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Relevant bibliographies by topics / Galerie A / Journal articles

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Journal articles on the topic 'Galerie A'

Author: Grafiati

Published: 27 July 2024

Last updated: 31 July 2025

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1

Knack, Eduardo Roberto Jordão. "Ruínas, monumentos e patrimônio: relações entre Giovanni Battista Piranesi e Hubert Robert no século XVIII." Mouseion, no. 40 (December 27, 2021): 01. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i40.9249.

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Abstract:

O presente trabalho procura analisar possíveis relações entre as obras do gravurista italiano Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) e do pintor francês Hubert Robert (1733-1808) em um contexto de emergência do “culto das ruínas” na Europa. A relação entre os dois artistas e sua produção auxilia na compreensão sobre como as noções de monumento e patrimônio se relacionaram com o fascínio pelas ruínas do passado, além de exemplificar interpretações eruditas sobre tensões e crises de historicidade que despontaram ao longo do século XVIII. Para exploras essas tensões, são observadas algumas obras

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2

Gachowski, Marek. "Korzyści z prefabrykacji." BUILDER 267, no. 10 (2019): 76–80. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0013.4522.

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Abstract:

Prefabrykowane żelbetowe systemy szkieletowe słupowo-płytowe mogą być z powodzeniem zastosowane w budownictwie wielkopowierzchniowych obiektów handlowo- usługowych – bardziej skomplikowanych niż hale produkcyjne i magazynowe.Potwierdza to doświadczenie zebrane z realizacji takich obiektów, jak galerie handlowe wielopoziomowe w Bochni, Nowym Sączu i Jarosławiu, często o skomplikowanym obrysie oraz wewnętrznym układzie funkcjonalnym. W artykule podsumowano doświadczenia z realizacji, a następnie użytkowania wybranych galerii handlowo-usługowych, gdzie głównym projektantem architektury był autor

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3

Rébillard, Chloé. "Galerie de portraits." Les Grands Dossiers des Sciences Humaines N° 63, no. 6 (2021): 28–31. http://dx.doi.org/10.3917/gdsh.063.0028.

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4

Szymańska, Anna Irena, and Monika Płaziak. "Rozwój centrów handlowych w Polsce ze szczególnym uwzględnieniem galerii społecznościowych." Przedsiębiorczość - Edukacja 14 (December 24, 2018): 188–204. http://dx.doi.org/10.24917/20833296.14.14.

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Abstract:

Centra handlowe stanowią obecnie istotny element przestrzeni miejskiej i jednocześnie poważną konkurencję dla pozostałych form handlu detalicznego. Cechują je: szeroka i zróżnicowana oferta produktowo-usługowa, akcje promocyjne i degustacyjne, występowanie wielu różnych placówek w obrębie jednego kompleksu handlowego, a także duże własne parkingi i stacje benzynowe. W niniejszym opracowaniu skoncentrowano się głównie na analizie rozwoju centrów handlowych działających w Polsce. Za centrum handlowe uznano „nieruchomość handlową, która została zaplanowana, zbudowana oraz jest zarządzana jako jed

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5

Rebmann, Walter, and Bert Schlichtenmaier. "Rezension von: Schlichtenmaier, Bert u.a. (Bearb.), Theodor Schüz." Schwäbische Heimat 36, no. 2 (2025): 144. https://doi.org/10.53458/sh.v36i2.15379.

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Abstract:

Bert, Harry und Kuno Schlichtenmaier: Theodor Schüz (1830-1900). Gemälde und Ölstudien aus öffentlichen und privaten Sammlungen. Katalog zur von der Galerie Schlichtenmaier, Schloß Dätzingen, der Universitätsstadt Tübingen und der Stadt Haigerloch veranstalteten Ausstellung. Galerie Schlichtenmaier Grafenau 1984 (zu beziehen über: Galerie Schlichtenmaier, Schloß Dätzingen, oder Kulturamt der Stadt Tübingen). 56 Seiten mit 26 Abbildungen. Broschiert DM 12,-

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6

Barriquand, Lionel, Olivier Kaufmann, Bernard Auboeuf, et al. "Analyse par tomographie électrique du site et de la Grotte Préhistorique d’Azé (Saône-et-Loire, France)." Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 68, no. 1 (2016): 39–48. https://doi.org/10.3406/karst.2016.3106.

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Abstract:

Une campagne de prospections géophysiques par tomographie en résistivité électrique a été effectuée afin d’améliorer la connaissance du site des grottes d’Azé. Cette technique d’investigation du sous-sol consiste à déplacer un quadripôle le long d’un profil linéaire et à mesurer l’intensité du courant injecté et de la différence de potentiel générée entre les électrodes de réception. Ces données permettent de calculer la résistivité électrique des terrains et de reconstituer ses variations tout au long du profil. Cinq profils ont été établis : les trois premiers ont couvert le parc des grottes

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7

Petter, Francis. "La Galerie de l’Evolution." Bulletin de l'Académie Vétérinaire de France, no. 1 (1990): 67. http://dx.doi.org/10.4267/2042/64318.

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8

Iveković, Sanja. "Une artiste sans galerie." Cultures & conflits, no. 88 (December 30, 2012): 159–72. http://dx.doi.org/10.4000/conflits.18609.

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9

Grison, Emmanuel. "La galerie des portraits." Bulletin de la Sabix, no. 23 (April 1, 2000): 6–11. http://dx.doi.org/10.4000/sabix.213.

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10

Stieber, Jason. "Galerie Darthea Speyer Records." Archives of American Art Journal 55, no. 2 (2016): 98–99. http://dx.doi.org/10.1086/689720.

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11

Chmirguela, Nicolaï. "La Galerie nationale, Sofia." Museum International (Edition Francaise) 16, no. 2 (2009): 78–81. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1963.tb01646.x.

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12

Giese, K. "Deckenöffnungen; Begriff „Galerie“; Dachgeschoss." Baurechtliche Blätter 17, no. 5 (2014): 213–14. http://dx.doi.org/10.33196/bbl201405021301.

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13

Iveković, Sanja. "Une artiste sans galerie." Cultures & conflits 135-136 (2025): 179–92. https://doi.org/10.4000/13y0e.

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Abstract:

Entretien réalisé par Rada Iveković, philosophe. Le travail de Sanja Iveković est marqué par le discours critique envers les politiques de l’image et du corps. L’analyse des constructions identitaires par les médias tout comme l’engagement politique, la solidarité et l’activisme sont des thèmes qui traversent ses stratégies artistiques. Elle travaille avec des performances, des vidéos, des installations et des actions dans le domaine public depuis les années 1970. Son travail depuis les années 1990 aborde l’effondrement des régimes socialistes et les conséquences du triomphe du capitalisme et

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14

Teyssandier, Bernard. "Les métamorphoses de la stoa." Études littéraires 34, no. 1-2 (2004): 71–101. http://dx.doi.org/10.7202/007555ar.

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Abstract:

RésuméCet article exhume les modèles qui ont présidé à l’apparition de la galerie en tant qu’espace architectural en France pour s’attacher plus spécifiquement à l’étude du livre-galerie. Après avoir proposé un classement qui rende compte au mieux de ses diverses fonctions, l’auteur s’intéresse à la fabrique du livre-galerie à travers les catégories rhétoriques de l’inventio, de ladispositioet de l’elocutio. À partir des espaces rêvés ou imaginaires que reproduit cette curiosité esthétique du Grand Siècle, l’analyse tente alors de déduire les diverses intentions qui ont pu conspirer à sa réali

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15

Bégouën, Robert, and Jean Clottes. "Portable and Wall Art in the Volp Caves, Montesquieu-Avantès (Ariège)." Proceedings of the Prehistoric Society 57, no. 01 (1991): 65–79. http://dx.doi.org/10.1017/s0079497x00004886.

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Abstract:

The complex system of subterranean passages at Montesquieu-Avantès in the foothills of the central French Pyrenees through which the River Volp flows is conventionally divided into three caves, Le Tuc d'Audoubert to the west, Les Trois-Frères in the centre and Enlène to the east. While the east two are connected by a narrow corridor, no usable passage connects Tuc d'Audoubert with Trois-Frères and the only current means of access is by boat. At Tuc d'Audoubert the galleries lie on three levels, the lowest carrying the River Volp, the ‘median’ with decorated galleries (La Salle Nuptiale, La Gal

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16

Miquelot, Géraldine. "« Déjà Vu », Galerie Michel Journiac." Marges, no. 11 (October 15, 2010): 148–49. http://dx.doi.org/10.4000/marges.479.

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17

Masurovsky, Marc. "La Galerie Zak, 1926-1945." Archives Juives 50, no. 1 (2017): 75. http://dx.doi.org/10.3917/aj.501.0075.

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18

Mathis, Rémi. "Ouverture de la galerie Anaphora." Nouvelles de l'estampe, no. 254 (March 1, 2016): 89–91. http://dx.doi.org/10.4000/estampe.559.

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19

Mignot, Claude. "Fontainebleau revisité : la galerie d'Ulysse." Revue de l'Art 82, no. 1 (1988): 9–18. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1988.347740.

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20

Novotný, Vladimír. "La Galerie nationale à Prague." Museum International (Edition Francaise) 11, no. 2 (2009): 126–31. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1958.tb00017.x.

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21

Pogány, Gábot Ö. "La Galerie nationale hongroise, Budapest." Museum International (Edition Francaise) 15, no. 4 (2009): 232–34. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1962.tb01625.x.

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22

Kovalenskaya, Tatyana. "La Galerie d‘État Trétiakov, Moscou." Museum International (Edition Francaise) 16, no. 1 (2009): 33–36. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1963.tb01637.x.

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23

Hoffman-Benzaria, Caroline. "Chen Ke, Galerie Perrotin, Paris." Ligeia N° 209-212, no. 1 (2024): 180b—181. http://dx.doi.org/10.3917/lige.209.0180b.

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24

Wille, Hans. "Die "Göttinger Galerie" 1946-1948." Göttinger Jahrbuch 42 (1994): 159–83. http://dx.doi.org/10.62013/42-009.

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25

Mignot, Claude. "Fontainebleau revisité : la galerie d’Ulysse." Revue de l'art N° 82, no. 4 (1988): 9–18. http://dx.doi.org/10.3917/rda.082.0009.

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26

Portesine, Chiara. "Macrotexit strategy: gli anti-Canzonieri ecfrastici." Configurazioni. Ricerche sulla poesia contemporanea, no. 3 (December 29, 2023): 97–120. http://dx.doi.org/10.54103/2974-8070/23342.

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Abstract:

A partire dalla tendenza a costruire i macrotesti come delle Galerie ecfrastiche, riscontrabile nella poesia sperimentale degli anni Sessanta, il presente saggio si interroga su una possibile permanenza di questa opzione anti-petrarchesca nella poesia degli anni Duemila. Dopo una campionatura di alcune Galerie contemporanee, da Frixione a Raveggi, si cercheranno di isolare le differenze – editoriali, storiche e formali – che caratterizzano la persistenza fossile di questa macrostruttura.

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27

Celis, Abigail E. "Refusing the “Gift” of Integration." French Politics, Culture & Society 40, no. 1 (2022): 1–25. http://dx.doi.org/10.3167/fpcs.2022.400101.

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Abstract:

France’s Musée national de l’histoire de l’immigration (MNHI) was founded in Paris in 2007, with the stated mission to change popular perceptions on immigration at a time of rising xenophobia. Within the MNHI is the Galerie des dons, an exhibition space dedicated to personal objects donated by immigrants and their families. Combining a museological and a new materialism approach, this article analyzes the textual mediation, spatial organization, material qualities, and social biographies of objects in the Galerie des dons collection as it existed from 2014 to 2019 in order to evaluate the MNHI

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28

Pageot, Édith-Anne. "Une voix féminine dans l’espace public. La Galerie Dominion, 1941-1956." Globe 11, no. 2 (2011): 185–203. http://dx.doi.org/10.7202/1000528ar.

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Abstract:

Cet article se penche sur l’apport des femmes (de Rose Millman, d’Iris Westerberg et des femmes artistes) à la Galerie Dominion entre 1941 et 1956. Il s’agit entre autres de cerner le rôle de sa fondatrice, Rose Millman, dans l’orientation de l’institution pour l’art canadien moderne, orientation qui lui donne une spécificité dans l’histoire du marché de l’art au Canada à cette époque. Iris Westerberg, l’épouse du codirecteur Max Stem, joue quant à elle le rôle de bâilleuse de fonds dans l’entreprise. L’analyse des commentaires que Stem a faits à propos de l’implication des femmes dans la gale

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29

TRAORE MOUSSILIMI, Ibrahim, Kourouma KOURA, Augustin K. N. AOUDJI, Jaures Alain GBETOHO, Gaston S. AKOUEHOU, and Jean Cossi GANGLO. "Caractéristiques structurales et écologiques des populations de Pseudocedrela kotschyi de la forêt de Pénéssoulou (Bénin)." Annales de l’Université de Parakou - Série Sciences Naturelles et Agronomie 12, no. 2 (2022): 13–26. http://dx.doi.org/10.56109/aup-sna.v12i2.122.

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Abstract:

La présente étude a été conduite dans la forêt classée de Pénéssoulou (Nord-Ouest, Bénin) et a caractérisé les structures et étudié l’écologie des populations de Pseudocedrela kotschyi (Schweinf.) Harms afin d’asseoir de meilleures stratégies de gestion de l’espèce dans ladite forêt. Pour y arriver, vingt-trois (23) placeaux de 50 m x 50 m ont été aléatoirement installés à travers les différentes formations végétales (forêt galerie, savane, forêt dense). Dans ces dispositifs, la circonférence à 1,30 m du sol et la hauteur de tous les arbres de dbh ≥ 10 cm ont été mesurés et les sujets de dbh &

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30

Urbanik, Andrzej. "Prezesi Polskiego Lekarskiego Towarzystwa Radiologicznego – Galeria." Inżynier i Fizyk Medyczny 14, no. 2 (2025): 179–81. https://doi.org/10.63155/ifm.2025.14.02.05.

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31

Déruelle, Aude. "Galerie des Batailles et histoire-bataille." Romantisme 169, no. 3 (2015): 55. http://dx.doi.org/10.3917/rom.169.0055.

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32

Dupont, Éric, and Jean-Claude Le Gouic. ""Cette galerie ressemble à un laboratoire"." Ligeia N°37-40, no. 1 (2001): 157. http://dx.doi.org/10.3917/lige.037.0157.

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33

Le Dantec, Gaël. "Une galerie d’art pour les sciences." La Lettre de l’OCIM, no. 122 (March 1, 2009): 5–11. http://dx.doi.org/10.4000/ocim.278.

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34

Petyushenko, Vitold. "La galerie Tretyakov rouvre ses portes." Museum International (Edition Francaise) 48, no. 3 (2009): 38–42. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1996.tb00751.x.

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35

Guillaume, Jean. "La galerie des cerfs de Nancy." Revue de l'art N° 75, no. 1 (1987): 43–48. http://dx.doi.org/10.3917/rda.075.0043.

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36

Narkin, Elisabeth. "Architectural Network as Dynastic Strategy in Fontainebleau's Galerie des Cerfs." Renaissance Quarterly 74, no. 2 (2021): 454–97. http://dx.doi.org/10.1017/rqx.2021.3.

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Abstract:

Around 1604, Henri IV commissioned a cycle of mural maps depicting royal residences in Fontainebleau's newly constructed Galerie des Cerfs. The gallery was part of Henri IV's response to the dynastic disruption and civil war that had precipitated his ascendance and was designed to signal his authority over France as a unified realm. This article examines the Galerie des Cerfs in the context of contemporary cartography and architecture as an expression of continuity at a moment when the royal family's retreat to the Paris region threatened the political efficacy of the architectural network tha

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Eichberg, Henning. "Rezension von: Heinrich von Zügel 1850-1941." Württembergisch Franken 66 (February 20, 2024): 277–78. http://dx.doi.org/10.53458/wfr.v66i.10483.

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Keller, Tschirren Marianne. "ADDENDA ZUM CATALOGUE RAISONNÉ PAUL KLEE 1920: PAUL KLEE, AFRIKANISCH, 1920, 1 (CR 2346)." Zwitscher-Maschine. Journal on Paul Klee / Zeitschrift für internationale Klee-Studien 14, no. 2023 (2023): 123–25. https://doi.org/10.5281/zenodo.10064416.

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39

Wójtowicz, Bożena Elżbieta. "Galeria Krakowska jako handlowa atrakcja turystyczna i nowe miejsce spędzania wolnego czasu przez młode osoby." Studies of the Industrial Geography Commission of the Polish Geographical Society 29, no. 3 (2015): 111–24. http://dx.doi.org/10.24917/20801653.293.8.

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Abstract:

Współczesne miasto oraz środowisko dorastania młodzieży w ostatnich latach istotnie się zmieniły. Można zauważyć, w jak szybkim tempie rozrósł się Kraków, jak zwiększył się ruch uliczny, różne tereny zostały zajęte przez firmy i banki, a tzw. przestrzenie niczyje (stare ogródki działkowe, opustoszałe zakłady), które często były miejscem zabaw i spotkań młodych ludzi, obecnie zajmowane są szybko przez powstające super- i hipermarkety. Centra handlowe na stałe wpisały się w życie codzienne współczesnego społeczeństwa, stały się atrakcjami turystycznymi wielu miast, a wśród potencjalnych konsumen

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40

Koch, Matthew, Francoise Joukovsky, and Pierre Joukovsky. "A travers la Galerie Francois I er ." Sixteenth Century Journal 25, no. 1 (1994): 199. http://dx.doi.org/10.2307/2542572.

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Thun, René. "Was macht der Realist in der Galerie?" Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 58, no. 1 (2013): 81–95. http://dx.doi.org/10.28937/1000106216.

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Abstract:

Unserer Wertschätzung von Kunstwerken verleihen wir nicht selten dadurch Ausdruck, dass wir diese als gelungen bezeichnen. Problematisch ist die Zuschreibung des Gelungenheitsprädikats, insofern die Kriterien dafür nicht auf rein deskriptiven Eigenschaften, sondern auf möglichen Zuschreibungen beruhen. Für einen ästhetischen Realisten ergeben sich Probleme hinsichtlich der Feststellbarkeit der Gelungenheit eines Kunstwerkes sowie der Geltung des Urteils, da diese Zuschreibung vor dem Hintergrund einer kommunikativ verankerten ästhetischen Akzeptierbarkeit stattfindet.<br><br>Our es

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Jolys-Shimells, Elisabeth. "La Galerie des dons, objet muséal total." Hommes & migrations, no. 1326 (July 1, 2019): 143–50. http://dx.doi.org/10.4000/hommesmigrations.10016.

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Robelin, Michèle. "Fabriquer l’authenticité : Rubens et la galerie Médicis." Noesis, no. 22-23 (June 1, 2014): 127–51. http://dx.doi.org/10.4000/noesis.1894.

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Castelluccio, Stéphane. "La galerie des Glaces. Les réceptions d’ambassadeurs." Versalia. Revue de la Société des Amis de Versailles 9, no. 1 (2006): 24–52. http://dx.doi.org/10.3406/versa.2006.859.

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Mondragón, Juan Carlos. "El recordado caso de la Galerie Vivienne." America 29, no. 1 (2003): 159–71. http://dx.doi.org/10.3406/ameri.2003.1593.

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Schilling, F. "Eine Galerie radiologischer Kennbilder zum SAPHO-Panorama." Aktuelle Rheumatologie 23, S 1 (1998): S61—S64. http://dx.doi.org/10.1055/s-2008-1043619.

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Garas, Klara. "Die Sammlung Buckingham und die kaiserliche Galerie." Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 40, no. 1 (1987): 111–22. http://dx.doi.org/10.7767/wjk.1987.40.1.111.

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Baresel-Brand, A. "Auktion 392. Reclaiming the Galerie Stern, Düsseldorf." KUR - Kunst und Recht 9, no. 6 (2007): 152. http://dx.doi.org/10.15542/kur/2007/6/11.

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Boa, Elizabeth. "Kafka’s “Auf der Galerie”: a resistent reading." Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 65, no. 3 (1991): 486–501. http://dx.doi.org/10.1007/bf03396380.

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Gabius, Hans-Joachim, and Harold Rüdiger. "Web Site: Die Galerie der „süßen“ Wechselwirkungen." Angewandte Chemie 114, no. 23 (2002): 4785–86. http://dx.doi.org/10.1002/1521-3757(20021202)114:23<4785::aid-ange4785>3.0.co;2-k.

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