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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Frontières au cinéma'

Author: Grafiati
Published: 26 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Frontières au cinéma"

1

Zan, Vitor. "Faire et défaire les frontières indigènes: Terres et Corumbiara / Doing and undoing indigenous borders: Terres and Corumbiara." Revista Polis e Psique 5, no. 1 (2015): 154. http://dx.doi.org/10.22456/2238-152x.53666.

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Abstract:
Le présent article analyse et compare deux films brésiliens contemporains dans l'intention d'approfondir la réflexion à propos de différentes manières dont le cinéma s'est emparé des frontières amazonienne situées dans des régions habitées par des peuples indigènes. Dans le documentaire intitulé Terres, dont la plasticité est originale et minutieuse, les frontières sont vouées à être oblitérées par des interactions à la fois humaines et environnementales. Sa "poétique de l'imbrication" semble, toutefois, renier les tensions géopolitiques présentes dans l'histoire des lieux représentés dans le
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Langlois, Philippe. "Musique contemporaine et cinéma : panorama d’un territoire sans frontières." Circuit 26, no. 3 (2016): 11–25. http://dx.doi.org/10.7202/1038514ar.

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Abstract:
Musique contemporaine et images cinématographiques ont une histoire en commun qui s’est illustrée tout au long du xxe siècle par la richesse et l’inventivité qui ont résulté de leur rencontre. Dans le contexte cinématographique, la musique contemporaine ne se déploie plus seulement dans la sphère du cinéma expérimental et d’avant-garde, mais touche un plus large public du fait de son emploi de plus en plus fréquent dans le cinéma de fiction, le documentaire de création ou le cinéma d’auteur. L’influence de la musique concrète et électroacoustique après 1945, l’influence du courant minimaliste
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Gauthier, Jennifer. "Transcending Borders and Crossing the Sea : Indigenous Cinema in the Pacific Islands." Recherches anglaises et nord-américaines 52, no. 1 (2019): 91–102. http://dx.doi.org/10.3406/ranam.2019.1581.

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Abstract:
Cet article s’intéresse aux films réalisés par trois artistes des îles du Pacifique dont les travaux transcendent les frontières et mettent en question l’hégémonie des états-nations afin de promouvoir les relations transnationales entre les peuples et les cultures autochtones. The Land Has Eyes (Vilsoni Hereniko, 2004), Little Girl’s War Cry (Erin Lau, 2013) and Out of State (Ciara Lacy, 2017) expriment une forme de résistance anti-coloniale et cherchent à déconstruire les conceptions unitaires de l’identité nationale, du cinéma national et de l’état-nation. Les trois réalisateurs s’inspirent
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Tortajada, Maria. "L’objet de l’histoire du cinéma et l’épistémologie des dispositifs." 1895 99 (2023): 8–31. https://doi.org/10.4000/13cco.

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Abstract:
Les historiens le savent, l’objet de l’histoire du cinéma ne va pas de soi. Et pourtant, le discours historique cherche constamment à instaurer des limites et à circonscrire un territoire à partir duquel il construit son récit ou développe son analyse, décidant ce qui relève ou non du « cinéma ». Il est une autre manière de connaître ce dernier. Elle consiste à défaire les frontières et à le replacer dans le réseau de relations qui se tissent à une époque donnée entre des appareils les plus improbables, des représentations et des usages qui échappent à son histoire. Bergson et son cinématograp
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5

Barrère, Florent. "Le cinéma 3D : entre immersion et théâtralité." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 26, no. 1 (2014): 307–19. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2014.1645.

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Abstract:
Où l’on analyse l’ancienne fracture entre essence et reflet, icone et indice, réalité et image à l’aune de la simulation stéréoscopique du cinéma 3D des années 2000, dans laquelle on distingue une veine immersive (Avatar de James Cameron) et une veine théâtrale (Alice in Wonderland de Tim Burton), dont les frontières sont plus poreuses qu’il n’y paraît.
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Bozonnet, Guillaume. "Cinéma et politique en Russie : un perpétuel recommencement." Questions internationales 101, no. 6 (2020): 117–24. http://dx.doi.org/10.3917/quin.101.0117.

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Abstract:
En 2017, la production cinématographique russe représentait 18 % du marché mondial contre 70 % environ pour la production américaine 2 . Dans ce domaine comme dans d’autres, les autorités russes cherchent cependant à retrouver un certain poids, en tentant, à moyen terme, de concurrencer Hollywood au sein de leurs frontières nationales, et pourquoi pas au-delà, à plus long terme .
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7

Thériault, Mélissa. "Documentaire et jeux de fiction. Le cas du cinéma québécois1." Globe 17, no. 1 (2015): 131–52. http://dx.doi.org/10.7202/1028636ar.

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Abstract:
Ce texte propose d’étudier, du point de vue de la philosophie contemporaine, les rapports qu’entretiennent fiction et non-fiction à l’aide de quelques exemples choisis de la cinématographie québécoise des cinquante dernières années. L’examen de ce va-et-vient entre les genres (c’est-à-dire du jeu de brouillage volontairement opéré sur la frontière), qui est une tendance persistante au sein du cinéma québécois, permettra d’identifier et de discuter les problèmes théoriques posés par toute tentative de démarcation. Cela permettra également d’observer ce qui distingue et rapproche la fiction du d
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Isoz, Natacha. "Les expositions de cinéma en Suisse entre 1943 et 1973. Légitimer une cinématographie nationale." Muséologie et cinéma : perspectives contemporaines 43 (2024): 49–71. http://dx.doi.org/10.4000/11raf.

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Abstract:
Situé à la croisée de l’histoire des expositions et de l’histoire du cinéma, cet article interroge la manière dont cette dernière fut élaborée (analyse des modalités d’écriture) et véhiculée (étude des dispositifs scénographiques) au sein de trois grandes expositions consacrées à l’histoire générale du cinéma, qui eurent lieu en Suisse : Der Film gestern und heute (Musée des arts et métiers de Bâle, 1943), Der Film. Geschichte, Technik, Gestaltungsmittel, Bedeutung (Musée des arts appliqués de Zurich, 1960) et Images du cinéma (Musée des arts décoratifs de Lausanne, 1973). Alors que l’on ne ce
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Mandia, Valérie. "Le septième art hors des frontières nationales : le pouvoir de la langue et de l’imaginaire culturel dans les films du cinéaste québécois Xavier Dolan." Francophonies d'Amérique, no. 37 (November 12, 2015): 105–32. http://dx.doi.org/10.7202/1033977ar.

Full text
Abstract:
Cet article convie à une réflexion critique sur la mise en forme et les usages du français dans les films du cinéaste québécois Xavier Dolan, en particulier dans J’ai tué ma mère (2009), Les amours imaginaires (2010) et Laurence Anyways (2012), qui se révèlent des points de repère incontournables dans l’éclosion du cinéma québécois à l’extérieur des frontières nationales. Dans une perspective sociolinguistique, l’auteure tente de préciser les liens entre la langue hybride et les images véhiculées par les films de Dolan, qui ont la particularité de rejoindre à la fois le public de la grande fra
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Keraani, Dorsaf. "La Traversée de l'Histoire et des frontières dans Tunisian Yankee : Un périple migratoire entre pays et continents." Nouvelles Études Francophones 39, no. 1 (2024): 137–51. http://dx.doi.org/10.1353/nef.2024.a937434.

Full text
Abstract:
Abstract: À partir de la modalisation de données historiques dans un roman de facture fictionnelle, Tunisian Yankee , Cécile Oumhani pose la question du rapport entre véridiction et fiction ainsi que celle des frontières génériques (roman et cinéma) et temporelles (passé et présent). Dans ce récit mémoriel de la Première Guerre mondiale, les personnages empruntent des chemins périlleux d'une longue et lancinante traversée entre l'Afrique du Nord, l'Europe et les Amériques, et ce, en quête d'une vie meilleure. L'auteure puise dans le passé en optant pour une écriture fragmentaire et scénique, a
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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Frontières au cinéma"

1

Le, Corff Isabelle. "Les frontières dans l'oeuvre cinématographique de Neil Jordan." Rennes 2, 2001. http://www.theses.fr/2001REN20028.

Full text
Abstract:
Où se situe l'art cinématographique de Neil Jordan? Est-il irlandais ou ne l'est-il pas? Neil Jordan cherche, par le biais d'un art n'appartenant pas à l'expression traditionnelle de son pays, à atteindre en son sein l'essence de cette nation qui est la sienne. Ses films constituent une nouvelle approche du lieu, en rupture avec les images précédemment projetées de l'île, qui petit à petit font elles-mêmes trace dans la mémoire collective. Ses récits font état de nombreuses fractures qui sont l'expression d'une Irlande divisée, et l'oeuvre s'obstine à questionner l'héritage de la déchirure, ca
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2

Kim, Yang-Hee. "Habiter à la frontière : une question géopolitique vue par le cinéma." Thesis, Paris, EHESS, 2019. http://www.theses.fr/2019EHES0162.

Full text
Abstract:
J'ai commencé mon projet en questionnant l'habiter par des voies artistiques et cinématographiques ; il se poursuit sous forme d’un mémoire de thèse, en se confrontant à des textes philosophiques et théoriques. La présente thèse est issue très directement de mes expériences effectives sur le terrain et de mes travaux visuels (cinéma, photographie, installations). Néanmoins elle ne traite pas non plus directement, ni de mes expériences, ni de mes travaux visuels : ils en sont le fondement empirique, les fondations concrètes, et les idées que je peux émettre ici sont toujours fondées sur l’analy
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3

Pita, Alva Cecilia. "Représentation filmique de la frontière et du voyage migratoire : Trois exemples du cinéma contemporain." Thesis, Perpignan, 2016. http://www.theses.fr/2016PERP0017/document.

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Abstract:
La frontière nord du Mexique est une sorte d’aimant qui attire d’immenses migrations humaines. Bien que cette «arrière-mur » entre les deux pays soit l’une des plus longues, dangereuses et traversées du monde, elle est aussi l’une des plus « poreuses » et de plus filmées. La problématique de cette recherche se pose sur la façon dont la frontièreentre le Mexique et les États-Unis est construite, filmiquement parlant, dans un corpus précis de films. Les travaux proposés sont : Los que se quedan (Juan C. Rulfo et Carlos Hargerman, 2008), Norteado (Rigoberto Pérezcano, 2009),également la productio
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Mariette, Audrey. "Le « cinéma social » aux frontières de l'engagement : sociologie d'une catégorie entre art et politique." Paris, EHESS, 2008. http://www.theses.fr/2008EHES0076.

Full text
Abstract:
Cette thèse a pour objet la catégorie de cinéma social telle qu'elle a été définie dans la deuxième moitié des années 1990 et dans les années 2000 par des critiques cinématographiques, des chercheurs en sciences sociales et des militants proches des mouvements antilibéraux. Ces différents acteurs de la médiation et de la réception ont regroupé sous ce label des films français mettant en scène des personnages membres des classes populaires. Enjeu de débats autour des figures de l'exclu et de l'ouvrier au travail, la catégorie fonctionne à la fois comme ressource et contrainte dans les mondes de
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5

Girgis, André. "Culture Hip-Hop et négociation identitaire à Taiwan : Entre les frontières de la mondialisation." Thesis, Université Laval, 2011. http://www.theses.ulaval.ca/2011/28782/28782.pdf.

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Abstract:
Les processus de la mondialisation culturelle sont décrits en termes de circulation d’idées, de personnes et de produits (Appadurai 1996), et ils sont également concomitants de pro-cessus de la négociation de l’identité (Hall 1992). La question principale au cœur de cette recherche est de déterminer comment les membres d'un groupe de Hip-Hop taïwanais, qui pratiquent une culture dite ‘mondiale’, participent à la définition de la culture ‘taïwanaise’ dans le contexte local et international, animés d’un projet politique précis, celui de l'indé-pendance nationale. Étant basé à Taipei, capitale de
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6

Mayer, Hervé. "Guerre sauvage et empire de la liberté : prolongements du mythe de la Frontière dans le cinéma américain post-western." Thesis, Paris 10, 2016. http://www.theses.fr/2016PA100084/document.

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Abstract:
La résurgence du mythe de la Frontière dans la rhétorique politique de la « guerre contre la terreur » oblige à reconsidérer l’idée de sa marginalisation dans la culture américaine depuis la crise du mythe public identifiée par Richard Slotkin à la fin des années 1960. Cette thèse en civilisation américaine et études filmiques soutient que, loin d’avoir été marginalisé, le mythe de la Frontière s’est diversifié, prolongé et consolidé dans la culture américaine. Considérant le cinéma comme le médium central d’une culture américaine mondialisée, cette étude propose une analyse sociohistorique de
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7

Gohari, Nahid. "De la littérature au cinéma, transformation d'une écriture : le nouveau roman français et iranien et le cas de Bahman Farmânâra." Thesis, Aix-Marseille, 2017. http://www.theses.fr/2017AIXM0225/document.

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Abstract:
Dès son apparition, l’écriture romanesque a subi de nombreux changements aussi bien au niveau de la forme que du fond, mais l’écriture romanesque s’est trouvée face à une nouvelle dimension au vingtième siècle du fait du progrès des sciences et des technologies qui ont apporté notamment le cinéma. L’influence des techniques cinématographiques sur l’écriture et la collaboration des Nouveaux Romanciers – nous pensons notamment à Alain Robbe-Grillet et Marguerite Duras, Houshang Golshiri ou encore à des cinéastes français et iraniens comme Alain Resnais et Bahman Farmânâra – ont mené à la naissan
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Rondepierre, Eric. "Marguerite Duras : une esthétique de l'indifférence : le passage de l'écrit à l'image dans un texte frontière de Marguerite Duras : les Yeux verts, n° 312-313 des Cahiers du cinéma." Paris 1, 1988. http://www.theses.fr/1988PA010659.

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Abstract:
Le no 312 313 des cahiers du cinéma réalisé par Marguerite Duras (1914- ) en 1980 comporte 68 textes et 50 photographies de teneurs et d'origines hétérogènes. Dans l'apparent "désordre" de ces éléments se dégagent une composition et un thème privilégie "le passage". Le passage du mouvement à l'immobilité dit la structure du recueil (fragment) dans sa métaphore emblématique (la musique répétitive) et pose le mouvement dans l'immobilité. "La lettre" (Ier texte) est alors prise dans l'image (photographique) qui dit cet "autre" mouvement. De même qu'il y a un devenir-image de l'écrit, de même l'au
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Cheyroux, Emilie. "Le festival comme événement reconfigurateur de stéréotypes. Cine Las Americas et les Latinos (Austin, Texas, 1998-2017)." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA079.

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Abstract:
Depuis ses débuts, l’industrie hollywoodienne utilise des stéréotypes dépréciatifs des Latinos pour construire une série de personnages menaçants qui cristallisent les peurs de la société américaine. Cette recherche se concentre sur le festival de cinéma latino Cine Las Americas (Austin, Texas) et questionne les stratégies explicites et sous-jacentes mises en œuvre pour déconstruire ces stéréotypes. Dans un premier temps, il s’agit de faire émerger les phases qui ont permis à Cine Las Americas de s’institutionnaliser entre 1998 et 2017. En se concentrant sur une année type (2012), la recherche
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Petrovic, Boris. "Le mythe national dans l'oeuvre de John Ford et Veljko Bulajic." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040175.

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Abstract:
Le but principal de cette thèse est d’analyser les westerns et films partisans de notre corpus comme des récits mythiques qui véhiculent un mythe national, respectivement américain et yougoslave, et affirment ainsi la société et la nation en question. Le travail est divisé en quatre parties. La première partie étudie l’idéologie nationale et la notion de mythe national ; la deuxième est consacrée à l’analyse des oeuvres d’art en tant que récits mythiques créés autour d’une idéologie nationale, qui sert de « mythomoteur », selon l’expression d’Anthony D. Smith. La troisième partie examine l’axe
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Books on the topic "Frontières au cinéma"

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Blau, Catherine. Les frontières fuyantes dans le cinéma de John Cassavetes. A.N.R.T, Université de Lille III, 1997.

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2

1941-, Abel Richard, Albéra François 1948-, and Cosandey Roland, eds. Cinéma sans frontières, 1896-1918: Aspects de l'internationalité dans le cinéma mondial : représentations, marchés, influences et réception. Nuit blanche, 1995.

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3

1959-, Bharat Meenakshi, and Nirmal Kumar, eds. Filming the line of control: The Indo-Pak relationship through the cinematic lens. Routledge, 2008.

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4

Aux frontières du cinéma. Cahiers du Cinema, 2000.

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5

Frontières en images: Une mémoire cinématographique : [synthèse des travaux d'un colloque tenu à Belfort les 1er et 2 décembre 2005 dans le cadre du festival entre vues. UTBM, Université de technologie de Belfort-Montbéliard, 2006.

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6

Kumar, Nirmal, and Meenakshi Bharat. Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship Through the Cinematic Lens. Taylor & Francis Group, 2012.

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Kumar, Nirmal, and Meenakshi Bharat. Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship Through the Cinematic Lens. Taylor & Francis Group, 2012.

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Kumar, Nirmal, and Meenakshi Bharat. Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship Through the Cinematic Lens. Taylor & Francis Group, 2012.

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Kumar, Nirmal, and Meenakshi Bharat. Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship Through the Cinematic Lens. Taylor & Francis Group, 2012.

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Kumar, Nirmal, and Meenakshi Bharat. Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship Through the Cinematic Lens. Taylor & Francis Group, 2012.

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Book chapters on the topic "Frontières au cinéma"

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Petric, Boris. "Imaginaire européen et cinéma social. Entretien avec Luc Dardenne." In Frontières. Autrement, 2009. http://dx.doi.org/10.3917/autre.petri.2009.01.0246.

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2

Marquet, Martin, and Jean-Michel Geneste. "Du cinéma à l’art rupestre." In Préhistoire. Nouvelles frontières. Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2023. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionsmsh.56405.

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3

"Imaginaire Américain et Cinéma Québécois." In Frontières flottantes / Shifting Boundaries. BRILL, 2001. http://dx.doi.org/10.1163/9789004489097_022.

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4

Fiant, Antony. "Les frontières abstraites dans le cinéma de Tariq Teguia." In Filmer les frontières. Presses universitaires de Vincennes, 2016. http://dx.doi.org/10.3917/puv.maury.2016.01.0157.

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5

Monvoisin, Frédéric. "Déterritorialisation-reterritorialisation de la frontière dans le cinéma sud-coréen." In Filmer les frontières. Presses universitaires de Vincennes, 2016. http://dx.doi.org/10.3917/puv.maury.2016.01.0069.

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6

Widdis, Emma. "La représentation des frontières dans le cinéma soviétique des années 1930 : une esthétique de la conquête." In Le cinéma « stalinien ». Presses universitaires du Midi, 2003. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.19592.

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7

Zéau, Caroline. "Le cinéma vérité et la « non-fiction » : With Love from Truman, Drew Associates, 1966." In Frontières de la non-fiction. Presses universitaires de Rennes, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.56129.

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8

Rachédi, Lilyane, Yannick Boucher, Catherine Montgomery, and Béatrice Halsouet. "La mort des migrants aux frontières dans la littérature et au cinéma." In Quand la mort frappe l'immigrant. Les Presses de l’Université de Montréal, 2017. http://dx.doi.org/10.1515/9782760637085-012.

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Rodriguez, Marie-Soledad. "Le fantastique métaphorique ou les frontières du genre : Nunca es tarde (Armiñán, 1977) et Feroz (Gutiérrez Aragón, 1984)." In Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporain. Presses Sorbonne Nouvelle, 2011. http://dx.doi.org/10.4000/books.psn.1954.

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Robillard, Guillaume. "La parole d’Édouard Glissant dans le « cinéma antillais »." In Littérature Hors Frontière. Presses universitaires de Vincennes, 2020. http://dx.doi.org/10.3917/puv.noude.2020.01.0207.

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Conference papers on the topic "Frontières au cinéma"

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Dürrenmatt, Jacques. "Les rêves de Jimmy : divagations sans frontières dans la bande dessinée contemporaine." In Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma. Fabula, 2008. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.899.

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2

Mounier, Pascale. "Les frontières du récit comme lieu d’investigation herméneutique. Le cas de romans de la Renaissance." In Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma. Fabula, 2007. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.716.

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Corbí-Sáez, María Isabel. "Le symbolisme de la mer dans Les Plages d’Agnès Varda au miroir de la littérature." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3069.

Full text
Abstract:
La cinécriture d’Agnès Varda a transgressé bien des barrières et ouvert de nouveaux chemins dans le septième art. Les plages (2008) – qui suppose son « adieu » définitif à la « caméra voyageuse » – constitue bien un exemple de récit d’art et d’essai, complexe, créé comme une espèce de collage, à effet de kaleidoscope, où la réalisatrice offre un jeu narratif filmique prolixe qui séduit et attrape le lecteur spectateur complice. Ce film s’avère d’un intérêt spécial car si, effectivement, il fait le bilan de toute une vie dédiée au cinéma et aux arts, s’il constitue en toute évidence une célébra
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M'selmi, Sana. "Lecture croisée du désir dans Hable con ella de Pedro Almodóvar et La Macération de Rachid Boudjedra à travers le motif de l’eau." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.2969.

Full text
Abstract:
Les personnages de l’écrivain algérien Rachid Boudjedra ne prennent pas la mer. Dans ses romans, la mer est citée en tant que frontière ; les fleuves sont des tombeaux à ciel ouvert où s’entassent les cadavres des résistants au colonisateur. Mais, La Macération, roman publié en 1984, met en scène un univers aquatique où écrire est faire acte de désir, où l’écriture est à la fois sexuelle et mystique car l’eau est encre et l’encre féconde la page blanche comme l’eau féconde la terre et l’homme féconde la femme. Parle avec elle : Marco est dans une chambre d’hôpital, il y veille Lydia qui semble
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