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Journal articles on the topic 'Festival Internacional de Cinema de Catalunya'

Author: Grafiati
Published: 26 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Ribas Boldú, Jordi, and Xavier Fornos. "VINSEUM, un altre museu en contínua transformació. De la col·lecció local al món." Diferents. Revista de museus, no. 7 (November 25, 2022): 8–25. http://dx.doi.org/10.6035/diferents.6684.

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Abstract:
VINSEUM, Museu de les Cultures del Vi de Catalunya, versió actualitzada de l’antic Museu de Vilafranca – Museu del vi, té la sort de continuar creixent i adaptant-se als canvis culturals de la societat que l’acull, i continua afinant la seva mirada a la història del vi i a la seva evolució constant; i ho fa en tant que pal de paller, eix central i transversal que connecta una tradició local amb una cultura universal. Fundat l’any 1935, són molts els canvis que ha viscut la institució fins a l’actualitat, evidentment marcats per l’esdevenir històric, però també per la voluntat fundacional de do
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Chalmers, Vera Maria. "Festival internacional de cinema." Remate de Males 22, no. 2 (2012): 291–319. http://dx.doi.org/10.20396/remate.v22i2.8636169.

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3

Zanatto, Rafael Morato. "O Festival de Cinema Científico e Educativo (1954): Jean Painlevé, INCE, B. J. Duarte." Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual 10, no. 2 (2021): 47–73. http://dx.doi.org/10.22475/rebeca.v10n2.805.

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Abstract:
A realização do Festival de Cinema Científico Educativo como parte da programação do I Festival Internacional de Cinema do Brasil (1954) foi um evento importante para o desenvolvimento do cinema científico brasileiro em termos técnicos, artísticos e institucionais. Contando com a presença de Jean Painlevé e com o empréstimo de filmes da Associação Internacional de Cinema Científico, o festival movimentou o cenário científico e cultural brasileiro suscitando importantes discussões sobre a natureza desse cinema, seus objetivos, técnicas, critérios e temas. Exibindo lado a lado os cinemas europeu
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VALENCIA, JAVIER J. "56ª EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO DE CATALUNYA." FILMHISTORIA Online 33, no. 2 (2023): 535–44. http://dx.doi.org/10.1344/fh.2023.33.2.535-544.

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VALENCIA, JAVIER J. "SITGES 2024. 57ª EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO DE CATALUNYA." FILMHISTORIA Online 34, no. 1-2 (2024): 484–95. https://doi.org/10.1344/fh.2024.34.1-2.484-495.

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Rodrigues, Bruna Carolina de Oliveira. "FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEMA DO BRASIL (1954)." Projeto História : Revista do Programa de Estudos Pós-Graduados de História 73 (May 1, 2022): 396–412. http://dx.doi.org/10.23925/2176-2767.2021v73p396-412.

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Wenceslau Rocha, Taluana. "Edição #DesdeCasa do Festival Internacional Luz del Desierto." Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento 7, no. 2 (2020): 230–36. http://dx.doi.org/10.14591/aniki.v7n2.686.

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Abstract:
Texto descritivo e crítico sobre a edição on-line do Festival Internacional de Cinema "Luz del Desierto", da Argentina, além de apresentar outras ações de exibição de cinema realizados por entidades e organizaçãoes do país, durante o período de isolamento social, devido à pandemia.
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J. Valencia, Javier. "Sitges ’2019. 52 Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya." FILMHISTORIA Online 29, no. 1-2 (2020): 173–80. http://dx.doi.org/10.1344/fh.2019.1-2.173-180.

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Abstract:
Desde hace bastantes ediciones que el Festival de cine de Sitges ha querido apostar por ofrecer al espectador la mayor cantidad de película posibles, conformando año tras año un programa de más de 100 cintas, llegando este año a unas 170 aproximadamente (35 en competición). La experiencia vuelve a cautivar a aquellas personas que se dejen llevar por su locura continua, y es verdaderamente algo que muchos de nosotros y nosotras ansiamos repetir año tras año.
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VALENCIA, JAVIER J. "SITGES 2022. 55 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO DE CATALUNYA." FILMHISTORIA Online 32, no. 2 (2023): 389–99. http://dx.doi.org/10.1344/fh.2022.32.2.389-399.

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Abstract:
Crónica de la 55 edición del Festival Internacional de Cine de Catalunya - Sitges 2022, edición cuyo tema central giró en torno al Metaverso y a los multiversos digitales. El artículo centra su atención en algunas de las películas más destacadas, como la sorprendente ganadora del premio a la mejor película "Sisu,"del finalndés Jalmari Helander, la excelente "Pearl" de Ti West, comedia negra filmada como si se tratara de un melodrama del "viejo Hollywood" protagonizada por una imponente Mia Goth, o la enigmática y atmosférica "Enys Men" de Mark Jenkin. Además se comentan algunas de las película
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Vaccaro Sánchez, Juan. "8º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEMA DE BARCELONA SANT JORDI." FILMHISTORIA Online 34, no. 1-2 (2024): 449–65. https://doi.org/10.1344/fh.2024.34.1-2.449-465.

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Morato Zanatto, Rafael. "O I Festival Internacional de Cinema do Brasil (1954)." Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento 8, no. 1 (2021): 101–30. http://dx.doi.org/10.14591/aniki.v8n1.728.

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Abstract:
O I Festival Internacional de Cinema do Brasil (1954) foi a tentativa brasileira de participar do circuito internacional dos festivais de cinema que ganhou fôlego na Europa após a II Guerra Mundial. Concebido como parte das comemorações do IV Centenário da cidade de São Paulo, o festival baseou-se no modelo dos festivais de Cannes, Veneza, Bruxelas (1947) e Knokke Le Zoute (1949). Aprofundando as lições dos festivais europeus, o brasileiro harmonizou em sua programação mostras de enfoque comercial e retrospectivas culturais, mas com o fracasso das expectativas comerciais locais e com o sucesso
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Ramos, Guiomar. "Cruzamentos entre o ficcional e o real: A retrospectiva de Carlos Reichenbach no Doclisboa." Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento 11, no. 1 (2024): 255–60. http://dx.doi.org/10.14591/aniki.v11n1.1031.

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Abstract:
A partir de uma entrevista com a curadora e chefe de programação do festival e da minha experiência nas áreas da pesquisa cinematográfica e de curadoria, discuto a proposta curatorial da retrospectiva integral da obra de Carlos Reichenbach que integrou a 20.ª edição do Festival Internacional de Cinema Doclisboa (2022).
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Pescatori, Carolina, Liz Sandoval, Milene Migliano, and Tânia Montoro. "Editorial - Cinema Urbana." Paranoá: cadernos de arquitetura e urbanismo, no. 24 (March 14, 2020): i—vi. http://dx.doi.org/10.18830/issn.1679-0944.n24.2019.01.

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Abstract:
Cinema Urbana é um festival temático internacional que oferece um oportuno encontro entre urbanismo, arquitetura e o cinema, que promove um diálogo entre os sentidos trazidos pelos filmes e a reflexão acadêmica produzida por palestras, mesas-redondas, apresentação de trabalhos de pesquisadores, estudantes e realizadores do audiovisual e, por outras experiências nas diversas ações propostas - visita sonora, oficina de animação, cinema em drive-in e exibições em espaços urbanos de grande diversidade de usos e trânsitos.
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Aguiar, Carolina Amaral de. "Cinema latino-americano, festivais europeus e redes de solidariedade." Revista Tempo e Argumento 14, no. 35 (2022): e0110. http://dx.doi.org/10.5965/2175180314352022e0110.

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Abstract:
Este artigo tem como objetivo analisar o papel que os festivais de cinema europeus tiveram na articulação de uma rede de solidariedade às vítimas da ditadura chilena nos primeiros anos após o golpe de Estado de 1973. Por meio de uma perspectiva transnacional e em diálogo com os festival studies, o texto se dedica à complexidade dos vínculos entre o cinema político da América Latina e os encontros cinematográficos ocorridos na Europa desde a década anterior, com foco no chamado “longo” 1968, época marcada pela renovação estética, discursiva e institucional que modificou a natureza dos festivais
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Silva, Tássio. "Para além de Carlos Drummond, Racionais MC’s também é poesia." Áskesis - Revista des discentes do Programa de Pós-Graduação em Sociologia da UFSCar 9, no. 1 (2021): 144–47. http://dx.doi.org/10.46269/9120.542.

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Abstract:
Essa resenha tem como objetivo analisar o documentário "Sarau da Onça - Poesia da Quebrada" dirigido por Vinícius Eliziário, cineasta soteropolitano, bem como refletir sobre o tema apresentado revelando a importância de iniciativas culturais e educacionais, como o Sarau da Onça, nas periferias de Salvador, muitas vezes desconhecidas pelos turistas e população e estigmatizadas pela mídia como "lugares violentos". O documentário foi premiado com diversos temas, entre eles: Melhor Filme no XI Festival Visões Periféricas em 2017; Melhor Filme no XIV Panorama Internacional Coisa de Cinema e Melhor
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Muylaert Mager, Juliana, and Ana Maria Mauad. "EM CARTAZ: festivais de cinema de arquivo – preservação e público." Revista Observatório 3, no. 2 (2017): 283. http://dx.doi.org/10.20873/uft.2447-4266.2017v3n2p283.

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Abstract:
Nas últimas décadas, observa-se o surgimento de festivais dedicados ao cinema de arquivo. No Brasil, foi criado em 2002, pelo Arquivo Nacional, o Recine – Festival Internacional de Cinema de Arquivo, evento que foi substituído pelo Arquivo em Cartaz em 2015. O fenômeno dos festivais se relaciona com o tratamento do patrimônio audiovisual ao longo do século XX e XXI, sendo inseparável da trajetória das instituições arquivísticas. Neste artigo, pretende-se, por meio da análise dos dois festivais, discutir como esses eventos trabalham a tensão entre exibir e preservar, duas das principais funções
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Araújo Vila, Noelia, and Diego R. Toubes. "Los festivales de cine como parte de la oferta turística de un destino y herramienta promocional." Revista de Estudios Turísticos, no. 220 (September 11, 2023): 31–51. http://dx.doi.org/10.61520/et.2202020.59.

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Abstract:
Los festivales de cine se han convertido en eventos socioculturales que atraen a diversos colectivos, ya sean de la industria del cine, cinéfilos o seguidores de famosos actores, actrices o directores/as de cine. Es por ello que durante su celebración concentran a gran cantidad de individuos, convirtiéndose por tanto en reclamo turístico de los destinos. El objetivo de este trabajo es verificar si realmente los destinos hacen un uso activo de los festivales de cine como herramienta promocional y generadores de imagen del destino. Para ello se lleva a cabo un análisis de contenido de los portal
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Dylan, Emerson. "O Festival e a Cidade." CSOnline - REVISTA ELETRÔNICA DE CIÊNCIAS SOCIAIS, no. 29 (August 7, 2019): 13. http://dx.doi.org/10.34019/1981-2140.2019.26382.

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Abstract:
Tendo início em 1977, a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo conquistou em pouco tempo grande destaque, se tornando um dos mais importantes festivais cinematográficos do país. Sucesso de público e crítica, a Mostra possui características próprias de resistência cultural, aflorando em meio ao regime militar brasileiro. Organizada por Leon Cakoff, que a dirigiu até o ano de sua morte, a Mostra se tornou um símbolo da cidade de São Paulo. Este artigo busca compreender a importância da Mostra na consolidação de um circuito cinéfilo na capital paulista. A partir de catálogos e da documentaçã
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Muylaert, Juliana. "A Contribuição do Festival É Tudo Verdade ao Cânone do Documentário Brasileiro." Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento 8, no. 1 (2021): 219–44. http://dx.doi.org/10.14591/aniki.v8n1.718.

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Abstract:
O presente artigo integra um conjunto de pesquisas que têm repensado o lugar dos festivais na cultura cinematográfica. Nossa análise se volta para o É Tudo Verdade – Festival Internacional de Documentários, propondo um debate sobre o cânone cinematográfico mobilizado pelo evento. Dirigimos especial atenção às mostras retrospectivas do documentário brasileiro e às publicações apoiadas pelo festival. Buscamos, ainda, colocar as propostas do evento em diálogo com outras leituras do cânone elaboradas por festivais brasileiros de filme documentário. Esperamos, assim, oferecer uma contribuição inici
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Peña Zerpa, Mixzaida Yelitza. "Gestión de los recursos en los festivales de cine ambiental latinoamericanos." Razón y Palabra 27, no. 117 (2023): 1–16. http://dx.doi.org/10.26807/rp.v27i117.2032.

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Abstract:
De acuerdo a los intereses y propósitos de investigación, el estudio tiene un enfoque cualitativo dentro del Paradigma Fenomenológico Interpretativo. Se busca comprender e interpretar la Gestión de los recursos en los festivales de cine ambiental latinoamericanos. Son los directores de festivales de cine ambiental de tres países latinoamericanos quienes serán entrevistados a profundidad: México (Festival Internacional de Cine y Medio Ambiente de México- Cinema Planeta), Venezuela (Festival Internacional de Cine y Video Verde de Venezuela- FESTIVERD) y Argentina (Patagonia Eco Film Fest). Los d
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Santos, Érica Ramos Sarmet dos, and Marina Cavalcanti Tedesco. "Iniciativas e ações feministas no audiovisual brasileiro contemporâneo." Revista Estudos Feministas 25, no. 3 (2017): 1373–91. http://dx.doi.org/10.1590/1806-9584.2017v25n3p1373.

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Abstract:
Resumo: É possível afirmar que nos últimos dois anos a palavra feminismo adquiriu um novo peso, conquistando um espaço significativo nas redes sociais, na mídia e nas ruas. O audiovisual foi uma das áreas que acompanhou esta ascensão recente do feminismo, o que se materializou através de uma série de iniciativas focadas em reivindicar direitos e discutir o machismo no mercado de trabalho. Neste artigo pretendemos, sem nenhuma pretensão de esgotar o tema, apresentar e refletir sobre oito iniciativas que consideramos emblemáticas dessa intersecção contemporânea entre feminismo e cinema: Mulher n
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Zanuni, Lívia Salvatti. "Ada Mcgrath: a construção subversiva de uma protagonista em O Piano, de Jane Campion." O Mosaico 15, no. 1 (2022): 256–81. http://dx.doi.org/10.33871/21750769.2022.15.1.6801.

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Abstract:
Considerando a trajetória de Jane Campion, uma das sete mulheres que foram indicadas ao Oscar de Melhor Direção e a primeira a receber a Palma de Ouro do Festival de Cinema de Cannes em tal categoria, esta pesquisa toma como objeto de análise a obra O Piano (1993), roteirizada e dirigida pela referida cineasta. O foco do artigo será o modo insurgente como Campion constrói sua protagonista, Ada Mcgrath, ou seja, de que maneira a criação de uma personagem feminina a partir do olhar de uma roteirista e diretora constitui a subversão de Ada. A análise será realizada a partir de três aspectos princ
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Vale, Gustavo. "O Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental (FICA) e a economia criativa." Latitude 06, no. 02 (2013): 297–320. http://dx.doi.org/10.28998/2179-5428.20120211.

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Colussi, Giovanna. "Firma o ponto, filho de fé." Proa: Revista de Antropologia e Arte 12 (October 6, 2022): e022007. http://dx.doi.org/10.20396/proa.v12i00.17351.

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Abstract:
Firma o ponto, filho de fé (24’), produzido em 2019, abre as portas do templo e nos convida a olhar a Umbanda em seus aspectos internos pelas lentes de seu fazer musical, o ponto cantado. Filmado na Tenda de Umbanda Estrela Matutina, na cidade de Campinas (SP), o documentário parte de entrevistas com o sacerdote, os filhos da casa e antropólogos, explorando a íntima relação entre o cantar como prática ritualística e a cosmologia umbandista. Os relatos registrados enfatizam ainda que a comunidade em cena e seus cânticos sagrados preservam através da música fortes elementos de sua trajetória, tr
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Dylan, Emerson, and Luis Ferla. "Festivais de cinema e georreferenciamento: um estudo sobre o território ocupado pela Mostra Internacional de Cinema de São Paulo em seus primeiros anos." Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual 10, no. 2 (2021): 99–122. http://dx.doi.org/10.22475/rebeca.v10n2.791.

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Abstract:
A Mostra Internacional de Cinema de São Paulo é um dos principais festivais cinematográficos do país. Criada em 1977 por Leon Cakoff, a Mostra nasceu junto ao Museu de Arte de São Paulo (MASP) e esteve vinculada à instituição durante seus primeiros sete anos. Neste período, a Mostra se expandiu, passando a ocupar outras salas de cinema na cidade de São Paulo. Neste artigo, será apresentado um breve percurso histórico da Mostra desde o seu surgimento até a primeira edição organizada independentemente do MASP, em 1984. Será analisada a sua inserção na capital paulista a partir de georreferenciam
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González Cubero, Josefina. "Ampliando las formas de representación visual. El Primer Festival Internacional de Cine de Arquitectura en el VIII Congreso de la UIA, París 1965." ZARCH, no. 24 (June 30, 2025): 122–33. https://doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.20252411150.

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Abstract:
Researching on cinema as a means of creation, diffusion, and propaganda of the image of architecture, as well as the construction of our collective imaginaries and the symbolic appropriation of spaces, is also to work in favor of architecture. Therefore, to approach the relationship between architecture and cinema in international meetings of architects, where ideas were exchanged while architectural cinema was exhibited and awarded, is the general objective of this work in order to recover the knowledge of what existed and has disappeared from memory. The specific objective is to focus it on
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Vilela, Cleide. "Trajetória individual na pesquisa na área da cultura." Arquivos do CMD 10, no. 1 (2023): 56–80. http://dx.doi.org/10.26512/cmd.v10i1.51671.

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Abstract:
Este é um texto autorreflexivo sobre como me constitui pesquisadora na área da sociologia da cultura. Disponho de memórias da trajetória profissional e acadêmica e sua interlocução com instituições e modos hegemônicos de construção do conhecimento para compreender o contexto político-social dos estudos da cultura nas primeiras décadas do século XXI no país. Aponto, especialmente, a importância das trocas intelectuais com integrantes do grupo de pesquisa Cultura, Memória e Desenvolvimento (CMD) para a construção de meu objeto de estudo circunscrito na circulação cultural e do conhecimento e seu
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Cavalcante, Fátima Gonçalves, Luciana Ferreira Lau, Gabriella Ferrarese Barbosa, et al. "Impactos de um documentário sobre o cotidiano de mães e filhos com deficiência: uma análise de cinedebates." Ciência & Saúde Coletiva 21, no. 10 (2016): 3071–80. http://dx.doi.org/10.1590/1413-812320152110.18522016.

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Abstract:
Resumo O artigo analisa o impacto de um documentário sobre o cotidiano de mães e filhos com deficiência, exibido em congressos, festivais, universidades e escolas no Brasil, Colômbia e Japão. Produzido por profissionais do cinema e da saúde, cientistas sociais e uma rede de mulheres, o longa metragem “Um dia especial” foi premiado no Assim Vivemos – VI Festival Internacional de Filmes sobre Deficiência (2013-2014). O objetivo é analisar o impacto do filme e sua difusão entre profissionais e estudantes de saúde e educação. Adotou-se uma metodologia de cinedebates que foram gravados, transcritos
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Duarte, Donária Coelho, and Kezya Silva Coelho Lima. "Turismo responsável e eventos: uma análise sobre a responsabilidade no Festival Internacional de Cinema e Video Ambiental (fica) - Goiás/go." Revista Cenário 7, no. 12 (2019): 73–89. http://dx.doi.org/10.26512/revistacenario.v7i12.21188.

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Abstract:
Diante das discussões sobre responsabilidade e do papel dos eventos no turismo, o presente trabalho propõe analisar de que forma as dimensões do Turismo Responsável podem contribuir para o planejamento, realização e gestão da realização de eventos de forma responsável. Para essa análise é tomado como objeto de estudo o XVIII Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental (FICA) que acontece no município de Goiás/GO. Buscou-se analisar as possibilidades práticas responsáveis no turismo a partir do XVIII FICA. A pesquisa caracteriza-se como qualitativa e exploratória, utilizando-se do levant
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MÉLLO, RICARDO PIMENTEL. "“Diga a ela que me viu chorar”." Revista Vazantes 4, no. 2 (2020): 114–23. http://dx.doi.org/10.36517/vazppgartesufc2020.2.60093.

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Abstract:
O texto faz uma análise do filme Diz a ela que me viu chorar, da jovem diretora Maíra Bühler, vencedor da mostra competitiva do 8o Olhar de Cinema – Festival Internacional de Curitiba. É resultado da vivência da cineasta na região da Cracolândia, em São Paulo, ao longo do segundo semestre de 2016, em um “hotel social” do Programa “De Braços Abertos” (DBA), da gestão Fernando Haddad, que se propunha cuidardas pessoas que habitam ou perambulam naquela região e que fazem uso abusivo ou compulsivo de substâncias psicoativas, sob a perspectiva da Redução de Danos. É um filme etnográfico, no sentido
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Garnelo Díez, Isabel, and Ana María Sedeño Valdellós. "María Cañas. Soplar ironía sobre los rescoldos de la historia." Boletín de Arte, no. 37 (November 4, 2017): 249–53. http://dx.doi.org/10.24310/bolarte.2016.v0i37.3425.

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Abstract:
La artista María Cañas (Sevilla 1972), es licenciada en Bellas Artes, con doctorado en Estética e Historia de la Filosofía por la Universidad de Sevilla. Dirige Animalario TV Producciones, un espacio de creación dedicado a la cultura del reciclaje en los ámbitos de la videocreación, el videoclip, la instalación, la imagen digital y los proyectos en Internet. Su obra ha sido expuesta en festivales, ferias, eventos, centros de arte, museos y galerías nacionales e internacionales y ha participado en programas de investigación como «Sobre capital y territorio III» (2012), dentro del programa UNIA
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Rato, Raquel. ""A luz que não se vê"." Revista Cientí­fica/FAP 32, no. 1 (2025): 377–95. https://doi.org/10.33871/19805071.2025.32.1.10277.

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Abstract:
A entrevista aqui apresentada foi realizada em Portugal, por videoconferência, no dia 19 de janeiro de 2025. Ao tomar conhecimento da chamada para o dossiê "Direção de Fotografia em Audiovisualidades Latino-Americanas" desta revista, e considerando a trajetória do diretor de fotografia Rui Poças, entrei em contato para verificar o seu interesse e da disponibilidade para uma entrevista. Ele aceitou de imediato, e ficou decidido que o tema central a tratar seria o filme Zama (2017), de Lucrecia Martel. O objetivo da entrevista é explorar o processo criativo e técnico de Rui Poças, desde a leitur
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Britto, Clovis Carvalho. "CARREGADEIRAS DE ÁGUA: GÊNERO, PATRIMÔNIO E TRAJETÓRIAS NO TEMPO." Revista NÓS: Cultura, Estética e Linguagens (ISSN 2448-1793) 3, no. 1 (2018): 76–92. http://dx.doi.org/10.32411/revistanos-2448-1793-v3n1-7937.

Full text
Abstract:
Goiás e seu passado – como diferentes cidades e seus passados – nos convida constantemente para o diálogo. Na verdade são as personagens da cidade que vez ou outra rompem com o regime de história estabelecido e criam novos sentidos para o tempo, novos passados para a cidade. Estes personagens, ou melhor, as carregadeiras de água que exigem passagem pelo rol da história goiana e por seu patrimônio têm aparecido constantemente na literatura local, figurado em exposições museológicas organizadas pelo Museu das Bandeiras, ilustrado caricaturas e armações efêmeras, utilizadas pela Secretária de Cul
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Britto, Clovis Carvalho, and Paulo Brito do Prado. "CARREGADEIRAS DE ÁGUA: GÊNERO, PATRIMÔNIO E TRAJETÓRIAS NO TEMPO." Revista NÓS: Cultura, Estética e Linguagens (ISSN 2448-1793) 3, no. 2 (2018): 203–19. http://dx.doi.org/10.32411/revistanos-2448-1793-v3n2-8160.

Full text
Abstract:
Goiás e seu passado – como diferentes cidades e seus passados – nos convidaconstantemente para o diálogo. Na verdade são as personagens da cidade que vez ou outrarompem com o regime de história estabelecido e criam novos sentidos para o tempo, novospassados para a cidade. Estes personagens, ou melhor, as carregadeiras de água que exigempassagem pelo rol da história goiana e por seu patrimônio têm aparecido constantemente naliteratura local, figurado em exposições museológicas organizadas pelo Museu das Bandeiras,ilustrado caricaturas e armações efêmeras, utilizadas pela Secretária de Cultura d
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Saito, Carlos Hiroo, and Kelley Marques. "Educação ambiental numa perspectiva dialógico-problematizadora e o XI Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental (FICA)." Revista Brasileira de Educação Ambiental (RevBEA) 5 (December 9, 2010): 104–12. http://dx.doi.org/10.34024/revbea.2010.v5.1724.

Full text
Abstract:
O texto parte da experiência de um mini curso de educação ambiental realizado no âmbito do XI Festival Internacional de Cinema e Video Ambiental (FICA), em junho de 2009, na cidade histórica de Goiás - GO, em que se abordou as bases teóricas que guiaram a produção de um conjunto articulado de material didático impresso (composto de portfólios com fotos e textos, um livro do professor e um jogo educativo de tabuleiro), produzido para o Projeto de Conservação e Utilização Sustentável da Diversidade Biológica Brasileira (PROBIO), do Ministério do Meio Ambiente no ano de 2005-2006. A partir das ba
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Dalzoto Bueno, Cristiane, Livia Keiko Nagao de Medeiros, and Maria Cristina Mendes. "WOMEN ART REVOLUTION (!WAR): o filme de Hershman Leeson sobre a presença feminina nas Artes Visuais." TUIUTI: CIÊNCIA E CULTURA 6, no. 59 (2019): 45–64. http://dx.doi.org/10.35168/2176-896x.utp.tuiuti.2019.vol6.n59.pp45-64.

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Abstract:
O objeto de investigação do artigo é o filme !Women Art Revolution (!WAR), dirigido por Lynn Hershman Leeson e lançado em 2010, no 35º Festival Internacional de Cinema de Toronto, no Canadá. O documentário, cuja duração é de 83 minutos, contém relatos de mais de 40 artistas mulheres, responsáveis por introduziros movimentos feministas no campo das Artes Visuais, ao longo das décadas de 1960 a 1980. O objetivo da pesquisa é identificar estratégias adotadas para a inserção das mulheres em mostras de arte e produções artísticas, identificando os movimentos que nortearam tais transformações socioc
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Longhena, Maria, and María José Noain. "‘Get Out of the House, Come to the Cinema, Archaeology Awaits You’ - Recent Archaeological Film Festivals in Europe: Cinarchea (Kiel, Germany) 2008 and Festival Internacional de Cine Arqueológico del Bidasoa (Irun, Spain) 2008." European Journal of Archaeology 12, no. 1-3 (2009): 253–55. http://dx.doi.org/10.1179/eja.2009.12.1-3.253.

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Longhena, M., and M. J. Noain. "Film Review Essay: 'Get Out of the House, Come To the Cinema, Archaeology Awaits You': Recent Archaeological Film Festivals in Europe: Cinarchea (Kiel, Germany) 2008 and Festival Internacional de Cine Arqueologico del Bidasoa (Irun, Spain) 2008." European Journal of Archaeology 12, no. 1-3 (2009): 253–55. http://dx.doi.org/10.1177/14619571090120011403.

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Colmeiro, José, and H. Rosi Song. "Ada Parellada, Alejandra Sumasi, Anna Riera, Carme Ruscadella, Miquel Sen, Paco Solé Parellada, Quim Aranda y Toni Polo Bettonica. En la mesa con Manolo: Recordando un legado gastronómico." MVM: Cuadernos de Estudios Manuel Vázquez Montalbán 7, no. 1 (2023): 191–218. http://dx.doi.org/10.5617/mvmcemvm.10609.

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Abstract:
Encuesta realizada a Ada Parellada, Alejandra Sumasi, Anna Riera, Carme Ruscadella, Miquel Sen, Paco Solé Parellada, Quim Aranda y Toni Polo Bettonica sobre el panorama gastronómico español al final del franquismo y principios de la Transición, y las ideas de Manuel Vázquez Montalbán sobre la gastronomía. Biodatos de las personas encuestadas: Quim Aranda es periodista, actualmente corresponsal en el Reino Unido del diario ARA. Entre sus numerosos trabajos sobre la obra del escritor barcelonés, destacan el libro-entrevista Què pensa Manuel Vázquez Montalbán? (Dèria Editors, 1996), una serie de
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Notícias, Transfer. "Noticias." Transfer 10, no. 1-2 (2021): 138–48. http://dx.doi.org/10.1344/transfer.2015.10.138-148.

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Abstract:
NOTICIAS / NEWS (“Transfer”, 2015) 1) CONGRESOS / CONFERENCES: 1. First Forlì International Workshop – Corpus-based Interpreting Studies: The State of the Art University of Bologna at Forlì, 7-8 May 2015. http://eventi.sslmit.unibo.it/cis1/<file:///owa/redir.aspx 2. 5th IATIS Conference – Innovation Paths in Translation and Intercultural Studies, Belo Horizonte, Brazil, 7-10 July 2015. www.iatis.org/index.php/iatis-belo-horizonte-conference/itemlist/category/168-call-for-communication-proposals-within-the-general-conference 3. POETRY/TRANSLATION/FILM – POÉSIE/TRADUCTION/FILM PoeTransFi, Pau
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Sánchez-Navarro, Jordi. "Crónica de una decepción." COMeIN, no. 16 (November 15, 2012). http://dx.doi.org/10.7238/c.n16.1276.

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Abstract:
En un artículo anterior de COMeIN tuve ocasión de mencionar el papel de ciertos festivales como dinamizadores de la exhibición de películas en pantalla de cine y en sus condiciones óptimas de recepción. Al hilo de esa idea, la reciente edición del Sitges - Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya nos permite seguir ahondando en esa reflexión.
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Clares Gavilán, Judith. "Mònica García: ''La versión original con su subtitulado es la forma más natural de aproximarse a una película''." COMeIN, no. 82 (November 15, 2018). http://dx.doi.org/10.7238/c.n82.1874.

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Abstract:
A principios de octubre asistimos a la 51 edición del SITGES Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya. En esta edición se han invertido cerca de 90.000 € destinados al subtitulado de las películas proyectadas. Marcados por la normativa de la FIAPF, desde el Festival aplican una política de discriminación positiva hacia el subtitulado de los films en catalán.
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Mas, Helena. "Entrevista a David Victori (webserie ZERO)." Mosaic, no. 131 (October 21, 2015). http://dx.doi.org/10.7238/m.n132.1529.

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Abstract:
David Victori ganó el primer concurso de cortometrajes Your film Festival, organizado por Youtube y Emirates, y al que se presentaron más de 15.000 participantes. Con su corto La culpa logró el premio de 500.000 dólares para realizar un proyecto propio producido por Scott Free y que conocemos como Zero, estrenado en el Festival Internacional de Venecia y en el Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya.
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Sánchez-Navarro, Jordi. "Documentales de cine para aprender." COMeIN, no. 93 (November 22, 2019). http://dx.doi.org/10.7238/c.n93.1978.

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Abstract:
La 52 edición del Sitges - Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya, que se acaba de celebrar hace apenas un mes, ha sido, como cada año, un muestrario de las principales tendencias del género. Caracterizado por ofrecer las formas expresivas más arriesgadas y las mutaciones más sorprendentes de la ficción contemporánea, el festival proporciona también, en cada edición, aportaciones destacadas del campo del documental.
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Roig, Antoni. "Sostenibilidad y horrores climáticos: una crónica desde el fantástico." COMeIN, no. 148 (November 22, 2024). http://dx.doi.org/10.7238/c.n148.2475.

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Abstract:
En la pasada edición del Sitges - Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya la sostenibilidad y la angustia ante posibles futuros no deseados relacionados con el cambio climático por causas humanas a través del fantástico tuvieron una presencia importante en diferentes secciones. En este artículo expondremos algunas tendencias destacadas.
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Augusto, Isabel Regina. "O Novo Cinema e o Festival de Pesaro Hoje." Ícone 11, no. 1 (2009). http://dx.doi.org/10.34176/icone.v11i1.230163.

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Abstract:
A insurreição anti-hollywoodiana que surge nos anos 60 e se espalha pelo mundo, a partir do Neo-realismo na Itália, responsável pela Nouvelle Vague na França e o Cinema Novo no Brasil renovou as telas do mundo. O Festival Internacional de Pesaro, idealizado e criado pelo crítico e estudioso Lino Miccichè, foi um dos elementos chave na difusão e fortalecimento deste “novo modo de fazer e pensar o cinema” típico daqueles “anos dourados”, batizado de Novo Cinema.
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Assunção, Morgana Sousa. "O CINEMA PRODUZIDO NA ESCOLA COMO ARTE COLABORATIVA." O Mosaico 13, no. 2 (2024). http://dx.doi.org/10.33871/21750769.2021.13.2.4091.

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Abstract:
Este trabalho tem por objetivo analisar cinco curtas – Cerrado Brincado, Meu Nome é Lyceu, Elo, Esquadrão Cerrado e Memórias Secas – produzidos por estudantes no projeto de cinema e educação Se Liga no FICA, durante o XVIII Festival Internacional de Cinema e Ví­deo Ambiental (FICA), ocorrido na Cidade de Goiás - GO, entre os dias 16 e 21 de agosto de 2016. Nos interessa discutir o cinema produzido na escola como arte colaborativa, suas obras e o processo de criação coletiva entre os diferentes grupos sociais (festival de cinema, universidade e escola) a partir das questões que Claire Bishop le
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Baiocchi, Maura, and Wolfgang Pannek. "ECOPERFORMANCE." Arte da Cena (Art on Stage) 9, no. 1 (2023). http://dx.doi.org/10.5216/ac.v9i1.77362.

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Abstract:
Entrevista com Maura Baiocchi, diretora fundadora da Taanteatro Companhia e do Festival Internacional de Cinema Ecoperformance. Na entrevista, Baiocchi fala sobre o percurso artístico que a levou à criação do conceito de ecopeformance e à produção de um festival dedicado a esta temática. Nesse contexto, ela aborda a superação do antropocentrismo nas artes cênicas, referindo-se à transição de AntropoCena e SimbioCena, outros dois conceitos cunhados por esta coreógrafa brasileira.
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Arteseros Valenzuela, Javier. "LA APORTACIÓN CULTURAL DE LOS FESTIVALES DE CINE: MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA EDUCATIU (MICE) COMO CASO DE ESTUDIO." Miguel Hernández Communication Journal, no. 7 (December 31, 2016). http://dx.doi.org/10.21134/mhcj.v0i7.160.

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Abstract:
Las funciones que desempeñan los festivales o muestras de cine son muy diversas desde el ámbito o entorno en que se desenvuelven. Los festivales no sólo son un espacio donde cineastas, directores profesionales o noveles (y demás conocedores del audiovisual) muestran y exhiben sus trabajos, además suponen una manifestación de índole cultural y social desde donde se generan importantes cometidos audiovisuales también de naturaleza educativa, instructiva y pedagógica.En este sentido, este artículo analiza la labor que realizan socialmente las muestras y/o festivales de cine, tomando como referenc
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Lalueza, Ferran. "Un Sant Jordi de cine." COMeIN, no. 76 (COMeIN) (April 30, 2018). http://dx.doi.org/10.7238/c.n76.1827.

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Abstract:
Entre la bigarrada programació de festivals cinematogràfics celebrats a Barcelona (focalitzats gairebé sempre en àmbits temàtics ben específics i gaudint moltes vegades de suport institucional), l'any passat va obrir-se pas una iniciativa engrescadora: el Festival Internacional de Cinema de Barcelona - Sant Jordi. De caràcter generalista i promogut enterament per entitats privades, l'anomenat BCN FILM FEST busca ara la seva consolidació a través d'una segona edició que s'inaugura aquest 20 d'abril i que presenta 38 pel·lícules.
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