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Journal articles on the topic 'Fin de partie (Beckett)'

Author: Grafiati

Published: 26 February 2023

Last updated: 31 July 2025

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1

Nguyên, Albert. "Beckett, fin de partie." L'en-je lacanien 25, no. 2 (2015): 105. http://dx.doi.org/10.3917/enje.025.0105.

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2

Clément, Bruno. "Des harmoniques." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 30, no. 2 (2018): 320–33. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03002011.

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Abstract:

Résumé A partir de deux exemples canoniques (extraits de En attendant Godot et Fin de partie), cet article revient sur les fameux “fundamental sounds” dont parle Samuel Beckett à propos de Fin de partie, et tente de jeter un peu de jour sur la notion d’ harmoniques avec laquelle Beckett entretient un rapport manifestement ambigu.

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3

de Ruyter, Danièle. "FIN DE PARTIE, György Kurtág / Samuel Beckett." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 32, no. 2 (2020): 321–36. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03202012.

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Abstract:

Résumé Avec Fin de partie : scènes et monologues, opéra en un acte, Győrgy Kurtág rend hommage à Beckett : non pas en accompagnant mais en réponse au texte, dont il n’ a été retenu qu’ une partie, la musique et le chant soulignant la recherche profondément beckettienne du silence et de l’ ailleurs. Pour cela Kurtág s’ appuie également sur les résonances créées par le poème “Roundelay,” autre œuvre beckettienne placée en prologue de l’ opéra.

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4

Née, Laure. "Le Théâtre de Valère Novarina: Une Partie Sans Fin." Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 23, no. 1 (2012): 111–25. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-023001009.

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Abstract:

Although Val?re Novarina borrows from Samuel Beckett the deconstruction of the human and the intended representation it entails, he differs from him concerning the meaning of the prevailing exhaustion. Beckett's paring down to bare essentials leads to increasing barreness and silence whereas Novarina's creation generates vital and ever expanding proliferation. Emanating from this is a mobile “identity,” a joy free of reason, a birth of worlds in a constant state of renewal. The act of becoming has regained its innocence in the very heart of language.

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5

Rannoux, Catherine. "La négation dans Fin de partie de S. Beckett." L Information Grammaticale 79, no. 1 (1998): 12–15. http://dx.doi.org/10.3406/igram.1998.2844.

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6

Toudoire-Surlapierre, Frédérique. "« Vieille fin de partie perdue » : Beckett et la vieillesse." Gérontologie et société 28 / n° 114, no. 3 (2005): 31. http://dx.doi.org/10.3917/gs.114.0031.

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7

Françon, Alain, and Matthieu Protin. "“Revenir à Beckett”." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 33, no. 2 (2021): 237–53. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03302007.

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Abstract:

Résumé Dans cet entretien, Alain Françon développe les raisons qui l’ ont conduit à travailler sur les pièces de Samuel Beckett, et, en particulier, sur Fin de partie. Il insiste en particulier sur la découverte qu’ a constitué pour lui l’ existence des différentes versions des pièces et des carnets de mise en scène, ce qui a radicalement changé sa perception des pièces et de l’ auteur. Il évoque également ses modalités de création, et compare Edward Bond et Beckett.

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8

Rothenberg, John, and Hubert de Phalese. "Beckett a la lettre: 'En attendant godot', 'Fin de partie'." Modern Language Review 95, no. 3 (2000): 849. http://dx.doi.org/10.2307/3735559.

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9

Hubert, Marie-Claude. "Perspective historique sur les mises en scène de Beckett en France." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 33, no. 2 (2021): 179–91. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03302003.

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Abstract:

Résumé Héritiers du Cartel1, Roger Blin et Pierre Chabert, ces deux créateurs de l’ œuvre de Beckett, ont toujours affirmé leur volonté de fidélité. Au début, les premiers metteurs en scène se situent dans cet héritage, tel Maréchal (Fin de partie 1972). Au cours de la décennie 80-90, trois metteurs en scène, Krejca (En attendant Godot 1978), Bourdet (Fin de partie 1988), Jouanneau (En attendant Godot 1991) qui s’ affranchissent des didascalies, apportent des interprétations nouvelles et préparent par leurs audaces les spectacles que nous offre la scène du XXIe siècle, ceux de Wiseman (Oh les

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10

Willson, Rachel Beckles. "György Kurtág, Samuel Beckett: Fin de partie – scènes et monologues, opéra en un acte." Tempo 73, no. 288 (2019): 91–92. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298218001043.

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Abstract:

Beckett's 1976 poem ‘Roundelay’ is sung as a Prologue to Kurtág's opera, Samuel Beckett: Fin de partie – scènes et monologues, opéra en un acte, which was premiered at La Scala, Milan, on 15 November 2018. As an opening gesture it recalls Duke Bluebeard's Castle, in which a spoken Prologue enigmatically conjures a world of fairy-tale that simultaneously reveals a psycho-drama (where is the stage? outside or inside?). ‘Roundelay’ is yet more enigmatic but similarly prescient: we are entering a time-space in which the sound of words is as important as their meaning, and where lonely characters a

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11

Toro, Fernando de. "Samuel Beckett, El innombrable y el fin de la modernidad." Epos : Revista de filología, no. 26 (January 1, 2010): 217. http://dx.doi.org/10.5944/epos.26.2010.10644.

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Abstract:

Nuestro interés en este estudio sobre El Innombrable de Samuel Beckett es efectuar una lectura sobre el contexto cultural y critico de este texto a fin de especificar la posición de Beckett frente a la Modernidad y la posición de la crítica con respecto a El Innombrable. Luego procederemos a un análisis detallado del texto a partir de tres ejes fundamentales: a) Beckett y la escritura rizomática: el fin de la estructura narrativa, b) Beckett y el fin de la representación, c) Beckett y la problemática del Sujeto. Esperamos que este acercamiento proporcionará una lectura distinta de El Innombrab

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12

Protin, Matthieu. "La mise en scène de Fin de partie par Alain Françon." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 33, no. 2 (2021): 221–36. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03302006.

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Abstract:

Résumé A première vue, la mise en scène par Alain Françon, en 2011, de Fin de partie sur la scène du théâtre de la Madeleine, paraît s’ inscrire dans la tradition des mises en scène françaises soucieuses de respecter le texte, rien que le texte, et, évidemment, ses didascalies. Cependant, cette conformité n’ est qu’ apparente. En prenant en compte les mises en scène réalisées par Beckett lui-même, en établissant le texte à partir des réécritures opérées à l’ occasion de celles-ci, Alain Françon opère une véritable révolution – au sens de renversement du regard – dans l’ appréhension non seulem

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Van Hulle, Dirk. "The Pentimenti Principle." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 31, no. 1 (2019): 37–52. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03101004.

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Abstract:

Abstract Considering deleted passages in a manuscript as a draft’s “draff,” this article investigates the status of such cancelled passages. Since they did not make it into the published text, are they still part of that work, or where do they belong? The proposed pentimenti model suggests a possible answer to this question by comparing cancelled passages to what in the visual arts are the visible traces of earlier painting beneath the top layer. The manuscripts of Beckett’s Fin de partie / Endgame in the recent digital genetic edition of the Beckett Digital Manuscript Project serve as a case

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14

Hi-Seog KANG. "L’auto-traduction ou la réécriture chez Beckett ? -Autour de Fin de partie /Endgame-." Etudes de la Culture Francaise et de Arts en France 32, no. ll (2010): 1–49. http://dx.doi.org/10.21651/cfaf.2010.32..1.

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15

Țiplea Temeș, Bianca. "Dead draw? An Encounter between Kurtág and Beckett: the Opera Fin de partie." Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 64, no. 1 (2019): 269–76. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2019.1.17.

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KNOWLSON, J. "Review. 'En attendant Godot' and 'Fin de partie'. Little, J. P., Samuel Beckett." French Studies 39, no. 2 (1985): 233. http://dx.doi.org/10.1093/fs/39.2.233.

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Jacquart, Emmanuel. "BECKETTISSIMO: Beckett virtuose de I' echo. Fin de partie et I' essence du bouddhisme." Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 6, no. 1 (1997): 31–43. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-90000047.

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18

Germoni, Karine. "PONCTUATION ET RYTHME DANS EN ATTENDANT GODOT ET FIN DE PARTIE DE SAMUEL BECKETT." Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 14, no. 1 (2004): 547–62. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-90000211.

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19

Roman, Ștefan. "Muzica în arta lui Samuel Beckett." Cercetări teatrale 3, no. 1-2 (2022): 169–81. http://dx.doi.org/10.46522/ct.2022.01-02.09.

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Abstract:

In November 2018, the premiere of the opera "Fin de parties" by György Kurtág took place at the Scala theater in Milan. On a stage with a rather conservative and traditional reputation, the performance based on Samuel Beckett’s libretto invites an exploration of the musicality of this modernist playwright. Often, in his correspondence, Beckett resorts to a critical, aesthetic reading of the concerts he heard. Being also a quite appreciated pianist (in non-professional circles), we can realize the importance that music had in shaping both his aesthetics and his dramaturgical constructions. This

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20

Andrade, Fábio de Souza. "Em busca da "despalavra": tradução e apresentação do <i>Triângulo Medieval</i>, de Samuel Beckett." Literatura e Sociedade 30, no. 39 (2024): 187–92. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2237-1184.v0i39p185-192.

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Abstract:

Antes de firmar-se como um dos maiores autores de teatro no século XX, o jovem Beckett ensaiou, em língua alemã, nos anos 1930, uma adaptação cênica do canto inicial de Orlando Furioso, de Ariosto. Incompleta, a obra carrega as marcas da “literatura da despalavra” beckettiana em seus estágios iniciais de formulação e antecipa os impasses e procedimentos que, amadurecidos em peças como En Attendant Godot e Fin de Partie, o tornaram uma referência incontornável do modernismo tardio europeu.

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21

Rákóczy, Anita. "Beckett's A játszma vége (Fin de partie)." Journal of Beckett Studies 27, no. 1 (2018): 150–53. http://dx.doi.org/10.3366/jobs.2018.0229.

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22

Le Querler, Nicole. "Les verbes à construction indirecte : Étude faite sur un passage de Fin de partie de Samuel Beckett." L Information Grammaticale 81, no. 1 (1999): 50–52. http://dx.doi.org/10.3406/igram.1999.2822.

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이숙은. "Une étude sur ‘les aspects de l’espace intérieur’ dans le théâtre de Beckett- En particulier Fin de partie -." Etudes de la Culture Francaise et de Arts en France 48, no. ll (2014): 273–305. http://dx.doi.org/10.21651/cfaf.2014.48..273.

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Bryden, M. "Beckett a la lettre: 'En attendant Godot' -- 'Fin de partie'. By Hubert de Phalese. Saint-Genouph, Librairie Nizet, 1998. 155 pp." French Studies 54, no. 4 (2000): 539–40. http://dx.doi.org/10.1093/fs/54.4.539.

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Winkelsesser, Karin. "Rad des Lebens." Bühnentechnische Rundschau 119, no. 2 (2025): 40–45. https://doi.org/10.5771/0007-3091-2025-2-040.

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Abstract:

In der Operninszenierung „Fin de partie“ an der Berliner Staatsoper beeindruckt ein Riesenrad. Es schafft einen Deutungsraum für die Endzeitstimmung in Samuel Becketts Stück, das der ungarische Komponist György Kurtág als Oper eingerichtet hat. Eine besondere Herausforderung für Technik und Werkstätten. Von Karin Winkelsesser

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Cloonan, William. "François Noudelmann. Beckett ou la scène du pire: Etude sur En attendant Godot et Fin de partie. Paris: Champion, 1998. ISBN: 2-85203-938-1. vi + 217 pp. paper." Journal of Beckett Studies 9, no. 1 (1999): 133–36. http://dx.doi.org/10.3366/jobs.1999.9.1.6.

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Guépié, Judicaël, and Edith Koffi. "Principe marionnettique dans le théâtre de Samuel Beckett. Entre surgissement et figement du personnage." Revue D.L.T. Didactique, Linguistique et Traduction 2, no. 2 (2024): 180–93. https://doi.org/10.5281/zenodo.14548835.

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Abstract:

Depuis la mise en crise de la forme dramatique à la fin du XIXe siècle, la représentation de personnages dépersonnalisés a conduit à l’émergence du personnage-figure. Cette tendance du théâtre semble provenir d’une idée émise par Maurice Maeterlinck consistant à évincer l’être vivant de la scène au profit de la marionnette. Vider le personnage de sa substance humaine et briser le principe de l’identification prôné par Aristote apparaît comme un princ

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Sprung, Guy. "Canada Dry!: A Canadian Theatre Company in Egypt." Canadian Theatre Review 110 (March 2002): 88–91. http://dx.doi.org/10.3138/ctr.110.020.

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Abstract:

Last September Infinitheatre, my small Montreal “risk theatre,” took a bilingual production of Beckett’s Fin de Partie/Endgame to the thirteenth Cairo International Festival for Experimental Theatre. We had originated our production in Old Montreal, in the unheated shell of a former foundry where temperatures dipped to freezing in the November chill. With the breath of the actors visible in the air, the audience huddled together under blankets to watch the love/hate power struggle of Hamm and Clov. Hamm was played by a Francophone (Jean Archambault) and Clov by an Anglophone (Sean Devine); thi

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29

Roche, Anthony. "The Making of Samuel Beckett's ‘Waiting for Godot’/‘En Attendant Godot’, by Dirk van Hulle and Pim Verhulst; The Making of Samuel Beckett's ‘Endgame’/‘Fin de Partie’, by Dirk van Hulle and Shane Weller." Translation and Literature 28, no. 1 (2019): 119–26. http://dx.doi.org/10.3366/tal.2019.0375.

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30

Friedman, Alan W. "The Making of Samuel Beckett's "En Attendant Godot"/"Waiting for Godot" by Dirk Van Hulle and Pim Verhulst, and: The Making of Samuel Beckett's "Fin de Partie"/"Endgame" by Dirk Van Hulle and Shane Weller." James Joyce Quarterly 56, no. 1-2 (2019): 196–99. http://dx.doi.org/10.1353/jjq.2019.0037.

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31

Gouvard, Jean-Michel. "Samuel Beckett lecteur de L'Etranger." Irish Journal of French Studies 19, no. 1 (2019): 186–206. http://dx.doi.org/10.7173/164913319827945675.

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Abstract:

Dans sa première partie, cet article reprend les méthodes propres à l'histoire littéraire afin d'établir, sur la base de données factuelles, que Samuel Beckett avait lu et appréciait L'Etranger d'Albert Camus. Mais, comme l'expose une seconde partie, cet intérêt qu'il porte au roman se traduit également dans l'écriture même de plusieurs scènes de Molloy, le premier roman de la trilogie que Samuel Beckett commence à rédiger en 1947, et qui l'occupera jusqu'en 1949. En menant en parallèle l'étude textuelle de certains passages de Molloy et de trois extraits de L'Etranger, l'incipit, la scène du

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32

Graham, Catherine. "Views & Reviews." Canadian Theatre Review 110 (March 2002): 88. http://dx.doi.org/10.3138/ctr.110.019.

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Abstract:

In this issue, three different contributors discuss how our perceptions of theatre and of the world are governed by the organization of bodies in space, whether geographic, scenographic or imaginary. Guy Sprung opens with an interesting overview of his company’s experience as the only North American company from north of the Mexican border participating in the Cairo International Festival for Experimental Theatre in early September of this year. Through his discussion of his initial impressions of Cairo, of the organization of the festival and of the plays presented by some of the Arab compani

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33

Naze, Alain. "Fin de partie." Lignes 41, no. 2 (2013): 115. http://dx.doi.org/10.3917/lignes.041.0115.

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34

Marmande, Francis. "Fin de partie." Lignes 9, no. 1 (1990): 15. http://dx.doi.org/10.3917/lignes0.009.0015.

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Ory, Pascal. "Modernisme, fin de partie ?" Le Débat 181, no. 4 (2014): 52. http://dx.doi.org/10.3917/deba.181.0052.

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Canfin, Pascal. "Agrocarburants : fin de partie ?" Alternatives Économiques 278, no. 3 (2009): 61. http://dx.doi.org/10.3917/ae.278.0061.

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37

Chavagneux, Christian. "Doha, fin de partie." Alternatives Économiques 255, no. 2 (2007): 43. http://dx.doi.org/10.3917/ae.255.0043.

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Grare, Frédéric. "Baloutchistan : fin de partie ?" Hérodote 139, no. 4 (2010): 99. http://dx.doi.org/10.3917/her.139.0099.

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Rojas Contreras, Sergio Hernan. "SAMUEL BECKETT: ESCRIBIR (EN) EL FIN." Aisthesis Revista Chilena de Investigaciones Estéticas, no. 64 (December 15, 2018): 73–93. http://dx.doi.org/10.7764/aisth.64.4.

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40

Bergounioux, Alain. "Fin de cycle ou fin de partie ?" Le Débat 197, no. 5 (2017): 43. http://dx.doi.org/10.3917/deba.197.0043.

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Germoni, Karine. "Ponctuation Et Rythme Dans Et Partie De Samuel Beckett." Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 14, no. 1 (2004): 547–62. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-014001039.

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Renault, Emmanuel. "Normalisation ou fin de partie ?" Lignes 9, no. 3 (2002): 83. http://dx.doi.org/10.3917/lignes1.009.0083.

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Maprayil, Ros. "György Kurtág, Fin de partie." Journal of Beckett Studies 29, no. 1 (2020): 142–47. http://dx.doi.org/10.3366/jobs.2020.0303.

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Gomart, Thomas. "Fin de partie en Syrie ?" Études Décmbr, no. 12 (2019): 31. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4266.0031.

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Martell, James. "Entre Watt et Derrida." Samuel Beckett Today / Aujourd’hui 30, no. 2 (2018): 305–19. http://dx.doi.org/10.1163/18757405-03002006.

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Abstract:

Résumé La première partie de cet essai examine le tableau du cercle et du centre dans Watt, et ses résonances dans l’ œuvre beckettienne, en montrant qu’ il est un exemple particulier de ce qu’ on peut nommer la “pensée plastique” chez Beckett. La deuxième partie analyse ce tableau avec son cercle et son centre à côté d’ un tableau similaire dans L’ écriture et la différence de Jacques Derrida, pour montrer que cette “pensée plastique” est un événement commun à un certain modernisme, et à la déconstruction derridienne.

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Mayer, Pierre. "Fin de partie en Afrique australe." Politique étrangère 54, no. 1 (1989): 79–92. http://dx.doi.org/10.3406/polit.1989.3839.

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Bunyan, Tony. "Surveillance des télécommunications : fin de partie." Cultures & conflits, no. 46 (June 1, 2002): 65–71. http://dx.doi.org/10.4000/conflits.797.

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Hartmann, Marie. "Fin de partie : l'étalement du temps." L'information littéraire Vol. 59, no. 1 (2007): 30–32. http://dx.doi.org/10.3917/inli.591.0030.

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Krauze, Enrique. "Fin de partie à La Havane." Books N° 66, no. 6 (2015): 48–54. http://dx.doi.org/10.3917/books.066.0048.

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Thouard, Denis. "L’humour de la fin. Henrich, Hegel et Beckett." Philosophie N° 126, no. 3 (2015): 50. http://dx.doi.org/10.3917/philo.126.0050.

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