Melgarejo Granada, Fragments et obstacles. Mallarmé et le ‘génie’ du livre inachevé. Poésie et dédoublement esthétique." Studi Francesi, no. 159 (LIII | III) (December 1, 2009): 655. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.7664.

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12

Girard, Isabelle. "Stylistique et esthétique dans trois fragments de La mémoire de l’eau de Ying Chen (Hypothèses d’analyse sociocritique)." Tangence, no. 68 (2002): 137. http://dx.doi.org/10.7202/008253ar.

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13

Gonneville, Michel. "Jean Mozart Lesage, ou une boussole pour dériver." Cahier d'analyse 18, no. 2 (2008): 93–114. http://dx.doi.org/10.7202/018657ar.

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Abstract:

Résumé Le projet Mozart de Jean Lesage, pour trio, est sans doute l’une des oeuvres les plus claires et les plus ludiques de ce compositeur. En présentant par fragments le texte intégral, mais réorchestré, d’un adagio provenant d’une sonate pour piano de Mozart, Lesage donne déjà à l’auditeur des balises perceptibles. À ces fragments se grefferont des commentaires-dérives inspirés par la matière première de ce même adagio, que ce soit sous son aspect thématique (mélodico-rythmique) ou harmonique, mais aussi parfois selon des directions plus abstraites ou « subliminales ». Au total, avec une gr

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14

Middelanis, Carl Hermann. "Les mémoires fleurissent dans les lieux ruinés." Ethnologies 28, no. 1 (2007): 99–118. http://dx.doi.org/10.7202/014150ar.

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Abstract:

L’auteur analyse une des premières oeuvres sur l’histoire de la révolution haïtienne,Voyage dans le Nord d’Haytide Charles Hérard Dumesle, publiée en 1824. En la confrontant à la critique française de l’époque et à la situation sociale et politique en Haïti, cette analyse cherche à montrer les contraintes esthétiques et politiques qui ont inspiré à l’intellectuel haïtien une écriture polyphone. La juxtaposition de multiples traditions culturelles et philosophiques permet à Hérard Dumesle de mener un discours fragmenté qui correspond aux traces de la destruction, omniprésentes dans le pays. Ce

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RAIL, Geneviève. "Le sport et la condition post-moderne." Sociologie et sociétés 27, no. 1 (2002): 139–50. http://dx.doi.org/10.7202/001611ar.

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Abstract:

Résumé La post-modernité peut être vue comme l'implosion catastrophique de la culture contemporaine dans une série de scènes qui reflètent l'excès, le surplus, la désaccumulation et la panique. Comme une séismographie de cette condition, le présent essai regroupe trois " thèses " reliées au phénomène sportif. L'art post-moderne, le corps " plastique " et l'image mass-médiatique contemporaine sont présentés comme les résultats de véritables implosions : (a) l'art est fragmenté, éclaté, et son hyper-marchandisation est assurée par l'appropriation et la reproduction des mosaïques de la télévision

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16

Brice, Charlotte. "Marc Jimenez, Fragments d’un discours esthétique." Critique d’art, June 1, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/critiquedart.17256.

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Rafele, Antonio. "La photographie et l’histoire. Lecture conjointe des Konvolut N et Y des Passages de Walter Benjamin." Logos 24, no. 3 (2018). http://dx.doi.org/10.12957/logos.2017.29277.

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Abstract:

Cet article met en lumière les liens qui unissent, dans le Livres des passages de Walter Benjamin, les réflexions sur la photographie et les fragments consacrés à la philosophie de l’histoire. On y montre plus particulièrement – dans un renvoi constant à la pensée postmoderne et à la théorie des médias – les implications esthétiques (les objets et la forme de consommation), gnoséologiques (l’observateur et les images) et sociologiques (les circonstances, le temps et la persona). This article aims to investigate to investigate the textual relations that link, in the thought of Walter Benjamin (

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BARRES, Patrick. "Пойетический сценарий и нарративный процесс в фильмах Юрия Норштейна, диалектика художественного видения". Slovo To the East of Pixar :... (2 березня 2019). http://dx.doi.org/10.46298/slovo.2019.5233.

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Abstract:

International audience Юрий Норштейн и свойственные его видению пойетика иэстетика являются частью экспериментального направления в российскойанимации, развивавшегося в 1960 годах и совершившего уход от классическойтрадиции рисования на целлулоидной пленке.В своих фильмах он развивает новые формы наррации, проартикулированнойпосредством пластического эксперимента и пойетические сценарии, включающиев себя пространство студии и рабочие моменты осуществляющегося вмастерской творческого замысла.Нарративные схемы, отображающие художническое видение, используют«материалогию» полученных пробным путем

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19

Cortado, Thomas Jacques. "Maison." Anthropen, 2020. http://dx.doi.org/10.17184/eac.anthropen.131.

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Abstract:

Le champ sémantique de la maison imprègne nos perceptions individuelles et collectives du monde comme peu d’autres. Il suffit de songer à la distinction très marquée entre house et home en anglais, si difficile à retranscrire dans nos langues latines, ou encore aux usages politiques de l’expression « chez nous » en français. Ce champ renvoie à des lieux souvent riches d’affects, de mémoires et de désirs, qui nous définissent en propre et orientent nos perceptions du temps et de l’espace. Ils font d’ailleurs la matière des poètes, peintres et autres artistes. À cet égard, lorsque nous perdons n

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