Dissertations / Theses on the topic 'Form'

Um texto sobre o corpo dos números complexos abordando-os de uma forma integrada e direcionada para professores de educação básica que atuam no ensino médio. Apresenta de forma bem fundamentada vários aspectos dos números complexos: par ordenado, vetor do plano, forma algébrica, forma trigonométrica e matricial. Todos os resultados essenciais foram demonstrados. Há um capítulo com alguns problemas resolvidos.<br>A text on the field of complex numbers in an integrated way and directed to teachers of basic education who work in high school. It presents in a well-founded form several aspects of the complex numbers: ordered pair, plane vector, algebraic form, trigonometric and matrix form. For every essential result, there is a proof. There is a chapter with some solved problems.

Thesis: M.C.P., Massachusetts Institute of Technology, Department of Urban Studies and Planning, 2014.<br>Thesis: S.M. in Real Estate Development, Massachusetts Institute of Technology, Program in Real Estate Development in conjunction with the Center for Real Estate, 2014.<br>Cataloged from PDF version of thesis. Page 124 blank.<br>Includes bibliographical references (pages 118-123).<br>This thesis aims to examine impact of financial decisions on the city morphology, specifically on the current crop of new city projects undertaken in India. While there has been some existing research on impact of capital market, institutional framework, on the existing cities and their struggles, there is littl that tis spoken about the motivations of development agencies, their manifestos and aspirations, for the new cities that are being planned. My research explores green field projects in an attempt to distill, through comparison and contrast, cities developed as a private or public goods. The physical design of the urban fabric of a city is a result of many forces. These could be the economic, social, cultural, political or the aspiration aspects that dictate the physical form of the city With the inflow of capital in the developing world new cities are being built from scratch in many parts of the developing world. Visualized as products in the real estate industry as investments and assured long term returns, these regions are conceived as places of enhanced productivity Cities are now considered the drivers of consumption and accelerateors of economic growth. India, with an increasingly open economy and history of social ideals, poses a unique dichotomy of resultant new city building processes. As the state edges towards more open markets pro-urbanization policies, disparate methods of developing and financing new city projects wIl emerge. The unique presence of two polar development strategies within the same macro context shall enrich this study and let me draw parallels to distill the parameters. The thesis shall explore the cases thorgh the lens of finance specifically and the implications of financial strategies on the resultant urban form. A narrative format weaves in the socio political and cultural aspects along with specific market conditions, of the two cases -Naya Raipur and Jaypee Sports City, and provides detailed accounts of the policies and agency practices, what landlords and realtors are responding to, and how ultimately these plans in place today evole into future cities. Ultimately, these findings indicate how deeply embedded both social and fianncial scenarios are in the development of cities and the need to question the adequacy of just one model instead of the other.<br>by Akanksha Raina.<br>M.C.P.<br>S.M. in Real Estate Development

BRANCO, Daniel Artur Emidio. A relação entre conhecimentos e ação política em Francis Bacon. 2013. 84f. – Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Ceará, Programa de Pós-graduação em Filosofia, Fortaleza (CE), 2013.<br>Submitted by Gustavo Daher (gdaherufc@hotmail.com) on 2017-09-26T12:53:34Z No. of bitstreams: 1 2013_dis_daebranco.pdf: 652813 bytes, checksum: 1e709ffa675b930e5761aedae11c378d (MD5)<br>Approved for entry into archive by Márcia Araújo (marcia_m_bezerra@yahoo.com.br) on 2017-09-29T14:27:46Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2013_dis_daebranco.pdf: 652813 bytes, checksum: 1e709ffa675b930e5761aedae11c378d (MD5)<br>Made available in DSpace on 2017-09-29T14:27:46Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2013_dis_daebranco.pdf: 652813 bytes, checksum: 1e709ffa675b930e5761aedae11c378d (MD5) Previous issue date: 2013<br>This dissertation aims at investigating the account of the relationship between knowledge and political action articulated by Francis Bacon (1561-1626). Special attention will be devoted to bacon’s works The Advancement of Learning (1605) and Novum Organum (1620). The methodological renewal advocated by Bacon will be situated in the context of exposition to the aristotelian legacy generated by the Renaissance Humanism and the Protestant Reformation. The use of Aristotelian terminology in Bacon’s thought will be presented as a source of confusion. In this sense, the baconian concept of form will be indicated as a clear-cut case of terminological confusion. Despite its terminological confusions and conceptual problems the method of induction proposed by Bacon fostered massive changes in scientific knowledge and signifintly influenced the life of society. In the addition to this, Bacon associated the advancement of knowledge with the idea of social progress. It may be objected that Bacon’s thought tends to subordinate ethics to technical knowledge, but there is no doubt that his contribution is essential for the understanding of the Industrial Revolution, the Enlightenment, The Positivism and the contemporary proposals of social engineering.<br>Esta dissertação tem por objetivo investigar a abordagem da relação entre conhecimento e ação política articulada por Francis Bacon (1561-1626). As obras O Progresso do Conhecimento (1605) e Novum Organum (1620) receberão especial atenção. A renovação metodológica advogada por Bacon será situada no contexto de oposição ao legado aristotélico pelo humanismo renascentista e pela reforma protestante. A utilização da terminologia aristotélica no pensamento de Bacon será apresentada como uma fonte de confusão. Neste sentido, o conceito baconiano de forma será indicado como um caso claríssimo de confusão terminológica. A despeito de suas confusões terminológicas e dos seus erros conceituais, o método indutivo proposto por Bacon fomentou gigantescas modificações na construção do saber científico e influenciou significativamente a vida da sociedade. E mais: ele associou o avanço do conhecimento com o progresso social. Pode-se objetar que o pensamento de Bacon tende a subordinar a ética à técnica, mas não se pode negar que contribuição dele é essencial para a compreensão da Revolução Industrial, do Iluminismo, do Positivismo e das propostas contemporâneas de engenharia social.

This thesis is a study of architectural form in relation to energy. Energy performance is rooted in form. Overall performance in the practice of architecture includes necessarily consumption as a form constraint. The term energy in this body of work relates to the social circumstance that the current state of the environment imposes on all facets of life, including how our buildings contribute to the anthropogenic warming of the earth's atmosphere. Humans are consumptive and so our buildings, a product of our work, are inherently consumptive as well. The challenge is to design environments that stimulate responsible actions by considering energy consumption throughout the design process. This thesis proposes that an architecture which responds with significance explores the energy-in-form to make a contribution to the current condition in which we live. On an abstract level, formal elements of negation and the condition of boundary are explored in relation to energy. On a more factual level, the impact of energy on site orientation, shading, and in-between zones are tested. Form in the study of the proportions of the Maison Carrée is expressed in the process of making concrete objects and the regulating geometry and formal conditions of the final Cornerstore building design.<br>MARCH

En aquesta tesi estudiem com sorgeixen les emissions locals i mundials a les ciutats i quins elements són crítics per a això. Examen el paper de la forma urbana en aquestes emissions, a través de la infraestructura i l'ús del sòl, i del transport de passatgers i mercaderies i activitats econòmiques estacionàries que es desenvolupen dins de les fronteres de la ciutat. El capítol 2 revisa la literatura actual sobre la forma urbana en economia i geografia. Contrastem aquestes dues línies de literatura i ens fixem en l'aplicació del concepte de forma urbana en l'economia urbana i en la forma en què interactua amb la de les externalitats ambientals. S'elaboren i es discuteixen les polítiques, recomanacions i idees per a una investigació addicional. El capítol 3 explica la metodologia utilitzada per a la recollida de dades sobre l'ús i el transport del sòl a l'Àrea Metropolitana de Barcelona. Això serveix com a aportació empírica del capítol 4. El capítol 4 ofereix un model ambiciós i innovador d'emissions locals i mundials, basat en l'activitat econòmica comptable, els usos del sòl i el transport en una ciutat circular. Identifica la forma urbana amb un millor rendiment en termes d'un conjunt de criteris d'avaluació formals, així com una transició a llarg termini a aquesta de la forma actual. Això es fa per a diferents escenaris de combinacions de composició de flotes de vehicles i part de les energies renovables en electricitat. El model s'aplica a la ciutat de Barcelona. El capítol 5 analitza una enquesta realitzada a l'Àrea Metropolitana de Barcelona per obtenir preferències dels consumidors sobre tipus de vehicles. Es va realitzar una regressió multinomial del logit per avaluar els atributs importants per triar entre els vehicles convencionals, híbrids i elèctrics en funció del preu i l'abast. Això produeix estimacions de la voluntat de pagar per un rang addicional de conducció, reducció d'emissions, reducció del temps de combustible o del cost del combustible. A més, es valora la presència d'incentius com aparcament gratuït, autopistes gratuïtes o accés gratuït a túnels. El capítol 6 analitza la relació entre objectius d'emissió relacionats amb el clima, poders d'alcaldia i atributs de ciutat combinant dades de la xarxa climàtica ciutats C40 amb altres dades. Es tracta de normalitzar els objectius d'emissió en una línia base inicial i realitzar anàlisis de correlació i múltiples regressions. Aquests resultats són encara previs i es poden millorar. Mostra un feble enllaç entre els poders d'alcaldia i els objectius d'emissions de ciutats. Un capítol final resumeix i conclou.<br>En esta tesis estudiamos cómo emergen las emisiones locales y globales en las ciudades y qué elementos son críticos para esto. Examino el papel de la forma urbana en tales emisiones, a través de la infraestructura y el uso de la tierra, y el transporte asociado de pasajeros y carga y actividades económicas estacionarias, que tienen lugar dentro de las fronteras de la ciudad. El Capítulo 2 revisa la literatura actual sobre la forma urbana en economía y geografía. Contrastamos estas dos líneas de literatura y observamos la aplicación del concepto de forma urbana en la economía urbana, y cómo interactúa con el de las externalidades ambientales. Se elaboran y discuten políticas, recomendaciones e ideas para futuras investigaciones. El Capítulo 3 explica la metodología utilizada para la recopilación de datos sobre el uso del suelo y el transporte en el Área Metropolitana de Barcelona. Esto sirve como insumo empírico para el Capítulo 4. El Capítulo 4 ofrece un modelo ambicioso e innovador de emisiones locales y globales, basado en la actividad económica contable, los usos del suelo y el transporte en una ciudad circular. Identifica la forma urbana de mejor desempeño en términos de un conjunto de criterios formales de evaluación, así como una transición a largo plazo desde la forma actual. Esto se hace para distintos escenarios de combinaciones de composición de la flota de automóviles y cuotas de energía renovable en electricidad. El modelo se aplica a la ciudad de Barcelona. El Capítulo 5 analiza una encuesta implementada en el Área Metropolitana de Barcelona para obtener las preferencias de los consumidores con respecto a los tipos de vehículos. Se realizó una regresión logit multinomial para evaluar los atributos importantes para elegir entre vehículos convencionales, híbridos y eléctricos como precio y rango. Esto produce estimaciones de la disposición a pagar por un rango de manejo adicional, reducción de emisiones, reducción en el tiempo de reabastecimiento o el costo del combustible. Además, se evalúa la presencia de incentivos como estacionamiento gratuito, autopistas gratuitas o acceso a túneles gratuitos. El Capítulo 6 analiza la relación entre los objetivos de emisión relacionados con el clima, los poderes de la alcaldía y los atributos de la ciudad mediante la combinación de datos de la red de ciudades-clima C40 con otros datos. Esto implica normalizar los objetivos de emisión en una línea base común y realizar análisis de correlación y regresión múltiple. Estos resultados aún son preliminares y pueden mejorarse. Muestran un vínculo débil entre los poderes de la alcaldía y los objetivos de emisión de la ciudad. Un capítulo final resume y concluye.<br>In this thesis we study how local and global emissions emerge in cities and which elements are critical to this. I examine the role of urban form on such emissions, through infrastructure and land use, and associated passenger and freight transport and stationary economic activities, which take place within city borders. Chapter 2 reviews the current literature on urban form in economics and geography. We contrast these two lines of literature and look at the application of the concept of urban form in urban economics, and how it interacts with that of environmental externalities. Policies, recommendations and ideas for further research are drawn and discussed. Chapter 3 explains the methodology used for the data collection on land use and transport in the Metropolitan Area of Barcelona. This serves as the empirical input for Chapter 4. Chapter 4 offers an ambitious, innovative model of local and global emissions, based on accounting economic activity, land uses and transport in a circular city. It identifies the best-performing urban form in terms of a set of formal evaluation criteria, as well as a long-term transition to it from the current form. This is done for distinct scenarios of combinations of car fleet composition and shares of renewable energy in electricity. The model is applied to the city of Barcelona. Chapter 5 analyses a survey implemented in the Metropolitan Area of Barcelona to elicit consumer preferences concerning vehicle types. Multinomial logit regression was undertaken to assess important attributes for choosing among conventional, hybrid and electric vehicles are price and range. This produces estimates of the willingness to pay for an additional driving range, emission reduction, reduction in either refuel time or fuel cost. In addition, the presence of incentives such as free parking, toll-free highways or free tunnels access is assessed. Chapter 6 analyses the relationship between climate-related emission targets, mayoral powers and city attributes by combining data from the C40 cities-climate network with other data. This involves normalizing emission targets on a common baseline and performing correlation and multiple regression analyses. These results are still preliminary and can be improved. They show a weak link between mayoral powers and city emission targets. A final chapter summarizes and concludes.

Tese de Doutoramento em Design, com a especialização em Design apresentada na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa para obtenção do grau de Doutor.<br>O design industrial é uma actividade que agrega diferentes metodologias, que combinam as Ciências Sociais, os Princípios da arte, processos de Engenharia e as práticas da Gestão. Sendo influenciado pelo design de automóveis e pelo design de aeronaves desde a sua criação, o estúdio tem vindo a especializar-se em serviços de design industrial com uma componente técnica acentuada (i.e. design de meios de transporte) pelo que, no contexto desta investigação, se considerou fundamental focar num ponto fundamental, que é a definição da Linguagem Formal dos produtos, definida como a principal tarefa do designer industrial, onde todas as diferentes metodologias se materializam em soluções. Esta definição de design, que combina a componente criativa e técnica, é referida por um dos maiores projectistas aeronáuticos, o designer Daniel Raymer, que afirmou: "O design é uma disciplina separada da engenharia aeronáutica - diferente das disciplinas analíticas como aerodinâmica, estruturas, controle e propulsão. Um designer de aeronaves precisa ser bem versado nestas e muitas outras especialidades, mas na verdade passará pouco tempo a realizar estas análises (...) O tempo do designer é gasto fazendo algo chamado "design", ou seja, criando a descrição geométrica de uma coisa a ser construída” (Raymer, 1994, p.2) Um designer industrial é mais do que apenas o criador da descrição geométrica da coisa a ser construída, pois deverá saber utilizar metodologias análogas às das ciências sociais quando desenvolve uma pesquisa de mercado e entrevista ou observa utilizadores; deverá ter a capacidade de comunicar conceitos e ilustrar ideias através do desenho; ser capaz de materializar conceitos em modelos matemáticos com recurso a software CAD 3D; recorrer à engenharia de produto, desenhar peças e construir protótipos; gerir recursos e pessoas. O foco desta investigação é, contudo, a Linguagem Formal desenvolvida pelos designers e nela se inclui a descrição geométrica dos produtos a construir bem como todas as suas propriedades visuais como a sua cor, materiais e acabamentos. A investigação incide na Linguagem Formal desenvolvida no estúdio Almadesign, durante duas décadas de actividade. A Almadesign foi fundada em 1997 por Rui Marcelino e tem vindo a desenvolver projectos na área do Design de transportes, produtos e interiores - mais de 600 projectos - ao longo de 20 anos de actividade em Portugal. Embora cada projecto tenha a sua especificidade, em todos eles os designers desenvolveram uma Linguagem Formal específica, que foi considerada, a cada momento, a resposta mais indicada para uma determinada especificação. Essa Linguagem pode ser analisada à luz dos três vectores de investigação definidos – Contexto, Sintaxe da Forma e Semântica da Forma. Isto é, cada projecto foi desenvolvido num determinado contexto externo do estúdio (económico, social, tecnológico, cultural, etc) e interno do estúdio (designers, metodologias, processos, etc). Cada projecto desenvolvido apresenta elementos formais organizados segundo princípios de design, que constroem uma gramática formal a que chamámos Sintaxe da Forma. Cada um dos projectos - com o seu Contexto e Sintaxe - carregam consigo uma componente simbólica, introduzida pelos designers (de forma mais ou menos premeditada) e que é interpretada por clientes e parceiros. Formulou-se assim a questão desta investigação que é “será que existe uma Linguagem Formal específica desenvolvida na Almadesign?”. Em caso afirmativo, será possível identificá-la e caracterizá-la? Para responder a estas questões, são propostos 3 vectores de investigação que podem ajudar a clarificar os objectivos: • Contexto: análise do contexto envolvente do estúdio em duas décadas de actividade, de uma perspectiva interna (designers, metodologias, processos) e externa (mudanças sociais, económicas e tecnológicas, história de design) • Sintaxe da Forma: caracterizando os elementos formais desenvolvidos pelos designers do estúdio e a sua organização através de princípios de design; • Semântica da Forma: caracterizando a criação de símbolos através do design do produto e a sua interpretação por clientes / parceiros; Os produtos industriais são objectos complexos incluídos em ecossistemas também eles de grande complexidade. Cada produto tem uma função específica e desempenho que deve alcançar, o que pode ser conseguido através de diferentes definições geométricas, tecnologias de produção e materiais. No geral, a Forma, a Função e a Técnica estão interligadas no desenvolvimento de um novo produto e sempre que um destes componentes é alterado, os restantes são afectados. Os designers naturalmente abordam esses 3 elementos básicos de uma forma holística, num complexo ecossistema que inclui diferenças sociais, culturais, económicas, tecnológicas e de mercado. Enquanto estudante, o investigador sempre considerou que nesta equação entre os 3 elementos – Forma, Função e Técnica – faltava algo mais que fugisse à limitação da “Forma segue a Função”. Factores humanos como as respostas psicológicas ao produto, a comunicação entre designers e utilizadores, a forma como os produtos nos fazem sentir, reflectir, etc, são tudo aspectos fundamentais na criação de produtos que não estão presentes nesta equação. Dessa procura nasceu o tema da investigação e o objectivo de estudar os processos de design com foco na linguagem formal, a sua sintaxe e semântica. De modo a estabelecer um universo específico de estudo, que incluísse o trabalho desenvolvido no estúdio e que respondesse a estas questões, foi definido como objecto de estudo a descrição geométrica do objecto, as suas cores, materiais e acabamentos e todos os factores de comunicação intrínsecos à actividade dos designers, isto é, as estratégias utilizadas na definição de uma Linguagem Formal para estabelecer a comunicação simbólica interpretada por clientes e parceiros. A seguinte hipótese foi colocada: "É possível identificar e caracterizar uma Linguagem Formal específica desenvolvida no estúdio Almadesign". No sentido de provar a hipótese, foram definidas diferentes metodologias de investigação – mais empíricas ou mais teóricas – procurando enfrentar o desafio de identificar e caracterizar a Linguagem Formal do estúdio. As metodologias incluem a Revisão de Literatura sobre os três vectores de investigação – Contexto, Sintaxe e Semântica; Estudos Experimentais com alunos do Mestrado em Design e com designers profissionais do estúdio; Estudos de caso com clientes / parceiros, com base em projectos do estúdio. As diferentes metodologias foram planeadas, desenvolvidas e colocadas em prática num período de cerca de dois anos e meio, desde Julho de 2015 a Janeiro de 2018. Este documento apresenta o resultado dos dados recolhidos, da sua interpretação e conclusões, procurando definir o Modelo para o desenvolvimento da Linguagem Formal no estúdio. A identificação e caracterização de uma Linguagem Formal específica é uma tarefa complexa, já que se concluiu que a Linguagem Formal não é uma “receita”, mas resulta de um complexo processo evolutivo, orgânico e em constante mudança, suportado por metodologias próprias do estúdio e diferentes equipas de designers, com uma liderança forte e muito presente ao longo de duas décadas. Considera-se que o ponto de vista desta investigação é intrinsecamente enviesado, já que o investigador trabalha como designer na Almadesign há cerca de 16 anos. Paralelamente a esta actividade, o investigador lecciona também disciplinas de projecto de design na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa desde 2007. No entanto, este contexto – a presença no Mercado e na Academia - permite que o pesquisador tenha um ponto de vista privilegiado para aproximar as duas áreas, contribuindo para a transferência de conhecimento - essencial para desenvolver novas ideias, produtos e processos. Através desta investigação e da identificação e caracterização de uma Linguagem Formal num Modelo único, o investigador espera contribuir para o corpo da teoria de design para que no futuro se possam aplicar processos análogos na análise de outras Linguagens Formais desenvolvidas noutros estúdios de Design. Espera-se por isso contribuir para a aproximação e transferência de conhecimento entre Mercado e Academia. Considera-se que outros processos investigativos serão necessários para aprofundar o conhecimento sobre a Linguagem Formal em estúdios de design, sendo neste documento apresentado um contributo para o tema. O design industrial é uma actividade que agrega diferentes metodologias, que combinam as Ciências Sociais, os Princípios da arte, processos de Engenharia e as práticas da Gestão. Sendo influenciado pelo design de automóveis e pelo design de aeronaves desde a sua criação, o estúdio tem vindo a especializar-se em serviços de design industrial com uma componente técnica acentuada (i.e. design de meios de transporte) pelo que, no contexto desta investigação, se considerou fundamental focar num ponto fundamental, que é a definição da Linguagem Formal dos produtos, definida como a principal tarefa do designer industrial, onde todas as diferentes metodologias se materializam em soluções. Esta definição de design, que combina a componente criativa e técnica, é referida por um dos maiores projectistas aeronáuticos, o designer Daniel Raymer, que afirmou: "O design é uma disciplina separada da engenharia aeronáutica - diferente das disciplinas analíticas como aerodinâmica, estruturas, controle e propulsão. Um designer de aeronaves precisa ser bem versado nestas e muitas outras especialidades, mas na verdade passará pouco tempo a realizar estas análises (...) O tempo do designer é gasto fazendo algo chamado "design", ou seja, criando a descrição geométrica de uma coisa a ser construída” (Raymer, 1994, p.2) Um designer industrial é mais do que apenas o criador da descrição geométrica da coisa a ser construída, pois deverá saber utilizar metodologias análogas às das ciências sociais quando desenvolve uma pesquisa de mercado e entrevista ou observa utilizadores; deverá ter a capacidade de comunicar conceitos e ilustrar ideias através do desenho; ser capaz de materializar conceitos em modelos matemáticos com recurso a software CAD 3D; recorrer à engenharia de produto, desenhar peças e construir protótipos; gerir recursos e pessoas. O foco desta investigação é, contudo, a Linguagem Formal desenvolvida pelos designers e nela se inclui a descrição geométrica dos produtos a construir bem como todas as suas propriedades visuais como a sua cor, materiais e acabamentos. A investigação incide na Linguagem Formal desenvolvida no estúdio Almadesign, durante duas décadas de actividade. A Almadesign foi fundada em 1997 por Rui Marcelino e tem vindo a desenvolver projectos na área do Design de transportes, produtos e interiores - mais de 600 projectos - ao longo de 20 anos de actividade em Portugal. Embora cada projecto tenha a sua especificidade, em todos eles os designers desenvolveram uma Linguagem Formal específica, que foi considerada, a cada momento, a resposta mais indicada para uma determinada especificação. Essa Linguagem pode ser analisada à luz dos três vectores de investigação definidos – Contexto, Sintaxe da Forma e Semântica da Forma. Isto é, cada projecto foi desenvolvido num determinado contexto externo do estúdio (económico, social, tecnológico, cultural, etc) e interno do estúdio (designers, metodologias, processos, etc). Cada projecto desenvolvido apresenta elementos formais organizados segundo princípios de design, que constroem uma gramática formal a que chamámos Sintaxe da Forma. Cada um dos projectos - com o seu Contexto e Sintaxe - carregam consigo uma componente simbólica, introduzida pelos designers (de forma mais ou menos premeditada) e que é interpretada por clientes e parceiros. Formulou-se assim a questão desta investigação que é “será que existe uma Linguagem Formal específica desenvolvida na Almadesign?”. Em caso afirmativo, será possível identificá-la e caracterizá-la? Para responder a estas questões, são propostos 3 vectores de investigação que podem ajudar a clarificar os objectivos: • Contexto: análise do contexto envolvente do estúdio em duas décadas de actividade, de uma perspectiva interna (designers, metodologias, processos) e externa (mudanças sociais, económicas e tecnológicas, história de design) • Sintaxe da Forma: caracterizando os elementos formais desenvolvidos pelos designers do estúdio e a sua organização através de princípios de design; • Semântica da Forma: caracterizando a criação de símbolos através do design do produto e a sua interpretação por clientes / parceiros; Os produtos industriais são objectos complexos incluídos em ecossistemas também eles de grande complexidade. Cada produto tem uma função específica e desempenho que deve alcançar, o que pode ser conseguido através de diferentes definições geométricas, tecnologias de produção e materiais. No geral, a Forma, a Função e a Técnica estão interligadas no desenvolvimento de um novo produto e sempre que um destes componentes é alterado, os restantes são afectados. Os designers naturalmente abordam esses 3 elementos básicos de uma forma holística, num complexo ecossistema que inclui diferenças sociais, culturais, económicas, tecnológicas e de mercado. Enquanto estudante, o investigador sempre considerou que nesta equação entre os 3 elementos – Forma, Função e Técnica – faltava algo mais que fugisse à limitação da “Forma segue a Função”. Factores humanos como as respostas psicológicas ao produto, a comunicação entre designers e utilizadores, a forma como os produtos nos fazem sentir, reflectir, etc, são tudo aspectos fundamentais na criação de produtos que não estão presentes nesta equação. Dessa procura nasceu o tema da investigação e o objectivo de estudar os processos de design com foco na linguagem formal, a sua sintaxe e semântica. De modo a estabelecer um universo específico de estudo, que incluísse o trabalho desenvolvido no estúdio e que respondesse a estas questões, foi definido como objecto de estudo a descrição geométrica do objecto, as suas cores, materiais e acabamentos e todos os factores de comunicação intrínsecos à actividade dos designers, isto é, as estratégias utilizadas na definição de uma Linguagem Formal para estabelecer a comunicação simbólica interpretada por clientes e parceiros. A seguinte hipótese foi colocada: "É possível identificar e caracterizar uma Linguagem Formal específica desenvolvida no estúdio Almadesign". No sentido de provar a hipótese, foram definidas diferentes metodologias de investigação – mais empíricas ou mais teóricas – procurando enfrentar o desafio de identificar e caracterizar a Linguagem Formal do estúdio. As metodologias incluem a Revisão de Literatura sobre os três vectores de investigação – Contexto, Sintaxe e Semântica; Estudos Experimentais com alunos do Mestrado em Design e com designers profissionais do estúdio; Estudos de caso com clientes / parceiros, com base em projectos do estúdio. As diferentes metodologias foram planeadas, desenvolvidas e colocadas em prática num período de cerca de dois anos e meio, desde Julho de 2015 a Janeiro de 2018. Este documento apresenta o resultado dos dados recolhidos, da sua interpretação e conclusões, procurando definir o Modelo para o desenvolvimento da Linguagem Formal no estúdio. A identificação e caracterização de uma Linguagem Formal específica é uma tarefa complexa, já que se concluiu que a Linguagem Formal não é uma “receita”, mas resulta de um complexo processo evolutivo, orgânico e em constante mudança, suportado por metodologias próprias do estúdio e diferentes equipas de designers, com uma liderança forte e muito presente ao longo de duas décadas. Considera-se que o ponto de vista desta investigação é intrinsecamente enviesado, já que o investigador trabalha como designer na Almadesign há cerca de 16 anos. Paralelamente a esta actividade, o investigador lecciona também disciplinas de projecto de design na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa desde 2007. No entanto, este contexto – a presença no Mercado e na Academia - permite que o pesquisador tenha um ponto de vista privilegiado para aproximar as duas áreas, contribuindo para a transferência de conhecimento - essencial para desenvolver novas ideias, produtos e processos. Através desta investigação e da identificação e caracterização de uma Linguagem Formal num Modelo único, o investigador espera contribuir para o corpo da teoria de design para que no futuro se possam aplicar processos análogos na análise de outras Linguagens Formais desenvolvidas noutros estúdios de Design. Espera-se por isso contribuir para a aproximação e transferência de conhecimento entre Mercado e Academia. Considera-se que outros processos investigativos serão necessários para aprofundar o conhecimento sobre a Linguagem Formal em estúdios de design, sendo neste documento apresentado um contributo para o tema. O design industrial é uma actividade que agrega diferentes metodologias, que combinam as Ciências Sociais, os Princípios da arte, processos de Engenharia e as práticas da Gestão. Sendo influenciado pelo design de automóveis e pelo design de aeronaves desde a sua criação, o estúdio tem vindo a especializar-se em serviços de design industrial com uma componente técnica acentuada (i.e. design de meios de transporte) pelo que, no contexto desta investigação, se considerou fundamental focar num ponto fundamental, que é a definição da Linguagem Formal dos produtos, definida como a principal tarefa do designer industrial, onde todas as diferentes metodologias se materializam em soluções. Esta definição de design, que combina a componente criativa e técnica, é referida por um dos maiores projectistas aeronáuticos, o designer Daniel Raymer, que afirmou: "O design é uma disciplina separada da engenharia aeronáutica - diferente das disciplinas analíticas como aerodinâmica, estruturas, controle e propulsão. Um designer de aeronaves precisa ser bem versado nestas e muitas outras especialidades, mas na verdade passará pouco tempo a realizar estas análises (...) O tempo do designer é gasto fazendo algo chamado "design", ou seja, criando a descrição geométrica de uma coisa a ser construída” (Raymer, 1994, p.2) Um designer industrial é mais do que apenas o criador da descrição geométrica da coisa a ser construída, pois deverá saber utilizar metodologias análogas às das ciências sociais quando desenvolve uma pesquisa de mercado e entrevista ou observa utilizadores; deverá ter a capacidade de comunicar conceitos e ilustrar ideias através do desenho; ser capaz de materializar conceitos em modelos matemáticos com recurso a software CAD 3D; recorrer à engenharia de produto, desenhar peças e construir protótipos; gerir recursos e pessoas. O foco desta investigação é, contudo, a Linguagem Formal desenvolvida pelos designers e nela se inclui a descrição geométrica dos produtos a construir bem como todas as suas propriedades visuais como a sua cor, materiais e acabamentos. A investigação incide na Linguagem Formal desenvolvida no estúdio Almadesign, durante duas décadas de actividade. A Almadesign foi fundada em 1997 por Rui Marcelino e tem vindo a desenvolver projectos na área do Design de transportes, produtos e interiores - mais de 600 projectos - ao longo de 20 anos de actividade em Portugal. Embora cada projecto tenha a sua especificidade, em todos eles os designers desenvolveram uma Linguagem Formal específica, que foi considerada, a cada momento, a resposta mais indicada para uma determinada especificação. Essa Linguagem pode ser analisada à luz dos três vectores de investigação definidos – Contexto, Sintaxe da Forma e Semântica da Forma. Isto é, cada projecto foi desenvolvido num determinado contexto externo do estúdio (económico, social, tecnológico, cultural, etc) e interno do estúdio (designers, metodologias, processos, etc). Cada projecto desenvolvido apresenta elementos formais organizados segundo princípios de design, que constroem uma gramática formal a que chamámos Sintaxe da Forma. Cada um dos projectos - com o seu Contexto e Sintaxe - carregam consigo uma componente simbólica, introduzida pelos designers (de forma mais ou menos premeditada) e que é interpretada por clientes e parceiros. Formulou-se assim a questão desta investigação que é “será que existe uma Linguagem Formal específica desenvolvida na Almadesign?”. Em caso afirmativo, será possível identificá-la e caracterizá-la? Para responder a estas questões, são propostos 3 vectores de investigação que podem ajudar a clarificar os objectivos: • Contexto: análise do contexto envolvente do estúdio em duas décadas de actividade, de uma perspectiva interna (designers, metodologias, processos) e externa (mudanças sociais, económicas e tecnológicas, história de design) • Sintaxe da Forma: caracterizando os elementos formais desenvolvidos pelos designers do estúdio e a sua organização através de princípios de design; • Semântica da Forma: caracterizando a criação de símbolos através do design do produto e a sua interpretação por clientes / parceiros; Os produtos industriais são objectos complexos incluídos em ecossistemas também eles de grande complexidade. Cada produto tem uma função específica e desempenho que deve alcançar, o que pode ser conseguido através de diferentes definições geométricas, tecnologias de produção e materiais. No geral, a Forma, a Função e a Técnica estão interligadas no desenvolvimento de um novo produto e sempre que um destes componentes é alterado, os restantes são afectados. Os designers naturalmente abordam esses 3 elementos básicos de uma forma holística, num complexo ecossistema que inclui diferenças sociais, culturais, económicas, tecnológicas e de mercado. Enquanto estudante, o investigador sempre considerou que nesta equação entre os 3 elementos – Forma, Função e Técnica – faltava algo mais que fugisse à limitação da “Forma segue a Função”. Factores humanos como as respostas psicológicas ao produto, a comunicação entre designers e utilizadores, a forma como os produtos nos fazem sentir, reflectir, etc, são tudo aspectos fundamentais na criação de produtos que não estão presentes nesta equação. Dessa procura nasceu o tema da investigação e o objectivo de estudar os processos de design com foco na linguagem formal, a sua sintaxe e semântica. De modo a estabelecer um universo específico de estudo, que incluísse o trabalho desenvolvido no estúdio e que respondesse a estas questões, foi definido como objecto de estudo a descrição geométrica do objecto, as suas cores, materiais e acabamentos e todos os factores de comunicação intrínsecos à actividade dos designers, isto é, as estratégias utilizadas na definição de uma Linguagem Formal para estabelecer a comunicação simbólica interpretada por clientes e parceiros. A seguinte hipótese foi colocada: "É possível identificar e caracterizar uma Linguagem Formal específica desenvolvida no estúdio Almadesign". No sentido de provar a hipótese, foram definidas diferentes metodologias de investigação – mais empíricas ou mais teóricas – procurando enfrentar o desafio de identificar e caracterizar a Linguagem Formal do estúdio. As metodologias incluem a Revisão de Literatura sobre os três vectores de investigação – Contexto, Sintaxe e Semântica; Estudos Experimentais com alunos do Mestrado em Design e com designers profissionais do estúdio; Estudos de caso com clientes / parceiros, com base em projectos do estúdio. As diferentes metodologias foram planeadas, desenvolvidas e colocadas em prática num período de cerca de dois anos e meio, desde Julho de 2015 a Janeiro de 2018. Este documento apresenta o resultado dos dados recolhidos, da sua interpretação e conclusões, procurando definir o Modelo para o desenvolvimento da Linguagem Formal no estúdio. A identificação e caracterização de uma Linguagem Formal específica é uma tarefa complexa, já que se concluiu que a Linguagem Formal não é uma “receita”, mas resulta de um complexo processo evolutivo, orgânico e em constante mudança, suportado por metodologias próprias do estúdio e diferentes equipas de designers, com uma liderança forte e muito presente ao longo de duas décadas. Considera-se que o ponto de vista desta investigação é intrinsecamente enviesado, já que o investigador trabalha como designer na Almadesign há cerca de 16 anos. Paralelamente a esta actividade, o investigador lecciona também disciplinas de projecto de design na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa desde 2007. No entanto, este contexto – a presença no Mercado e na Academia - permite que o pesquisador tenha um ponto de vista privilegiado para aproximar as duas áreas, contribuindo para a transferência de conhecimento - essencial para desenvolver novas ideias, produtos e processos. Através desta investigação e da identificação e caracterização de uma Linguagem Formal num Modelo único, o investigador espera contribuir para o corpo da teoria de design para que no futuro se possam aplicar processos análogos na análise de outras Linguagens Formais desenvolvidas noutros estúdios de Design. Espera-se por isso contribuir para a aproximação e transferência de conhecimento entre Mercado e Academia. Considera-se que outros processos investigativos serão necessários para aprofundar o conhecimento sobre a Linguagem Formal em estúdios de design, sendo neste documento apresentado um contributo para o tema. O design industrial é uma actividade que agrega diferentes metodologias, que combinam as Ciências Sociais, os Princípios da arte, processos de Engenharia e as práticas da Gestão. Sendo influenciado pelo design de automóveis e pelo design de aeronaves desde a sua criação, o estúdio tem vindo a especializar-se em serviços de design industrial com uma componente técnica acentuada (i.e. design de meios de transporte) pelo que, no contexto desta investigação, se considerou fundamental focar num ponto fundamental, que é a definição da Linguagem Formal dos produtos, definida como a principal tarefa do designer industrial, onde todas as diferentes metodologias se materializam em soluções. Esta definição de design, que combina a componente criativa e técnica, é referida por um dos maiores projectistas aeronáuticos, o designer Daniel Raymer, que afirmou: "O design é uma disciplina separada da engenharia aeronáutica - diferente das disciplinas analíticas como aerodinâmica, estruturas, controle e propulsão. Um designer de aeronaves precisa ser bem versado nestas e muitas outras especialidades, mas na verdade passará pouco tempo a realizar estas análises (...) O tempo do designer é gasto fazendo algo chamado "design", ou seja, criando a descrição geométrica de uma coisa a ser construída” (Raymer, 1994, p.2) Um designer industrial é mais do que apenas o criador da descrição geométrica da coisa a ser construída, pois deverá saber utilizar metodologias análogas às das ciências sociais quando desenvolve uma pesquisa de mercado e entrevista ou observa utilizadores; deverá ter a capacidade de comunicar conceitos e ilustrar ideias através do desenho; ser capaz de materializar conceitos em modelos matemáticos com recurso a software CAD 3D; recorrer à engenharia de produto, desenhar peças e construir protótipos; gerir recursos e pessoas. O foco desta investigação é, contudo, a Linguagem Formal desenvolvida pelos designers e nela se inclui a descrição geométrica dos produtos a construir bem como todas as suas propriedades visuais como a sua cor, materiais e acabamentos. A investigação incide na Linguagem Formal desenvolvida no estúdio Almadesign, durante duas décadas de actividade. A Almadesign foi fundada em 1997 por Rui Marcelino e tem vindo a desenvolver projectos na área do Design de transportes, produtos e interiores - mais de 600 projectos - ao longo de 20 anos de actividade em Portugal. Embora cada projecto tenha a sua especificidade, em todos eles os designers desenvolveram uma Linguagem Formal específica, que foi considerada, a cada momento, a resposta mais indicada para uma determinada especificação. Essa Linguagem pode ser analisada à luz dos três vectores de investigação definidos – Contexto, Sintaxe da Forma e Semântica da Forma. Isto é, cada projecto foi desenvolvido num determinado contexto externo do estúdio (económico, social, tecnológico, cultural, etc) e interno do estúdio (designers, metodologias, processos, etc). Cada projecto desenvolvido apresenta elementos formais organizados segundo princípios de design, que constroem uma gramática formal a que chamámos Sintaxe da Forma. Cada um dos projectos - com o seu Contexto e Sintaxe - carregam consigo uma componente simbólica, introduzida pelos designers (de forma mais ou menos premeditada) e que é interpretada por clientes e parceiros. Formulou-se assim a questão desta investigação que é “será que existe uma Linguagem Formal específica desenvolvida na Almadesign?”. Em caso afirmativo, será possível identificá-la e caracterizá-la? Para responder a estas questões, são propostos 3 vectores de investigação que podem ajudar a clarificar os objectivos: • Contexto: análise do contexto envolvente do estúdio em duas décadas de actividade, de uma perspectiva interna (designers, metodologias, processos) e externa (mudanças sociais, económicas e tecnológicas, história de design) • Sintaxe da Forma: caracterizando os elementos formais desenvolvidos pelos designers do estúdio e a sua organização através de princípios de design; • Semântica da Forma: caracterizando a criação de símbolos através do design do produto e a sua interpretação por clientes / parceiros; Os produtos industriais são objectos complexos incluídos em ecossistemas também eles de grande complexidade. Cada produto tem uma função específica e desempenho que deve alcançar, o que pode ser conseguido através de diferentes definições geométricas, tecnologias de produção e materiais. No geral, a Forma, a Função e a Técnica estão interligadas no desenvolvimento de um novo produto e sempre que um destes componentes é alterado, os restantes são afectados. Os designers naturalmente abordam esses 3 elementos básicos de uma forma holística, num complexo ecossistema que inclui diferenças sociais, culturais, económicas, tecnológicas e de mercado. Enquanto estudante, o investigador sempre considerou que nesta equação entre os 3 elementos – Forma, Função e Técnica – faltava algo mais que fugisse à limitação da “Forma segue a Função”. Factores humanos como as respostas psicológicas ao produto, a comunicação entre designers e utilizadores, a forma como os produtos nos fazem sentir, reflectir, etc, são tudo aspectos fundamentais na criação de produtos que não estão presentes nesta equação. Dessa procura nasceu o tema da investigação e o objectivo de estudar os processos de design com foco na linguagem formal, a sua sintaxe e semântica. De modo a estabelecer um universo específico de estudo, que incluísse o trabalho desenvolvido no estúdio e que respondesse a estas questões, foi definido como objecto de estudo a descrição geométrica do objecto, as suas cores, materiais e acabamentos e todos os factores de comunicação intrínsecos à actividade dos designers, isto é, as estratégias utilizadas na definição de uma Linguagem Formal para estabelecer a comunicação simbólica interpretada por clientes e parceiros. A seguinte hipótese foi colocada: "É possível identificar e caracterizar uma Linguagem Formal específica desenvolvida no estúdio Almadesign". No sentido de provar a hipótese, foram definidas diferentes metodologias de investigação – mais empíricas ou mais teóricas – procurando enfrentar o desafio de identificar e caracterizar a Linguagem Formal do estúdio. As metodologias incluem a Revisão de Literatura sobre os três vectores de investigação – Contexto, Sintaxe e Semântica; Estudos Experimentais com alunos do Mestrado em Design e com designers profissionais do estúdio; Estudos de caso com clientes / parceiros, com base em projectos do estúdio. As diferentes metodologias foram planeadas, desenvolvidas e colocadas em prática num período de cerca de dois anos e meio, desde Julho de 2015 a Janeiro de 2018. Este documento apresenta o resultado dos dados recolhidos, da sua interpretação e conclusões, procurando definir o Modelo para o desenvolvimento da Linguagem Formal no estúdio. A identificação e caracterização de uma Linguagem Formal específica é uma tarefa complexa, já que se concluiu que a Linguagem Formal não é uma “receita”, mas resulta de um complexo processo evolutivo, orgânico e em constante mudança, suportado por metodologias próprias do estúdio e diferentes equipas de designers, com uma liderança forte e muito presente ao longo de duas décadas. Considera-se que o ponto de vista desta investigação é intrinsecamente enviesado, já que o investigador trabalha como designer na Almadesign há cerca de 16 anos. Paralelamente a esta actividade, o investigador lecciona também disciplinas de projecto de design na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa desde 2007. No entanto, este contexto – a presença no Mercado e na Academia - permite que o pesquisador tenha um ponto de vista privilegiado para aproximar as duas áreas, contribuindo para a transferência de conhecimento - essencial para desenvolver novas ideias, produtos e processos. Através desta investigação e da identificação e caracterização de uma Linguagem Formal num Modelo único, o investigador espera contribuir para o corpo da teoria de design para que no futuro se possam aplicar processos análogos na análise de outras Linguagens Formais desenvolvidas noutros estúdios de Design. Espera-se por isso contribuir para a aproximação e transferência de conhecimento entre Mercado e Academia. Considera-se que outros processos investigativos serão necessários para aprofundar o conhecimento sobre a Linguagem Formal em estúdios de design, sendo neste documento apresentado um contributo para o tema.<br>ABSTRACT: Industrial Design is an activity which employs different methodologies, from social science to art principles, from engineering processes to management practices. Being influenced by car design and aircraft design since its inception, Almadesign studio professionals are skilled in the industrial design profession with a specific “technical approach”. The combination of design thinking methodologies with the technical side of transport design, has led to the focus on this investigation, which is the Form Language development in design, defined as the most important task of the industrial designer, where all the different activities are conceptualized in solutions. The definition of the product form, an activity situated between analyzing information and transforming it into a product, is considered a fundamental task of the industrial designer, best stated by American aircraft designer, Daniel Raymer: “(Aircraft) design is a separate discipline of aeronautical engineering – different from the analytical disciplines such as aerodynamics, structures, controls and propulsion. An aircraft designer needs to be well versed in these and many other specialties, but will actually spend little time performing such analysis (…) Instead, the designer’s time is spent doing something called “design”, creating the geometric description of a thing to be built.” (Raymer, 1994, p.2) An industrial designer is more than just the creator of the geometric description of the thing to be built, as he should be versed in social sciences when he researches the market and observes users; should to be able to sketch and illustrate ideas and visions; to materialize sketches into mathematical models using 3D CAD software; to engineer different parts into completed prototypes; to be a manager of both people and resources. Designers should indeed be able to solve all kinds of problems using design thinking methodologies which start from a blank page and, hopefully, turn out as useful solutions available in the market. The Form Language development chosen as the central focal point of this investigation defined as the geometric description of the products to be build including its colour, material and finish. The investigation focuses on the work developed in Portuguese design studio Almadesign, founded by Rui Marcelino in 1997, and where the researcher has been working for the past 16 years. The studio has been developing transport, product and interior design projects - over 600 – in two decades of activity in Portugal. The development of a specific Form Language is a complex, organic and evolving process, as is the creation of meaning through a design product and its context of use. By investigating the Form Language developed at Almadesign studio, it is expected that a model of analysis can be developed, which can be applied to other studios and design practices. Hence, the researcher hopes to contribute to the body of design theory and hopefully, help bring Market practices and Academia closer, by proposing a Model for the development of a Form Language: the process by which the professional designers use design elements and principles to create symbolic meaning through products. The main investigation question is whether it is possible to define a specific Form Language developed in the studio and, if so, if it is possible to identify it and characterize it. To answer this question, 3 investigation vectors were developed which help define the specific objectives of the investigation: • Context: analyzing the context of the studio in two decades of activity, in the perspective of internal (designers, methodologies, processes) and external contexts (social, economic and technological changes, design history); • Form syntax: characterizing the studio’s Design Elements and its organization through Design Principles; • Form semantics: characterizing the studio’s creation of Symbolic Meaning through product design and its interpretation by clients / partners; It is considered that the point of view of the investigation was intrinsically biased, as the researcher has been working at Almadesign for the past 16 years. Parallel to this activity, the researcher has been teaching as a design teacher at the Faculty of Architecture in Lisbon for the last 10 years. This context allows the researcher to have a specific point of view from both the Market and the Academia perspectives, which can eventually help in bridging the gap between these two entities, enabling the knowledge transfer considered essential to developing new ideas, products and processes. The researcher employed a series of different methodologies, both empirical and theoretical, in order to tackle the challenge of identifying and characterizing the Form Language of the studio: Literature Review on the three investigation vectors; Experimental Studies with both students and studio’s professional designers; Case Studies with clients / partners, based on studio’s projects. These methodologies were developed through a period of about two and a half years, and the data gathered, conclusions and Form Language Model are some of the results of this investigation. Further research will be needed to develop a deeper knowledge on this subject, nevertheless, it is considered that the investigation was able to identify and characterize the most important features of the Form Language development at Almadesign.<br>N/A

The Woman in the Box is Smiling is a collection of poems, prose poems, short-short stories, and short stories. The introduction is a personal essay which discusses form as a device used to gain control over subject matter.

This thesis is an exploration of the ambiguous form. "Ambiguous" means having multiple interpretations. Usually, a figurative presentation will direct people to a particular thing. On the contrary, if familiarity is provided as the only way, people can find a deceptive scenario, and associate it with the corresponding space in his or her memory. This happens because the images stored in our minds are not very refined, especially the ones we see but do not remember deliberately. So we can say that the ambiguous form triggers our association and thinking. It could give us more affordance about architectural space. In addition, collage, an art of transforming fragments into a whole, is an essential approach for my thesis. The process involves disintegrating something first, analyzing it, then synthesizing the parts together. It is beautiful<br>Master of Architecture

Tese de Doutoramento em Design com a especialização em Design apresentada na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa para obtenção do grau de Doutora.<br>Os indivíduos de uma classe revelam um aparente caos formal; contudo, apesar das diferenças entre eles, há características semelhantes que podem ser identificadas. O estudo da forma, através de abordagens ontológicas e formais, proporciona um meio de sistematizar as regras subjacentes que (des)codificam a diversidade formal inerente a uma classe. Essas abordagens são contempladas pelo design computacional, que permite uma descrição e geração matemática de resultados complexos, através do uso de regras simples. Contudo, as ferramentas computacionais de design disponíveis actualmente são tipicamente limitadas a espaços de solução consignados a estilos de design ou famílias de produtos, e são ainda usadas maioritariamente como uma prova de conceito, o que resulta numa aplicação prática limitada principalmente nas fases iniciais do processo de projecto. De modo a actuar sobre estes pontos fracos, o objectivo principal desta investigação é desen-volver um modelo computacional capaz de, em primeiro lugar, descrever e gerar um grande número de tipos de soluções dentro de uma classe de produtos, e, em segundo lugar, providen-ciar uma aplicação prática como ferramenta de projecto destinada às fases iniciais de conceito do processo de projecto. O desenvolvimento do modelo computacional baseou-se numa metodologia composta por seis etapas sucessivas: (1) plano – planeamento dos requisitos e a definição da classe de produtos; (2) amostra – selecção de um conjunto de objectos representativos de uma classe de produtos; (3) ontologia – desenvolvimento de uma ontologia formal, capaz de descrever as partes de um produto, as suas relações e propriedades; (4) gramática – desenvolvimento de uma gramática da forma baseada em ontologias, capaz de descrever e gerar soluções dentro da referida classe de produtos; (5) implementação – tradução da gramática da forma para um ambiente digital; e (6) avaliação – aferição da usabilidade e utilidade da implementação por estudantes e profissionais de design. Esta metodologia foi aplicada à classe de produtos das cadeiras multiuso, como caso de estudo. O principal resultado desta investigação traduz-se numa ferramenta de projecto baseada em gramáticas, destinada à fase de conceito do projecto de cadeiras multiuso. A ferramenta permite a geração de soluções através da adição e subtracção das partes da cadeira e da manipulação dos seus parâmetros, assegurando as restrições necessárias dadas pelas normas antropométricas. Por meio deste estudo, a construção da ferramenta foi orientada de modo a gerar uma grande diversidade de soluções dentro de uma classe de produtos, o que, em última instância, se argumenta ter uma aplicação prática em situações reais de projecto.<br>ABSTRACT: The individuals of a class reveal an apparent formal chaos, yet within such differences amongst them, similar characteristics can be identified. The study of form through ontological and formal approaches provides a means to systematize the underlying rules which (de)codify the formal diversity inherent to a class. Such approaches are contemplated by computational design, which enables a mathematical description and generation of complex designs, by using simple rules. However, currently available computational design tools are typically restricted to solution spaces corresponding to design styles or product families. Moreover, they are still mostly utilised as proof of concept which leads to limited practical application, particularly within the earlier phases of the design process. In order to build upon such shortcomings, the main goal of this research is to develop a compu-tational model capable of, firstly, describing and generating a large number of design types within one product class; and, secondly, having a practical application as a design tool for the early concept phase of the design process. The development of the computational model was based upon a methodology structured into six sequential stages: (1) plan – the planning of the requirements and the definition of the product class; (2) sample – the selection of a set of designs representative of the product class; (3) ontology – the development of a formal ontology which is able to describe design parts and their relations and properties; (4) grammar – the development of an ontology-based shape grammar, able to describe and generate designs within the specified product class; (5) implementation – the translation of the shape grammar into a digital environment; and, (6) evaluation – the assessment of the usability and usefulness of the implementation by design students and practitioners. Such methodology was applied to the product class of multipurpose chairs, as a case study. The major outcome of this research is translated into a grammar-based design tool for the con-cept phase of multipurpose chair design. The tool enables the generation of designs through the addition/deletion of the chair parts and the manipulation of their parameters, while ensuring the necessary restrictions imposed by anthropometric standards. Throughout this study, the construction of the tool has been orientated towards generating a large variety of designs within a product class – which ultimately, is argued to have a practical application in real-life design scenarios.<br>N/A

This Creative Arts Project is an investigation of form within the ceramic tradition -how three-dimensional forms are created, presented and perceived. It addresses this topic by focusing on how form can be implied without actually creating the form itself. The project consists of an exhibition of selected art-work produced during the investigative process and is supported by this exegesis which documents the investigation. It also explains the theoretical basis for the body of work and the conceptual development of it. Major landmarks in the creative process and the significance of these for teaching and learning in visual arts education are highlighted. The submission includes further documentation in the forms of visual diaries. notebooks, photographs_ and other material produced in the process of exploration. The significant questions that have been explored in the Creative Arts Project are related to the perception of form in three-dimensional art-works. “How are three dimensional forms represented by the artist and perceived by an audience and what are the Implications for art education?” Embedded in a ceramic tradition, the bottle is both the subject of investigation and the vehicle for exploring the influence of different contexts on the perception of form. Gestalt Theory, and in particular the work of Rudolph Amheim, provide the theoretical basis for this study. The making of art-works, the responses to the work and the provision for aesthetic experience enhances knowledge and understanding of the teaching and learning process. A described in the Curriculum Framework: "Artistic works can inform, teach, persuade and provoke thought. They can reproduce and reinforce existing ideas and values, challenge them, or offer new ways of thinking and feeling (1998, p.51). In particular, the teaching of ceramics to undergraduate student teachers and the way in which this may develop visual understandings is examined.

Web forms development for Web based applications is often expensive, laborious, error-prone, time consuming and requires a lot of effort. Web forms are used by many different people with different backgrounds and a lot of demands. There is a very high cost associated with the need to update the Web application systems to achieve these demands. A wide range of techniques and ideas to automate the generation of Web forms exist. These techniques and ideas however, are not capable of generating the most dynamic behaviour of form elements, and make Insufficient use of database metadata to control Web forms¿ generation and appearance. In this thesis different techniques are proposed that use RuleML and database metadata to build rulebases to improve the automatic and dynamic generation of Web forms. First this thesis proposes the use of a RuleML format rulebase using Reaction RuleML that can be used to support the development of automated Web interfaces. Database metadata can be extracted from system catalogue tables in typical relational database systems, and used in conjunction with the rulebase to produce appropriate Web form elements. Results show that this mechanism successfully insulates application logic from code and suggests that Abstract iii the method can be extended from generic metadata rules to more domain specific rules. Second it proposes the use of common sense rules and domain specific rules rulebases using Reaction RuleML format in conjunction with database metadata rules to extend support for the development of automated Web forms. Third it proposes the use of rules that involve code to implement more semantics for Web forms. Separation between content, logic and presentation of Web applications has become an important issue for faster development and easy maintenance. Just as CSS applied on the client side to control the overall presentation of Web applications, a set of rules can give a similar consistency to the appearance and operation of any set of forms that interact with the same database. We develop rules to order Web form elements and query forms using Reaction RuleML format in conjunction with database metadata rules. The results show the potential of RuleML formats for representing database structural and active semantics. Fourth it proposes the use of a RuleML based approach to provide more support for greater semantics for example advanced domain support even when this is not a DBMS feature. The approach is to specify most of the semantics associated with data stored in RDBMS, to overcome some RDBMSs limitations. RuleML could be used to represent database metadata as an external format.

The intent of this thesis was to develop a component system derived from a desired form. Through analysis of the initial form, I gained an understanding of the underlying parameters, principles, and topologies the form exhibited that could then be interpreted into the development of a component system. Through the process of design, utilizing iterative attempts of creating a component system directly mimicking the original form, I began to realize the need to better understand the underlying principles and topologies of the original form. This understanding became the basis in my attempts to assemble components toward a direct copy of the original form. This experimentation led to the realization that direct copy was not achievable. However, the deeper understanding of the principles exhibited within the initial form provided the framework to develop a component system that would exhibit similar results while simultaneously allowing for greater control in the development of a member with a particular desired outcome. The conversation between Form and Method was a continuous dialogue throughout the project: from the form of the initial model and the method of developing a component system based on the principles it exhibited, to the formal expression of the component itself, and eventually to a final iteration that combines the principles of the original construct through the method of assembly based on the form of the component.<br>Master of Architecture

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:27:27Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2013-07-05Bitstream added on 2014-06-13T19:56:15Z : No. of bitstreams: 1 barros_cg_me_ia.pdf: 1291612 bytes, checksum: a20dac37a388da8b38bb32898c28bfae (MD5)<br>Essa dissertação tem como objeto de estudo o conceito de agrupamento sonoro, que é investigado de maneira geral e abstrata, i. e., toda discussão é circunscrita à lógica interna do próprio discurso teórico em oposição a estudos experimentais. A partir do questionamento da conceptualização, dominante no campo da teoria, de que o agrupamento sonoro é a essência da percepção musical, realiza-se um estudo detalhado de quatro de suas propriedades (discrição, contenção, recursividade e processualidade) e de sua relação com outros três tipos de processos (tematismo, simultaneidade e métrica) para demonstrar e sustentar a hipótese de que os agrupamentos sonoros estão sujeitos a duas condições de existência: serem constituídos por elementos discrimináveis e estarem contidos em uma camada autônoma na simultaneidade. Por serem condições que podem estar presentes ou ausentes é possível conceptualizar obras sem estruturas de agrupamentos, o que por sua vez demonstra que os agrupamentos sonoros não são nem mais nem menos fundamentais do que qualquer outro processo musical. Por isso, argumenta-se que a necessidade de relacionar os parâmetros de delimitação de sons às leis da cognição, psicologia e linguística representam uma tentativa da teoria musical em expressar uma verdade neutra e absoluta, ou seja, de transformar um conceito que foi criado por uma teoria que responde apenas a um repertório musical específico em uma representação da essência universal da escuta.<br>This thesis has as its study object the concept of sound grouping, which is investigated in a general and abstract fashion, i. e., all discussion is confined to the internal logic of the theoretic discourse itself, in opposition to experimental studies. Starting from questioning the predominant way of thinking that conceptualize the sound grouping as the essence of musical perception, a detailed study is made of four of its properties (discretion, contention, recursion and processuality) and its relations with three other kinds of processes (thematic, simultaneity and metric) to demonstrate and support the hypothesis that sound groupings are subject to two conditions of existence: to be constituted of discriminable elements and to be enclosed in an autonomous layer of simultaneity. Because this conditions can be present or absent, it is possible to conceptualize musical works without the presence of structures of sound groups, and that proves that sound groups are no more nor less fundamental elements than any other musical process. Therefore, this work argues that the necessity to relate the parameters of delimitation of sound groups to the laws of cognition, psychology and linguistics represents an attempt by musical theory to express a neutral and absolute truth, that is, to transform a concept created by a theory which relates itself to a particular musical repertoire into a reflection of the universal essence of hearing.

Bendradarbiavimo formos tarp šeimos ir ikimokyklinės ugdymo įstaigos. Literatūros šaltinių analizė; Anketinė apklausa. Klausimynai paruošti tyrėjos, remiantis specialia literatūra: S. Dapkienė, 2002, p. 34; O. Tijūnėlienė, 1999, p. 152-155. Kiekybinė duomenų analizė, atlikta kompiuteriniu pagrindu, rezultatai apskaičiuoti statistinės analizės programa PAULA; Kokybinė duomenų analizė; Lyginimas. Nustatyta, kad kuo aktyvesnės bendradarbiavimo formos yra taikomos tarp ikimokyklinės ugdymo institucijos ir šeimos, tuo glaudesnis bendradarbiavimas yra pasiekiamas. Aktyvus bei abipusiu pasitikėjimu grįstas bendradarbiavimas sukuria palankias sąlygas vaikų ugdymuisi bei padeda pagrindą asmenybės tolesniai socialinei sklaidai.<br>Forms of Co-operation Between the Family and Pre-school Educational Institution. Analysis of literature; Anonymous questionnaire. The questionnaire was prepared self on the basis of the special literature: S. Dapkiene, 2002, p. 34; O. Tijuneliene, 1999, p. 152-155. Quantitative analysis of data was carried out with PC statistical analyses software PAULA; Qualitative analysis of data; Comparison. It has been determined that the more active co-operation forms are applied between a pre-school educational institution and the family, the closer co-operation is achieved. Active and based on mutual confidence co-operation creates favourable conditions for children’s education and lays the foundations for further social dispersion of individuals.

This thesis provides a detailed case study of the havelis of Jaisalmer, Rajasthan. Jaisalmer was selected as the study area not only because of the abundance and richness of the havelis in this region, but also because of the extreme nature of the climate in and around the area. In addition, the haveli has the added advantage of being a high-density urban form; economically and ecologically significant in the context of India's rapidly expanding urban population and associated energy and environmental crisis. Environmental data was collected in and around two havelis within the fort, over a period of twelve months, focusing on the larger of the two monitored buildings, Hotel Suraj. In addition a short transverse comfort survey was conducted on the streets of Jaislamer, and subsequently evaluated in the wider context of accepted adaptive model comfort prediction equations. The results of the survey are applied to the assessment of the collected environmental data, in terms of predicted occupant thermal comfort. The relationship between indoor and outdoor temperature is examined in detail and an attempt made to develop indoor temperature prediction equations for each of four long term monitored zones in Hotel Suraj. With all results revealing mass as the governing factor for the modification of climate in the havelis, a substantial portion of this thesis is subsequently focused on developing methodologies for determining the decrement factor and time lag of indoor zones in relation to outdoors. A new finding is the impossibility of a shift in daily temperature cycle of more than 6 hours (or 0.25 of the cycle frequency). Considerable effort has been expended on the visual presentation of data for this study. This has involved the development of two stand-alone computer programs for the presentation of thermal data, included on the CD at the end of this thesis.

Orientador: Marcos Fernandes Pupo Nogueira<br>Banca: Graziela Bortz<br>Banca: Adriana Lopes da Cunha Moreira<br>Resumo: Essa dissertação tem como objeto de estudo o conceito de agrupamento sonoro, que é investigado de maneira geral e abstrata, i. e., toda discussão é circunscrita à lógica interna do próprio discurso teórico em oposição a estudos experimentais. A partir do questionamento da conceptualização, dominante no campo da teoria, de que o agrupamento sonoro é a essência da percepção musical, realiza-se um estudo detalhado de quatro de suas propriedades (discrição, contenção, recursividade e processualidade) e de sua relação com outros três tipos de processos (tematismo, simultaneidade e métrica) para demonstrar e sustentar a hipótese de que os agrupamentos sonoros estão sujeitos a duas condições de existência: serem constituídos por elementos discrimináveis e estarem contidos em uma camada autônoma na simultaneidade. Por serem condições que podem estar presentes ou ausentes é possível conceptualizar obras sem estruturas de agrupamentos, o que por sua vez demonstra que os agrupamentos sonoros não são nem mais nem menos fundamentais do que qualquer outro processo musical. Por isso, argumenta-se que a necessidade de relacionar os parâmetros de delimitação de sons às leis da cognição, psicologia e linguística representam uma tentativa da teoria musical em expressar uma verdade neutra e absoluta, ou seja, de transformar um conceito que foi criado por uma teoria que responde apenas a um repertório musical específico em uma representação da essência universal da escuta.<br>Abstract: This thesis has as its study object the concept of sound grouping, which is investigated in a general and abstract fashion, i. e., all discussion is confined to the internal logic of the theoretic discourse itself, in opposition to experimental studies. Starting from questioning the predominant way of thinking that conceptualize the sound grouping as the essence of musical perception, a detailed study is made of four of its properties (discretion, contention, recursion and processuality) and its relations with three other kinds of processes (thematic, simultaneity and metric) to demonstrate and support the hypothesis that sound groupings are subject to two conditions of existence: to be constituted of discriminable elements and to be enclosed in an autonomous layer of simultaneity. Because this conditions can be present or absent, it is possible to conceptualize musical works without the presence of structures of sound groups, and that proves that sound groups are no more nor less fundamental elements than any other musical process. Therefore, this work argues that the necessity to relate the parameters of delimitation of sound groups to the laws of cognition, psychology and linguistics represents an attempt by musical theory to express a neutral and absolute truth, that is, to transform a concept created by a theory which relates itself to a particular musical repertoire into a reflection of the universal essence of hearing.<br>Mestre

Web forms development for Web based applications is often expensive, laborious, error-prone, time consuming and requires a lot of effort. Web forms are used by many different people with different backgrounds and a lot of demands. There is a very high cost associated with the need to update the Web application systems to achieve these demands. A wide range of techniques and ideas to automate the generation of Web forms exist. These techniques and ideas however, are not capable of generating the most dynamic behaviour of form elements, and make Insufficient use of database metadata to control Web forms' generation and appearance. In this thesis different techniques are proposed that use RuleML and database metadata to build rulebases to improve the automatic and dynamic generation of Web forms. First this thesis proposes the use of a RuleML format rulebase using Reaction RuleML that can be used to support the development of automated Web interfaces. Database metadata can be extracted from system catalogue tables in typical relational database systems, and used in conjunction with the rulebase to produce appropriate Web form elements. Results show that this mechanism successfully insulates application logic from code and suggests that Abstract iii the method can be extended from generic metadata rules to more domain specific rules. Second it proposes the use of common sense rules and domain specific rules rulebases using Reaction RuleML format in conjunction with database metadata rules to extend support for the development of automated Web forms. Third it proposes the use of rules that involve code to implement more semantics for Web forms. Separation between content, logic and presentation of Web applications has become an important issue for faster development and easy maintenance. Just as CSS applied on the client side to control the overall presentation of Web applications, a set of rules can give a similar consistency to the appearance and operation of any set of forms that interact with the same database. We develop rules to order Web form elements and query forms using Reaction RuleML format in conjunction with database metadata rules. The results show the potential of RuleML formats for representing database structural and active semantics. Fourth it proposes the use of a RuleML based approach to provide more support for greater semantics for example advanced domain support even when this is not a DBMS feature. The approach is to specify most of the semantics associated with data stored in RDBMS, to overcome some RDBMSs limitations. RuleML could be used to represent database metadata as an external format.

Seitdem der Computer in den 1990er Jahren zur omnipräsenten Infrastruktur der zeitgenössischen Architekturproduktion wurde, fand die technologische Seite der digitalen Formgenerierung große Aufmerksamkeit, wohingegen die Interpretation von Raum als kontinuierliche Oberfläche eher unterbelichtet blieb. Die relativ einfache und schnelle Erzeugung von Freiformflächen durch entsprechende 3D-Software, die Geschwindigkeit, mit der Computer ständig variable Morphologien und Familien von nicht euklidischen Formen berechnen können, hat zu der Annahme verleitet, die weichen Flächen und räumlichen Konfigurationen seien wissenschaftlich unausweichlich und technologisch prädestiniert. Die Wahl dieser Formen beruht aber weder allein auf einer technologischen Vorgabe noch auf einem rein stilistischen Konzept. Mithilfe neuer Technologien werden zeitbasierte Raummodelle erprobt, die sich vom traditionellen Konzept des kartesischen Raumes als Koordinatensystem abheben. Die Untersuchung und Interpretation dieser Raumvorstellungen und ihrer Semantik bilden den Kernpunkt der vorliegenden Arbeit. Dem rhetorisch formulierten Anspruch nach waren die computergenerierten Formen das Produkt einer Nullsetzung. So stark dieser Anspruch bis heute aufrechterhalten wird, so wenig lässt sich verbergen, dass diese scheinbar neue generierte Bildwelt auf zahlreichen Vorbildern aufbaut. Es sind vor allem die Programme und Projekte gegen eine als monoton und dogmatisch empfundene Architekturmoderne, die auf die Gestalter digitaler Raummodelle eingewirkt haben. Zur Rekonstruktion der Rezeptionslinien werden drei Raumbegriffe bestimmt, die ihre Prägung in der experimentellen Architektur der Nachkriegsmoderne fanden: der endlose Raum, die vernetzte Struktur und die schräge Fläche. Mit diesen Begriffen werden Kontinuitäten und Diskontinuitäten in der Entwicklung der experimentellen Architektur herausgestellt, und die computerbasierten Raumkonzepte einer kritischen Betrachtung unterzogen.<br>Since the computer became omnipresent infrastructure of contemporary architectural production in the 1990s, a great deal of attention has been given to the technological side of the digital form generation, whereas the interpretation of space as a continuous surface has tended to remain underexposed. The relatively easy and fast generation of free-form surfaces using appropriate 3D software, the speed with which computers are able to calculate constantly variable morphologies and families of non-Euclidean shapes, has led to the assumption that soft surfaces and spatial configurations are scientifically inevitable and technologically predestined. However, the choice of these shapes is neither based on a technological specification nor on a purely stylistic concept. With the help of new technologies, time-based space models are tested, which contrast with the traditional concept of Cartesian space as a coordinate system. The investigation and interpretation of these spatial ideas and their semantics form the core of this work. If the rhetorically worded claim were to be believed, the computer-generated shapes are the product of muting. However strongly this claim has been maintained until now, it is nonetheless hardly possible to conceal that this apparently new generated graphic world is in fact built upon numerous examples. Above all, it is the programs and projects against a modern architecture found to be monotonous and dogmatic, which have influenced the designers of digital spatial models. To reconstruct the reception lines, three spatial terms are defined, which found their style in the experimental architecture of the post-war modern age: the endless space, networked structure and inclined surface. With the help of these terms, continuities and discontinuities are brought out in the development of experimental architecture, and the computer-based spatial concepts are subjected to critical examination.

As architects in our life we should acknowledge our problems and use them to create art. This study acknowledges a cultural and architectural crisis that exists today in most of the developing world as well as in Jordan. It is focused on three pertinent aspects, technology, time, and form, which havebecome diverse and contradictory in ways unprecedented in history. Technology by definition is a set of methods a society employs to satisfy its building requirements. In the past a state of harmony existed between incoming values and technology, because of the slow interaction which allowed the receiving culture sufficient time for adaptation. In such cultures with rich architectural tradition and heritage, the main reason for the gap between existing and incoming cultures is that they did not prepare to absorb western exported aesthetic values and technology. The main cause of this is during this century modern technology has become too advanced to be compatible with the capability of local building technology, and the local tradition no longer has the economic appeal it had before. The need for rapid and large scale advancement in the developing countries was made possible by modern technology, not just for its economic appeal but also for the prestige it carries with it. Nowadays, Jordan among other nations contains a cultural heritage, and an architectural legacy of great value that is suffering from imported architectural fashions. However, the problem is that it fails to distinguish aesthetic values of western architecture when implementing them into its culture. It was my intention throughout my studies to create a bridge between western architectural technology and traditional architectural forms and technology in Jordan.<br>Master of Architecture

An n-dimensional integral quadratic form over Z is a polynomial of the form f = f(x1, … ,xn) =∑_(1≤i,j ≤n)▒a_ij x_i x_j, where a_ij=a_ji in Z. An integral quadratic form is called positive definite if f(α_1, …,α_n) > 0 whenever (0, … , 0) ≠(α_1, …,α_n) in Z^n. A positive definite integral quadratic form is said to be almost (primitively) universal if it (primitively) represents all but at most finitely many positive integers. In general, almost primitive universality is a stronger property than almost universality. Main results of this study are: every primitively universal form non-trivially represents zero over every ring Z_p of p-adic integers, and every almost universal form in five or more variables is almost primitively universal. With use of these results and improving a result of G. Pall from 1946, we then provide criteria to determine whether a given integral quadratic lattice over a ring Z_p of p-adic integers is Z_p-universal or primitively Z_p-universal. The criteria are stated explicitly in terms of a Jordan splitting of the lattice. As an application of the local criteria, we complete the determination of the universal positive definite classically integral quaternary quadratic forms that are almost primitively universal, which was initiated in work of N. Budarina in 2010. Finally, with the use of these local results, we identify 28 positive definite classically integral primitively universal quaternary quadratic forms which were not known previously, introducing a conjecture obtained by a numerical approach, which could possibly be the primitive counterpart to the Fifteen Theorem proved by J.H. Conway and W.A. Schneeberger in 1993.

One Project - Three Parts My thesis is of an investigative character, and the focus has not been to end up with a result that is a building, but rather a collected material from an ongoing discussion on collective form, through the process of sketching on a building. I see the whole project as divided into three different parts, that are equally important. Theory The theoretical context has its basis in theory that tries move away from the singular. I have particularly studied Fumihiko Makis “Investigations of Collective Form” and parts of Stan Allens writings on “Field Conditions”, and these texts have been generators for the project. Theory also regards texts and discussion that I have assimilated during the work, as well as my own theoretical reflections. Reading, writing and discussing are essentail parts of the project and has continuously affected  the work. House I have chosen to focus on, and challenge, our notion of privacy and dwelling, and investigate in how we can live more collectively in our daily lives. I have sketched intuitively in physical models, and later on tried to push these free studies into a more complete building.  The context is Scandinavia today, and I have taken advantage of a site in Oslo to exemplify a situation while developing the house. Process Parallell to theorizing and sketching I have kept a journal documenting the process. After finishing a model or sketch I have tried to evaluate it by discussing and writing about it, and stating how to move on from there. I never intended to stop the process at a certain date, but to continue the investigation as long as I could. This is once again another, quite outzoomed, context, that has to do with the architectural profession and how we can work, produce knowledge and investigate in different societal issues. Parts from the journal, that have been significant for the development of the house, are presented in this book.

This thesis investigates form-generating processes in architecture using creative computing, digital fabrication and process design by exploring a series of creative small-scale built prototypes. The aim of this research is to develop understanding and explore novel methods and techniques for the development and fabrication of the built environment based on Group Form principles- compositional approach originally developed by Fumihiko Maki and representative of natural, spontaneous, large-scale systems and modular assemblies.

This thesis is the search for clarity in the relationship between essence and appearance, construction and form, necessity and possibility, object and subject. It is a reflection on the question of the nature of building. I cannot tell you that something is beautiful. I can only explain why I do what I do, and how I do it. I have tried to limit the text to a minimum, because architecture is not about words. Text is added to clarify an idea. The project is a bank made with brick in Old Town Alexandria.<br>Master of Architecture

This study presents a detailed analytical examination of formal organization in Anton Bruckner’s early instrumental slow movements: from the String Quartet, WAB 111, to the Third Symphony, WAB 103. It proposes an analytical methodology and conception of the formative process of musical works that seeks to 1) reappraise the development and idiosyncrasies of his slow movements’ form, and 2) turn the textual multiplicity often associated with Bruckner’s large-scale works (a scholarly issue often referred to as the “Bruckner Problem”) into a Bruckner Potential. In addressing traditional and innovative formal aspects of Bruckner’s music, critics have tended to overemphasize one side or the other, consequentially portraying his handling of form as either whimsical or excessively schematic. By way of a reconstruction of Bruckner’s early experiments with slow-movement form (1862–1873), this study argues that influential lines of criticism in the reception history of Bruckner’s large-scale forms find little substantiation in the acoustical surface of Bruckner’s music and its dialogic engagement with mid- and late-19th-century generic expectations. Because the textual multiplicity often associated with Bruckner’s works does not sit comfortably with traditional notions of authenticity and authorship, Bruckner scholarship has operated under aesthetic premises that fail to acknowledge textual multiplicity as a basic trait of his oeuvre. The present study circumvents this shortcoming by conceiving formal-expressive meaning in Bruckner’s symphonies as growing out of a dual-dimensional dialogue comprising 1) an outward dialogue, characterized by the interplay between a given version of a Bruckner symphony and its implied genre (in this case, sonata form); and 2) an inward dialogue, characterized by the interplay among the various individualized realizations of a single Bruckner symphony. The analytical method is exemplified through a detailed consideration of each of the surviving realizations of the slow movement of Bruckner’s Third Symphony, WAB 103.

Tese de Doutoramento em Arquitetura, com a especialização em Teoria e Prática do Projecto, apresentada na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Lisboa, para obtenção do grau de Doutor.<br>Esta dissertação propõe-se a investigar sobre os métodos de composição que caracterizam o espaço urbano moderno e as noções teóricas que o informam, com o objectivo de contribuir para a aferição das suas qualidades específicas. Discorrendo criticamente sobre perspectivas de diferentes autores, confrontam-se ideias, identificam-se noções operativas no sentido de apontar um caminho plausível para a interpretação do espaço urbano moderno. Aplicando-se os resultados desta reflexão a realidade portuguesa, procura-se caracterizar a sua circunstância e mais especificamente traçar a evolução de afinidades com o pensamento moderno europeu nas operações urbanas de iniciativa pública em Lisboa entre os anos de 1940 e 1970. Nesta abordagem observa-se ainda o modo como a concepção urbanística se relaciona com o desenho concreto do espaço arquitectónico e urbano. Elege-se os Bairros dos Olivais, em particular o de Olivais Sul, como território privilegiado para a validação deste raciocínio uma vez que, pelas suas características geográficas, pelas circunstâncias culturais da sua época, tanto no âmbito nacional como internacional, e pelas especificidades do seu processo de concepção e construção, se apresentam como terreno de confronto entre concepções diversas de espaço urbano.<br>ABSTRACT: This thesis ponders the composition methods that characterize modern urban space, as well as the theoretical notions that qualify it, in order to contribute to the evaluation of its specific qualities. Reflecting on the constructs of different authors we will confront ideas and try to identify operative notions and point out a plausible way of interpreting modern urban space. Applying this reasoning to the Portuguese reality, one tries to characterize its circumstance and, more specifically to point out the evolution of affinities with modern European thinking that can be observed in public urban operations in Lisbon between the years of 1940 and 1970. This approach encompasses the way how urban conception relates to the design of urban and architectonic space. The neighbourhoods of Olivais, particularly the one in Olivais Sul, are elected as a privileged ground to validate this reasoning, since their geographical characteristics, the cultural circumstances of their time, in Portugal as well as abroad, and the specificities of their conception and construction process, qualify them as a confrontation field for different conceptions of modern urban space.

Beginning to creste composition(of spatial or flat form) the artist first of all stars from its shape. Form - the most expensive part of spatial composition. In later stage it is contemplated how to infuse even more emotionality, more graten impression to express idea of composition. To achieve that purpose - facture as auchiliary means of expression amply is used. Deeper cognition of facture and form analysis wasnt done in the couse of studies, conseouently in the final diploma paper just arose an apportunity to deepen and unclose mind. This cognition of a problem is necessary in pedagogical as well as in creative activities. Objectives of this final paper are:to reveal peculiarities and role of artistic means of expression (facture,form) and their reciprocity in spatial compositions, as well as to work up methodic recommendations for training and application of these artistic means of expression in creative works.

A presente dissertação de mestrado trata da reflexão sobre a criação de máscaras teatrais, tendo como enfoque principal a interação corpo-objeto. Pretende-se analisar como as dimensões plásticas de tal objeto (sua concepção de tamanho, formato e cor) se caracterizam como uma poética gestual e permitem o desenvolvimento de distintas qualidades do jogo cênico. O trabalho apresenta um estudo sobre a atuação a partir das formas, ou seja, uma análise quanto à influência e à força das linhas e dos relevos sobre a arquitetura corporal e os impulsos físicos. Nesse percurso, a máscara se conecta a outras manifestações artísticas, como a dança, a pintura e a escultura, ampliando, respectivamente, as fronteiras reflexivas e as possibilidades da criação teatral.<br>This Master\'s thesis is about the reflection on the creation of theatrical masks with the main focus on body-object interaction. It intends to analyze how the plastic dimensions of this object (its design, size, shape, and color) can be characterized as a poetic gesture, and they allow developing distinct qualities of the scenic play. The paper presents a study on the performance beginning from forms, i.e. an analysis of the influence and significance that lines and reliefs have on the body architecture and on physical impulses. Along that line, the mask establishes a relationship to other art forms such as dance, paint, and sculpture, and it respectively widens the boundaries and possibilities of theatrical creation.

This practice-led thesis in the field of creative writing interrogates the relationship between heightened narrative form and creative practice. Through a novella, Nearly Already Not, and an accompanying exegesis, I make use of the narrative form chiasmus; I consider that, while the evolution of a narrative can be shaped by form, form can also be shaped by the evolution of a narrative. This thesis argues that rather than rigidly adhering to or entirely discarding heightened narrative forms, writers can benefit their practice through a process of negotiating with form and how it constructs meaning.

Past research in the area of product innovativeness has been dominated by studies conducted at the firm level. Furthermore, these studies principally lack a consumer perspective on the product innovativeness - product performance relationship. The purpose of this dissertation is to explore three seemingly critical questions regarding the impact of product innovativeness dimensions on the evaluation of innovative products at the individual level: (i) how do consumers evaluate and respond to different types of product innovativeness? (ii) do these evaluations change over time?, and (iii) under what conditions is change most likely to occur? Specifically, new visual design features (i.e., form innovativeness) and new non-visual features (i.e., function innovativeness) are empirically tested to understand how they interact and relate to new product evaluations. Within this research, attitudes and behavioral intentions toward products with innovative features are measured over time to assess how and when they might change. Two experiments were conducted to empirically test the impact of form innovativeness on functionally innovative products over time. Participants in both experiments received multiple exposures to innovative products, rating their attitudes and behavioral intentions toward the products after each exposure. Participants in the first experiment saw a visual representation of the products only once while those in the second experiment saw the products during each exposure. Results from two experiments suggest that form innovativeness does indeed have a changing impact on the liking of innovative products. Furthermore, this change is moderated by the product's visual presence or absence. Finally, this change occurs when innovativeness in form is applied to either a form product or to a function product.

Architectural form offers an expression and an observer receives an impression. This interaction exists at both intellectual (mind) and physical (body) levels. Through designing a sculpture pavilion in a forest, this thesis explores different means of empathetic expression in modern architectural form.<br>Master of Architecture

The research presented in this thesis addresses the problem of updating an analytical model using a parametric Reference Basis approach. In this method, some parameters are assumed to be accurate (e.g. natural frequencies, mode shapes and mass matrix), while others are adjusted so that the eigenvalue equation is satisfied. Updating is done with the use of principal submatrices, and the method seeks the best parameters multiplying these matrices. This is a departure from classical model reference, and is closer to the formulation of sensitivity methods. The submatrices allow updating of the stiffness matrix with certain freedom while preserving connectivity. Closed form solution can be achieved through multiple ways; two different approaches, denoted as the Quadratic Compression Method (QCM) and the Full Vector Method (FVM), are described in this paper. It is shown that the QCM possesses superior robustness properties with respect to noise in the data. This fact, as well as the simplicity offered by QCM, is demonstrated theoretically and experimentally. The experiments are presented to show the advantage of the QCM in the updating process.<br>Master of Science

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:26:55Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2005-02-28Bitstream added on 2014-06-13T20:08:01Z : No. of bitstreams: 1 prado_j_me_sjrp.pdf: 438115 bytes, checksum: 072493cefd49a6603f89810da896f173 (MD5)<br>Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)<br>Seja K um corpo p-ádico, com p 6= 2 e F K uma extensão galoisiana de K de grau n: Então F pode ser visto como espa»co quadrático sobre K, com a forma quadrática dada por T(x) = trFjK(x2), para x 2 F: Determinaremos os invariantes determinante, dimensão e invariante de Hasse desta forma quadrática para n igual a 2,3 e 4.<br>Let K be a p-adic eld with p 6= 2 and F a Galois extension eld of K of degree n: Then F can be viewed as a quadratic space over K under the quadratic form T(x) = trFjK(x2) for x 2 F. The invariants of this quadratic form dimension, determinant and Hasse invariant are given in the case when n is equal to 2,3 and 4.

The relationship between urban form and sustainability in general, and the impact of urban form on the energy consumption for transportation, and also on the quality of life in particular, have become established amongst academics and governments particularly after the United Nation Rio Conference in 1992. This has resulted in the increasing demand for sustainable urban form. However the existence of contradictory theories such as the compact city and urban dispersal, and a lack of empirical research in the field was found to be a major obstacle in identifying alternative models. This study therefore begins to remedy this situation and aims to contribute to the body of knowledge in overcoming existing contradictions. Two approaches are used in this study; theoretical and empirical, and the analyses of both secondary, and primary data are employed. The principal focus of this thesis is `an empirical investigation of the impact of density and land use on efficiency of urban form in terms of the defined `quality of life' and the `use of energy for transportation'. The basic proposition of this study thus is that: `there is a relationship between urban form and sustainability'; then that `the compact city form with a mix use of land is more efficient, and can provide a greater accessibility compared to the low density urban development. It can reduce the use of energy for motorised transportation through less use of private car based journeys and it is a safer place to live. It can reduce air pollution and hence promotes both a healthier environment for living in and a better quality of life for residents. ' To examine the research hypotheses through a systematic approach, four different urban forms were selected as the case study areas. These are located in the context of West of Scotland and each representing a particular development in terms of land use and density. Both primary and secondary data enabled a systematic analysis of the four areas, using a questionnaire survey for the former. Through a variety of descriptive and inferential and statistical analyses and tests, a series of hypotheses are examined within a conceptual model. The results are supportive of the basic proposition in most of the cases. Even after controlling for a range of factors, density and land use are seen to exert a strong independent effect on accessibility, energy efficiency and quality of life for the users. The evidence from this study strongly supports the proposition that there is a relationship between density and land-use on the one hand, and the patterns of movement and social interaction and quality of life on the other. It supports the efficiency of the compact city, where walking was found as the dominant mode of transport. The compact city offered a greater accessibility and it was a safer environment to walk in during the day and the late hours; and it was a place in which by reducing the use of the private car, car related problems reduced significantly compared to its rival low density form. This in turn will reduce much of the pressure on the environment. Nevertheless, deficiencies were observed in the compact city in a few areas which needs clarification through further investigations.

There is a difference between making in a material manner, as opposed to a formal one. Any selected material has certain physical properties; in the case of wood, one could posit that a certain species has a particular strength, hardness, and appearance. These properties influence our decision to work with a given species of wood. Material carries with it reference. In seeing a certain material - red clay brick, for example - our memory might refer to a prior experience with it. Formal considerations bracket out the material and the referential. Form de-materializes material and is self-referential. Form is the aspect of a thing or set of things. It is the basis for the recognition of commonality and judgement. The act of making inculcates a two-fold relationship between the material and the formal.<br>Master of Architecture

The purpose of the research in this thesis was to confirm the existence, and to examine the form and extent, of the interaction of perceived irrelevant attributes (irrelevant dimensions) of a rectangle with the perceived relevant attribute (relevant dimension) 1n particular Judgmental tasks requiring selective attention. The approach adopted was that of multidimensional psychophysics. Pertinent to this thesis were the findings of studies and associated theories in three fields of psychology, namely, perception1 cognitive processes and multidimensional scaling. In Experiment 1, the effect of irrelevant area (at each of four values) on the setting of a single rectangle to each of four shapes (the ratio of the width to the height) was examined using the method of adjustment. For all values of area, when a square was the specified shape ("l"), the set shape was found to exceed 1. This finding also occurred with the most elongated shape value (11811). For specified shapes "2" and 11411, set shape exceeded the specified shape only for the smaller areas. For each of the specified shapes, set shape and relative error in shape setting decreased at least monotonically with increasing area of the rectangles, supporting the general form of a model proposed by Schonemann (1977) but suggesting a constant in the model should be negative rather than positive. As well, the claim that the psychophysical function on area may be logarithmic was supported. Given the occurrence of a significant presentation main effect in Experiment 11 Experiment 2 used the "staircase" or "up-and-down" method to determine the value of rectangle shape judged equal to a specified value. Rectangles at each of three areas were judged in relation to each of three specified shape values. In general, the findings of Experiment 1 were replicated. Experiment 3 again used the "staircase" or "up-and-down" method but to determine the length of a comparison line Judged to be equal to the width of a rectangle or the length of a standard line. The major purpose of the experiment was to evaluate six models, each predicting a particular form of interaction of the irrelevant height dimension with the relevant width dimension. To examine among the six models, two sets of stimuli, each consisting of 13 rectangles and 5 lines (equal in length to the 5 widths used in the rectangles), and two orientations of standard figure and comparison line in the presentation were used. The findings were: (a) rectangle width Judgment error typically exceeded the error in Judging the line of equivalent length; (b) at fixed height values, width judgment error was at least monotonically increasing with increasing width; (c) at fixed width values, width Judgment error was constant with increasing height; (d) at the smallest area value, width Judgment error was at least monotonic increasing with increasing shape, but at the larger values of area was constant; and (e) at the smallest shape value (least elongated), width Judgment error was at least monotonic increasing with increasing area, but at the larger values of shape (more elongated) was constant. These findings indicated all six models were wrong. A new model for rectangle attribute judgement, involving the augmentation of the relevant dimension by an interaction of perceived area and shape values, consistent with these findings was proposed. Some implications of these results for current theories and future research in the associated fields of psychology were discussed.

En väl fungerande bostadsmarknad är avgörande för ett samhälles utveckling och välfärd. Den stora bostadsbristen i Stockholm, och då särskilt bristen på hyresrätter, har därför länge varit ett omdiskuterat problem. Nästan samtliga av Stockholms kommuner uppgav år 2011 att det råder brist på hyresrätter, ett resultat av minskat byggande i kombination med en hög grad ombildningar till bostadsrätter. Följdproblemen visar sig bland annat i form av svarta marknader för hyreskontrakt, långa kötider samt svårigheter för ungdomar att göra entré på bostadsmarknaden. Denna uppsats fokuserar på alternativa upplåtelseformer och deras möjlighet att komplettera hyresrätten på Stockholms bostadsmarknad, samt deras inverkan på de problem som följer med bristen på hyresrätter. De alternativa upplåtelseformer som studeras närmare är kooperativ hyresrätt samt den nya formen andelsägarlägenhet. Intervjuer har genomförts med aktörer inom respektive upplåtelseform, vilka ligger till grund för presentation och diskussion av formerna samt för en jämförelse med hyresrätten. Det kan konstateras att varken kooperativ hyresrätt eller andelsägarlägenhet kan utgöra något perfekt komplement till hyresrätten. Utifrån en alternativ tolkning, att någon av upplåtelseformerna kan komplettera hyresrätten genom att uppfylla en funktion vilken kan efterfrågas bland befintliga hyresgäster, utgör de båda emellertid ett visst komplement genom att kunna bidra till en mer effektiv flyttkedja på bostadsmarknaden. Då formerna endast bedöms kunna leda till en lägre grad av nybyggnation, antas deras inverkan på hyresrättsbristens följdproblem vara relativt liten.<br>A well-functioning housing market is critical to a society's development and welfare. The major housing shortage in Stockholm, and in particular the leasehold shortage, has therefore been a controversial issue for long time. Almost every of Stockholm's municipalities stated in 2011 that they were experiencing a leasehold deficit, a result of reduced construction combined with a high degree of remodeling to condominiums. The problems that follow are seen in form of the illegal trading of lease contracts, long waiting times for apartments together with difficulties for young people to enter the housing market. This paper focuses on alternative forms of tenure and their ability to complement the leasehold form on the Stockholm housing market, as well as their impact on the problems resulting from the leasehold shortage. The alternative forms of tenure studied are the cooperative leasehold form and the new form shareowner tenure. Interviews with participants from each tenure form were held, which constitutes the basis for presentation and discussion of the forms and for a comparison with the leasehold form. It is found that neither the cooperative leasehold form nor the shareowner tenure may constitute a perfect complement to the leasehold form. Based on an alternative interpretation, that any of the tenure forms can complement the leasehold form by fulfilling a function which could be requested from some tenants, they both constitute a certain complement by contributing to a more effective movement in the housing market. Since the forms are only expected to result in a minor level of new construction, their impact on the leasehold deficit is assumed to be relatively insignificant.

Orientadores: Eduardo Daruge Junior, Fausto Berzin<br>Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Odontologia de Piracicaba<br>Made available in DSpace on 2018-08-14T06:21:20Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Paranhos_LuizRenato_D.pdf: 2376791 bytes, checksum: 4c3d510528c5516e2786f5586893bea9 (MD5) Previous issue date: 2009<br>Resumo: Objetivo: verificar a prevalência da morfologia do arco dental mandibular, da coroa do incisivo central superior e do padrão esquelético da face em brasileiros com oclusão normal natural, e determinar se existe associação entre estas variáveis. Material e Métodos: a amostra foi composta de 51 indivíduos leucodermas com oclusão normal natural, sem história de tratamento ortodôntico prévio, que apresentavam no mínimo quatro das seis chaves de oclusão de Andrews. O padrão esquelético da face foi definido por duas grandezas cefalométricas (SN.Gn e SN.GoGn). As imagens dos arcos dentais mandibulares e dos incisivos superiores geradas pela digitalização dos modelos foram avaliadas por 12 ortodontistas. Para verificar a concordância entre examinadores, quanto à classificação da morfologia do arco dental e do incisivo central, foi utilizado o teste Kappa. Para verificar a associação entre as variáveis foi utilizado o teste do quiquadrado. Resultado: a prevalência de arco dental com formato ovalar foi de 41,17%, quadrangular de 39,22%, e triangular de 19,61%. Os dentes apresentaram a seguinte prevalência: ovalar (47,06%), seguido de quadrangular (31,37%) e triangular (21,57%). Quanto ao padrão esquelético da face foi encontrado 47% de indivíduos braquifaciais, seguido de 27% de indivíduos mesofaciais e 26% de dolicofaciais. O teste do qui-quadrado não mostrou haver associação estatisticamente significante entre as variáveis estudadas. Conclusão: a referência do padrão esquelético da face na determinação da morfologia do arco dental e/ou da coroa dental não é apropriada.<br>Abstract: Aim: to verify the prevalence of lower arch morphology, upper central incisor shape and craniofacial pattern among young Brazilians with natural normal occlusion. The study also evaluated any association among these variables. Material and Methods: the sample consisted of 51 caucasian individuals featuring normal occlusion, with no history of previous orthodontic treatment, and matching at least four of six keys to optimal occlusion as described by Andrews. The craniofacial pattern was defined by two cephalometric measurements (SN.Gn and SN.GoGn). Lower arch and central upper incisor images were digitalized from plaster models. Twelve orthodontists evaluated every image. Agreement tests both for dental arch and upper incisor shape were performed using the Kappa method. Associations among variables were tested through the chi-square test. Results: oval dental arch form was found in 41.17% of the sample, square form in 39.22%, and triangular shape in 19.61%. Dental shape was prevalent as follows: oval (47.06%), square (31.37%) and triangular shape (21.57%). Forty-seven percent of the sample presented a brachycephalic pattern, 27% of subjects were mesocephalic, and 26% were dolicocephalic pattern. The chi-square test did not show statistically significant association among studied variables (craniofacial pattern, dental arch form and upper central incisor shape). Conclusion: the craniofacial pattern did not serve as a reference to estimate dental arch form or dental crown shape.<br>Doutorado<br>Anatomia<br>Doutor em Biologia Buco-Dental