Relevant bibliographies by topics / Filmregisseur

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Academic literature on the topic 'Filmregisseur'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 30 July 2024

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Journal articles on the topic "Filmregisseur"

1

Bisky, Jens. "«Hier wohnte – auch – Billy Wilder»." Zeitschrift für Ideengeschichte 17, no. 1 (2023): 61–65. http://dx.doi.org/10.17104/1863-8937-2023-1-61.

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Abstract:
Ausgerechnet Gedenktafeln schienen dem Verleger Wolf Jobst Siedler die Geschichtslosigkeit Berlins zu belegen. Besonders eine aus griechischem Marmor mit dunklen Messingbuchstaben am Viktoria-Luise-Platz versetzte ihn in Rage. Zwei Häuser neben dem Sitz seines Verlages, an einem Neubau in Kieselkratzputz, stand seit 1993 in Versalien: «Hier wohnte von 1927 bis 1928 auch Billy Wilder, Filmregisseur, 22.6.1906» (Abb. 1). «Nur ein Dreivierteljahr lang» habe Wilder hier gewohnt, moniert der Verleger mit dem historischen Zeigefinger in seine Erinnerungen, auch sei dieser damals nicht berühmt gewesen, sondern bloß «der unbekannte deutsche Wilder, als er noch Samuel hiess.» Der Abschnitt über Berliner Gedenktafeln endet auf dem hohen Ton des Generalverdikts: «Jahrzehntelang hat man sich nicht um Berlins Vergangenheit geschert, jetzt sucht man auch die banalsten Orte zu historisieren. Das heutige Gedenken ist so geschichtslos wie das gestrige Vergessen.»
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2

Nguyen, Angelika. "Film als Weg aus Familienproblemen. Interview mit dem Filmregisseur Duc Ngo Ngoc über einen Filmworkshop mit Kids aus der deutsch-vietnamesischen Community." PERIPHERIE – Politik • Ökonomie • Kultur 42, no. 1 (July 5, 2022): 202–8. http://dx.doi.org/10.3224/peripherie.v42i1.11.

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3

Wiedemann, Thomas. "Filmregisseurinnen und Filmregisseure in Deutschland." Publizistik 64, no. 2 (March 28, 2019): 205–23. http://dx.doi.org/10.1007/s11616-019-00501-6.

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4

Rollberg, Peter, and Igor Jassenjawsky. "Von Eisenstein bis Tarkowsky. Die Malerei der Filmregisseure in der UdSSR." Russian Review 54, no. 1 (January 1995): 121. http://dx.doi.org/10.2307/130784.

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5

Gerber, Sophia E. "RAF-Spielfilme im Geschichtsunterricht." Journal of Educational Media, Memory, and Society 8, no. 1 (March 1, 2016): 91–119. http://dx.doi.org/10.3167/jemms.2016.080106.

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Abstract:
RAF-Feature Films in History Lessons 1970 gründete eine kleine Gruppe radikaler Linker, die ursprünglich in der frühen Studentenbewegung Westdeutschlands angesiedelt war (Andreas Baader, Gudrun Ensslin, Horst Mahler und Ulrike Meinhof) die Rote Armee Fraktion, RAF. Seit den frühen 1970er Jahren bis 1998 beging diese militante Gruppe zahlreiche Terrorakte, besonders Ende 1977 als sie eine Nationalkrise auslöste, die als der Deutsche Herbst bekannt geworden ist. Über einen Zeitraum von fast dreißig Jahren ist sie verantwortlich zu machen für zahlreiche Verletzungen und vierunddreißig Tode, zu denen auch viele sekundäre Ziele wie Chauffeure und Bodyguards zählen. Obwohl die RAF erheblichen politischen Konflikt provozierte und Verbindungen ins Ausland aufrechterhielt, wird der Linksterrorismus der RAF in der Regel im Geschichtsunterricht behandelt. Dieser Artikel untersucht, wie das Thema über Filme vermittelt werden kann zumal Filmregisseure seit den frühen 1970ern als sorgfältige Beobachter politischer Ereignisse in Erscheinung treten.
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6

Wittwer, Walo. "Die Videokunst von Ryan Trecartin." Werkstücke 2 (January 1, 2012). http://dx.doi.org/10.60135/werkstuecke.02.2012.10.

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Abstract:
Da kein Abstract des Artikels vorhanden ist, finden Sie hier den Beginn des Artikels: Einführende Bemerkungen zu Tendenzen in der Kunst und zu diesem BeitragSeit ein paar Jahren platziert der Künstler Ryan Trecartin hektische Videocollagen mit überdrehten, dilettantisch wirkenden Effekten auf verschiedensten Web-Plattformen und propagiert eine rauschhafte Bilderflut, die rasch Einzug in etablierte Kunstinstitutionen fand. Die Videokunst Trecartins bildete einen Themenbereich des Seminars«Künstlerische Experimente in den Massenmedien», das die Wechselbeziehung zwischen Kunst und Populärem (Alltag) untersuchte und künstlerische Auseinandersetzungen mit den Massenmedien thematisierte, die spätestens seit den 1970er-Jahren zu einem festen Bestandteil künstlerischer Praxis geworden sind. In den letzten fünfzig Jahren zeichnete sich ferner eine weitläufige Ästhetisierung der Lebenswelt ab, die eine klare Trennung zwischen Kunst und Nicht-Kunst unterlief – zudem erfolgte infolge von Performativierung, Hybridisierung und Multimedialisierung eine zunehmende Aufhebung der Grenzen zwischen den einzelnen Künsten. Mit der steten Entwicklung neuer Technologien und der Popularisierung neuer Medien erweiterte sich die Kunstzone – so die Grundannahme in diesem Beitrag – stets aus dem Populären heraus. Aus dem Kunsthandwerker wurde ein genialer Maler, aus dem Reportage- und Porträtfotografen ein William Eggleston, aus einem Fernsehtechniker oder Filmregisseur ein aufstrebender Künstlerstar wie Ryan Trecartin.
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Dissertations / Theses on the topic "Filmregisseur"

1

Van, Goethem Peter. "De filmregisseur als archivaris." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2020. https://dipot.ulb.ac.be/dspace/bitstream/2013/285534/5/Contrat.pdf.

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Abstract:
Le projet de doctorat dès arts Le cinéaste comme archiviste explore à l’aide de matériel d’archives existant le lien entre les représentations objective et artistique de l’histoire. Cette recherche s’appuie sur la collection de films d’archives consacrés à Bruxelles conservée à la Cinémathèque royale de Belgique (Cinematek). J’ai utilisé ce matériel d’archives de diverses manières au cours de ma recherche artistique.Un premier défi a consisté à établir, pour le DVD Bruxelles, ville en images, une sélection de films d’archives parmi la collection de la Cinematek consacrée à Bruxelles. Une sélection qui illustre le passé de Bruxelles, dans une perspective historique et esthétique. En tant que scénariste duDVD, j’ai joué le rôle d’archiviste, restant en ce sens fidèle au matériel original, d’un point de vue tant historique qu’esthétique.Au double titre de chercheur et réalisateur, j’ai entrevu un autre défi: réaliser un film de fiction basé sur ce même matériel d’archives consacré à Bruxelles. Il en est résulté le film en found footage Night has come, conçu comme une mosaïque de souvenirs du protagoniste. Le matérield’archives donne une forme visuelle à ces souvenirs. La façon dont le film matérialise les souvenirs est une métaphore du fonctionnement de la mémoire. Celle du protagoniste n’est pas univoque; ses souvenirs sont en proie à la sélection, à la distorsion, à la fragmentation, à la répétition et à l’oubli.Enfin, un troisième défi résidait dans l’écriture du livre Restitution. Tout en y relatant la vie de Raymond Devaux, le réalisateur d’une série de films familiaux que j’ai utilisés dans le long métrage Night has come, j’y explore le rapport entre fiction historique et histoire dans la représentation des sources historiques. J’explore également le rapport entre fiction et vérité en faisant appel à des sources virtuelles, comme le manuscrit de Raymond Devaux que j’ai moi-même écrit, ou au matériel existant qui prend une nouvelle signification dans un autre contexte, comme Tipping Point, ma série de portraits que Devaux aurait peints.
Doctorat en Art et Sciences de l'Art
Les œuvres artistiques suivantes appartiennent à cette thèse :- Le Film Night has come (63 min.)- Le livre Restitutie (71 pages)- La série de peintures 'Tipping Point' (14)
Cotutelle également réalisée au sein de la ERASMUSHOGESCHOOL BRUSSEL
info:eu-repo/semantics/nonPublished
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2

Ambjörnsson, Gunila. "Spela roll: filmregissör : Om tolkning, kommunikation och duktiga flickor." Thesis, Södertörn University College, School of Culture and Communication, 2009. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:sh:diva-2704.

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Abstract:

This text deals with the shooting of a movie comedy. The author of this text was script writer as well as director. The film was extremely dependent upon the interpretation of the role of the leading female character, but the director and the leading actress, in spite of their willingness to cooperate, were unable to understand each other, and no creative meeting ever occurred.

The film dealt, in amused distance, with male and female strategies and shortcomings, but the lack of understanding between the director and the leading actress caused the subtleties of the text disappear, so that when the film was ready it was possible to interpret it in a way that partly opposed its intentions.

From the director’s point of view different aspects of the situation are investigated: what could she /should she have done? What are the obstacles for a better understanding? Is ”understanding” dependant only upon that which is verbal? Should the director not only be a director but also a kind of therapist? What is professional and what is private? Could a director who wasn´t also the script writer have seen other solutions? And how does it affect you as a female director never to have role models, only a very clear idea of what you don’t want your professional role to look like.

The director thought she was being constantly compromising, but finds out she was not, she had only a different, and in appearance, friendly but manipulative strategy in trying to reach her goal: that of enforcing and implementing her personal interpretation of the script.

The role of director is also a role, and must be played. Men and women often do it in very different ways. Much more is permitted for men, in the name of”art.” The role of the artist is as such, defined by men. Women are expected to be reasonable and the (their) stage for action appears to be more limited. This is what is expected of them, and is also what many women try to live up to, often in direct conflict with their own interests. It is important to become a less reasonable but clearly defined person.  This often requires training. To become a good director you need knowledge, empathy and experience gained through many mistakes, and not least, you need what Aritsoteles calls fronesis.

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3

Williamson, Max. "Vad är filmregissörens nyckelroll i en kortfilm?" Thesis, Umeå universitet, Institutionen för tillämpad fysik och elektronik, 2016. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:umu:diva-121693.

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Abstract:
I detta examensarbete diskuteras arbetsområdet filmregissör. Examensarbetet utgår på att i ett djupare stadie, ta reda på vad som är filmregissörens nyckelroll i en kortfilm. Genom litteratur undersökningar tas fakta fram om vad det innebär att vara en filmregissör, och vad som krävs för att vara en filmregissör. Den innehåller även om hur en vardag ser ut för filmregissören på arbetsplatsen och hur förhållandet regissören och de andra arbetsområden inom filmproduktion. Viktiga arbetsområden som en filmregissör arbetar med i ett filmprojekt diskuteras. Genom praktisk genomföring av rollen filmregissör i ett filmprojekt, appliceras teorin i praktiken och resultatet på frågeställningen besvaras. I denna uppsats får läsaren även ta del av diskussionen till varför regissering av skådespelare är den viktigaste aspekten för en regissör.
This essay will discuss the work areas for a director in a filmprojekt. The essay answers the issue which is “What is a film directors key role in a short film?”. Through literature research, facts will be brought forward on what it takes to become a film director och what is expected from a film director on set. Important work areas which a film director works in is discussed. Through practice as a film director in a film production, the theory will be applied practical and the result on the issue will be answered. In this essay, the reader will also take part in the discussion on why directing an actor is the most important aspect for a film director.
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4

Walldén, Birgitta. "Gulzar - ordkonstnär, filmregissör och mångfaldsfenomen : Analys av romanen Do log i ljuset av författarens liv." Thesis, Uppsala universitet, Institutionen för lingvistik och filologi, 2021. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:uu:diva-434171.

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Abstract:
Do Log (Två folk) är författaren Gulzars[1] första och hittills enda roman. Boken berättar om vad som hände en grupp människor i samband med delningen av Indien 1947.  Under mitt sökande efter bakgrundsfakta har jag blivit fascinerad av Gulzar som nutida kulturperson-lighet med imponerande bredd.  Syftet med min PM är att göra en analys av romanen Do Log i ljuset av författarens liv. Jag vill undersöka vilka drag i hans liv och verksamhet som avspeglar sig i romanen, varför en grundlig presentation av hans liv ges. I korthet kommer jag att beröra inflytande från Tagore och Premchand på Gulzars konstnärliga verksamhet.  Andra frågor jag vill studera är hur Gulzars yrke som filmregissör märks i romanen samt dess språkliga kvaliteter i relation till Gulzars diktning. En analys av ett avsnitt av hindiversionen av texten görs med syftet att spåra språkliga influenser från arabiska/ persiska och/eller sanskrit. Jag vill även lyfta fram några verk om delningens trauma i den indiska litteraturen och kort nämna vilken roll Do Log har spelat i detta sammanhang.     Som bakgrundsmaterial har jag i första hand använt dottern Meghna Gulzars biografi över sin far, vars innehåll han själv godkänt, samt vetenskapliga artiklar om Gulzars filmer och poesi.  [1] I denna PM har jag använt diakritiska tecken för indiska namn och hindiord med undantag för namnet Gulzar som skrivs utan långt a.
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5

Schöbel, Sabine. "Die zwei weibliche Doppelfiguren im europäischen Aufbruchskino der 60er Jahre." Hamburg Kovač, 2008. http://d-nb.info/992158575/04.

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6

Bolzt, Kerstin. "Women as artists in contemporary Zimbabwe /." Eckersdorf, Germany : Breitinger, 2007. http://www.loc.gov/catdir/toc/fy0804/2008400471.html.

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7

Schöbel, Sabine. "Die zwei : weibliche Doppelfiguren im europäischen Aufbruchskino der 60er Jahre /." Hamburg : Kovač, 2009. http://d-nb.info/992158575/04.

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Books on the topic "Filmregisseur"

1

Kalldewey, Jasper. Die 100 des Jahrhunderts: Filmregisseure. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1994.

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2

Verdaasdonk, Dorothee. Beroep, filmregisseur: Het verkrijgen van continuïteit in een artistiek beroep. Zeist: Kerckebosch, 1990.

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3

Gili, Jean A. Italian filmmakers: Self portraits; a selection of interviews. Rome, Italy: Gremese Editore, 1998.

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4

Kremski, Peter. Überraschende Begegnungen der kurzen Art: Gespräche über den Kurzfilm. Köln: Schnitt - der Filmverlag, in Zusammenarbeit mit den Internationalen Kurzfilmtagen Oberhausen, 2005.

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5

Breskin, David. Inner views: Filmmakers in conversation. New York: Da Capo Press, 1997.

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6

Breskin, David. Inner views: Filmmakers in conversation. New York: Da Capo Press, 1997.

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7

Breskin, David. Inner views: Filmmakers in conversation. Boston: Faber and Faber, 1992.

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8

(Mexico), Cineteca Nacional. 50 cineastas de Iberoamérica: Generaciones en tránsito 1980-2008. México, D.F: Instituto Mexicano de Cinematografia, 2008.

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9

Höller, Josef. Lexikon der Filmregisseure. München: W. Heyne, 1991.

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10

1941-, Koebner Thomas, ed. Filmregisseure: Biographien, Werkbeschreibungen, Filmographien. Stuttgart: Reclam, 1999.

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More sources

Book chapters on the topic "Filmregisseur"

1

Buchloh, Ingrid. "Arbeit als Theater- und Filmregisseur (1934-1939)." In Veit Harlan. Verlag Ferdinand Schöningh, 2007. http://dx.doi.org/10.30965/9783657769117_005.

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2

"Ingmar Bergman: Ein Leben Als Theater- Und Filmregisseur." In Traumreisende, 11–28. transcript-Verlag, 2007. http://dx.doi.org/10.14361/9783839406595-001.

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3

"Ingmar Bergman: Ein Leben Als Theater- Und Filmregisseur." In Traumreisende, 11–28. transcript Verlag, 2007. http://dx.doi.org/10.1515/9783839406595-001.

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4

"Der Filmregisseur als Bild: Sergej Eisensteins Fotoporträts und Autoporträts." In Künstlerinszenierungen, 57–82. transcript-Verlag, 2014. http://dx.doi.org/10.14361/transcript.9783839422151.57.

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5

Bulgakowa, Oksana. "Der Filmregisseur als Bild: Sergej Eisensteins Fotoporträts und Autoporträts." In Künstlerinszenierungen, 57–82. transcript Verlag, 2014. http://dx.doi.org/10.1515/transcript.9783839422151.57.

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6

Zaich, Katja B. "»Ein Emigrant erschiene uns sehr unerwünscht...« Kurt Gerron als Filmregisseur, Schauspieler und Cabaretier in den Niederlanden." In Film und Fotografie, 112–28. De Gruyter, 2003. http://dx.doi.org/10.1515/9783112422908-009.

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"Filmzitate als Instrument zur Einflußnahme auf die Reputation des Filmregisseurs." In Instrument Zitat, 393–415. Brill | Rodopi, 2000. http://dx.doi.org/10.1163/9789004449398_018.

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8

Lang, Simon. "1. Elio Petri – eine kontroverse Figur des politischen Films." In Ästhetik und Politik im Werk des italienischen Filmregisseurs Elio Petri, 9–52. edition text + kritik im Richard Boorberg Verlag, 2023. http://dx.doi.org/10.5771/9783967078787-9.

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9

Lang, Simon. "6. Fazit und Schlussbetrachtung." In Ästhetik und Politik im Werk des italienischen Filmregisseurs Elio Petri, 310–21. edition text + kritik im Richard Boorberg Verlag, 2023. http://dx.doi.org/10.5771/9783967078787-310.

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10

Lang, Simon. "3. Für ein neues Kino: Anfangszeit als Spielfilmregisseur (1961–1965)." In Ästhetik und Politik im Werk des italienischen Filmregisseurs Elio Petri, 89–162. edition text + kritik im Richard Boorberg Verlag, 2023. http://dx.doi.org/10.5771/9783967078787-89.

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