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Journal articles on the topic 'Filmmusikk'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 7 February 2022

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1

Schmidt, Christoph. "Filmmusik als ästhetisches Objekt – Ästhetisches Bilden mit Filmmusik." Ludwigsburger Beiträge zur Medienpädagogik 7 (January 1, 2005): 1–5. http://dx.doi.org/10.21240/lbzm/07/08.

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2

Hillman, Roger. "Filmmusik im DRitteN R: Die dokumentation." Musicology Australia 16, no. 1 (January 1993): 66–67. http://dx.doi.org/10.1080/08145857.1993.10415228.

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3

John, Eckhard, and Konrad Vogelsang. "Filmmusik im Dritten Reich. Eine Dokumentation." Jahrbuch für Volksliedforschung 41 (1996): 216. http://dx.doi.org/10.2307/848473.

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4

Imort, Peter. "Filmmusik im Kontext von Film- und Medienpädagogik." Ludwigsburger Beiträge zur Medienpädagogik 7 (January 1, 2005): 1–6. http://dx.doi.org/10.21240/lbzm/07/07.

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5

Hörmann, Georg. "“Davon geht die Welt nicht unter“ 1Unter dem Titel “Davon geht die Welt nicht unter - trotzige Zuversicht in trostloser Zeit?“ wurde die musikalische Zeitreise vorgetragen bei den Oberinntaler Diskursen zum Thema des Jahres 2005: “,... trotzdem: Zuversicht‘ - Perspektiven in einer Welt des Wandels“ ( www.oberinntaler-diskurse.fiss.at)." Musik-, Tanz- und Kunsttherapie 16, no. 4 (October 2005): 198–204. http://dx.doi.org/10.1026/0933-6885.16.4.198.

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Abstract:
Zusammenfassung. Das bekannte Lied “Davon geht die Welt nicht unter“ aus dem Film “Die Große Liebe“ (1942) gibt Anlass, die Rolle und Funktion von Filmmusik im Kontext ihrer Aufgabe nicht nur als Unterhaltungsmittel, sondern als nationales “Erziehungsmittel“ (Goebbels) zu reflektieren. Die “Große Liebe“ wird über die Abkehr von der “Neuen Liebe“ bis hin zur Zuwendung zu “großen Gefühlen“ in einer musikalischen Zeitreise anhand bekannter Songs zwischen Durchhaltewillen, Espakismusbedürfnissen, Traumwelten und Glückssehnsucht jenseits von Defätismus und Resignation illustriert. Zur ästhetischen Bearbeitung von Liebe, Leid, Kummer und Glückshoffnungen im pädagogisch-therapeutischen Setting wird mit praktischen Anregungen ermuntert.
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6

Bohlman, Andrea F. "Alternative Filmmusik zu einem Ausschnitt aus The Grapes of Wrath. Filmmusik zu Hangmen Also Die ed. Johannes C. Gall." Notes 72, no. 2 (2015): 422–25. http://dx.doi.org/10.1353/not.2015.0145.

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7

Skare, Roswitha. "Filmmusikken i Nanook of the North: fra kompilasjon til partitur." Nordlit 16, no. 1 (May 1, 2012): 167. http://dx.doi.org/10.7557/13.2311.

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Abstract:
The article starts with the film's premiere in New York in 1922. With help of 2 cuesheets - probably compiled in 1922 - the music of one scene ("Winter") is examined, before the article takes a look into 2 original scores composed by Stanley Silvermanand Timothy Brock for either VHS or DVD editions of the film. It turns out that these original scores give much more priority to the pictures than the music that probably accompanied Nanook in 1922. One explanation for this might be found in the different experiences of today's audiences concerning film in general and film music in particular.
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8

Winters, B. "Filmmusik: Beitrage zu ihrer Theorie und Vermittlung. Ed. by Victoria Piel, Knut Holtstrater, and Oliver Huck." Music and Letters 91, no. 3 (August 1, 2010): 462–65. http://dx.doi.org/10.1093/ml/gcq034.

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9

Lindbom-Jakobson, Marika, and Lena Lindgren. "The Psychology of the persecutor — With reference to Costa Gavras's filmMusic Box." Psychoanalytic Psychotherapy 8, no. 3 (January 1994): 215–25. http://dx.doi.org/10.1080/02668739400700221.

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10

Rabenalt, Robert. "Kompositorische Effizienz und dramaturgische Vielfalt. Der Fabelzusammenhang in der Filmmusik Ennio Morricones und die Beziehungen zu narrativ wirksamen Topik-Reihen." Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie [Journal of the German-Speaking Society of Music Theory] 6, no. 2–3 (2009): 331–40. http://dx.doi.org/10.31751/451.

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11

Carroll, Brendan G. "Filmmusik als Kunstform." Österreichische Musikzeitschrift 62, no. 7 (January 2007). http://dx.doi.org/10.7767/omz.2007.62.7.15.

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12

Leisnering, Conny. "Filmmusik – translatorische Relevanz und Übersetzungsstrategien." Lebende Sprachen 59, no. 2 (January 1, 2014). http://dx.doi.org/10.1515/les-2014-0008.

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13

Vondrak, Antonia. "Innovative Ansätze in der Filmmusik von Silvestre Revueltas." Österreichische Musikzeitschrift 59, no. 10 (January 2004). http://dx.doi.org/10.7767/omz.2004.59.10.19.

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14

Fuchs, Stefan. "Zwischen Zitat und Stilkopie. Rolf Wilhelms Filmmusik zu Ödipussi und Pappa ante Portas." GMTH Proceedings, 2021, 229–46. http://dx.doi.org/10.31751/p.51.

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15

Reichel, Elke. "Klassikadaptionen in Rock, Pop und Filmmusik. Ihr analytisches Potential für den schulischen Musikunterricht." GMTH Proceedings, 2021, 247–55. http://dx.doi.org/10.31751/p.52.

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16

Stepec, Matthieu. "Robert Rabenalt, Musikdramaturgie im Film. Wie Filmmusik Erzählformen und Filmwirkung beeinflusst, München: edition text + kritik 2020." Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie [Journal of the German-Speaking Society of Music Theory] 18, no. 1 (2021). http://dx.doi.org/10.31751/1116.

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17

Skare, Roswitha. "Nanook of the North: Fra Broadway i New York til Storgata i Tromsø." Nordlit, no. 41 (March 8, 2019). http://dx.doi.org/10.7557/13.4620.

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Abstract:
Verdensteatret åpnet sine dører sommeren 1916 og er i dag Norges eldste kinobygg som fortsatt brukes for å vise film. Vi vet om åpningsforestillingen den 4. juni 1916 at det svenske melodramaet Madame de Thebes Spaadom fra 1915, med norsk tittel Skjæbnens Søn, står på programmet og at Bladet Tromsø kunne fortelle om lange køer. Likevel vet vi svært lite om enkelte elementer av filmfremvisningen som for eksempel filmmusikken og publikumsopplevelsen. Denne artikkelen undersøker derfor hvordan Robert J. Flahertys Nanook of the North (1922) ble fremført på amerikanske kinoer og i Norge, med noen små sideblikk til Danmark og Sverige.Verdensteatret – Tromsø municipal cinema – is the oldest cinema building still in operation in Norway. It opened in 1916, showing the Swedish melodrama titled Madame de Thebes Spaadom, and the local newspaper Bladet Tromsø reported the event. Nevertheless, there is little knowledge about many aspects of film exhibition during these years in general, and exhibitions at Verdensteatret in particular. This article therefore investigates the different modes of exhibition of Robert J. Flaherty’s Nanook of the North (1922) in the US and in Norway, with some glimpses from Denmark and Sweden.
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18

Parsons, James. "Theodor W. Adorno, and Hanns Eisler. Komposition für den Film, mit einem Nachwort von Johannes C. Gall und einer DVD “Hanns Eislers Rockefeller–Filmmusik– Projekt 1940–1942” Ed. Johannes C. Gall. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2006." Journal of Film Music 3, no. 1 (December 22, 2010). http://dx.doi.org/10.1558/jfm.v3i1.102.

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